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      論塞尚繪畫的堅實性

      2019-12-16 09:23:10中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
      藝術(shù)家 2019年11期
      關(guān)鍵詞:靜物畫塞尚輪廓線

      □王 溢 中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

      一、構(gòu)圖

      構(gòu)圖是塞尚作畫時首先要考慮的,在靜物畫中,塞尚為了達(dá)到想要的構(gòu)圖,在擺靜物時就要費(fèi)很多工夫,包括襯布的形狀、水果的位置,甚至為了達(dá)到他想要的畫面效果,他會在同一張畫作中采用不同的角度,兩個罐子會出現(xiàn)不同的透視,這一切都是為了構(gòu)圖需要。塞尚有一句名言:“在自然中活化普桑?!比姓J(rèn)為在繪畫發(fā)展的過程中,特別是到了印象派,繪畫慢慢陷入一種純自然主義的誤區(qū),在繪畫中越來越趨向于對物體本身的描繪,丟失了自文藝復(fù)興以來古典繪畫的畫面設(shè)計感。所以塞尚需要回溯古典繪畫大師,重新找回繪畫的均衡性和堅實性。

      例如,這幅畫于塞尚晚年的《圣威克多山》(如圖1),畫面采用了非常穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu),畫面左側(cè)樹木與右側(cè)樹木和山坡形成了金字塔的結(jié)構(gòu),這是借鑒了普桑的作品《臺階上的圣家庭》(如圖2)。

      《高腳果盤》是塞尚靜物畫中的極具代表性的一幅(如圖3),畫面的結(jié)構(gòu)極其穩(wěn)定,從大的結(jié)構(gòu)上看,畫面中水果的位置形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu),同時,畫面中間的水果、兩側(cè)的水果以及背景中壁紙的花紋,塞尚采用了古典式的對稱結(jié)構(gòu),這樣畫面的構(gòu)圖顯得尤為堅實,這是塞尚繪畫給人堅實感的基礎(chǔ)。羅杰·弗萊對于這幅畫構(gòu)圖的評價甚高:“觀眾會有一種印象,即這些對象中的每一個都在它恰到好處的位置,這個位置是在萬物創(chuàng)始之時就為它們安排好了的,這種安排是如此雄偉,如此莊嚴(yán),以至于它們仿佛就在那里安息?!盵1]俄羅斯收藏家蒲寧做了一個非常巧妙的比喻:“如果試想從17 世紀(jì)的荷蘭靜物畫中拿一個東西,好像立刻就到了你的手里,而如果想要從塞尚的靜物畫里挪動一個桃子,它就會把整幅畫一起拽下來。”[2]

      二、造型

      塞尚注重對物體基本形狀的概括,即舍棄一切不必要的偶然的細(xì)節(jié),把所有物體都?xì)w結(jié)為三角形、矩形、圓形、橢圓形,這就使塞尚繪畫的造型具有莊嚴(yán)性,回歸了古典的造型模式。塞尚曾說:“要用圓球形、圓錐形、圓柱形來立體塑造自然界的萬物?!盵3]這體現(xiàn)了塞尚觀察世界的方式,同時也體現(xiàn)出塞尚塑造的方法,同時這種圓形、三角形、矩形的畫面組合使繪畫重歸古典繪畫的堅實感。當(dāng)塞尚作畫時,很多物象統(tǒng)統(tǒng)映入他的眼簾,如果把所有的物象特征都畫出來,就會產(chǎn)生一種零碎感,于是塞尚干脆下了“狠心”,把一切不必要的細(xì)節(jié)都去掉,將所有物象概括化,畫面的堅實感和力度就增強(qiáng)了,這些都是塞尚繪畫堅實感的基礎(chǔ)。

