◇ 周正

唐寅（1470—1524），字伯虎，更字子畏，號桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙史、六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。唐寅是明代乃至整個中國歷史上最著名的才子之一，“江南四大才子”中獨唐伯虎最為大眾所熟知。他大起大落的人生經(jīng)歷、高超的詩文書畫造詣以及眾多俏皮狂放、風(fēng)流倜儻的傳說故事，共同混合成為至今仍膾炙人口的“江南第一風(fēng)流才子”形象。這樣一位在正史中終生潦倒、郁郁不得志的文士，卻在其身后近五百年間始終受到人們的高度關(guān)注和由衷喜愛，可見其超逸的人品、驚人的才情和不凡的藝術(shù)成就是能夠橫絕千古、代代皆不乏知音的。

[明]唐寅 行書花下酌酒歌扇 30.2cm×32.9cm 紙本 上海博物館藏釋文：花下酌酒歌。 九十春光一擲投，花前拍手唱高歌。枝上花開能幾日，世上人生能幾何。昨朝花勝今朝好，明朝花落成秋草?；ㄇ叭耸侨ツ晟?，去年身比今年老。今日花開又一枝，明日來看知是誰。明年今日花開否，今日明年誰得知。天時不測多風(fēng)雨，人事難量多齟齬。天時人事兩不齊，便把春光付流水。好花難種不長開，少年易老不重來。人生不向花前醉，花笑人生也是呆。前鄉(xiāng)貢進士吳門唐寅書并作。鈐印：南京解元（朱） 吳趨（朱） 丑簃（白） 吳潘靜淑（白） 吳萬寶藏（朱）

一、桃花庵里桃花仙—唐寅的藝術(shù)成就

唐寅的繪畫藝術(shù)成就極高，與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”，其山水、花鳥、人物兼擅，整體風(fēng)格典雅清逸、工致穩(wěn)健，當(dāng)時就有“下筆輒追唐宋名匠”〔1〕的美譽，以至于“為人請乞煩雜不休”〔2〕。唐寅的詩文才情極高，又歷經(jīng)人生坎坷，所作詩文常感懷身世、諷喻世事，后人評價他說：

始為詩，奇麗自喜，晚節(jié)稍放格諧俚俗，冀托以風(fēng)人之旨。其合者，猶能令人解頤?！?〕

唐寅在書法方面的聲名要略遜于其詩畫，整體成就以及對后世的影響力也難以與同時代的祝允明、文徵明、王寵等人相儕，但是“其天賦之高，誠有諸賢所不可及者”〔4〕。在吳門書壇繁盛的文化環(huán)境中，在與眾多良師益友的朝夕相處、切磋琢磨中，唐寅縱逸才情、師古不泥，最終還是形成了較有個人面貌的、獨具才子氣質(zhì)的書法風(fēng)格。

唐寅的書法藝術(shù)成就與其人生境遇、生活環(huán)境、交游師友、臨仿對象有著莫大關(guān)系，但是唐寅本人、同時代的師友乃至后世文人、鑒藏家對于其書藝記述甚少，語焉不詳。此外，今日可見之唐寅書跡雖多，但有明確系年者少，也難以明確其學(xué)書路徑并進行詳細(xì)風(fēng)格分期。唐寅享年不永，書藝未臻大成，聲名不能抗行文、祝，深為可惜，而我們對于其書法藝術(shù)的研究往往只能管窺蠡測，也著實令人感嘆。

二、功名傀儡下場人—唐寅的跌宕人生

唐寅以明憲宗成化六年（1470）二月四日生于蘇州吳縣閶門內(nèi)吳趨里皋橋，因是庚寅年生，故名寅，初字伯虎，后更字子畏。唐父名廣德，母姓丘，唐家“業(yè)商，因以小康”〔5〕。唐寅自言“計仆少年，居身屠酤，鼓刀滌血”〔6〕，又言“昔仆穿土擊革，纏雞握雉，身雜輿隸屠販之中”〔7〕，則大致可知唐家是經(jīng)營酒食店的，從唐寅自己的言辭形容中我們也不難體會到他對于自己“業(yè)商”的、在當(dāng)時社會屬于末流的家庭出身是比較不滿甚至是相當(dāng)鄙夷的，這也為唐寅日后的起伏生涯和矛盾性格埋下了伏筆。

