王發(fā)堂 楊旭帆

對大不列顛日常生活環(huán)境影響的所有蘇格蘭人中，沒有人的影響能超過維多利亞(Vitoria Era)早期的園藝家、植物學家、作家和出版家約翰·克勞狄·洛頓(John Claudius Loudon，1783—1843)。首先，從技術(shù)層面來講，洛頓所處的18—19世紀是一個大發(fā)現(xiàn)的時代(the Age of Discovery)，大量新物種從海外引進到英國，同時園藝技術(shù)也得到大幅度改善，洛頓積極順應(yīng)潮流的發(fā)展，并積極走在時代洪流的前列。其次，從社會層面來講，在洛頓之前，園藝行業(yè)的前輩們關(guān)注的是大型不動產(chǎn)或建筑周邊的環(huán)境與景觀設(shè)計，而洛頓則是把人們視野從大型景觀(landscape)的關(guān)注拉向了小型花園(gardens)，把環(huán)境鑒賞從貴族階層普及到平民階層，為此，洛頓甚至一度辦過園林與農(nóng)業(yè)教育方面的學校[1]。

洛頓對英國園藝的貢獻有2個層面：一方面，出于個人的興趣與對園藝事業(yè)的癡迷，通過雜志和書籍把園藝知識普及到社會各個階層尤其是中下層人民，為園藝事業(yè)的發(fā)展奠定了社會群眾基礎(chǔ)；另一方面，洛頓發(fā)起了相關(guān)園藝理論討論，并且積極參與理論建設(shè)和園藝實踐，從理論與實踐上為英國現(xiàn)代園林的基本形態(tài)奠定了一個大致輪廓，乃至影響到后來建立的現(xiàn)代風景園林專業(yè)。

1 洛頓生平與學術(shù)經(jīng)歷

圖1 洛頓[2]

洛頓(圖1)于1783年4月8日出生在蘇格蘭的拉納克郡坎巴斯朗(Cambuslang，Lanarkshire)。當洛頓還在孩童時期，父親就專門為他辟了一塊地作為小花園供其修筑花池和鋪設(shè)小徑。洛頓在完成基礎(chǔ)教育后，先后成為園藝師約翰·摩爾(John Mawer)和狄克遜(Dickson)的助手兼繪圖員。在約翰·摩爾那里，他接受了園藝師的基本專業(yè)訓練，積累了大量的園藝基本知識，尤其是溫室制作經(jīng)驗。在狄克遜那里，他獲得了豐富的植物學知識[1]。1799年進入愛丁堡大學為期4年的農(nóng)業(yè)學習，洛頓被柯文垂(Coventry)博士認為是最有前途的學生[1]。1803年洛頓離開蘇格蘭前往倫敦開始了自己的職業(yè)生涯。

洛頓剛到倫敦不久，渴望成名的欲望引導(dǎo)他發(fā)表了具有新穎觀點的論文[如1804年發(fā)表的《基于景觀園藝的觀察》(Observationson Landscape Gardening)指出倫敦廣場中常青樹種藏霧氣造成的壓抑]，引起世人的關(guān)注。通過柯文垂博士的介紹，他認識了倫敦上層社會的精英人物。1808—1811年在牛津郡的特勞德農(nóng)場(Tew Logde Farm)工作，創(chuàng)造了全英一流的裝飾性農(nóng)場(Ferme Ornée)①，這也是他后來提出如花園般風景觀點的萌芽(圖2)。1813—1814年，在拿破侖戰(zhàn)爭接近尾聲的時候，前往北歐旅游了19個月，參觀國外有名的園藝作品和新奇物種，洛頓尤其對俄羅斯的溫室技術(shù)大加贊賞。當然戰(zhàn)爭期間的旅游也充滿了艱難與危險[4]。1816年，洛頓花費了大量的精力開始對溫室與暖房的結(jié)構(gòu)與技術(shù)進行改進，發(fā)明了“脊與溝”(Ridge and Furrow)花房結(jié)構(gòu)。1818年成為英國園藝協(xié)會會員，由此開始了他的編輯生涯，著手編纂《園藝百科全書》(An Encyclopaedia of Gardening)。1819年進行了第二次歐洲大陸旅行[1]。1822年發(fā)表曾經(jīng)再版了9次的《園藝百科全書》。該書之所以受歡迎是因為其內(nèi)容涵蓋了當時園藝學的方方面面，成為當時最為全面的園藝學書籍，包括造園學的歷史、園藝美學、園藝技術(shù)與園藝栽培等。

