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      從東京到上海:“圖鑒”系列女主人公形象比較

      2020-01-09 12:25:59楊鼎凱
      關(guān)鍵詞:圖鑒進(jìn)階海燕

      楊鼎凱,李 莉

      (湖北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,湖北 武漢 430068)

      隨著新媒體的發(fā)展,翻拍劇成為時(shí)下的一種影視潮流。翻拍對(duì)象既有國(guó)內(nèi)的經(jīng)典影視,也包括國(guó)外優(yōu)秀作品。中國(guó)的《上海女子圖鑒》(以下簡(jiǎn)稱《上海》)是日本《東京女子圖鑒》(以下簡(jiǎn)稱《東京》)的翻拍版,描述的都是受過(guò)現(xiàn)代高等教育的青年女性懷揣夢(mèng)想在國(guó)際化的都市中努力生存,在職場(chǎng)和生活的困境中獨(dú)立自強(qiáng),尋找自我,成功蛻變成都市女人的故事。因中日文化不同,為符合國(guó)情,適應(yīng)中國(guó)影視市場(chǎng),《上?!返墓适虑楣?jié)進(jìn)行了本土化編碼,重塑人物形象。本文從情感、職場(chǎng)兩個(gè)方面入手,分析兩劇對(duì)于女主人公形象的描寫(xiě),探析人物不同的命運(yùn)走向,分析造成這種差異的原因之所在。

      1 情感

      從《東京》到《上?!?,愛(ài)情生活是作品塑造人物的重要內(nèi)容。綾的愛(ài)情追求具有明顯的物質(zhì)化傾向,她常常用金錢(qián)衡量愛(ài)情,以物質(zhì)選擇愛(ài)情。羅海燕的愛(ài)情觀則純粹得多,她相信愛(ài)情,以愛(ài)的標(biāo)準(zhǔn)尋找愛(ài)情,在享受愛(ài)情的同時(shí)也追求自由?!稏|京》中,綾對(duì)愛(ài)情的態(tài)度中摻雜著欲望和攀比的心態(tài),也因此在愛(ài)情中迷失了自我。與初戀直樹(shù)談戀愛(ài)時(shí),綾很幸福,但是這種小幸福并不能使綾滿足,就如綾說(shuō)的“如果是這種幸福,在秋田到處都是,費(fèi)功夫來(lái)到東京,在時(shí)尚的城市,時(shí)尚的公司里工作,在這種情況下得到的幸福,就這樣夠了嗎?”綾知道自己想要什么,所以果斷分手和富二代談戀愛(ài)。“三十歲在米其林餐廳約會(huì)的女人都是好女人”,是綾對(duì)愛(ài)情的憧憬。在得知生日終于可以在米其林約會(huì)時(shí),綾在虛榮心的驅(qū)使下買(mǎi)了一條昂貴的裙子,也因此負(fù)債累累。40歲離婚后不再對(duì)愛(ài)情抱有幻想,綾與咖啡店小男生談戀愛(ài)時(shí),又因?yàn)樽约涸诮疱X(qián)上的優(yōu)勢(shì)猜測(cè)對(duì)方是婚姻詐騙,看上了自己的錢(qián)。這樣的綾,最終也沒(méi)能收獲愛(ài)情?!渡虾!分?,羅海燕經(jīng)歷過(guò)幾次失敗的感情,但她始終相信愛(ài)情,在愛(ài)情生活中始終保持獨(dú)立的人格,擁有純粹的愛(ài)情觀。例如劇中出現(xiàn)的初戀陳曉偉,媽寶男楊呈遠(yuǎn),商業(yè)大亨閑哥,模特嚴(yán)冰等等,羅海燕與這幾位都有情感糾葛,卻因不同原因失敗告終,但是她依然相信愛(ài)情,最終等來(lái)了美麗的愛(ài)情-張?zhí)祓?。男朋友張?zhí)祓┮u(mài)掉公司股票支持其創(chuàng)業(yè)的時(shí)候,羅海燕對(duì)他說(shuō):“如果我們兩個(gè)人決定一起過(guò)一生的話,我希望我們兩個(gè)是自由而獨(dú)立的靈魂”,這無(wú)疑彰顯了都市新女性的價(jià)值觀念,可見(jiàn)在愛(ài)情中追求自由和獨(dú)立是羅海燕的愛(ài)情觀,堅(jiān)持自我,最終收獲美好的愛(ài)情。