根據(jù)祝允明的敘述，年少時的唐寅“性極穎利，度越于士”〔8〕，而唐廣德又是“業(yè)賈而士行”〔9〕，這位具有士人品行且生活小康的父親一定是在這個天資聰穎的孩子身上看到了改變家族命運的希望，所以對于唐寅的教育特別用心，專門聘請塾師教授唐寅舉業(yè)文章。不斷學(xué)習(xí)成長的唐寅讀書專注、廣泛而且深入，但是似乎不以功名為意，而且性情孤僻狂傲，祝允明對此記述道：

世所謂穎者，數(shù)歲能為科舉文字，童髫中科第，一日四海驚稱之。子畏不然，幼讀書，不識門外街陌，其中屹屹，有一日千里氣。不或友一人，余訪之再，亦不答?！?0〕

無意仕進、閉門讀書的唐寅只是因為不能違背父親的意志，不能辜負(fù)家族的期望，勉強走上了科舉之路。知子莫若父，唐廣德應(yīng)該是非常了解唐寅性格、才華和內(nèi)心矛盾的，雖然積極支持唐寅讀書仕進，但還是留下了“此兒必成名，殆難成家乎”〔11〕的感嘆，這也最終成為唐寅這位江南第一才子、功名下場人的人生預(yù)言。

唐寅大致在14歲結(jié)交到了終生好友祝允明，16歲時又與同歲的文徵明訂交，并因此得以向文徵明之父文林問學(xué)請益。文林這位文壇前輩則“每因寅之請謁，規(guī)其過失，不少假借；愛其才藝，不厭說項”〔12〕，為唐寅進入?yún)情T精英文化圈提供了極大的幫助。20歲左右的青年唐寅與文徵明、祝允明、都穆等好友倡為古文辭，表現(xiàn)出復(fù)古的文化藝術(shù)傾向.文徵明回憶這段崢嶸歲月時說：