洛頓一生勤勉且埋頭于枯燥的編纂工作，這無形中損傷了他的身體健康，最后導(dǎo)致1825年(42歲)他的右臂截肢。洛頓由此不得不放棄園藝設(shè)計實踐，而專注于園藝書籍的編纂工作。晚年由于家庭經(jīng)濟的壓力，洛頓不得不重出江湖，開始接受設(shè)計委托，以緩和家庭債務(wù)。

圖2 特勞德農(nóng)場[3]

1825年籌劃，1826年創(chuàng)刊的《園丁雜志》(The Gardener's Magazine)，持續(xù)了19年?！秷@丁雜志》主要刊登一些其所處時代的英國與歐洲等各國園藝知識，包括專業(yè)書評、園丁教育、園藝技術(shù)、新物種和外國園藝的介紹等?！秷@丁雜志》因為論文的高質(zhì)量與犀利的觀點，受到廣大中下階層的追捧。雜志最初是季刊，后增加發(fā)行量且改為雙月刊，最后順應(yīng)讀者呼吁再改成月刊。1828年他創(chuàng)辦了另一份刊物《自然史雜志》(The Magazine of Natural History)。總的來說，就洛頓眾多身份而言，其出版家的社會角色具有舉足輕重的地位。

早在1806年出版的《論塑造、改善與管理鄉(xiāng)村住宅(共兩卷)》(A Treatise on Forming,Improving,and Managing Country Residences)，其主要觀點是：園丁不能僅僅只關(guān)注花園的設(shè)計，同時也應(yīng)該把其周圍的建筑納入到花園總規(guī)劃中。在初期《園藝百科全書》暢銷的刺激下，洛頓充滿激情地編撰了一系列的類似百科全書的書籍。1825年《農(nóng)業(yè)百科全書(共兩卷)》(The Encyclopedia of Agriculture)，該書7次再版；1828年與John Lindley合作出版了《植物百科全書》(The Encyclopedia of Plants)；1833年出版了《村舍、農(nóng)場與別墅建筑之百科全書》(The Encyclopedia of Cottage,Farm,Villa Architecture)②；1842年出版了《樹木與灌木百科全書》(The Encyclopedia of Trees and Shrubs)。這些百科全書的陸續(xù)出版，反映出他作為出版家敏感的職業(yè)嗅覺，但同時也影響了洛頓作為專業(yè)作家(或園藝專家)的學術(shù)水平，給人們留下了知識大雜燴的印象。

2 洛頓的園藝思想——如花園般藝術(shù)風格

洛頓的整個職業(yè)生涯，沒有偏離對園藝事業(yè)的追求。雖然園藝普及工作占用了他大量精力，但是并沒有影響他參與了當時理論建設(shè)的熱情，由此掀起了波及全(英)國的“如花園般”(Gardenesque)的藝術(shù)潮流。

洛頓基于藝術(shù)的模仿層面，在《城郊園丁》(Suburban Gardener)中談到了如畫般風格與如花園般風格的區(qū)別：如畫般風格是對原生態(tài)狀態(tài)下自然的模仿，就像畫家喜歡的寫實風格(圖3)；如花園般風格是對農(nóng)耕文化影響下對自然的模仿，更多的是滿足于人們的愿望與需求[3](圖4)。

如畫般藝術(shù)風格，最初出現(xiàn)在早期的歐洲大陸，在18世紀初期傳入到英國。如畫般風景開始是一個美術(shù)理論術(shù)語③。在英國理論界，蒲內(nèi)斯(Uvedale Price，1747—1829)與奈特(Richard Payne Knight，1750—1824)作為主要代表人物，引進并發(fā)展了如畫般理論，他們把如畫般風格當作是風景(或景觀)藝術(shù)的典型模式，如畫般風格所描繪的對象一般是指大自然或者某個特殊(含建筑)場景，強調(diào)自然狀態(tài)下的對象之美[5]。顯然，在園林藝術(shù)層面，蒲內(nèi)斯認為，如畫般風格是介于美與崇高之間的美，在園藝實踐中更加傾向古樹、彎曲的小路和長滿灌木坡地的風景意象。再后來發(fā)展成為傾向于破舊的小木屋、充滿泥濘的道路等頹廢的美學趣味④[3]。這顯然與洛頓傾向中下層階級的民主理念相沖突，他們向往的是美好環(huán)境。