      都市生存的艱辛,使得家庭成為異鄉(xiāng)女性的共同追求。對(duì)于綾而言,婚姻只是排除寂寞的方式或進(jìn)入上層社會(huì)的敲門(mén)磚,她也因此隨波逐流地加入婚姻隊(duì)伍。羅海燕對(duì)待婚姻的態(tài)度理智得多,相對(duì)綾,她追求的是自由平等的婚姻?!稏|京》中,綾把婚姻作為一個(gè)目標(biāo),看到身邊朋友都結(jié)婚了,就感到自己是異類,所以加入相親的隊(duì)伍,為了目標(biāo),不擇手段,相親目標(biāo)明確,一周見(jiàn)兩個(gè)人,最后選擇的丈夫在貿(mào)易公司上班,在豐州買(mǎi)了高級(jí)層次的公寓,處于中產(chǎn)階級(jí),結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)自已也只是別人的一個(gè)配角而已。綾利用婚姻維持自己目前的生活水平,對(duì)她而言,婚姻只是一種跨越階層的捷徑。羅海燕認(rèn)為婚姻是美好的事物,在合適的時(shí)機(jī)遇到合適的人,對(duì)待婚姻保持理智的心態(tài)。與白強(qiáng)談婚論嫁的時(shí)候也是覺(jué)得兩個(gè)人合適,但婚約還未達(dá)成,白強(qiáng)就提出“財(cái)產(chǎn)共有”,女主斷然放棄功利男;在閑哥和林立兩個(gè)有錢(qián)人面前,拒絕物質(zhì)誘惑,羅海燕清晰地明白:“什么是真正的自由?真正的自由是絕對(duì)不可能寄托在別人身上的”。

      2 職場(chǎng)

      職場(chǎng)是現(xiàn)代都市女性題材的主要話題,“圖鑒”系列小說(shuō)女性多通過(guò)事業(yè)來(lái)提升個(gè)人能力和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。綾為擁有奢侈的生活,成為受人羨慕的人,用事業(yè)的成功與否來(lái)體現(xiàn)自我價(jià)值。羅海燕通過(guò)事業(yè)來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值,獲得自由的人生,扎根上海。兩人對(duì)待工作的態(tài)度都是認(rèn)真負(fù)責(zé),就像綾說(shuō)得:“完全沒(méi)想過(guò)馬馬虎虎工作,一直付出對(duì)等的努力?!绷_海燕也時(shí)不時(shí)地熬夜加班,努力完成工作項(xiàng)目。但是兩人又有不同之處。

      首先,追求目標(biāo)不同。滿足自己不斷上升的物質(zhì)欲望,享受奢侈的生活,是綾在職場(chǎng)上努力打拼的主要目的。綾跳槽尋找700-1000萬(wàn)工作時(shí)說(shuō)過(guò):“你問(wèn)哪里有那么好條件的工作,我也明白很難,但是為了維持現(xiàn)在的生活,就是需要這么多”。對(duì)此,朋友涼子的話來(lái)得更為直白:“綾現(xiàn)在的年收入是400萬(wàn),按她的年紀(jì)來(lái)看,掙得不少啦,但是和聯(lián)誼的男孩子們一起玩呀,和隆之談戀愛(ài)的時(shí)候吃飯錢(qián)啦,出去玩的消費(fèi)啦,全部都是男人付賬,過(guò)著奢侈的生活,其實(shí)相當(dāng)于過(guò)著年收入600萬(wàn)的日子,再加上一個(gè)虛榮心作祟,買(mǎi)了分期付款的東西,還要定期還款,要是不重新規(guī)劃的話,生活還真是頭疼,生活水平一旦上去了再掉下來(lái),真的是很痛苦的,至少得考慮再打個(gè)工什么的吧?!睂?duì)于羅海燕而言,工作是提升個(gè)人能力、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要途徑。初入職場(chǎng),熬夜趕制PPT,卻被kate搶占演講的機(jī)會(huì),得知scarlet如此安排是因?yàn)樽约河⒄Z(yǔ)不好,所以她報(bào)補(bǔ)習(xí)班學(xué)習(xí)英語(yǔ),去外國(guó)人社交場(chǎng)所練習(xí)英語(yǔ)。一次談判中,上司提醒“會(huì)有困難,做好心理準(zhǔn)備”,海燕表示“只要坐到談判桌上,我就有信心拿下來(lái)”。在爭(zhēng)取伯威代理權(quán)時(shí),因與公司及同事觀點(diǎn)不同,處于被動(dòng)狀態(tài),為尋找自由之路,果斷辭職,自己創(chuàng)業(yè)。