[明]唐寅 行書七律二十一首卷 24.9cm×699cm 紙本 上海博物館藏釋文：鄙作書似舜承老弟改教，蘇臺唐寅頓首。嘉靖改元元旦作。世運循環(huán)世復(fù)清，物情熙皞物咸亨。一人正位山河定，萬國朝元日月明。黃道中天華闕迥，紫薇垂像泰階平。區(qū)區(qū)蜂蟻誠歡喜，鼓腹歌謠竟此生。嘉靖二年元旦作。曉日騰騰上畫椽，春符處處揭紅箋。鳩車竹馬兒童市，椒酒辛盤姊妹筵。鬢插梅花人蹴踘，架垂絨索院踿韆。仰天祝愿吾王壽，一個蒼生借一年。憶昔。憶昔琴書縱漫游，舟車都會愛揚州。金鞭踏地醉公子，青斾揭天新酒樓。吳苑衰年聊寄食，隋堤何日重維舟。（欲訪秋娘知在否，重攀隋榭去無由）西風(fēng)吹起田田雁，一桁煙山青不休。丹陽道中。丹陽郭外路逶遲，一束琴書信所之。落日高原人地，西風(fēng)古樹鵲爭枝?；卮桶峨S棲泊（乞火吹麩炭。麩炭二字見自樂天集），攜榼沽村問路歧（望酒旗）。情味若論何所似，一盂清水淡滋滋。秋日城西。亞城西嶺號穹窿（金昌城西路西東），步履閑來覓蕉蹤。鴉鵲集田鐮稻后，牛羊下坂落暉中。晚云不動天凝碧，楓葉初飛樹減紅。惆悵欲歸仍少佇，翩翩雙袖正翻風(fēng)。春日城西。衣試新裁襪試穿，姑蘇城外暮春天。閑書朱墨鄉(xiāng)村斾，互界青黃菜麥田。 長老有言稱樂土，太平無象是豐年。兆民仰賴君王慶，難報維擎額上拳。小閣。小閣憑虛曲檻前，秋光曉色竟新鮮。庭柯照月鴉猶宿，野店發(fā)車燈已懸。人行黃霧里，玲瓏雞唱碧天邊。坐來盡有飄然興，破帽籠頭發(fā)滿肩。夜坐。竹篝燈下紙窗前，伴手無聊展一編。茶罐湯鳴春蚓竅，乳爐香炙毒龍涎。細(xì)思寓世皆羈旅，坐盡寒更似老禪。筋力漸衰頭漸白，江南風(fēng)雪又殘年。晏起。紙帳空明暖氣生，布衾柔軟曉寒輕。半窗紅日搖松影，一甑黃粱滾浪聲。殘睡無多有滋味，中年到底沒心情。不知窗外雞聲里，多少忙人上路程。晚酌。凈揩棐幾過三回，軟煠（音閘）韲盤舉一杯。有客相陪無也好，無錢賒取有沽來。虛名后世將何用，試問古人安在哉。落日階前紅葉里，悠然且看玉山頹。散步。吳王城里菜成畦，齊女門前（草滿）柳拂堤。賣酒當(dāng)爐人裊娜，夕陽流水路東西。平頭衩襪和鞋試，弄舌鉤輈繞樹啼。此是吾生行樂處，若為詩句不留題。漫興十首。十載鉛華夢一場，都將心事付滄浪。內(nèi)園歌舞黃金盡，南國飄雪白發(fā)長。滿榻亂書塵漠漠，數(shù)聲羌笛月蒼蒼。不才贏得腰堪把，病對緋桃檢藥方。此生甘分老吳昌，萬卷圖書一草堂。秋榜才名標(biāo)第一，春風(fēng)弦管醉千場。跏趺說法蒲團軟，鞋襪尋芳杏酪香。只此便為吾事了，孔明何必起南陽。一身憔悴掛衣襟，半壁藤蘿覆釜鬵。去日苦多休檢歷，知音諒少莫修琴。平康驢背馱殘醉，谷雨花壇費朗吟。老向酒杯棋局畔，此生何望不甘心。倀倀暗數(shù)少時年，陳跡關(guān)心自可憐。杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草夢中煙。前程兩袖黃金淚，公案三生白骨禪。老后思量應(yīng)不悔，衲衣乞食院門前。馳驅(qū)南北罨頭塵，襤褸衣衫墊角巾。萬點落花俱是恨，滿杯明月即忘貧。香燈不起維摩病，櫻筍難消谷雨春。鏡里自看成一笑，戲兒棚上下場人。平康巷陌倦游人，狼籍桃花中酒身。短夢風(fēng)煙千里蝶，多情弦索一床塵。黃金誰買長門賦，黛筆空描滿額顰。惟有所歡知此意，共燒高燭送殘春。自怨迂疏更自憐，焚香掃榻枕書眠。蘇秦捫頰猶存舌，趙壹探囊已沒錢。滿腹有文難罵鬼，措身無地反憂天。多愁多恨多傷壽，且酌深杯看月圓。踏遍回廊細(xì)自籌，騰騰無語重低頭。四更中酒半床病，三月傷春滿鏡愁。白面書生空鵩賦，黃金游客剩貂裘。年來蹤跡真堪畫，飛葉僧房細(xì)雨舟。盡怪趨蹌?chuàng)K不能，自知才命兩無憑。難尋萱草酬知己，且摘蓮花供圣僧。兩字功名成蝶夢，百年蔬水曲吾肱。盡嘗世味猶存舌，茶薺隨緣敢愛憎。造物元來最忌名，太平又合老無能。交游零落綈袍冷，風(fēng)雪飄飄瓦罐冰。二頃未謀田負(fù)郭，一餐隨分欲依僧。醉時試倩家人道，消盡粗疏氣未曾。嘉靖二年太歲癸未，蘇臺唐寅書于學(xué)圃堂。鈐印：學(xué)圃堂?。ò祝?唐子畏圖書（朱） 南昌萬氏珍藏（白） 湖帆鑒賞（白） 粵人譚敬?。ㄖ欤?/p>

文酒唱酬，不間時日。于時年盛氣銳，僩然皆以古人自期?！?3〕

唐寅在21歲時曾為周臣的《聽秋圖卷》作題，周臣是當(dāng)時著名的職業(yè)畫家，是唐寅在藝術(shù)方面啟蒙老師，可以推測唐寅在此前已師從周臣。唐寅以這樣一位專精院體畫的職業(yè)畫家為師，想必是與他的出身階層密切相關(guān)，師從周臣的這段經(jīng)歷也必然對其審美趣味和藝術(shù)態(tài)度的生成產(chǎn)生重要影響。當(dāng)然學(xué)畫對于年輕的唐寅而言只是文人余事，當(dāng)時的他怎么也不會想到今后將會靠鬻畫度日，更不可能想到正是他在藝術(shù)上的過人成就使他名留青史。