如花園般藝術(shù)風格最初來自于勒普頓(Humphry Repton，1752—1818)的如畫般理論。勒普頓認為花園不只是視覺藝術(shù)，僅強調(diào)外在形式，還應(yīng)該考慮花園的社會功用如舒適性和私密性等。與蒲內(nèi)斯和奈特不一樣的是，勒普頓認為花園是“藝術(shù)作品，而不是大自然的作品”[3]。洛頓在勒普頓的理論基礎(chǔ)上改造了如花園般藝術(shù)風格，因為他及同時代的一些園藝家認為，如花園般藝術(shù)風格與如畫般風格強調(diào)非人為的自然景觀不同，強調(diào)園林藝術(shù)的人工性，或者說是“精心展示出園丁的藝術(shù)技巧”[4]。洛頓在不同的場合下，闡述了他推進如花園般藝術(shù)風格的原因，以及如花園般藝術(shù)風格所具有的一些特征與令人心儀的一些形態(tài)。

如花園般藝術(shù)風格不純粹是園藝的形式風格，更準確地說是園藝的種植風格[4]。

一是讓植物充分展示其自然的形狀和特征，清理可能影響其形態(tài)展示的所有其他植物或者構(gòu)筑物。在實踐中花園的植物與植物是相分離的[6]，其目的就是充分展示不同植物的生態(tài)美[4](圖4)。園丁應(yīng)該精心呵護和栽培花園中的所有樹木、灌木或者其他植物，使得它們能夠充分展示其內(nèi)在潛能和外在品質(zhì)，發(fā)揮園藝中植物素材的自然天性。在洛頓所處的時代，大量異域的物種被引進到英國本土，比如從阿根廷引進的蒲葦草和從智利引進的杉樹等。對這些新型樹種，園丁應(yīng)該了解它們的特征，并且充分展現(xiàn)出它們的生態(tài)美?，F(xiàn)在看來，如花園般的藝術(shù)風格在某種程度上也是對大量外來物種引進[7]，在園藝風格上做出某種適應(yīng)性的回應(yīng)。

圖3 如畫般風景[2]

圖4 如花園般風景[2]

二是科學管理與植物養(yǎng)護，使得植物能夠得到充分的發(fā)育并展現(xiàn)出完美的形態(tài)。在園藝實踐中，建設(shè)花房與溫室，以克服自然不利的外部環(huán)境，使得植物能夠得到精心栽培。尤其對某些外來物種，溫室與花房可以為它們提供接近其源產(chǎn)地的生長環(huán)境。

三是與植物配合的花壇及其他設(shè)施采取幾何形式，以強調(diào)園林中人工的印跡，這點與如畫般風格是針鋒相對的。

如花園般藝術(shù)風格主要是為創(chuàng)造一個小型的花園環(huán)境，配以裝飾圖案的綠化，以提升花園的藝術(shù)品質(zhì)。如花園般藝術(shù)風格強調(diào)多樣性與復(fù)雜性，甚至某種神秘性，即使有時造成對藝術(shù)連貫性的破壞，也在所不惜。

在洛頓早期職業(yè)生涯中，崇尚自然形式，后來一改初衷，成為強調(diào)幾何形式的如花園般風格的鼓吹手。正如約翰·哈瑞斯(John Harris)所指出，19世紀上半葉的洛頓所倡導(dǎo)的如花園般風格，其實是18世紀園林藝術(shù)的產(chǎn)物[8]，強調(diào)花壇的形式與灌木的使用。

如花園般風格理論，在理論建設(shè)上沒有提出明確的學理基礎(chǔ)，沒有理順與如畫般風景理論之間相互纏繞的關(guān)系，致使如花園般的理論未能獲得清晰與強烈的理論界定，如此一來，不具備流行理論的標志——概念明確與關(guān)系清晰，因此并沒有發(fā)展成當時流行的藝術(shù)潮流。