      其次,職場(chǎng)表現(xiàn)不同。綾是一個(gè)有野心,物欲強(qiáng)烈的職業(yè)女性。初入職場(chǎng),公司分幫結(jié)派,同事問(wèn)她加入哪個(gè),她表示“兩邊都想要”。升為品牌經(jīng)理后,她設(shè)計(jì)的品牌宣傳語(yǔ)是“今后將會(huì)成為不懂滿足、追求物質(zhì)新享受女孩的時(shí)代”,看似夸張的預(yù)言,同樣彰顯了她職場(chǎng)心理。相對(duì)而言,《上?!穫?cè)重塑造了羅海燕這樣一個(gè)在職場(chǎng)上抓住一切機(jī)遇,努力學(xué)習(xí)、認(rèn)真工作的職業(yè)女性形象。公司項(xiàng)目因體育場(chǎng)地租不到受到影響,她從一張賣(mài)房廣告單上看到新建體育場(chǎng),完美地解決了公司麻煩,立足公司,得到上司肯定。在“筑巢引鳳”項(xiàng)目中,因同事工作失誤,她隨機(jī)應(yīng)變,提出了“引鳳筑巢”,想法新穎,得到公司和合作方的認(rèn)可。

      此外,進(jìn)階之路不同。職場(chǎng)劇本一直牽扯著社會(huì)等級(jí)這一話題,出身決定高度,只有不斷努力進(jìn)階,才有可能躋身上層圈子[1]?!稏|京》中,綾的進(jìn)階是通過(guò)職位的提升、收入的增多和居住地的變化來(lái)體現(xiàn)的。欲望、攀比、嫉妒,貪戀,是綾前進(jìn)道路的動(dòng)力標(biāo)簽,但是越往上看,越發(fā)現(xiàn)東京是“深不見(jiàn)底的無(wú)底洞”,綾的進(jìn)階之路也因此孤獨(dú)坎坷,一切靠自己,困難重重,背后的心酸不為人知,《東京》將此通過(guò)屏幕直觀地表現(xiàn)出來(lái),深擊人心。相比綾,羅海燕幸運(yùn)得多,生活上有出租屋陸曼妮的幫助,初入職場(chǎng)有Kate的教導(dǎo)、上司Scarlet的提攜、老鄉(xiāng) Demon的包容,還有情人們的指點(diǎn)迷津,她自己又是上進(jìn)努力的人,從熬夜加班,認(rèn)真工作,談合作項(xiàng)目等這些實(shí)際行動(dòng)來(lái)奮斗進(jìn)階,女主一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地扎根上海,進(jìn)階之路顯得水到渠成。

      3 原因分析

      《東京》中,綾的命運(yùn)走向帶著悲劇色彩,沒(méi)有收獲愛(ài)情和婚姻,自己努力打拼也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)階級(jí)的跨越,最后和男閨蜜生活在一起。羅海燕最后則創(chuàng)業(yè)成功,收獲愛(ài)情,身邊的好朋友也回歸工作,愛(ài)情事業(yè)雙豐收,結(jié)局完美。人物所處的具體環(huán)境及各自不同的性格是其重要根源。