唐寅二十五六歲時家中接連遭遇大喪，父母妻子先后病卒，相信正是這樣的打擊使得正處在盛年的唐寅逐漸產(chǎn)生了厭世逃禪的思想，性情孤僻日甚，但又不能不顧亡父遺愿和家族期望，仍要日夜發(fā)奮博取功名。個人的英才天縱與不幸的家庭生活的不相匹配、個人的遠(yuǎn)大抱負(fù)與以光耀門楣為宗旨的傳統(tǒng)宗族觀念的互相齟齬，進一步造成了唐寅精神上的苦悶，這樣的矛盾糾結(jié)直至弘治十一年（1498）唐寅29歲時才終于得到一定程度的疏解，因為正是在這一年唐寅高中應(yīng)天府鄉(xiāng)試解元，這是唐寅人生中的高光時刻，自此“‘南京解元’一印，屢見高鈐”〔14〕，光宗耀祖、回報父母的重任在很大程度上是完成了。

翌年，春風(fēng)得意的唐寅進京會試，期望在仕途上更進一步，卻不想一場巨大的災(zāi)難即將降臨，最終將會斷絕他的功名路，也幾乎摧毀了他的人生。早在上一年高中解元之時，主考官梁儲就對唐寅的應(yīng)試之作大加嘆賞，并且將此文呈遞給了將任會試主考的程敏政。程亦贊賞有加，有了梁、程二人的揄揚，才子唐寅早已名滿京城。故此，唐寅在與江陰人徐經(jīng)一同進京趕考時引得人人注目，他們謁見會試主考程敏政并奉贄乞文這一有失謹(jǐn)慎的行為也被有心人記錄下來，由此掀起了一場科場大獄：

（會試）二場后，給事中華昶疏劾敏政與徐經(jīng)有私，語連唐寅。時榜未發(fā)，詔東陽覆閱敏政所取卷，無徐、唐。言者猶末已，下程敏政、唐寅、徐經(jīng)及華昶于詔獄。坐經(jīng)嘗執(zhí)贄見敏政、寅嘗乞敏政文，同黜為吏。敏政勒致仕，昶言事不實，調(diào)南太仆主簿?！?5〕

“科舉舞弊”這樣的敏感事件不僅觸動著封建統(tǒng)治者本就時刻緊繃的神經(jīng)，更會掀起難以平息的輿論浪潮，朝廷最終的做法是將當(dāng)事各方各打五十大板，平息事態(tài)。一向疏狂失于謹(jǐn)慎的唐寅因為一項不實的指控斷送了仕途，最多只能成為小吏，直接從人生的巔峰跌入了低谷。這樣嚴(yán)酷的打擊是任何人都難以想象、難以承受的。我們在幾百年之后難以確切地體察唐寅的心理活動，只知道遭此一劫之后的唐寅心灰意冷，絕意仕途，隱居桃花庵，以詩文自遣，以書畫自贍。

在經(jīng)歷了很長一段隱居的歲月之后，不知是才智難伸、雄心未已，還是真的被寧王朱宸濠“禮賢下士”的態(tài)度所打動，45歲的唐寅居然入江西南昌寧王府做起了幕賓，好在他此時總比30歲時要成熟些，且有友人暗中示警，這才較早地察覺到寧王蓄意謀反，得以佯狂避禍，逃回蘇州。

這樣一位常常被命運捉弄的才子最終在嘉靖二年（1523）以54歲的年紀(jì)病逝于蘇州家中，結(jié)束了曾經(jīng)一度春風(fēng)得意，但絕大多數(shù)時間都充滿矛盾和愁苦的跌宕起伏的一生。唐寅生前最為糾結(jié)的功名問題在今天已經(jīng)難以引起我們的興趣，而他那自視為余事、不愿過多提及的藝術(shù)成就卻穿越了時間的洪流，擁有了永恒的生命，功名傀儡，南柯一夢，明王朝也許失去了一位實則可有可無的官員，而中國歷史上卻切切實實多出了一位難得的藝術(shù)大師。唐寅個人的不幸最終轉(zhuǎn)化為中華藝苑中的一束永恒之光，是非成敗，一時千載，良可浩嘆。

[明]唐寅 行楷書詩扇 16.6cm×50cm 金箋 故宮博物院藏釋文：山鬼踉蹌佛殿荒，老僧指點說吳王。銀屏物化余宮井，柿葉秋深滿屧廊。地下有魂悲藥劍，草間無處認(rèn)桫梁。霸圖零落何須恨，越國而今也鹿場。右登靈巖山作，書子材尊契兄佳扇。吳趨唐寅。鈐?。翰ⅲㄖ欤?第一希有（朱） 朱之赤鑒賞（朱）

