劉佳

（北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京，100875）

藝術(shù)作品本質(zhì)上是一種情感表現(xiàn)形式，他們所表現(xiàn)的正是人類情感本質(zhì)。[1]“溫情”是這種表現(xiàn)語境下最為人類渴望的一種情感。這種“溫暖的情感”如一股暖流隱含在愛情、冒險(xiǎn)、戰(zhàn)爭、喜劇等大題材類型下，如今題材類型多樣，出現(xiàn)一些獨(dú)立于那些商業(yè)題材類型，而執(zhí)著于追求單一情感表達(dá)的藝術(shù)作品，動(dòng)畫短片正是追求這種藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一。在動(dòng)畫短片中呈現(xiàn)出大量追求“溫情”表達(dá)為主的作品，筆者將這些作品歸類于溫情題材。溫情題材動(dòng)畫短片的情感表現(xiàn)十分豐富，有關(guān)于無生命物體的，有關(guān)于動(dòng)物與人的，也有關(guān)于人與人的，闡究“家庭”這一線索下人與人的溫情題材創(chuàng)作表現(xiàn)。例如荷蘭動(dòng)畫藝術(shù)家邁克爾·杜德威特的動(dòng)畫短片《父與女》，全片通過優(yōu)美的畫面、蒙太奇的敘事語言、清新的動(dòng)畫風(fēng)格表現(xiàn)了父女之間的真摯感情，用動(dòng)畫形式表現(xiàn)家庭中父與女的溫情故事，傳遞出令人回味的細(xì)膩情感。

筆者選取20世紀(jì)80年代至今五部具有代表性、反映人類家庭情感的溫情題材動(dòng)畫短片，探討動(dòng)畫中對(duì)于人類家庭情感的表現(xiàn)方式，通過主題、畫面風(fēng)格、動(dòng)畫語言與鏡頭等核心因素分析此類“溫情”題材動(dòng)畫的創(chuàng)作方法（表1）。值得注意的是，這五部動(dòng)畫作品均是當(dāng)年各個(gè)國際動(dòng)畫節(jié)中獲獎(jiǎng)或提名的優(yōu)秀作品，尤其前四部動(dòng)畫短片獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。可見此類動(dòng)畫作品，因其所表達(dá)的人類情感直指人心，更容易打動(dòng)觀眾，受到觀眾和專家的青睞。

表1 反映人類家庭情感的溫情題材動(dòng)畫短片

圖1 《溫情搖椅》片斷

圖2 《安娜與貝拉》片斷

圖3 《父與女》片斷

一、相似的主題與不同的情節(jié)選擇

藝術(shù)符號(hào)是一種生命形式。蘇珊·朗格認(rèn)為，藝術(shù)形式之所以能夠表達(dá)情感，這因?yàn)樗旧砭褪且环N生命形式?！吧问健币簿褪恰盎畹男问健?，這種“活的形式”是所有藝術(shù)創(chuàng)造成功的必然產(chǎn)物。這種形式之所以是“活著”的，是因?yàn)樗憩F(xiàn)了“生命—情感、生長、運(yùn)動(dòng)、情緒和所有賦予生命存在特征的東西?！盵2]這五部表達(dá)家庭與情感的動(dòng)畫藝術(shù)短片恰恰表現(xiàn)了生命，短片選擇了情感、生長、情緒和賦予生命存在特征的東西進(jìn)行表達(dá)。因此，這五部作品在劇作主題構(gòu)思方面非常相近，有幾個(gè)核心點(diǎn)基本是一致的。第一，故事的主要內(nèi)容都是表現(xiàn)人類的現(xiàn)實(shí)情感，故事中沒有超出現(xiàn)實(shí)世界的想象存在。除了《溫情搖椅》的主人公稍有不同，只是一把椅子，但它是一個(gè)時(shí)間的見證者，表達(dá)核心是通過椅子的視角講述一個(gè)家庭的故事。第二，對(duì)于人類的故事表述都是以主人公一生為時(shí)間脈絡(luò)，展現(xiàn)出主人公及其家庭的成長、變遷乃至死亡。第三，故事雖然有主人公，但主要表現(xiàn)的是其所附帶的家庭?！凹摇笔枪适碌暮诵拇嬖冢耸羌业囊徊糠?，主要表現(xiàn)家人之間的情感牽系。例如《安娜與貝拉》表現(xiàn)兩姐妹一起上學(xué)、成長、結(jié)婚、生子、步入老年的故事?！陡概c女》同樣表現(xiàn)了女兒的成長變化，通過童年、少年、成年、結(jié)婚、中年、老年的人生片段展現(xiàn)女兒一生對(duì)父親的等待和牽掛?？梢?，這類家庭與情感表達(dá)的動(dòng)畫短片在溫情主題下具有三個(gè)核心的關(guān)鍵詞，即人（生命及其特征）、生長、家與情感。

