音樂(lè)劇《獅子王》為什么能狂攬90億美金？

沈佳音

拉飛奇用嘹亮而充滿非洲特色的嗓音吼出了主題歌《生生不息》的第一句，四散在劇院各個(gè)角落的演員依次加入合唱。一輪紅日從地平線上升起，非洲大草原蘇醒了。高挑的長(zhǎng)頸鹿昂首闊步，羚羊、斑馬、獵豹在曠野上奔跑，鳥(niǎo)兒在天空中飛翔。大象從觀眾席慢慢踱步走上舞臺(tái)。萬(wàn)獸聚集，一起為榮耀國(guó)國(guó)王木法沙和王后沙拉碧慶祝小獅子辛巴的誕生。

一開(kāi)場(chǎng)，劇場(chǎng)就沸騰了。這是音樂(lè)劇《獅子王》——從1997年在百老匯首演至今，它已經(jīng)在全球20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出，累計(jì)票房收入90多億美金，是全球票房最高的音樂(lè)劇，也超過(guò)了任何一部電影、任何一出百老匯戲劇及其它娛樂(lè)表演。

《紐約時(shí)報(bào)》曾稱其為“無(wú)與倫比的獨(dú)特體驗(yàn)”，而美國(guó)《新聞周刊》則評(píng)論說(shuō)“最讓人興奮、同時(shí)極富創(chuàng)意與感動(dòng)無(wú)限的劇作，百老匯首見(jiàn)”。去百老匯看《獅子王》也成了很多人到紐約之后的觀光項(xiàng)目之一，所以盡管已經(jīng)上演了20多年，《獅子王》在當(dāng)?shù)匾廊恍枰崆百?gòu)票，才能買到理想的位置。

音樂(lè)劇《獅子王》為什么能這么長(zhǎng)演不衰？2020年，中國(guó)觀眾不出國(guó)門就可以進(jìn)劇場(chǎng)探尋它的秘密。從2月份開(kāi)始，原版音樂(lè)劇《獅子王》將先后在武漢和北京駐場(chǎng)演出，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年以上，場(chǎng)次超過(guò)了200場(chǎng)，這也創(chuàng)下了國(guó)際音樂(lè)劇在中國(guó)巡演的最高場(chǎng)次紀(jì)錄。

不可能完成的任務(wù)

1994年，迪士尼電影《獅子王》上映后大獲成功，電影中最戲劇性的一幕也許就是令木法沙身亡的角馬狂奔。“我一直在想這一段（在劇場(chǎng)里）怎么演，這一段是重要的連接情節(jié)沒(méi)法刪?！弊骷荫R伯庸看了《獅子王》音樂(lè)劇版后非常震撼，“音樂(lè)劇的處理方式讓我大開(kāi)眼界，真的非常棒。而且音樂(lè)劇對(duì)面具、燈光的運(yùn)用，還有演員的表演，都更突顯人物本身?！?/p>

對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，將動(dòng)畫電影《獅子王》搬上舞臺(tái)似乎是不可能完成的任務(wù)。最初，即使在迪士尼公司內(nèi)部對(duì)此也充滿疑慮。“這過(guò)程中有很多挑戰(zhàn)，如何從銀幕上轉(zhuǎn)換成劇場(chǎng)里的表現(xiàn)呢？如何講好故事呢？如何把動(dòng)畫的世界、動(dòng)畫的電影，這種難以置信的探險(xiǎn)轉(zhuǎn)化成為劇場(chǎng)里面的體驗(yàn)？”迪士尼戲劇集團(tuán)國(guó)際制作部總監(jiān)費(fèi)利佩·岡巴說(shuō)。

因此，改編的計(jì)劃擱置了一段時(shí)間。一直到迪士尼找到了導(dǎo)演朱莉·泰默。作為一個(gè)美國(guó)人，泰默曾游走世界，在印度尼西亞、爪哇等地都長(zhǎng)期生活過(guò)，在藝術(shù)上吸收了具有特色的皮影戲、木偶戲等元素。

“迪士尼動(dòng)畫人物是如此富有表現(xiàn)力——他們是動(dòng)物，但他們是非常人性化的動(dòng)物?！碧┠f(shuō)，“我保留迪士尼角色的部分‘個(gè)性，令他們有辨識(shí)度。但與此同時(shí)，我也很受非洲面具的啟發(fā)，它們更抽象，更風(fēng)格化、本質(zhì)化，不那么柔軟和圓潤(rùn)。因?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)的是三維劇場(chǎng)，我不想讓這些臉看起來(lái)十分扁平，我希望它們像木頭一樣有一種深度。所以我使用了紋理和自然材料，比如纖維、木材等，這些材料會(huì)讓它們不那么卡通化?！?/p>