3 洛頓對園藝技術(shù)的促進與改善

1804年，洛頓剛到倫敦不久，就發(fā)現(xiàn)倫敦的公共廣場種滿了因吸聚煙霧而看上去很壓抑的常青樹木，因而寫文章建議倫敦當局采用懸鈴木、杏樹等落葉喬木與常青樹混合栽種，洛頓設(shè)計的“脊與溝”的溫室[1](圖5)避免霧氣聚集而帶來的影響。大約到19世紀50年代，他的建議被廣泛地采用而惠及倫敦所有的公共廣場[8]。早在《園丁雜志》創(chuàng)刊初期的1826年，他利用雜志作為陣地呼吁改善肯辛頓花園(Kensington Garden)的設(shè)施，建議在花園入口處建造一個帶壁爐的可供居住的小石屋，供園丁們使用。這在以前，只設(shè)壁龕，連避雨的棚子都沒有。他的呼吁得到全英國的莊園主或貴族的響應(yīng)，紛紛在自己的地產(chǎn)上建立一些小建筑，大大改善園丁的工作環(huán)境，這使洛頓感到很欣慰[1]。他還建議過在花園中埋設(shè)地下水管道，改善花園中供排水的條件[3]。另外，他倡議在肯辛頓花園每周組織一次樂隊演出，在公園增加休息的室外座椅以供游人休息。在公園內(nèi)，根據(jù)自然地貌布置一些步行道。1829年他建議以靈活不同的間隔在倫敦周邊安插與設(shè)置一些綠化呼吸帶或者半英里寬的(未被占用的)原始空間[9]。

洛頓最為重要的貢獻是對當時溫室或暖房的制作材料與技術(shù)的改進。洛頓15歲在約翰·摩爾那里當學徒的時候，曾經(jīng)學習并掌握溫室(hot-house)與暖房(conservatories)制作技巧。第一次歐洲大陸之行(1813—1814年的19個月)，在俄羅斯參觀期間，洛頓對當代溫室結(jié)構(gòu)制作與技術(shù)工藝非常感興趣，俄羅斯爐的科學保溫性能給他留下了深刻印象。大約在1816年左右，他就開始對溫室的鑄鐵骨架進行了斷面改造。之后，他發(fā)明了一種帶曲線形的鑄鐵框架的溫室，以取代原先溫室?guī)泵娴牟Ａ?gòu)筑物的呆板造型，他稱之為帶“脊與溝”(ridge and furrow)的溫室結(jié)構(gòu)體系(圖5)，并且在他居住的住宅旁邊空地上做起了實驗。他設(shè)想在溫室的玻璃交接處裝上鉸鏈和滑輪，用來調(diào)節(jié)玻璃的角度，以便更好地接受(尤其傍晚與早晨的)陽光，同時可以加速溫室空氣流通，甚至在夏季調(diào)節(jié)玻璃到適當?shù)慕嵌?，以便讓雨水進入溫室[2]。

他之所以要以曲線來制作花房，除了美觀的因素外，主要原因是他受到了喬治·麥肯爵士(Sir George Mackenzie)1815年發(fā)表的論文的影響。喬治認為，溫室的表面應(yīng)該與天幕(的穹隆形)或者說與太陽運動軌道平面平行，以便能夠最大限度接受太陽光線的熱量[1]。在早期研究階段，他曾經(jīng)試過圓形與橢圓形等不同形狀的溫室平面，最終形成流行至今的溫室結(jié)構(gòu)體系與外在造型。這種構(gòu)造與技術(shù)直接影響到巴頓(Decimus Barton，1800—1881)和帕克斯頓(Joseph Paxton，1803—1865)。前者設(shè)計了英國皇家園林邱園(Kew Gardens)的大棕櫚溫室(1844—1848，圖6)，后者設(shè)計了著名的水晶宮(1851)[1-4]。當然，洛頓后來主張溫室應(yīng)該與之臨建的建筑風格相統(tǒng)一，在溫室造型上添加哥特式或古典式樣的構(gòu)件，已經(jīng)使得他的溫室試驗走向極端——過分注重裝飾。

4 洛頓的園藝作品

1832年他在埃德巴斯頓(Adgbaston)設(shè)計了一個植物園，后來發(fā)展為伯明翰郊區(qū)的住宅區(qū)[11]。1839—1840年間洛頓設(shè)計了德比植物園(Derby Arboretum，圖7)，這是洛頓一直保留到現(xiàn)在的為數(shù)不多的園藝作品。

圖5 洛頓設(shè)計的“脊與溝”的溫室[1]

圖6 邱園的大棕櫚溫室(作者攝)

圖7 德比植物園內(nèi)景[10]

圖8 德比植物園平面圖[4]