這五部動(dòng)畫短片時(shí)長最長的作品15分鐘，最短的僅不到5分鐘，導(dǎo)演將主人公的一生濃縮到這十幾分鐘內(nèi)。漫長的幾十年甚至百年的歷史，對(duì)于要表現(xiàn)人生片段的提煉和傳達(dá)是一個(gè)重要的思考命題。找出這五部作品中的情感故事細(xì)節(jié)及彼此間的差異化，以此探討溫情主題下的情節(jié)構(gòu)建方式。

首先，在主人公身份的選擇各有不同。從《父與女》片名就可以看出這是表現(xiàn)父女之間的故事，導(dǎo)演選擇女兒作為故事的主人公?！栋材扰c貝拉》的主人公安娜和貝拉是一對(duì)姐妹?！痘貞浄e木小屋》的主人公是年邁的丈夫，妻子已經(jīng)去世?！稌r(shí)光鐘擺》的主人公則把鏡頭鎖定這對(duì)夫妻，和安娜與貝拉一樣，他們都是故事的主人公?！稖厍閾u椅》的主人公雖然是一把椅子，但它伴隨一個(gè)家庭走過百年歲月。

其次，情感關(guān)系表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)不同。因?yàn)橹魅斯矸莸牟煌?，所展現(xiàn)的情感核心也不相同?！栋材扰c貝拉》表現(xiàn)的是姐妹之間的親情，其中夾雜著愛與小小的嫉妒；《父與女》展現(xiàn)的是父女之間的愛與守候；《回憶積木小屋》表現(xiàn)的是老人對(duì)家庭的回憶，回憶在這幢疊加小屋里發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是孤獨(dú)中的慰藉與美好；《時(shí)光鐘擺》則是表現(xiàn)了一對(duì)夫妻一生的縮影，有甜蜜、有無奈、有厭煩、有痛苦，面對(duì)生命的終點(diǎn)對(duì)攜手一生之人的依戀與不舍。

另外，雖然主題相似，都表現(xiàn)人、一生和家庭，但是因?yàn)樗憩F(xiàn)的主人公及情感表達(dá)的不同，最終造成作品創(chuàng)作選取情節(jié)片段的差異。例如《安娜與貝拉》選取了姐妹嬉戲、玩耍、青春期、結(jié)婚等片段為主要表現(xiàn)節(jié)點(diǎn)，其中的情節(jié)重點(diǎn)落在青春期時(shí)，姐妹中的一人對(duì)另一人產(chǎn)生愛情的嫉妒而導(dǎo)致車禍，甚至差一點(diǎn)使其失去性命，后又奮力解救，進(jìn)而對(duì)這段姐妹之情更加珍惜?！稌r(shí)間鐘擺》選取了夫妻二人從結(jié)識(shí)、愛慕到結(jié)婚生子以及丈夫的出軌等情節(jié)，重點(diǎn)表現(xiàn)人到中年時(shí)，丈夫在工作中的不得志與在家庭中的粗暴態(tài)度以及妻子的悲傷，繼而通過妻子的疾病喚醒了丈夫的良知與愛，耐心地照顧妻子陪她度過最后的時(shí)光。