      日本社會(huì)崇尚自由和個(gè)人主義,社會(huì)階層固化,各階層流動(dòng)性不大[2],就像港區(qū)男說(shuō)的“港區(qū)出身的人會(huì)自己形成小團(tuán)體,我結(jié)婚對(duì)象會(huì)選擇港區(qū)的人,地方出身的要加入我們?nèi)ψ永飼?huì)很辛苦的”,綾的好友宮小姐再婚的對(duì)象也是港區(qū)出身的人,可見(jiàn)日本女性的發(fā)展還是有一定的局限性。中國(guó)發(fā)展迅速,思想開(kāi)放,女性地位上升,充滿更多的可能性,也為千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)羅海燕提供更多更好的機(jī)會(huì),使她們通過(guò)拼搏奮斗改變命運(yùn),從普通大學(xué)生進(jìn)階到公司創(chuàng)業(yè)者,實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。綾生活在充滿欲望的東京,女性的地位和幸福是通過(guò)物質(zhì)衡量的:“預(yù)約不到的餐廳,代理店的男朋友,六本木之丘,toho cinemas的晚場(chǎng)電影,一晚兩日的箱根旅行,Harry winston的婚戒,幸福的婚姻,這都是成為人生圓滿的要素”。綾身邊的朋友和同事也是相互攀比,為達(dá)目的不擇手段,就像綾說(shuō)的“不知滿足貪婪的女人們,只有把這份嫉妒也當(dāng)做人生調(diào)味品來(lái)品嘗,才算是真正的都市女人?!绷_海燕在充滿可能性的都市中生存,身邊有好朋友相助,自己又用加倍的努力來(lái)彌補(bǔ)自己的不足,實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

      值得注意的是,綾的性格貪婪,不知滿足,不擇手段,在欲望中迷失自我,從小就哭鬧著“愛(ài)莉跟小光都有森林家族,所以我一定要和愛(ài)莉她們一樣”,長(zhǎng)大后又要成為受人羨慕的人,為了享受高檔生活質(zhì)量,甘愿作為第三者插足別人的婚姻。相比而言,羅海燕自尊自信,真誠(chéng)待人,在奮斗中實(shí)現(xiàn)自我,當(dāng)別人用金錢(qián)買(mǎi)斷自己自由時(shí),態(tài)度堅(jiān)決地拒絕。正所謂“性格決定命運(yùn)”,雖然同為漂泊在都市的職業(yè)女性,羅海燕最終憑借自己的努力實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)職業(yè)目標(biāo),踏上了與綾不一樣的人生旅途。

      4 結(jié)束語(yǔ)

      《上?!妨_海燕的勵(lì)志形象是成功的,滿滿的正能量,符合中國(guó)國(guó)情。但是仍有不足之處。改編不接地氣[3],女主晨跑時(shí)崴個(gè)腳能遇到商業(yè)大亨,觀賞藝術(shù)展覽也能遇到鉆石王老五,每次遇到困難都能完美解決,愛(ài)情失敗后都要傷心表示自己是受害者,人物三觀凈化,欲望含蓄,人物形象帶有理想化色彩,缺乏鋒芒?!敖?jīng)典的影視作品和經(jīng)典文學(xué)作品中,幾乎都有讓人難忘和津津樂(lè)道的人物形象,每一位人物都特點(diǎn)鮮明、辨識(shí)度極高,而將這些人物演繹得活靈活現(xiàn)、滿足觀眾的心理期待,就成為一部電視劇成功與否的重要判斷標(biāo)準(zhǔn)?!盵4]《東京》以綾的個(gè)人的不斷向上攀升的人生經(jīng)歷為線索,為觀眾展現(xiàn)各階層形形色色的女性形象[2],劇中有很多主角和配角的內(nèi)心獨(dú)白,每個(gè)角色的性格都真實(shí)復(fù)雜,把現(xiàn)實(shí)中形形色色的人物內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái),現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)。但是《上?!芬粤_海燕為中心,所有人都圍繞女主人公展開(kāi),人物形象較單一,辨識(shí)度不高?!扒楦小薄奥殘?chǎng)”歷來(lái)是都市女性題材作品所表現(xiàn)的主要內(nèi)容,也是“圖鑒”系列塑造人物形象的兩條主線,《上?!吩谶@方面沒(méi)有明顯的創(chuàng)新。

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