      最能體現(xiàn)塞尚造型概括性的就是房屋和蘋果,在這幅《普羅旺斯的農(nóng)舍》(如圖4)中,畫中屋子的造型概括,歸納為簡單的幾何形體,減少的細(xì)節(jié)不但沒有使房子刻畫不到位,反而使房子的分量感十足,具有永恒性、莊嚴(yán)性和堅實性。塞尚畫的蘋果也是如此,都概括為最簡單的圓形,再加上塞尚獨(dú)創(chuàng)的用色彩塑造物體的方法,使具有可食性的水果變得異常堅固。德國大詩人里爾克說道,同樣的水果靜物,在夏爾丹那里,“它們不再心懷一場晚宴,它們散落在餐桌上,不在乎吃起來甜美與否”,而在塞尚這里,那些蘋果“完全不再是可食性的,它們變成真真切切的物,在它們堅定的異質(zhì)性中牢不可摧”[4]。

      三、色彩(筆觸)

      塞尚曾說:“素描和色彩根本是不可分的,你用色彩作畫時,你也是在畫素描。色彩越和諧,素描也就越準(zhǔn)確。色彩達(dá)到豐富時,形體也就得到了純粹的體現(xiàn)。”塞尚是第一個純粹用色彩塑造形體的畫家,他依靠色彩的冷暖變化暗示形體的過渡和轉(zhuǎn)折,暖顏色往往出現(xiàn)在物體的最高點(diǎn),即離觀者最近的點(diǎn),然后顏色逐漸變冷,從而使空間慢慢后退。我們注意到,塞尚的“色彩塑造法”之所以會使物體非常堅固,是因為塞尚的色彩不是簡單地過渡,而是馬賽克般的小色塊之間的漸變,有一種堆砌感,這使物體的形體過渡顯得微妙且豐富。塞尚用冷暖對比去塑造形體,再加上他所用的堆砌式筆觸,一層層緊密連接,色調(diào)微妙轉(zhuǎn)變,是塞尚色彩塑造法的獨(dú)到之處。塞尚在色彩過渡中有時會添加一些白色,有時會用深色加重暗部,這些層層疊疊的筆觸控制著冷暖與色相的轉(zhuǎn)換,這樣,塞尚就單靠色彩塑造了一個形體,構(gòu)建了一個堅實的結(jié)構(gòu)。在水果的塑造上,塞尚抓住明暗交界線上色彩的豐富變化,其他地方則畫得很放松。在人體的塑造上,塞尚更是用類似中國畫中斧劈皴的手法,顏色同樣采用冷暖交替的方法。

      四、輪廓線

      關(guān)于輪廓線,羅杰·弗萊有過這樣的論述:“對純粹的印象派畫家來說,輪廓線的問題并不十分緊迫……但是,對塞尚而言,由于他知性超強(qiáng),對生動的分節(jié)和堅實的結(jié)構(gòu)具有不可遏制的激情,輪廓線的問題成了一種困擾……他想要解決輪廓的堅定與看上去后縮之間的矛盾,那種頑固和急切,實在令人動容?!庇谑侨杏霉P觸重復(fù)勾勒輪廓線,在塞尚晚期的作品中,我們可以看到塞尚對輪廓線的處理愈加松動,有時輪廓線時斷時續(xù),“仿佛要避免給予人一種過于確定和咄咄逼人的感覺,而且為了表明在這樣一個視點(diǎn)上存在一系列越來越短縮的平面?!庇袑<艺J(rèn)為塞尚之所以這樣處理輪廓線,是他想要畫出人眼觀看物象的真實感受,當(dāng)我們用左右眼一起觀察物象時,是兩幅圖像在大腦中合并出來的一幅立體圖像,而塞尚就是用重復(fù)而斷斷續(xù)續(xù)的輪廓線來模擬這種感覺。在畫面上,塞尚通過這種描繪,確實用這種虛實對比體現(xiàn)出物體的堅實感,并拉開與背景的前后關(guān)系。在靜物畫中,塞尚通常用藍(lán)色筆觸來處理輪廓線,使得較冷的藍(lán)色往后退,在這種冷暖色相互交疊中,暖顏色逐漸推到前面去,使物體產(chǎn)生堅實感,如圖3,羅杰·弗萊以《高腳果盤》為例說:“他實際上是用畫筆,一般以藍(lán)灰色勾勒輪廓線。這一線條的曲率自然與其平行的影線形成鮮明對比,而且吸引了太多目光。然后他不斷以重復(fù)的影線回到上面,漸漸使輪廓渾圓起來,直到變得非常厚實。這道輪廓線因此不但失而復(fù)得……這自然導(dǎo)致了某種厚重,甚至是笨拙感,但是,它卻以賦予形體一種我們已注意到的令人難忘的堅實性和莊嚴(yán)感而告終。”在塑造山或石頭時,為了表現(xiàn)出堅硬的質(zhì)感,塞尚同樣采用了類似群青色勾勒輪廓線,不僅使物體更加堅實,也使山體周圍增加了空氣感,更重要的是在某種程度上更真實地還原了大自然的本質(zhì),給人一種“不斷生成、不斷流變”的感覺。對于人物畫的輪廓線,塞尚則常用深色來畫,反復(fù)的輪廓線給堅實的形體帶來一絲含糊,使畫面更加松動活躍。當(dāng)然,在大多數(shù)暗示結(jié)構(gòu)形體轉(zhuǎn)折的地方,塞尚還是會非常明確地畫出輪廓線。