[明]唐寅 行書自書游張公洞詩扇22.3cm×59cm 金箋 故宮博物院藏釋文：仙都許借壺中景，雷部分開洞里天。石磴螺旋驚失腳，藤崖虹卷倒摩肩。乳泉冷浸騎驢跡，瑤草叢生種玉田。人未曾來難與說，能來亦是有前緣。游張公洞作。唐寅書。鈐?。禾撇ⅲㄖ欤?/p>

[明]唐寅 行書手札頁 26.2cm×17.9cm 紙本 故宮博物院藏釋文：今日湯施，謝三兄來方?？囝^痛不及。晉接已令阇者囑其與君暇日同來。欲作大橫幅如前年所圖者，不知有此興否也。吳兄有畫下春意冊子，乞一問之胸次甚悶。茗墟翁再問葉方度有好字畫否。寅頓首。鈐?。旱谝幌Ｓ校ò祝?旭庭平生珍賞（朱） 王甲珍藏（白） 蔥玉（白）

三、無今無古任天真—唐寅的書法藝術(shù)

唐寅書風(fēng)大致以其30歲為一節(jié)點，此前為廣泛學(xué)習(xí)、熔鑄貫通的階段，此后因為科舉受挫，乃以自遣和謀生為目的而潛心藝事，形成了較為穩(wěn)定的個人風(fēng)格，其主要特征是寬博溫潤、雍容典雅，流露著濃濃的書卷氣與才子氣，卻又“不見其摹古線索”〔16〕。后世學(xué)者對于唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見唐寅師古不泥，學(xué)古能化，如鹽入水，不見其形，而得其味。

眾所周知，藝術(shù)學(xué)習(xí)不同其他，未必一分耕耘一分收，天賦氣質(zhì)十分重要，并非完全依靠力學(xué)。唐寅的才子聲名無人質(zhì)疑，他的書法成就根基于其不世出的天才也應(yīng)是不刊之論。清人秦祖永感嘆“子畏墨華，純乎天資超妙，非學(xué)力所能到”〔17〕，顧復(fù)則稱：

六如書不事臨池，而性成秀發(fā)，先君好而習(xí)之，語人曰：“惟其不蹈襲前人矩度，所為優(yōu)入圣域也?！薄?8〕

看來唐寅還有異代知音，力圖師法唐寅；啟功先生盛贊唐寅“天賦之高，誠有諸賢所不可及者”〔19〕，可謂的評。

唐寅在10歲左右承父命習(xí)舉子業(yè)，除了跟從塾師學(xué)做時文外，為了應(yīng)對“因書取仕”的科舉考試，也必然要進行比較嚴(yán)格的楷書訓(xùn)練，這應(yīng)是唐寅，也幾乎是所有明清士人修習(xí)書法之始。唐寅的楷書書跡較為少見，上海博物館所藏《黃茅小景圖卷》有唐寅楷書題款“吳趨唐寅作”五字，方折峭拔似取法歐陽詢，古質(zhì)寬博似源出顏真卿，單國霖稱此作約為唐寅，23歲所作〔20〕，則由此可以大致窺見唐寅早年的楷書根袛。

唐寅自言“古今書家，輒稱鐘、王。后世雖有作者，莫不宗之”〔21〕，這是在標(biāo)榜自己學(xué)習(xí)行書走的是“崇王”的帖學(xué)正路。比唐寅時代稍晚的徐充敏銳地指出唐寅“書則初學(xué)懷仁，婉有風(fēng)致”〔22〕，可見《懷仁集王圣教序》是千載之下最為通用的行書初學(xué)范本.唐寅成熟時期似斜反正的行書體勢、精妙適宜的分間布白應(yīng)該就是源自早年對于《集王圣教序》的學(xué)習(xí)。遼寧省博物館藏有唐寅臨《蘭亭序》一卷，穩(wěn)重典雅，優(yōu)游不迫，而又不失右軍真面，落款為“戊寅三月上浣晉昌唐寅書”，可知是唐寅49歲時所作，看來唐寅終生都沒有放松對王羲之書法的臨習(xí)。此外，我們現(xiàn)在還可以看到唐寅所作《跋王右軍感懷帖》《跋華尚古藏王右軍此事帖》《跋宋拓未斷本圣教序》三篇跋文〔23〕。身處吳門優(yōu)越的文化環(huán)境中，唐寅是有機會接觸到許多著名藏家的頂級碑帖收藏的，相信這樣的機會對于絕頂聰明的唐寅而言非徒一時眼緣，也必然是他研習(xí)古人書藝的一條捷徑。