可見，在家庭與情感類溫情題材的動(dòng)畫作品中，導(dǎo)演不約而同地選擇了人與家庭的一生情感關(guān)系作為表現(xiàn)主題，但又從不同的切入角度講述自己的故事，主人公和情感表現(xiàn)側(cè)重的不同，使情節(jié)片段的選擇具有較大的差異，使每一個(gè)故事各具寓意，從不同角度感染受眾。

圖4 《回憶積木小屋》片斷

圖5 《時(shí)間鐘擺》片斷

二、美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的多元化與一致性

這五部作品中有三部是1 9 9 5年以后上映的，①這三部作品選擇了二維動(dòng)畫制作技術(shù)完成，沒有三維和擺拍作品。對(duì)于二維動(dòng)畫作品，畫面的整體美術(shù)風(fēng)格是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，這五部作品在風(fēng)格設(shè)計(jì)上既基于寫實(shí)題材溫情故事的一致性特征，又有各自的特點(diǎn)。

首先，在畫面整體美術(shù)風(fēng)格方面，五部作品均沒有采用常規(guī)二維動(dòng)畫平涂上色的畫面風(fēng)格及制作方式，都是在二維動(dòng)畫畫面的處理上尋求在美術(shù)風(fēng)格方面的多元性與獨(dú)特性，呈現(xiàn)出五種不同的畫面風(fēng)格?！稖厍閾u椅》采用彩色鉛筆的畫面表現(xiàn)，柔和的彩色鉛筆色塊沒有外輪廓線的束縛，配合靈動(dòng)的動(dòng)畫線條變化成為該片在美術(shù)風(fēng)格方面的特色（圖1）?！栋材扰c貝拉》的畫面風(fēng)格看似是平涂上色，沒有筆觸和紋理的變化，但是在線條處理方面與平涂上色的規(guī)則單線條完全不同，該片的外輪廓線繪制比較放松，并且?guī)в秀U筆素描的筆觸效果，線條變化豐富，具有較好的觀賞性（圖2）?！陡概c女》采用了淡色的整體美術(shù)風(fēng)格，在淡彩的基礎(chǔ)上添加了更多的設(shè)計(jì)元素，即統(tǒng)一的色調(diào)、光影的突出表現(xiàn)、精致的構(gòu)圖，作品帶有濃郁的插畫風(fēng)格（圖3）?！痘貞浄e木小屋》畫面風(fēng)格介于彩鉛、蠟筆和油彩之間，突出的特點(diǎn)在于背景以及人物的紋理處理及漸變過渡效果，使片子具有一種凝重的時(shí)間感（圖4）?！稌r(shí)間鐘擺》則采用最簡單的鉛筆線條與淡彩相結(jié)合的黑白畫面風(fēng)格，在形式感方面用鐘擺的圓形框作為畫面的表現(xiàn)部分，在鐘擺擺動(dòng)中呈現(xiàn)人生的起伏變化（圖5）。

其次，在色彩處理上，雖然五部作品畫面風(fēng)格各不相同，畫面色彩的主色調(diào)也不同，但在色彩的視覺傳達(dá)上卻有著某種天然的一致性。第一，選取低飽和度的色彩來闡述故事（圖6）。除了《時(shí)間鐘擺》黑白對(duì)比色，其他四部作品均沒有選取色彩飽和度高的顏色來表現(xiàn)畫面中的人物和場景。飽和度高的色彩相對(duì)比較鮮艷，在視覺心理方面具有華麗、明艷、興奮、跳躍的特點(diǎn)。對(duì)于溫情的主題而言更適合選擇低飽和度的色彩，從視覺心理上傳達(dá)出質(zhì)樸、內(nèi)斂、沉靜、連綿的作品基調(diào)。

