劉新新

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

歌劇是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，其包含了音樂(lè)、戲曲、美術(shù)和舞蹈集一身的表現(xiàn)形式。近年來(lái)，《再別康橋》在小劇場(chǎng)歌劇中脫穎而出，取材為眾所周知的徐志摩、陸小曼、林徽因和梁思成等幾個(gè)人物間的愛(ài)情故事，創(chuàng)作來(lái)自陳蔚、周雪石之筆。全劇分為墓地游吟、天壇同臺(tái)、再別康橋、沉淪上海、雙清重逢、掙脫泥沼、百日飛升和人鬼情未了八個(gè)小節(jié)，還安排了泰戈?duì)?、胡適和金岳霖三個(gè)人物進(jìn)行旁白，推動(dòng)了整個(gè)劇情的延續(xù)與發(fā)展。自上映以來(lái)，好評(píng)不斷，并獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為小劇場(chǎng)歌劇中的經(jīng)典之作。最受好評(píng)的便是林徽因演唱的歌曲《一首桃花》，富有詩(shī)意的歌詞，委婉動(dòng)人的旋律。要想將劇中人物活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)給觀眾，還需歌者在藝術(shù)功底、音樂(lè)素養(yǎng)和情感表達(dá)方面有較高的要求。

一、創(chuàng)作背景

《再別康橋》的詞作者是林徽因，她是公認(rèn)的一位極具才氣的女子。林徽因家境富有，在當(dāng)時(shí)接受過(guò)良好的教育，還受到了早期西方文化的熏陶。在1928年與梁思成一同從美國(guó)畢業(yè)，回國(guó)后從事研究中國(guó)的古代建筑工作。在豆蔻年華之時(shí)，林徽因在歐洲和徐志摩邂逅。自此，對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生了濃厚的興趣。之后，又發(fā)表了一些詩(shī)歌和散文，其代表作主要是《林徽因詩(shī)集》《一首桃花》等。

該劇是在新文化運(yùn)動(dòng)背景的影響下，中國(guó)的新思想逐漸萌發(fā)。過(guò)去的守舊思想在逐漸改變，一些有新思想的年輕知識(shí)分子慢慢涌現(xiàn)出來(lái)，歌劇《再別康橋》中的主要人物也是那時(shí)的知識(shí)分子。整部歌劇從前期準(zhǔn)備到中間創(chuàng)作，再到成功上演，恰好都處于一個(gè)世紀(jì)的交接點(diǎn)。中國(guó)小劇場(chǎng)歌劇從一個(gè)世紀(jì)的結(jié)束邁向另一個(gè)世紀(jì)的開(kāi)始，在這樣的影響下進(jìn)行創(chuàng)作并進(jìn)行了大膽的嘗試。

二、劇情簡(jiǎn)介

《再別康橋》源自于徐志摩所寫的同名詩(shī)，一些學(xué)者認(rèn)為這是新月派詩(shī)歌的典型例子。如果把整首詩(shī)鋪開(kāi)來(lái)看，它就像一幅畫卷，從頭到尾，每一處都是美妙的“黑色”。歌劇描述了上個(gè)世紀(jì)二三十年代中國(guó)文化精英梁思成、徐志摩、金岳霖、林徽因、陸小曼之間的愛(ài)恨情緣。從他們的詩(shī)歌交往和愛(ài)情糾纏拉開(kāi)了歌劇的序幕，在這部歌劇中形象的演繹著當(dāng)代知識(shí)分子的理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，他們用自己的理智和情感做斗爭(zhēng)，勇敢的去追求自己的精神世界，直到徐志摩的死亡給歌劇拉下帷幕。整部歌劇呈現(xiàn)出清新簡(jiǎn)潔的情調(diào)，沒(méi)有過(guò)多華麗的劇情，也沒(méi)有宏大的場(chǎng)景，主要是借助燈光切換的效果和音樂(lè)的烘托來(lái)演繹故事情節(jié)。這部歌劇用詞精準(zhǔn)細(xì)致，透露出一種淡雅的情致，而這一股雅意似乎在不經(jīng)意間和徐志摩的詩(shī)歌重合在一起。