唐寅在早年研習(xí)書法、廣泛師法古人的階段還曾經(jīng)取法于米芾，故宮博物院所藏唐寅26歲時行書《為史君書舊作詩卷》是唐寅書作中的一個另類，與其成熟時期的書作頗不相類，起收筆常露出鋒穎當(dāng)是修習(xí)歐體的結(jié)果，但筆畫的起伏變化、結(jié)體的搖曳跌宕、通篇所體現(xiàn)出的強烈的對比意識和迅疾爽利的風(fēng)貌則明顯帶有米芾的影子。這一卷青春洋溢、縱橫恣肆的書作應(yīng)當(dāng)是唐寅早年間一種不太成熟的探索，雖然顯得過分猛利迅捷而偏離了從容典雅的傳統(tǒng)文人書法風(fēng)貌，但卻是唐寅青年時代天縱英才、自信滿滿的真實寫照，不僅為后人留下了其書學(xué)淵源的蛛絲馬跡，也讓我們觸碰到了唐寅尚未經(jīng)受挫折的天真赤子之心。

啟功先生評價唐寅書法“上似北海，下似吳興”〔24〕，非常準(zhǔn)確地指出了構(gòu)成唐寅成熟書風(fēng)的兩大基石。唐寅成熟時期的書作，如《七言律詩軸》《為王鏊書詩卷》等結(jié)字寬扁古雅，體勢斜向右上，確實很有李邕《麓山寺碑》《云麾將軍碑》的風(fēng)貌，清代大收藏家安岐指出唐寅學(xué)李邕非徒形似：

雖法李北海，其蒼秀之氣，又非拘拘形摹者?！?5〕

他人亦多以唐寅書風(fēng)氣象雄健，神似李邕：

字如三錢，極雄恣，如李北海。〔26〕（李日華）

書法李北海，氣象蒼莽，儼具唐人風(fēng)格?！?7〕（崇彝）

學(xué)北海，遒麗健拔?！?8〕（裴景福）

筆情豪邁，氣體寬闊，有趨北海之風(fēng)?！?9〕（謝希曾）

[明]唐寅 行書致款鶴手札頁 23.3cm×28.8cm 紙本 故宮博物院藏釋文：子貞侍人有疾，欲屈老先生過彼拯救，萬乞不辭勞煩。于仆有光，于彼感德，兩知重矣。侍生唐寅再拜?？铤Q老先生大人侍下。鈐?。簭堢袼接。ò祝?吳興張氏圖書之記（朱） 希曾（白） 安山道人（朱） 二謝（朱） 曾藏周作民處（朱）

則唐寅之學(xué)李邕，可謂形神兼?zhèn)洹ｊP(guān)于唐寅書法出自趙孟頫的說法可以溯源到晚明文壇盟主王世貞，王世貞既稱揚唐寅書法“秀潤婉麗，入趙吳興三昧”〔30〕，又指出其“軟熟”〔31〕的缺點。因為王世貞地位崇高，善于鑒賞，又與唐寅時代較近，所以后人多以此為定評，或稍加闡釋，比如清代陸時化說：

六如書，其結(jié)構(gòu)用筆與趙松雪皆同，少異者，松雪含蓄，六如發(fā)露?！?2〕

近代張宗祥評價道：

唐解元自趙出，而追近院體，姿重骨弱故也。〔33〕

看來唐寅學(xué)習(xí)趙孟頫也是有得有失的，雖然具有溫文爾雅的書卷氣，但略顯軟弱，這似乎與其能得李邕風(fēng)神相矛盾，或許是因為唐寅在體勢上趨近李邕、趙孟頫，而用筆卻顯得圓碩多肉的緣故吧。

值得一提的是，古往今來眾多論者雖汲汲于尋求唐寅的書法根源，卻總有意無意地忽視掉唐寅真正的藝術(shù)啟蒙老師—周臣。唐寅至晚在21歲時已隨周臣學(xué)畫，雖然在朋友、后輩乃至唐寅本人的敘述中他的老師是著名文人畫家沈周，但不能否認(rèn)的是在繪畫方面唐寅精工富麗的院體畫風(fēng)格基本與沈周無涉，而是直接承襲自職業(yè)畫家周臣。既然繪畫如此，那么唐寅的這位藝術(shù)啟蒙老師是否對唐寅的書法學(xué)習(xí)也產(chǎn)生過決定性的影響呢？克利夫蘭美術(shù)館藏周臣所作《流氓圖卷》卷后有一段周臣親筆題記，用筆豐潤，結(jié)字寬博而略顯傾側(cè)，似乎取法《集王圣教序》、顏真卿、米芾，與唐寅成熟時期的書風(fēng)頗為近似.這樣的字體也許就是唐寅最初學(xué)習(xí)行書時最常接觸的范本，也即唐寅成熟書風(fēng)的最初來源。