另外，四部彩色作品在整體色調(diào)處理方面也展現(xiàn)出溫情主題下的一致性。通過圖6可以看到四部作品基本上都選取了暖黃、暖綠色作為畫面的主要色調(diào)。暖色調(diào)的處理方式在視覺心理上帶來一定的溫暖感，同樣有助于溫情題材的故事講述。除此之外，幾部作品都較好地利用色彩來輔助敘事，利用不同的色彩傳達(dá)出不同的畫面含義和時(shí)空關(guān)系。例如，在《回憶積木小屋》中，老人潛到水下小屋里的畫面，均采用了冷綠色的整體色調(diào)；小屋里的回憶則使用了暖黃色的整體色調(diào)，利用色彩的差異對(duì)比出現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)、冷漠與回憶中的溫暖和愛（圖7）。《安娜與貝拉》也同樣利用色彩的差異區(qū)分了現(xiàn)實(shí)和回憶，在現(xiàn)實(shí)中兩姐妹坐在桌子前的整體畫面色彩是低飽和度的綠色；回憶中的畫面色彩則變?yōu)閱我坏幕疑{(diào)，這種灰色調(diào)又根據(jù)回憶內(nèi)容的不同呈現(xiàn)出純灰色、藍(lán)灰色、粉灰色等畫面色彩（圖8）。

圖6 畫面色彩提取與飽和度對(duì)比

在關(guān)于家庭與情感類溫情題材的動(dòng)畫作品中，美術(shù)風(fēng)格表達(dá)是十分重要的，它既代表一部作品在視覺藝術(shù)方面的追求，又輔助敘事傳達(dá)出視覺上的溫情心理效果。創(chuàng)作者紛紛選取不同的美術(shù)風(fēng)格來講述故事，構(gòu)建自己的溫情主題。對(duì)于色彩的應(yīng)用技巧，創(chuàng)作者又具有較高的一致性，利用色彩的飽和度、差異性產(chǎn)生視覺心理上的不同來構(gòu)建畫面。

三、視聽語言與主題展現(xiàn)

對(duì)于一部動(dòng)畫片而言，在主題（劇本）、美術(shù)風(fēng)格確定后，就要進(jìn)入視聽語言講故事的階段。這五部作品在聲音、時(shí)間視覺化、動(dòng)畫語言方面都有一些突出特點(diǎn)和相似點(diǎn)。

首先，在聲音處理方面，這五部作品的突出特點(diǎn)是沒有對(duì)白，除了《安娜與貝拉》開頭有一個(gè)小孩在叫喊“安娜”。作為反映人類情感的溫情題材動(dòng)畫短片，人類的對(duì)白在其中似乎是最為合理的存在，但在這五部作品中均沒有安排對(duì)白，所有的故事都是通過畫面來闡述。成長的瞬間、人生的苦甜、回憶的片段，通過畫面的呈現(xiàn)，無需語言的交流卻能夠感受，更能在受眾心理產(chǎn)生情感的共鳴，這種共鳴是跨越民族、國家、種族的基于人類的共同感受。語言的存在反倒成為一個(gè)障礙，影響受眾的觀看與解讀，因此五部作品均沒有對(duì)白。沒有對(duì)白并不意味著忽視聲音方面的創(chuàng)作，這五部作品在音樂、音效方面的制作非常用心，尤其是音樂設(shè)計(jì)與畫面的緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的感染力。例如《父與女》伴隨輕快的節(jié)奏、悠揚(yáng)的風(fēng)琴聲，配合著畫面的鏡頭，將一生等待的故事徐徐展開。另一部《時(shí)光鐘擺》則在人物情感矛盾激增和妻子病重階段時(shí)，使用強(qiáng)有力的音樂烘托節(jié)奏和氣氛，使故事的情感張力更加充沛。

