◎拓永芳
(延安大學(xué) 陜西 延安 716000)
不同類型的藝術(shù)形式都是民族文化的瑰寶,也是不斷更迭的歷史文化的表現(xiàn)。通過藝術(shù)教育能夠讓學(xué)生們在思想上獲得美的熏陶,也能夠幫助學(xué)生更好地了解歷史、融入歷史[1]?,F(xiàn)以小學(xué)階段美術(shù)藝術(shù)教學(xué)為例,分析藝術(shù)教育存在的問題、探析藝術(shù)教育發(fā)展路徑[2]。
縱觀當(dāng)前藝術(shù)教育現(xiàn)狀,傳統(tǒng)的教育理念影響深遠(yuǎn),特別是傳統(tǒng)的應(yīng)試教育思維影響著藝術(shù)教育中的各個方面,主要體現(xiàn)在四個“不適配”。
近年來,越來越多的家庭開始重視學(xué)生藝術(shù)能力的培養(yǎng),尤其是小學(xué)階段的學(xué)生,據(jù)統(tǒng)計70%以上的學(xué)生都會接受不同程度的藝術(shù)教育[3]。在這樣的背景下,藝術(shù)教育管理模式并沒有相應(yīng)提升,也沒有實現(xiàn)藝術(shù)教育目標(biāo)的精準(zhǔn)劃分,導(dǎo)致藝術(shù)教育管理模式與發(fā)展之間的不適配,影響了藝術(shù)教育的針對性及實際效果[4]。很多學(xué)校開展藝術(shù)教育的目標(biāo)并不明確,沒有清晰化劃分專業(yè)藝術(shù)教育和以藝術(shù)基礎(chǔ)教育的區(qū)別,從而影響后續(xù)藝術(shù)教育課程設(shè)計的針對性,影響教學(xué)效果與質(zhì)量。
隨著藝術(shù)教育的日趨普遍,藝術(shù)教育師資儲備嚴(yán)重不足。目前小學(xué)美術(shù)教育教學(xué)整體呈現(xiàn)教師資源水平較低的趨勢,很多教師缺乏專業(yè)培訓(xùn),從而影響其對學(xué)生美術(shù)思維、創(chuàng)新意識的指導(dǎo)[5]。筆者針對所在區(qū)域3所小學(xué)的美術(shù)師資力量水平進(jìn)行調(diào)查研究,發(fā)現(xiàn)大部分學(xué)校中50%以上的教師都不是從師范類美術(shù)專業(yè)畢業(yè),這在一定程度上制約了教育思維與美術(shù)學(xué)科的有機融合,不利于提升美術(shù)藝術(shù)教學(xué)質(zhì)量。
藝術(shù)教學(xué)手段滯后,也是目前的常見問題。在傳統(tǒng)的教育思維影響下,雖然越來越多的教師重視到革新教學(xué)手段的重要性,但由于具體可供參考的成功案例較為有限,致使很多課程內(nèi)容設(shè)計無法滿足學(xué)生們的個性化需求,降低了學(xué)生們對藝術(shù)的學(xué)習(xí)興趣,同時影響后續(xù)藝術(shù)教育的開展。根據(jù)筆者對小學(xué)美術(shù)教學(xué)課堂的調(diào)研,發(fā)現(xiàn)大部分小學(xué)美術(shù)教師都傾向于沿用傳統(tǒng)的“一鍋端”模式,為學(xué)生們灌輸美術(shù)知識、鑒賞經(jīng)驗;這種模式雖然在一定程度上可以幫助學(xué)生們提升藝術(shù)思維,但卻忽視了學(xué)生們對藝術(shù)的不同理解,限制了學(xué)生的個性化發(fā)展。
隨著“德智體美勞”綜合發(fā)展理念在基礎(chǔ)教育中的落實,藝術(shù)教育愈發(fā)受到教育工作者的關(guān)注。但由于以往的教育環(huán)節(jié)中忽視了對于“美育”相關(guān)內(nèi)容、設(shè)施的建設(shè)和積累,必然造成大部分學(xué)校對藝術(shù)教育的投入不足,影響藝術(shù)教育的效果。目前大部分小學(xué)學(xué)校都在建設(shè)專門的音樂教室、計算機教室,但是為學(xué)生們設(shè)立美術(shù)學(xué)科教室的學(xué)校少之又少,不能滿足教學(xué)實際需求。
如何拓寬藝術(shù)教育路徑?可以從下述四個方面入手:
藝術(shù)教育要實現(xiàn)質(zhì)的突破,應(yīng)從轉(zhuǎn)變原有的藝術(shù)教育觀念入手,讓更多的人認(rèn)識到藝術(shù)教育對于學(xué)生成長的重要性,推動未來藝術(shù)教育的發(fā)展[6]。在小學(xué)美術(shù)教學(xué)中,首先應(yīng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的藝術(shù)教育思維,引導(dǎo)學(xué)生和家長明確藝術(shù)教育對學(xué)生審美、思維等方面的意義,在潛移默化中滲透藝術(shù)教育,明確未來藝術(shù)教育發(fā)展的方向;其次,教師應(yīng)重視學(xué)生藝術(shù)技能培養(yǎng),不斷提升學(xué)生掌握藝術(shù)表現(xiàn)手法的能力,實現(xiàn)藝術(shù)教育“理論+實踐”的發(fā)展,提升人們對藝術(shù)教育的認(rèn)可程度。在小學(xué)美術(shù)藝術(shù)教學(xué)中,教師可以在幫助學(xué)生明確美術(shù)藝術(shù)學(xué)習(xí)目標(biāo)的前提下,著眼于不同美術(shù)藝術(shù)的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)方式進(jìn)行訓(xùn)練,讓學(xué)生們能夠通過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)自身對于美術(shù)的理解。
應(yīng)積極轉(zhuǎn)變、拓展原有藝術(shù)教育發(fā)展思路。以小學(xué)美術(shù)教學(xué)為例,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生樹立“藝術(shù)源于生活”的基礎(chǔ)理念,從小學(xué)生日常生活的點滴出發(fā),提升學(xué)生們對生活中蘊含藝術(shù)的理解和感悟[7]??梢詮娜粘I钪械慕ㄖ?、裝置、園藝等元素入手,引導(dǎo)學(xué)生的藝術(shù)鑒賞和思考,以此拓寬藝術(shù)教育在生活中的覆蓋面,同時實現(xiàn)藝術(shù)教學(xué)的核心目標(biāo);應(yīng)結(jié)合小學(xué)生們的性格、心理特征,開發(fā)多樣化的美術(shù)教學(xué)方式,讓學(xué)生們在愉悅的環(huán)境下感受藝術(shù)教育的氛圍,強化學(xué)生藝術(shù)思維的培養(yǎng)??梢越Y(jié)合現(xiàn)有學(xué)校資源為學(xué)生們營造良好的藝術(shù)教育氛圍,通過布置美術(shù)長廊、藝術(shù)角等多樣化的教學(xué)形式,在潛移默化中培養(yǎng)學(xué)生們對于藝術(shù)的理解。
教師作為藝術(shù)教育發(fā)展的重要“領(lǐng)航人”,只有獲得并儲備更多發(fā)展的“能量”,才能實現(xiàn)新時代背景下的藝術(shù)教育發(fā)展目標(biāo)。就小學(xué)階段美術(shù)藝術(shù)教學(xué)來說,學(xué)校應(yīng)重視對這一階段美術(shù)教師專業(yè)能力的培養(yǎng),定期組織二次教育培訓(xùn),將更多新穎、科學(xué)的教學(xué)模式傳遞給教師,將創(chuàng)新思維和理念應(yīng)用到實際教學(xué)中;注重教師自身專業(yè)水平的鞏固、提升,通過多種方式提升教學(xué)水平,也可面向社會招聘專業(yè)美術(shù)教師,以此來充實小學(xué)美術(shù)教學(xué)團(tuán)隊。以此優(yōu)化、提升小學(xué)美術(shù)學(xué)科的教學(xué)活動,增強學(xué)生對美術(shù)的學(xué)習(xí)興趣,實現(xiàn)預(yù)期的教學(xué)目標(biāo)。
一方面,應(yīng)結(jié)合學(xué)校自身情況適量增加藝術(shù)教育投入,改進(jìn)藝術(shù)教育的模式。比如建設(shè)專門的美術(shù)教室,讓學(xué)生們在“美術(shù)教室”這一多藝術(shù)“集成化”的場所中感受到藝術(shù)教育的精髓,以此提升教學(xué)效果和質(zhì)量。另一方面,應(yīng)積極組織學(xué)生開展以藝術(shù)為主題的游學(xué)活動,讓學(xué)生們通過與藝術(shù)“互動”的方式,實現(xiàn)預(yù)期的教學(xué)目標(biāo)??梢越M織學(xué)生前往蘇州園林、故宮博物院等具有歷史底蘊的景點,讓學(xué)生們實地感受中華傳統(tǒng)藝術(shù)的美。
隨著人們生活水平的提升,人們對于藝術(shù)的需求也隨之增長。緊密結(jié)合不同年齡學(xué)生有針對性地開展藝術(shù)教學(xué),已成為教育領(lǐng)域發(fā)展的重要方向;同時,隨著核心素養(yǎng)教育的應(yīng)用,藝術(shù)教育存在的問題逐漸凸顯出來,成為教育工作者關(guān)注的重點課題。應(yīng)從改革教學(xué)思路、拓展模式以及重視團(tuán)隊建設(shè)等方向入手,針對教育教學(xué)中存在的問題進(jìn)行改革和創(chuàng)新,進(jìn)而推動新時代藝術(shù)教育的持續(xù)發(fā)展。