[明]唐寅 行書致石泉札頁 22.4cm×31cm 紙本 故宮博物院藏釋文：連日不得相會聚，酣歌屢舞，拍肩諂笑。區(qū)區(qū)即欲出門而不能從容。今有舊友崔先生，王懷雨俱在小圃，渴望一見執(zhí)事。及帶李唐古畫在此，不可不看，以暢其懷。乞即刻降顧，感感。千萬勿紐于勢位，而以朋情見棄耶。今親事，向日本公在關(guān)上，回區(qū)區(qū)云，稟過繡衣，免究令親之罪，未審令親知否，及果免否。立俟之。知生唐寅再拜。石泉潘先生道誼。

[明]唐寅 行書醉璚香詞頁 27.5cm×38.8cm 紙本 故宮博物院藏釋文：香閨長日不勝情，把春心分付銀箏。巧弄十三弦，間關(guān)花底流鶯，寫幽怨綠慘紅驚。還記得天寶年中，舊曲調(diào)，促音清，且移宮換征，試奏新聲。能彈更羨人如玉，玉生香。笑語盈盈，十指弄，纖柔傳芳意?？钫Z叮嚀，榷橡板一任他，翠鈿零落，金雁縱橫，恁風(fēng)流，也應(yīng)未數(shù)薛瓊瓊。右醉璚香譜。蘇臺唐寅。鑒藏?。?天香樓（朱） 卞令之鑒定（朱）