      五、反復(fù)

      反復(fù)貫穿于塞尚的整個藝術(shù)生涯,關(guān)于塞尚通過反復(fù)畫從而達(dá)到堅硬質(zhì)感,弗萊有過這樣的描述:“對最終結(jié)果持續(xù)不斷的追求在顏料的物質(zhì)實體中留下了痕跡,使其變得極端豐富和稠密。他手下的畫面質(zhì)地開始生長出某種類似漆器的質(zhì)感,色彩充分飽和,有一種近乎玻璃般的堅硬感。”這是塞尚成熟時期的靜物畫給人的感覺。到塞尚晚年時期,雖然他的繪畫已不再有“那種創(chuàng)造瓷釉般顏料層的強(qiáng)有力的感受”,但反復(fù)刻畫仍然是塞尚所堅持的。1899 年畫的《安布普羅瓦斯·沃拉德肖像》中,塞尚就反反復(fù)復(fù)畫了不下一百遍之多。沃拉德甚至疲倦地從椅子上摔了下來,塞尚對此異常憤怒,對沃拉德吼道:“你把這一切都搞砸了,你應(yīng)該像蘋果一樣,蘋果是不會動的!”塞尚是不知疲倦的,塞尚之所以這樣做,是因為他常常拿著蘸滿顏料的畫筆在空中顫抖著、遲疑著,不肯輕易下筆。約1895 年繪制的《熱弗盧瓦先生肖像》(如圖5)也是塞尚花費(fèi)三個多月在熱弗魯瓦的書房中完成的,以至于塞尚最后對此畫的完成失去了耐心。塞尚畫了一輩子的蘋果、圣威克多山,他如此不厭其煩,是因為他想通過反復(fù)摸索達(dá)到他所向往的應(yīng)許之地,這給予他無盡的動力。從這里可以看出,堅實的意義可以從多角度闡發(fā),它不只是把物體畫得硬朗、形體怎樣準(zhǔn)確、用筆怎樣肯定,還包括反復(fù)摸索的歷程。在反復(fù)的過程中,藝術(shù)家的性情被洗禮得越發(fā)果斷、沉著、堅定。這種性格可以是多變的,可以是唯一的,可以是宏偉的,也可以是細(xì)膩的,但首先是堅實的。只有這樣畫面才會有力量,才會引起觀者的共鳴。

      結(jié) 語

      綜上所述,本文擬從構(gòu)圖、造型、色彩(筆觸)、輪廓線、反復(fù)這五個因素展開分析,揭示塞尚繪畫堅實性背后的秘密,從而得出塞尚繪畫的規(guī)律性認(rèn)識,并從中汲取有用的因素,將其應(yīng)用于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中,這正是本文研究的意義所在。

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