賣花聲·雨花臺(tái)
朱彝尊
衰柳白門灣,潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡,剩有漁竿。
秋草六朝寒,花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去,如此江山!
【賞析】
朱彝尊,浙江秀水(今嘉興)人。少年時(shí)刻苦學(xué)習(xí),“書經(jīng)目不遺”??滴跄觊g曾任翰林院檢討。他博學(xué)多才,詩詞文俱佳,是浙西詞派的領(lǐng)袖。作詞多在字詞聲律上下功夫,風(fēng)格空靈清疏,在清代詞壇是一位有深遠(yuǎn)影響的重要人物。
這首詞是作者在游覽南京雨花臺(tái)時(shí)所作,是一首吊古傷今之作,描繪了清兵南侵之后南京蕭條凄涼的景象,抒寫了物是人非不勝感慨的吊古傷今之情。全詞從頭至尾都充斥著濃濃的悲涼與傷感。
上片寫南京衰敗凋零的景象。開頭兩句寫城西北的景象:白門外的江灣,滿眼都是衰敗的楊柳。起筆一個(gè)“衰”字便奠定了全詞沉郁凄涼的感情基調(diào)?!俺贝虺沁€”則是化用了劉禹錫的《金陵五題·石頭城》中“潮打空城寂寞回”的詩意,一下子把讀者帶入空寂蕭條的意境中。接下來的三句是描寫城南的景象:從前這里大街連小街,車水馬龍,一派繁華,熱鬧非凡;而今卻是“歌板酒旗零落盡,剩有漁竿”,一片凄涼。“歌板”“酒旗”不禁令人聯(lián)想起十里秦淮的彩舟畫舫,鶯歌燕舞,笙簫聲聲,還有河邊的“酒旗斜?!?,游人如織,熔玉銷金,多么的奢華,多么的繁盛。然而,詞人筆下突轉(zhuǎn),這些美好的事物都已零落殆盡,只“剩有漁竿”了!現(xiàn)實(shí)與歷史的鮮明對(duì)比,有力地揭露了清兵南侵對(duì)這座千年古城的破壞。
下片吊古傷今,感情更加沉痛。以“寒”寫“秋草”,以“空”寫壇,都見出作者用字力求精練準(zhǔn)確,而又能傳達(dá)自己的情感。作者以無人憑欄顯示雨花臺(tái)的空寂,以斜陽作燕子來又去的背景,語雖少卻令人黯然神傷。
詞中烘托手法的運(yùn)用也很成功。作者上片寫白門灣,寫大小長干,似與主題雨花臺(tái)不相干,實(shí)際上在寫雨花臺(tái)之前,先著意渲染荒涼、空寂的氛圍,以烘托雨花臺(tái)。在這種氛圍烘托下,再寫雨花臺(tái)的空寂、荒涼,突出了詞的主題,有力地表現(xiàn)出作者的情感。
全詞以景寄情,情喻景中。在這首詞中,作者分別描寫了柳、潮、歌板、酒旗、漁竿、草、壇、燕子、夕陽等一系列意象和景物,無論哪種景物的描寫都帶著濃濃的衰敗落寞的哀傷之感,作者以此巧妙地將自己無盡的傷感之情通過對(duì)景物的描寫含蓄自然地表達(dá)出來,比起直抒胸臆的強(qiáng)烈感情,這樣的寫法顯得更加凝練自然,韻味十足,非但不比直抒胸臆的寫法遜色,反而更有引讀者共鳴的效果。
清陳廷焯《云韶集》卷十五有云:“氣韻沉雄,結(jié)得妙,妙在其味不盡。”清末談獻(xiàn)《篋中詞·今集》卷二曰:“聲可裂竹。”