摭取花旦“俏”之內(nèi)涵—— 談《賣(mài)水》及其他

□ 張 麗

1、談到戲曲表演藝術(shù)花旦的“俏”，似乎打翻了心中的五味瓶，有一股子酸甜苦辣麻的感覺(jué)。在安徽黃梅戲?qū)W校學(xué)習(xí)之初，老師根據(jù)我的外形，在行當(dāng)上就予以定位——花旦。這種一廂情愿的“歸行”，于我真實(shí)的內(nèi)心、個(gè)性十分抵觸，因?yàn)槲业男愿褛呌诔练€(wěn)、內(nèi)向，似乎屬于“青衣”型的。但這一切，也是我在成長(zhǎng)和成熟為“社會(huì)人”之后才明白的。因此，行當(dāng)定位，讓我走過(guò)了一段艱難曲折的創(chuàng)作之路。

《賣(mài)水》一劇，由李梅青老師教授，由于該劇為我初習(xí)表演打下了基礎(chǔ)，因此在若干年里，我堅(jiān)持尋覓與《賣(mài)水》相關(guān)的資料，以充實(shí)自己的創(chuàng)作素材。

2、京劇《賣(mài)水》，是劉長(zhǎng)瑜老師的看家戲，自從有了錄像，該劇紅遍全國(guó)。它是根據(jù)蒲州梆子《火焰駒·賣(mài)水》一折改編而成。劇中小丫環(huán)在大戲中純屬配角，而在此折中，儼然擔(dān)綱為地道的主角。該劇與《女駙馬》部分情節(jié)相似：禮部尚書(shū)黃璋，非但不容女婿（未過(guò)門(mén)）李彥貴的求助，反而趁機(jī)撕毀婚約，逼得李以賣(mài)水為生。小姐黃桂英思念夫婿（約定相見(jiàn)），主仆二人在后花園等候未果，梅英只得以點(diǎn)報(bào)十二月花名來(lái)拖延時(shí)間，緩解小姐急切心境。

梅英在表現(xiàn)這段唱腔時(shí)，極盡唱、做、念、舞之能事，淋漓盡致地?cái)?shù)落著一年四季不同的花名。京劇藝術(shù)對(duì)唱念有嚴(yán)格的要求：“演唱的最高境界，如同說(shuō)話一樣自然；念白，則如同唱一樣賦有旋律之美?！边@不就是老師們常說(shuō)的“唱如念，念如唱”的解讀嗎？梅英看似在為小姐解悶，實(shí)際她內(nèi)心又是何等的著急，其間貫穿著一句潛臺(tái)詞：“小姐你莫急，聽(tīng)我報(bào)花名??！”

梅英（唱）行行走，走行行，

信步兒來(lái)在鳳凰亭。

這一年四季十二月，

聽(tīng)我表表十月花名。

由此從正月、二月、三月、四月……“這個(gè)李彥貴死到哪里去了？”梅英氣得裝模作樣地跺跺腳，眼盯著花墻，耳聽(tīng)著園門(mén)外，仍然杳無(wú)動(dòng)靜，不得不繼續(xù)唱道：

五月五正端陽(yáng)，

石榴花……

劉長(zhǎng)瑜老師是著名京劇表演藝術(shù)家，她在編演該劇中，配以“不太正宗的荀派”那獨(dú)特的詮釋功力。正如她曾經(jīng)演過(guò)的李鐵梅、春草、尤三姐、樂(lè)昌公主等不同旦行角色，在她的重新創(chuàng)作下現(xiàn)代、古代一個(gè)個(gè)美麗的女神鮮活起來(lái)。

正宗的荀派戲《紅娘》，我也曾認(rèn)真看過(guò)、學(xué)過(guò)，劉長(zhǎng)瑜老師并不完全拘泥于流派的規(guī)范，而是從人物出發(fā)去剖析“這一個(gè)”，每個(gè)皆具韻味，每個(gè)都是這唯一一個(gè)。

3、有位老師，曾經(jīng)為鼓勵(lì)我深研花旦——閨門(mén)旦一行（我也演過(guò)《女駙馬》公主、《西樓會(huì)》方秀英、《葡萄渡》沈秀英等閨門(mén)旦，贈(zèng)我一首詞：

眼兒媚 花旦

靈動(dòng)鮮活率直嬌，

雙目下低瞧。

松馳帶巧，

嗲羞透媚，

慎小魂飄。

指柔步碎清純女，

飛凰欲還巢。

一顰一笑，

一沉一燥，

只有妖嬈。

詞的上闋，融于花旦的“嬌、活、直”特點(diǎn)和閨門(mén)旦的“目下瞧”特征。道破花旦的“俏”之核心：嬌——嬌嗔、嬌媚、嬌嗲；活——靈活、靈動(dòng)、靈巧；直——率直、爽朗、松馳。下闋涵蓋了花旦——閨門(mén)旦的基本表演風(fēng)格。每當(dāng)接受一個(gè)新的角色，不由得述念著老師這首詞對(duì)我的提示，力爭(zhēng)從中挖掘戲曲藝術(shù)的真諦。

由于《賣(mài)水》的梅香打開(kāi)了我日后表現(xiàn)角色的神秘之門(mén)，《夫妻觀燈》中小六妻，我注重表現(xiàn)農(nóng)村少婦手疾眼快，迷于觀燈的喜悅情境；《小辭店》中的柳鳳英，傾向于熱情如熾，迎來(lái)送往的“扎干”的老板娘形態(tài)和伴以傳統(tǒng)“搖旦”的表演元素。

4、近年，我在現(xiàn)代戲《老支書(shū)》中扮演“八姨”一角。安慶的父老鄉(xiāng)親聞?wù)f“七大姑八大姨”那心直口快，熱腸暖心的中年婦女形象便活脫脫躍然于眼前。我們四個(gè)女演員，于劇中七嘴八舌、手舞足蹈，確為該劇起著調(diào)味品的點(diǎn)綴作用。但四個(gè)婦女，各有特色，“八姨”時(shí)有憂郁、自私、短視的另一面，已經(jīng)融入到我對(duì)角色深層次解讀之中。

回首已往，我所工花旦一行，與我個(gè)性相悖，卻連闖數(shù)關(guān)，雖然有苦澀，很艱難，但也快樂(lè)著！