德比植物園位于英格蘭中部，是由約瑟夫·斯特魯特(Joseph Strutt)捐資興建，洛頓的設(shè)計吸收了斯特魯特的想法，把植物園建成供市民娛樂的室外消遣和娛樂的公共場所。據(jù)英國德比市政廳網(wǎng)站上的介紹，美國風景園林大師奧姆斯特德(Frederick Law Olmsted，1822—1903)設(shè)計紐約的中心公園的靈感就是來自于德比植物園⑤。

德比植物園占地約11英畝(約4.5hm2)，形狀不規(guī)則(圖8)。洛頓設(shè)計了外環(huán)線把整個不規(guī)則的植物園串聯(lián)成一個整體，在外環(huán)線的外側(cè)栽種濃密的樹木阻擋視線以界定植物園的外部空間[4]。為了彌補植物園寬度不足的問題，洛頓想了很多方法：一是有意設(shè)置了一些小土包以形成起伏的地面，吸引游客的注意力，以便分散游客對植物園寬度的關(guān)注；二是在植物園中，設(shè)置樹木或灌木等阻擋視線，造成不通透感，小中見大(圖9)。

植物園非常成功，在開張的時候，德比市1 500人參加了盛大的開園活動。植物園甚至吸引了謝菲爾德、伯明翰和里德等周邊城市人駕馬車前來游玩[4]。人們前來植物園時，可以在入口設(shè)置的小屋(類似門房)進行休息，這里供應(yīng)熱茶。人們漫步在植物園蜿蜒的小路上，欣賞各種灌木與植物。這些植物或者灌木上都有標簽，上面寫有植物俗名和生物學名稱、產(chǎn)地、成熟后高度和引進英格蘭的時期。人們悠閑地行走在2條交于中心的寬闊且筆直的鵝卵石步道上，潛移默化中增長了植物學知識(圖10)。在步道的端頭設(shè)有臨時構(gòu)筑物，為人們遮陰擋陽，在下雨時還可以避雨。在公園的步道旁設(shè)有室外座椅，以供游人休息。

洛頓認為大自然的優(yōu)美環(huán)境可以熏陶精神，開啟心智，撫慰艱難時代帶來的困頓感，有利于緩和勞資雙方的關(guān)系，建立起不同階層人的相互尊重感，激發(fā)市民的自豪感[4]。這點影響了美國風景園林大師唐寧(Andrew Jackson Downing，1815—1852)[14-15]。德比植物園的成功在某種程度上達到了預(yù)期效果，實現(xiàn)他的人本思想。

5 洛頓的評介

圖9 德比植物園內(nèi)景[12]

圖10 德比植物園小品[13]

圖11 洛頓紀念碑[16]

格洛格(John Gloag，1896—1981)認為洛頓是一個缺乏幽默感而嚴厲的人，他生性高傲，脾氣暴躁；為人真誠，缺乏圓滑性[1]。洛頓的人生目標明確，且具有強烈的自我控制能力。為了緩和疼痛而染上鴉片癮，截肢后疼痛消除后，洛頓果斷地戒除了毒癮[1]。洛頓心機重重，早年為了出名，不惜在文章中痛批他喜歡的園藝家勒普頓，在功成名就的晚年，又主動編撰和出版勒普頓作品集來緩和心靈上的內(nèi)疚[2]。洛頓一生非常勤奮，早年每周固定2個晚上(通過喝濃茶來)熬通宵學習[1]。對園藝事業(yè)發(fā)展有強烈的使命感，多次歐洲大陸的旅行源于他對園藝知識熱切的渴望。身體上孱弱多病與精神上活力四射(尤其對園藝事業(yè)的狂熱)，形成鮮明的對比，勾勒出洛頓勵志與奮斗的一生(如其紀念碑展示的精神，圖11)，其實也是苦難的一生。洛頓的妻子簡·韋伯⑥[17]出版的《洛頓的生活與寫作的簡介》⑦，讀后讓人唏噓不已。

