孫歆雅

印泥，是蓋章時使用的一種蘸油介質(zhì)，民間俗稱為“文房第五寶”。龍泉印泥產(chǎn)自常州，與漳州八寶印泥廠的石泉印泥、杭州西泠印社的潛泉印泥一起并稱“中國三大印泥”。乾隆年間，乾隆皇帝二下江南時，常州籍的大學(xué)士劉綸作為“地陪”，向皇帝引薦了“璟玉堂”的龍泉印泥。

現(xiàn)如今，在常州市鐘樓區(qū)的篦箕巷里，有個“中國璟昌印社”，其前身即是當(dāng)年的“璟玉堂”?！爸袊Z昌印社”的“掌柜的”就是龍泉印泥第六代傳人———繆德根?！耙缓旋埲∧啵旁谀抢?，別說三年五年不會變干，就是數(shù)百年，顏色還是那么鮮亮，閃閃發(fā)光?！杯Z昌印社社長繆德根說。

繆德根曾是一名中醫(yī)，龍泉印泥第五代傳人劉順昌當(dāng)時是他診治的患者，由于繆德根喜歡中國畫和書法，對劉順昌制作的印泥產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且在了解了歷史背景和文化內(nèi)涵后，為之著迷。通過長期的接觸，繆德根了解到龍泉印泥的獨特之處：冬不凝固、夏不走油，立體感強、覆蓋率強，于是他拜劉順昌為師，學(xué)習(xí)龍泉印泥制作技藝。雖然劉順昌在2008年因病離世，但龍泉印泥制作技藝卻被完整地繼承了下來。

龍泉印泥制作過程是精細而繁瑣的，是純手工制作。主要工序有選料、調(diào)制原料、軋印漿、調(diào)制印泥、分裝、靜伏、裝盒。艾草要選福建閩東山區(qū)的（那兒日照量足，制艾絨絨毛多、絨絲長）;蓖麻油要選用山東生長的，原料的品種和產(chǎn)地對成品印泥的整體質(zhì)量關(guān)系很大。調(diào)制原料也不簡單，制作艾絨，是將艾葉去除莖梗腐葉，經(jīng)燒煮、過濾、曬干成艾餅，再撕成艾絨纖維;調(diào)制蓖麻油，需裝入特制陶缸，封口埋入地下三尺深處過冬，至暑天再置于露天暴曬半月，如此反復(fù)三年，一缸油變半缸，其狀濃稠似糖飴方可使用。

繆德根一邊學(xué)習(xí)，一邊琢磨。他從書上看到，藕絲可以用來制作印泥，而且做出來的都是極品。再一查印泥制作方面的資料才發(fā)現(xiàn)，原先真的有這種方法，但已經(jīng)失傳了200多年了。“藕絲印泥”由上海金石書畫名家、尤擅印泥制作的壁壽軒主人徐寒光先生首創(chuàng)，并名之曰“泥皇”，在當(dāng)時的上海灘，每兩（16兩制）15萬元，遠比黃金昂貴。因為只是徐先生的書房雅玩，外人無緣知其究竟，也就漸漸失傳了。一向愛鉆研的繆德根開始著手復(fù)原制作方法。

第一個難題就是提取藕絲。藕絲，作為藕絲印泥的主要原材料，雖然取之不盡、用之不竭，但是要從蓮藕中抽出來，那是相當(dāng)費時耗工的，而且要從品種好的荷塘中選擇比較粗壯的蓮藕或荷梗，將其折斷，慢速穩(wěn)定地拉出來，置于清水之中浸泡數(shù)日，再經(jīng)漂洗、脫膠和去除雜質(zhì)等多道工序處理后，放置在室溫20℃至25℃條件下自然干燥，然后經(jīng)過50℃烘箱干燥兩天以上，才能用于制作印泥。抽絲的過程只能純手工操作，一人每天抽絲8小時，1個月抽出的藕絲才能滿足制作一盒印泥的需求。繆德根說，幾十個人抽絲抽了三個月，就提取了二兩多點藕絲?！昂玫挠∧鄡r高，卻連付人工費都不夠。光是抽藕絲這一塊，一個人一天的工錢就是100元，幾十個人抽3個月，這筆賬不難算?！痹诃Z昌印社，質(zhì)量最上乘的印泥價格可與黃金媲美。

現(xiàn)在的龍泉印泥在繆德根手中真正做到了存冬不凝凍，遇夏不走油，燥熱不干，陰雨不霉，沉靜雅致，細膩厚重。“印章扔進水里，3天都不會化開的！”堅持手工制作，選用上乘材料，繆德根這么做，為的都是龍泉印泥的名頭。1996年，龍泉印泥參加首屆北京國際書畫作品博覽會，經(jīng)吳作人、啟功等20多位書畫家鑒定認可，獲得精品獎。1999年，每年訂10盒250克龍泉印泥的徐悲鴻夫人廖靜文為之題下“國之精粹”。就連G20 峰會，都是指定用龍泉印泥。

如今，購買印泥的顧客，也只有書法愛好者和書畫家了。市場面如此窄的小眾產(chǎn)品，要經(jīng)營下去，困難不止一點點。但是繆德根卻表示自己會堅守好、傳承好這份手藝，因為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是民族傳統(tǒng)文化的生命密碼，承載著獨特而豐富的想象力、文化意識和民族精神。未來，還將進一步探索實現(xiàn)“非遺+互聯(lián)網(wǎng)”常態(tài)化，依托新媒體平臺為非遺項目注入更多內(nèi)涵，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)出新的生機。

（常州鐘樓區(qū)委統(tǒng)戰(zhàn)部供稿）

（責(zé)編? 郭博文）