“除了陽(yáng)臺(tái)之外，我還拍了很多房間的照片。但只有陽(yáng)臺(tái)的照片能夠活過(guò)來(lái)。如此看來(lái)，我果然是被愛(ài)著的?！?/p>

按下快門(mén)的那一刻，照片留住了那個(gè)消逝的瞬間，當(dāng)時(shí)的光、聲音、氣味也都跟著被留了下來(lái)，正如荒木經(jīng)惟認(rèn)為，時(shí)間都記錄在照片之中。

?？思{在隨筆集里寫(xiě)道：“過(guò)去其實(shí)并沒(méi)有真正的過(guò)去，過(guò)去就活在今天?！迸c過(guò)去告別并不是一件容易的事，在這本《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》之前，荒木經(jīng)惟就寫(xiě)過(guò)：“一定要留戀過(guò)去?！被哪窘?jīng)惟的隨筆都很有意思，這個(gè)在外界眼里叛逆、玩世不恭的人，相比他攝影作品中的怪誕、大膽、前衛(wèi)的風(fēng)格，而他本人卻是一個(gè)那么有愛(ài)、甚至溫柔的怪老頭。

森山大道曾這樣說(shuō)到荒木經(jīng)惟，“因?yàn)樗苁軞g迎，大家都以為他只是一個(gè)膚淺的演出者，但實(shí)際上，他了解攝影的真正本質(zhì)。他知道攝影在世界中扮演了怎樣的角色。”

《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》是荒木經(jīng)惟已出版的攝影隨筆集里的一本。流逝的30年時(shí)間里，荒木在自己家里的陽(yáng)臺(tái)上拍攝了大量照片，因此有了這本《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》。

從1982年搬到豪德寺住所開(kāi)始，到后來(lái)妻子陽(yáng)子去世、他的貓Chiro死亡，最后到2011年住宅被拆掉，搬離這里。陽(yáng)臺(tái)見(jiàn)證了荒木人生中的重要事件，像是一個(gè)戲劇性舞臺(tái)。在這組照片里，他回憶和陽(yáng)子30年的愛(ài)情生活，那個(gè)會(huì)把壁虎、知了、蜻蜓叼回家玩耍的貓Chiro，以及被拆掉的消失的房子。

這些呈現(xiàn)在紙上的黑白照片如同一種與過(guò)去告別的形式，一如荒木自己說(shuō)，“正是死亡的存在才使得照片變成了一種懷念的方式?！倍鎸?duì)妻子陽(yáng)子，告別并不意味徹底的結(jié)束。在別的隨筆集中，他也曾自言自語(yǔ)似地說(shuō)道，“即使是現(xiàn)在，我也一直覺(jué)得，你就在這里”“妻子走后，我只拍天空”，這是這個(gè)怪老頭頑皮下的天真與深情的另一面。

愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)作者：荒木經(jīng)惟譯者：安可出版：北京時(shí)代華文書(shū)局

《愛(ài)的陽(yáng)臺(tái)》里那些淡淡的場(chǎng)景，有些像是記憶中童年一個(gè)平常午后所發(fā)生的事情。對(duì)于荒木經(jīng)惟來(lái)說(shuō)，照片里的每個(gè)細(xì)節(jié)都有豐富的意義。

“看到某個(gè)場(chǎng)景，覺(jué)得感覺(jué)對(duì)了的話，一定要迅速按下快門(mén)。一旦猶豫拖延，照片就會(huì)變得沒(méi)有趣味?！痹诤退Ｗ拥膶?duì)談后記中，荒木經(jīng)惟說(shuō)。

在陽(yáng)臺(tái)上，他拍過(guò)陽(yáng)子晾衣服的背影，晴朗的日子里在陽(yáng)臺(tái)上吃午餐，喝酒，曬日光浴，下雪天躺在陽(yáng)臺(tái)上嬉戲，拍攝花朵、影子……陽(yáng)子離開(kāi)后，陽(yáng)臺(tái)逐漸變成一片廢墟。

從妻子去世的悲傷中慢慢恢復(fù)過(guò)來(lái)，荒木經(jīng)惟在“廢墟”的陽(yáng)臺(tái)上繼續(xù)拍攝，他開(kāi)始在陽(yáng)臺(tái)上拍天，拍風(fēng)，拍光影，拍隔壁的柿子樹(shù)，曬臺(tái)上爬滿(mǎn)的常春藤，在陽(yáng)子最喜歡的杯子里倒?jié)M啤酒，拍杯子的光與影，拍桌上干枯的花朵、干癟的壁虎，把陽(yáng)子和他的鞋擺在一起，拍球鞋，拍他的貓Chiro……有時(shí)候也會(huì)在這里辦生日聚會(huì)之類(lèi)的活動(dòng)，在熱鬧中不會(huì)那樣寂寞。房子被拆掉之前關(guān)于陽(yáng)臺(tái)的最后一張照片里，陽(yáng)臺(tái)重新恢復(fù)以往的干凈和整潔，“樹(shù)蔭在做最后的道別，白色桌子的銹斑依然突兀。”

在這些看似靜止的照片背后，是流淌著的輕微傷感和濃烈的愛(ài)意。