洛頓在英國工業(yè)化急劇鋪開的大發(fā)展時期，作為先知先覺，敏感地意識到工業(yè)化未來對環(huán)境的影響，勞動人口急速聚集城市而帶來的都市膨脹等問題。他關(guān)注生活與居住環(huán)境的品質(zhì)，注重環(huán)境的教化功能[1]。19世紀初，洛頓在早年園藝實踐工作中，看到了其蘊含的藝術(shù)活力，通過一系列的文章和實踐，凸顯了園藝在生活中的重要作用，推動了英國園藝行業(yè)的發(fā)展，提升了園丁的社會地位。洛頓著作的影響，在他去世后50年維多利亞時期，依舊綿延不絕。沒有洛頓的英國園藝史，英國園藝的普及化就可能被推遲。洛頓對唐寧的影響，也間接地促進現(xiàn)代風景園林專業(yè)的發(fā)展[18-19]。

洛頓認為，社會中的每一個成員都應(yīng)該享受美好的花園并生活在宜人環(huán)境中，美好的環(huán)境能夠教化社會，和諧社會。因此，洛頓樂此不疲地從事園林藝術(shù)的普及工作，提升了英國社會特別是崛起的中產(chǎn)階層對園林鑒賞品味，也加速了英國的園林藝術(shù)自上而下地從貴族階層普及到平民社會?；谕瑯拥睦碛?，洛頓大力主張設(shè)置休閑娛樂性的公園，在大城市設(shè)置綠化帶等，把園林藝術(shù)契入到人們?nèi)粘Ｉ钪?。他的很多設(shè)想與靈感通過后人的消化與吸收，以不同的方式影響到這個星球的蕓蕓眾生們，包括你和我。

注釋：

①Ferme Ornée在英國園林史上是裝飾性的花園代稱，詳見https://en.wikipedia.org/wiki/Ferme_orn%C3%A9e。

②洛頓對英國影響不僅僅在園藝，對英國的鄉(xiāng)村建筑的發(fā)展也有很大的影響。大約在1806年，在平納(Pinner)養(yǎng)病期間，他對鄉(xiāng)村別墅與農(nóng)舍開始感興趣。他設(shè)計的農(nóng)村建筑不多，更多的是在他編輯的書或者雜志中插入了大量的建筑圖樣，而這些建筑圖樣的風格無意中培育了維多利亞時期建筑品味。他對建筑的鑒賞和品位受到勒普頓的影響。勒普頓認為非對稱的構(gòu)圖和不規(guī)則的造型更容易達到如畫的效果(把景觀上標準搬到建筑上)，而相對于古典建筑或者文藝復(fù)興風格而言，哥特式的建筑更符合上述要求，雖然古典建筑更美。后來在1833年出版了《村舍、農(nóng)場與別墅建筑之百科全書》，整本書充斥了哥特式建筑風格的農(nóng)舍與鄉(xiāng)村別墅。乃至于約翰·格洛格認為，洛頓降低了整個英格蘭的建筑鑒賞品味，直接影響到了19世紀的英國鄉(xiāng)村建筑的走向。洛頓在園藝專業(yè)中犀利批判，越界到了建筑領(lǐng)域就變得水土不服。約翰·羅斯金在建筑上批判地繼承了如畫般的風格，揚哥特式建筑而貶文藝復(fù)興時期建筑(與古典建筑)。詳見參考文獻[1]的第26頁。

③https://en.wikipedia.org/wiki/Picturesque。

④在拿破侖戰(zhàn)爭(1803—1815)后，英國國內(nèi)滿目瘡痍，處處展現(xiàn)出戰(zhàn)后鄉(xiāng)村破落與經(jīng)濟窘境，在某種程度上，這是如畫般的風格的外在影響因素。

⑤https://www.inderby.org.uk/parks/derbys-parksand-open-spaces/derby-arboretum/。

⑥1830年認識了比他小20多歲的作家簡·韋伯(Jane Webb，1807—1858)，并于次年9月與簡結(jié)為連理，簡在婚后受丈夫的影響轉(zhuǎn)向園藝學的學習與研究。簡在事業(yè)上與生活上對丈夫的照顧與支持，早已成佳話，成為時人稱頌的典范夫妻。除了對丈夫的支持外，簡致力于婦女的知識啟蒙，傳播園藝、博物學、烹飪、服飾、家庭裝飾、教育等知識，也為自己贏得了很高的社會聲譽。

⑦該紀念性文章即《A short Account of the Life and Writings of John Claudius Loudon》，最先收錄在1845年洛頓的遺作《Self-instruction for Young Gardeners,Foresters,Bailiffs,Landstewards,and Farmers》中，網(wǎng)址：http://www.electricscotland.com/history/other/loudon_john.htm。