王懷凌

一念錯過，或許這一生就錯過了。有時是一個詞，有時是一句話，有時是一個畫面。有準備的人，隨身攜帶著紙和筆，會及時把這一閃念記下來，抽出手再整理成一首詩。因此，我的煙盒、文件袋、信封通常涂有潦草的字跡。

它是一首詩的引子，也是一首詩的靈魂。

“春天到了，樹上開滿了中國大媽?！边@是今年春天微信圈爆粉的一句詩。這是誰的一閃念？

我女兒今年22歲，她更像一個美少女，而不是一個詩人。

她在十一二歲時寫過幾首稚嫩的詩，我曾引以為傲。

她三歲半的時候，曾經(jīng)大叫：“媽媽給沙發(fā)脫了個精尻尻?！?/p>

是一個周末的早晨，妻子卸下沙發(fā)套準備清洗，女兒從臥室里跑出來喊了這么一聲。我驚訝得目瞪口呆。

詩心就是童心。

“人在土里刨食，在土里行走，用土夯墻、建房子。人以為人比土能，到頭來卻被土吃掉。人吃土一輩子，土吃人一口?！?/p>

村里有老人過世了，另一位老者目送著送葬的人群如是說。

“活命的腸子要用米面灌呢。”這是一個勤勞的農民大哥對他好吃懶做的弟弟的說教。

一個詩人應該學會三種發(fā)聲：一種是不帶任何感情色彩;一種是方言，只為親近的人開口;一種是詩的語言，獻給他夢中的繆斯。

我可以把詩寫得更加直白一些，希望更多的人能讀懂?？谡Z化讓一大批缺乏詩歌修養(yǎng)和操練的人誤入歧途，網(wǎng)絡更是他們自救和自慰的好去處。全民寫詩，魚目混珠，真詩人站在一邊看他們自己給自己點贊。自唐以降，流傳于世的那些膾炙人口的雄文佳句均為淺顯易懂之作。

越是簡單的越有難度。把一個復雜的場景、復雜的事件、復雜的心情寥寥數(shù)語表達清楚，需要深厚的文化底蘊和超一流的概括能力，要的是功夫。就像書法作品，筆畫越少，越難寫好。

然淺顯決非膚淺，通俗亦非庸俗，口語決非口水，熱鬧決非繁榮。

格局使然。

詩歌在詩人心中可否作為一種精神宗教存在，那就看它是否服從于詩人內心的召喚。

我素來抵制那些口口聲聲把詩歌當宗教的人。于我而言，寫詩如打牌，既講究技巧，也講究格局。賭場見君子，詩品見人品。

什么體例都不重要，什么流派都不重要。用心寫作和用情寫作的人是不需要流派和體例來標識與裝點門面的。

不與周圍人談詩，是沒法談，故不屑于談。

風怎樣吹拂一片草，就怎樣吹拂一群人。

樹不同，樹需要搖撼！