[明]唐寅 行書自書詞曲卷 23.3cm×551.3cm 紙本 故宮博物院藏釋文：集賢賓。紅樓畫閣天縹緲，玉人乘月吹簫。一曲涼州聲裊裊，到此際離愁多少。青鸞信杳，魂夢斷十洲三島。春色老，看滿地桐花風(fēng)掃。閑庭細(xì)草天色暝，簫簫風(fēng)雨清明。萬斛春愁兼酒病，偏不肯容人蘇醒。殘花弄影，明日是滿枝青杏。金釧冷，羅袖上淚沾紅粉。冰肌玉骨香旖旎，藕花深處亭池。碧玉闌干誰共倚，辜負(fù)了涼風(fēng)如水。光陰捻指，又早是破瓜年紀(jì)。鸞鏡里，只怕道崔徽憔悴。春深小院飛細(xì)雨，杏花消息何如。報道東君連夜去，須索要圈留他住。金杯滿舉，怎不念紅顏春樹。君看取，青塜上牛羊無主。錦衣公子。細(xì)雨濕薔薇，畫梁間，燕子歸。春愁似海深無底，天涯馬蹄，燈前翠眉。馬前芳草燈前淚，夢魂飛，云山萬里，不辨路東西。風(fēng)雨送春歸，杜鵑愁，花亂飛。青苔滿院朱門閉，燈昏翠幃，愁攢黛眉。蕭蕭孤影汪汪淚，惜芳菲，春愁似海，綠草遍天涯。秋水蘸芙蓉，雁初飛，山萬重。行人道路佳人夢，朝霜漸濃，寒衣細(xì)縫。剪刀牙尺聲相送，韻丁冬，誰家砧杵，敲向月明中。寒食杏花天，鳥啼春，人晏眠。一簾飛絮和風(fēng)卷，芳菲可憐，相思苦纏。等閑松了黃金釧，悶厭厭，朝云暮雨，魂夢繞巫山。殘月照妝樓，靜愔愔，燕子愁。一庭芳草黃昏后，王孫浪游，光陰水流。梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。羅袖卷春寒，對飛花，淚眼漫。無心拈弄閑簫管，塵迷鏡鸞，愁埋枕山。蘼蕪草綠王孫游遠(yuǎn)，倚闌干，丁寧魚雁，風(fēng)水路途難。蝴蝶杏園春，惜芳菲，紅袖人。東風(fēng)九十愁纏病，羅衣懶熏，檀娥漫顰。煙波魚鳥無音信，夜黃昏，空庭細(xì)雨，燈影照孤身。孤枕伴殘燈，悄無言，珠淚零。濃霜打瓦鴛鴦冷，凄涼五更，綢繆四星。愁腸早已安排定，恨才人，長門賦里，難說這衷情。燈火夜闌珊，繡簾風(fēng)，花影寒。不除釵釧眠孤館，心兒漸酸，口兒漸干。此時愁比天長短，夢巫山，云收雨散，神女怨青鸞。日轉(zhuǎn)杏花梢，送春歸，把酒澆。行人不念佳人老，青簾小橋，黃騮滿膘。天涯何處無芳草，路迢遙，歸期正早，瘦損小蠻腰。山坡羊。新酒殘花迤逗，寒食清明前后。羅衣冷落，冷落腰肢瘦。個樣愁，何時有盡頭，剛能遣撥，遣撥還依舊。芳草天涯人在否，登樓登樓，望遠(yuǎn)游，低頭低頭，淚暗流。情和愁纏人沉醉，月和燈明人心地。為冤家使得心都碎，骨髓情怎教人心棄毀。藍(lán)橋路阻，路阻春來水，深院黃昏珠淚垂。徘徊燈花燒做灰，荼蘼蘭干邊，飛作堆。信迢迢無些憑準(zhǔn)，睡醒醒何曾安穩(wěn)。東風(fēng)吹散，吹散梨花影。軟怯身輕，身輕草上塵。只愁鏡里朱顏損，栲栳量金難買春。傷神傷神，額黛顰，堪嗔堪嗔，薄幸人。纖手尋常相挽，親許來時放膽，誰想塔尖兒上卻把人來賺，咫尺間難猜對面山。風(fēng)云氣色多少濃和淡，鐵打心腸也痛酸，冤愆怎得魚兒上釣竿。盤桓難道，磚階沒縫鉆。暖融融溫香肌體，笑吟吟嬌羞容止，牡丹芍藥都難比。緊摟時，心頭氣一絲，魂靈飛散青霄里，便死甘心說甚的，釵垂釵垂，寶髻披，香脂香脂，尚有余。燕子妝樓春曉，箔上蠶眠春老，海棠報道，報道花開早。夜又朝，光陰信手拋，甫能炙得燈兒了，燕子樓頭月又高。春宵春宵，嘆寂寥，裙腰裙腰，香漸消。窗下雞鳴天曉，天際王孫芳草。煙波曠蕩，曠蕩鱗翁杳。翠黛凋，愁眉怎樣描。東風(fēng)賺得鶯花老，紅燭金釵且漫敲。香消香消，一叉腰，迢遙迢遙，萬里橋。明日梧桐金井，游子風(fēng)塵蓬梗。紅羅斗賬，斗賬新霜冷。掩翠屏，斜身背著燈，燈前壁上形憐影，此際如何捱到明。愁聽愁聽，雁報更，低聲低聲，數(shù)薄情。嫩綠芭蕉庭院，新繡鴛鴦羅扇。天時乍暖，乍暖渾身倦。整步蓮，秋千畫架前，幾回欲上，欲上羞人見。走入紗枕淚眠，芳年芳年，正可憐，其間其間，不敢言。數(shù)過清明春老，花到荼蘼事了。光陰估值，估值錢多少。望酒摽，先拼典翠袍。三更尚道，尚道歸家早。花壓重門帶月敲，滔滔滔滔，醉一宵，蕭蕭蕭蕭，已二毛。晉昌唐寅錄似從漢老兄清玩。鈐?。簩W(xué)圃堂印（白） 唐子畏圖書（朱） 吳趨（朱） 嘉慶御覽之寶（朱） 石渠寶笈（朱）寶笈三編（朱） 宜子孫（白） 嘉慶鑒賞（白） 三希堂精鑒璽（朱）

唐寅一生糾結(jié)于功名，視筆墨為余事，只留下了大量抒發(fā)苦悶、諷喻世事的詩文，卻絕少談?wù)撟约旱臅嬎囆g(shù)，更無一言專論書法?；蛟S曾以畫匠為師的一段經(jīng)歷正是他內(nèi)心中自卑且矛盾的一個敏感點，他無意觸及，也不愿觸及。另外，唐寅的孤僻性格以及跌宕的人生經(jīng)歷也決定了他不可能像文徵明那樣擁有眾多門生后輩為之記錄言行、揄揚成就。這一切導(dǎo)致我們今天在研究唐寅書法藝術(shù)的時候往往只能徒然直面佳作，而苦于沒有理論佐證。這位有著“狂士標(biāo)格，才子聲名”的藝術(shù)大師只在歷史深處為我們留下了一個略顯模糊的背影，這不能不說是一種遺憾。