其次，在表現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)的概念中，這五部作品都巧妙通過視覺化的元素和動(dòng)態(tài)來完成時(shí)間的流逝，以及上一段時(shí)間和下一段時(shí)間的銜接?！栋材扰c貝拉》通過照片這一視覺元素代替敘事，兩姐妹通過翻看照片的方式回憶過去，翻照片的行為讓敘事時(shí)間的跳躍有了一個(gè)合理的出口，每一張照片都是一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，表示一段故事的開始?！痘貞浄e木小屋》設(shè)計(jì)了一個(gè)有趣的房子，隨著水位的不斷上升，房子會(huì)不停的加蓋，每一座水面上的房子下面都是數(shù)十個(gè)加蓋的房子累積而成，房子則成為時(shí)間的象征。老人每下到一個(gè)房間就會(huì)想起在房間里曾經(jīng)發(fā)生的重要事情?！稌r(shí)光鐘擺》更是把計(jì)量時(shí)間的工具——鐘擺作為敘事中表示時(shí)間的重要視覺元素。圓形的鐘擺就像一個(gè)遮罩，只有鐘擺劃過的地方才會(huì)有畫面出現(xiàn)，而鐘擺的來回?cái)[動(dòng)則表示時(shí)間的流逝，每次擺動(dòng)都會(huì)出現(xiàn)不同的時(shí)間與畫面。

圖7 《回憶積木小屋》中現(xiàn)實(shí)與回憶畫面色彩對(duì)比

圖8 《安娜與貝拉》中現(xiàn)實(shí)與回憶畫面色彩對(duì)比

最后，作為藝術(shù)動(dòng)畫短片來講，這五部作品均在動(dòng)畫語言的獨(dú)特表現(xiàn)力各有所呈現(xiàn)。動(dòng)畫語言的獨(dú)特性在于充分發(fā)揮動(dòng)畫制作的想象力，創(chuàng)造不同于現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)實(shí)無法達(dá)到的動(dòng)作和視覺效果?！稖厍閾u椅》中通過色彩線條的變化表現(xiàn)一段舞蹈的熱鬧場面，突破了現(xiàn)實(shí)中無形的束縛，讓色彩和線條成為運(yùn)動(dòng)的主角配合音樂進(jìn)行有節(jié)奏的舞蹈表演。《安娜與貝拉》多次通過超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫語言暗喻角色的內(nèi)心世界，以一種有趣的形式講述人物的內(nèi)心。當(dāng)安娜嫉妒貝拉的時(shí)候，畫面中交替出現(xiàn)各種兇猛的野獸和工具，表達(dá)安娜內(nèi)心的嫉妒和憤恨；當(dāng)車禍發(fā)生后，安娜發(fā)現(xiàn)貝拉逐漸失去生命時(shí)，淚水盈滿眼鏡，畫面變?yōu)殓R片碎裂灑落滿地，表現(xiàn)出人物的悲傷心情。

四、結(jié)語

家庭與情感類溫情題材的動(dòng)畫短片在主題表現(xiàn)、美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)以及視聽元素設(shè)計(jì)這三個(gè)方面均有一些明顯的特色。將主題圈定在一生的時(shí)間長河中表現(xiàn)人與家庭的情感關(guān)系，于細(xì)節(jié)處打動(dòng)人心。不同的角色、不同的故事、不同的情感選擇，從多元化角度表現(xiàn)人類情感這一永恒的主題。通過探尋多元的風(fēng)格、適合的色彩構(gòu)建完成溫情主題下的畫面設(shè)計(jì)，使美術(shù)風(fēng)格成為敘事的重要助力手段。另外，雖然是現(xiàn)實(shí)題材關(guān)于情感的故事，但這些作品不約而同地放棄對(duì)白，沒有語言理解的障礙，使作品變得更加國際化。在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的同時(shí)，打破時(shí)空的界限，動(dòng)畫語言創(chuàng)作運(yùn)用超乎現(xiàn)實(shí)的視覺內(nèi)容來傳遞情感，使作品具有動(dòng)畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

注釋

①1995年三維動(dòng)畫影院長片《玩具總動(dòng)員》上映，標(biāo)志著世界上第一部三維動(dòng)畫影院長片誕生。