王廣燕

京城2019秋季拍賣季市場的成績單可謂“冰火兩重天”。一方面，3件頂級(jí)書畫拍品突破2億元大關(guān)，有人驚呼“藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)入2億時(shí)代”；另一方面，不少中下價(jià)位的藝術(shù)品價(jià)格縮水幅度驚人，一些拍品價(jià)格時(shí)隔沒幾年再次露面，就“對(duì)半砍”、打“骨折”，貶值速度之快，令不少藏家心驚。今天的藝術(shù)品還能保值嗎？這是一個(gè)嚴(yán)峻的問題。

跌破千萬，拍場上演“現(xiàn)形記”

2019年秋拍季依舊是巨星閃耀，趙孟頫早期書札《與郭右之二帖卷》以2.67億元成交，潘天壽水墨畫《初晴》以2.06億元成交，李可染畫作《萬水千山》以2.07億元成交，讓藝術(shù)市場看起來十分熱鬧。

然而，這些熱鬧的光環(huán)并沒有照耀到非頂級(jí)作品。目前在市場上，齊白石書畫拍品水準(zhǔn)參差不齊，更有假畫魚目混珠者，其成交情況也是千差萬別。其中有的拍品價(jià)格變化幅度較大，例如《松梅喜鵲》2011年成交價(jià)為4945萬元，本季秋拍最終以2852萬元成交，價(jià)格猛跌超過2000萬元。若算上交易成本、理財(cái)收入等，賣家的這樁“賠本買賣”損失還會(huì)更多。

翻看2019秋季拍賣結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，從數(shù)千萬元到幾十萬元的拍品中，都有不少貶值出手的例子。如吳冠中1988年作《潑墨漓江》在2013年秋拍中的成交價(jià)為690萬元，本季秋拍以529萬元成交；王雪濤《牡丹蝴蝶》在2014年春拍中以92萬元成交，本季只拍出57.5萬元……有藏家發(fā)現(xiàn)，一些自己曾經(jīng)沒買到的珍品，再現(xiàn)拍場時(shí)，價(jià)格調(diào)低了很多，而此時(shí)市場卻不似從前愿意“接盤”。

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告（2019上半年）》，與2018 年同期相比，中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)2019年上半年的成交額下跌了22.56%，成交量同比減少了11.57%，拍品均價(jià)同比下降了3.92萬元。價(jià)格縮水，已是多數(shù)拍品面臨的境遇。

大浪淘沙，贗品普品市場銳減

如此降價(jià)成交的現(xiàn)象，首先與業(yè)內(nèi)“錢袋子緊”有關(guān)。受全球貿(mào)易緊張、商業(yè)信心疲軟等多重因素影響，全球經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出疲弱態(tài)勢?！皶r(shí)至今日的拍賣場上，買家出手越來越謹(jǐn)慎。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤說，藝術(shù)品投資“紅利”正在漸漸消失。市場逐漸拉開了精品與普品的價(jià)差，“強(qiáng)者恒強(qiáng)，弱者恒弱”，明顯出現(xiàn)了兩極分化的“二八現(xiàn)象”。

“退潮之后才知道誰在裸泳?！彼囆g(shù)市場評(píng)論家牟建平認(rèn)為，在經(jīng)濟(jì)大勢不好的情況下，能否拍出理想的價(jià)格，考驗(yàn)著拍品的質(zhì)地?！爸挥芯反碜鳎拍芸沟?，創(chuàng)出新高。書畫拍品有代表作、精品、普品之分，只有代表作受到藏家或機(jī)構(gòu)的青睞，而一般精品或普品，就有可能價(jià)格縮水賠錢，這也符合藝術(shù)品的財(cái)經(jīng)屬性?！?/p>

國內(nèi)藝術(shù)市場曾經(jīng)高速發(fā)展，產(chǎn)生了藝術(shù)品作假猖獗、假拍做局等“灰色”“黑色”地帶。各類“高仿”贗品的受騙上當(dāng)者，如今在拍賣市場調(diào)整期，手持假貨，難以變現(xiàn)，此類現(xiàn)象比比皆是。

以齊白石作品為例，牟建平直言，不是齊白石在拍場上的畫太多了，而是假畫太多，真品太少，精品更是難覓?！皩?duì)于偽作而言，在什么價(jià)位成交都是莫大成功，接盤者都是假畫擊鼓傳花的受害者。”他提醒，即使一些畫作便宜了很多，藏家也要謹(jǐn)慎判斷，警惕上當(dāng)，“因?yàn)榧佼嬕晃牟恢怠?。

投資有風(fēng)險(xiǎn)，收藏應(yīng)回歸藝術(shù)本身

伴隨著藝術(shù)市場的潮起潮落，藝術(shù)品中有不斷創(chuàng)造天價(jià)的風(fēng)光者，也有黯然貶值乃至流拍者，其中的真真假假、起起落落，有太多背后“操盤手”。對(duì)于藝術(shù)品收藏，業(yè)內(nèi)專家呼吁普通藏家理性對(duì)待，回歸對(duì)藝術(shù)的欣賞與熱愛。

談及相對(duì)抗跌的書畫作品，牟建平表示：“近現(xiàn)代大師的畫一般比較抗跌，當(dāng)代書畫名家相對(duì)而言就差許多。當(dāng)代書畫和水墨缺乏學(xué)術(shù)沉淀和蓋棺定論，人為炒作風(fēng)氣更濃厚一些。藝術(shù)家晚期精品一般要比早年畫作價(jià)格高出不少?！辈贿^，由于藝術(shù)品具有非標(biāo)準(zhǔn)性特點(diǎn)，普通人對(duì)作品難以比較和分析，這就抬高了藝術(shù)品投資的門檻。

“藝術(shù)品資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)往往大于傳統(tǒng)金融資產(chǎn)?！敝袊嗣翊髮W(xué)藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋日前談到中國藝術(shù)品投資收益時(shí)說，“因此我們?cè)谫徺I藝術(shù)品的時(shí)候，還需要理性對(duì)待，強(qiáng)調(diào)其作為精神消費(fèi)品的附加價(jià)值和承受能力，如果單純從投資角度訴求收益，需要三思。”

北京大學(xué)光華管理學(xué)院金融系博士生導(dǎo)師趙龍凱亦表示：“圍繞藝術(shù)品的商業(yè)行為，始終應(yīng)當(dāng)基于對(duì)藝術(shù)的興趣與審美趣味來展開?！?/p>

季濤注意到，新晉藏家今天買進(jìn)藝術(shù)品的主要目的大多不是投資，而是出于自己的喜好，對(duì)作品進(jìn)行收藏，建立企業(yè)美術(shù)館、博物館?！斑@在一定程度上代表了藝術(shù)品市場未來的模式：喜愛藝術(shù)、美化生活、品位收藏成為市場發(fā)展的推動(dòng)力，投資只會(huì)是收藏的副產(chǎn)品?！?/p>