三、曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《一首桃花》屬于簡(jiǎn)單的兩段體，分為A、B兩段。A段描述的是桃花靜態(tài)的安謐與文雅，B段形成對(duì)比是對(duì)桃花動(dòng)態(tài)美的表達(dá)。調(diào)式為g小調(diào)，歌曲整體速度為行板。

A樂(lè)段主要是13到25小節(jié)。由四個(gè)小樂(lè)句組成。A段使用的拍子是4/4拍，調(diào)式為d小調(diào)。A段結(jié)尾時(shí)連接到B段中間有一小段間奏，連續(xù)的八度進(jìn)行將音樂(lè)推向高潮，也為后面的轉(zhuǎn)調(diào)做出鋪墊。

B段主要是27到35小節(jié)，調(diào)式轉(zhuǎn)為B大調(diào)，使用的拍子主要是3/4拍與4/4拍的結(jié)合和交替。這是歌曲的副歌部分，速度不斷加快，歌曲B段剛開(kāi)始部分，使用的時(shí)漸強(qiáng)記號(hào)，和前面的A部分在速度和力度方面形成了鮮明的對(duì)比。結(jié)束處逐漸減弱，調(diào)性回歸g小調(diào)，全曲結(jié)束。

四、演唱技巧

氣息在歌唱過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，是演唱表演者成功的必要因素。歌唱呼吸時(shí)要有一個(gè)明確的支點(diǎn)，打開(kāi)通道、穩(wěn)住喉頭、小腹收緊。歌唱時(shí)將聲音匯聚到后背的一個(gè)點(diǎn)，再將聲音推出來(lái)。既要唱出嬌羞柔美的姿態(tài)，同時(shí)又要唱出勇于追求獨(dú)立人格的那份堅(jiān)毅。

A段主要是作者對(duì)桃花美麗的描繪，內(nèi)心傷感，因此要輕柔著嘆息著去演唱，與歌詞桃花呼應(yīng)，使聽(tīng)眾感覺(jué)親切自然。起音唱“桃”字的時(shí)候要打開(kāi)喉嚨，像說(shuō)話一樣，把字清楚的咬在上顎。唱“朵朵露凝的嬌艷”這句，有一個(gè)八度的大跳，咬字嘴巴不要過(guò)大，這時(shí)候氣息需要加深，提前保持好自己的歌唱狀態(tài)為后面的八度大跳做準(zhǔn)備，音色上依然要柔美細(xì)膩?！昂Α迸c前一句相連不要換氣，這樣使歌曲更加連貫也符合歌詞的意境。再接著唱“在有意無(wú)意間生資的顧盼”，低音區(qū)要敢于用自己的真聲，確保真假聲轉(zhuǎn)換無(wú)痕跡，一氣呵成。

B段是全曲的高潮，同時(shí)又有反復(fù)，這時(shí)氣息的運(yùn)用和支撐尤為重要，感情的宣泄表達(dá)也比較緊密?！翱茨且活潉?dòng)在微風(fēng)里”中“看”和“那”兩個(gè)長(zhǎng)音，演唱時(shí)要用強(qiáng)力度和深氣息去演唱，提前想好力度變化，越到高音氣息越要扎住，快速吸氣加身體控制并且要更積極的去唱第二個(gè)反復(fù)唱段，演唱時(shí)腦海里始終要有意境和畫面?！八至粝碌?，在三月的薄唇邊”，“淡淡的”這幾個(gè)字唱的時(shí)候要將聲音微微攏住，呈現(xiàn)輕柔之美?！耙黄骋黄场币裾f(shuō)話一樣用氣息輕輕推出來(lái)?！耙黄扯嗲榈暮圹E”速度不要慢，要做到連貫。在演唱B段時(shí)，一方面要將作品推向高潮，越來(lái)越激昂，揮灑出主人公的內(nèi)心情感；另一方面要體現(xiàn)出女性含蓄婉約的特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)看，該作品具有較高的藝術(shù)審美和傳唱價(jià)值。不僅要有一定的文學(xué)素養(yǎng)，而且還要有較高的演唱能力。將文學(xué)和歌唱進(jìn)行統(tǒng)一，把作品的韻味和情緒表達(dá)出來(lái)。希望該文章能夠?qū)β晿?lè)演唱者和愛(ài)好者提供一定的幫助。■