泰默和木偶專家麥可爾·科利合作，為故事中的各個(gè)角色設(shè)計(jì)面具。泰默嘗試雕塑出每個(gè)角色的內(nèi)核，也就是表現(xiàn)這個(gè)角色的主要特性?！跋啾扔趧?dòng)畫電影中不斷變化的面部表情，面具反映出單一、固定的態(tài)度。雕塑家只有一次機(jī)會(huì)，通過(guò)融合一個(gè)人物的憤怒、幽默和激情來(lái)訴說(shuō)他的故事。”木法沙是一個(gè)強(qiáng)大的、令人畏懼的和充滿同情心的角色，所以木法沙面具的核心是勻稱?！八兄粋€(gè)極度平衡和正直坦率的個(gè)性。我將木法沙的鬃毛設(shè)計(jì)成為環(huán)繞頭部的樣子。他就像太陽(yáng)神，宇宙的中心。因此在辛巴父親這樣的英雄人物中，鬃毛象征了《獅子王》中贊頌的‘生生不息。”

而刀疤是劇中更為活躍的角色，他有著比木法沙更多的情感。因?yàn)樗男睦矸浅Ｅで蕴┠耆で怂哪?，將他雕塑成一個(gè)眉毛高，一個(gè)眉毛低，并給他像豪豬毛一樣尖利的毛發(fā)。最后，刀疤的面具是一個(gè)骨瘦嶙峋的、滑稽的、卻令人畏懼的形象。

在雕塑了這兩個(gè)角色后，泰默就放心了?！皬慕巧?，我看見(jiàn)了迪士尼，看見(jiàn)了非洲，看見(jiàn)了我自己的美學(xué)觀?！?p>

人與動(dòng)物的雙重呈現(xiàn)

觀賞木偶表演的最大優(yōu)點(diǎn)就是立體感，因?yàn)橛^眾可以立刻從不同的視角來(lái)體驗(yàn)藝術(shù)。而將操縱木偶的特殊效果隱藏起來(lái)會(huì)缺少人性的味道。因此，與傳統(tǒng)的木偶戲或者面具戲不同的是，音樂(lè)劇《獅子王》的舞美設(shè)計(jì)并不試圖掩藏輪子或齒輪的運(yùn)行痕跡，觀眾既能看見(jiàn)野性的動(dòng)物面具，又看到演員的面部表情。這就是泰默發(fā)明的“雙重呈現(xiàn)”的表演方式——讓觀眾能同時(shí)看見(jiàn)演員和動(dòng)物?！拔蚁耄绻覄?chuàng)造出這些巨大的面具，可以清楚表明刀疤和木法沙的角色，但不遮掩面具下方演員的臉，所以演員的表情也可清楚地被看見(jiàn)，而不用隱藏演員，效果會(huì)怎么樣？”泰默說(shuō)，“當(dāng)一件物體被注入人類的靈魂，我們就會(huì)感受到一種特別的、幾乎是賦予生命的連結(jié)。我們不僅被故事本身打動(dòng)，也開(kāi)始被講述故事的方式打動(dòng)。我常常在尋找，怎么樣做能夠讓《獅子王》成為一部生動(dòng)的戲劇，而不是電影在舞臺(tái)上的復(fù)制品。”

費(fèi)利佩對(duì)泰默的這一開(kāi)創(chuàng)性的表演方式贊嘆不已?！白鳛橛^眾，我相信你們會(huì)被這種創(chuàng)意所吸引。比如，獵豹的造型和表演者的身體結(jié)合在一起，前面有旋轉(zhuǎn)的木桿可以操控獵豹的頭部。表演者移動(dòng)的時(shí)候，獵豹就變得栩栩如生，變活了。在我們的腦子中，我們會(huì)覺(jué)得這是同一個(gè)角色，這就是我們所說(shuō)的二元性。瞪羚也是非常有趣的創(chuàng)意，一個(gè)表演者的手臂上可以拿著兩個(gè)瞪羚木偶，他在奔馳的時(shí)候，就像瞪羚在草原上奔馳的場(chǎng)景。”這也正是戲劇的魅力，你明知它是假的，但仍然深陷其中。

動(dòng)物們的服裝也有助于創(chuàng)造這種二元性，它們的人性表現(xiàn)在非洲風(fēng)格的珠飾、緊身胸衣、盔甲和布料上，而服裝則使用絲綢來(lái)否定人類的外形，打破肩線，增強(qiáng)有力的關(guān)節(jié)和大腿。

1998年，音樂(lè)劇《獅子王》贏得了包括最佳音樂(lè)劇在內(nèi)的6項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，泰默也成為第一位贏得托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演的女性。

生生不息

《獅子王》的音樂(lè)劇版時(shí)長(zhǎng)超過(guò)兩個(gè)小時(shí)，而電影版只有一個(gè)半小時(shí)。所以泰默要豐富整個(gè)故事。她首先著眼的是貫穿故事的主線辛巴，在電影有限的時(shí)間里，無(wú)論是外界還是內(nèi)心，都沒(méi)有足夠時(shí)間讓辛巴展開(kāi)旅程，來(lái)完成回歸王位的一個(gè)完整的生命循環(huán)?！拔矣X(jué)得這個(gè)角色未成年時(shí)，特有的自我困擾和迷失，可以通過(guò)使用更多受騙和反叛來(lái)表現(xiàn)。而兩幕的舞臺(tái)劇形式，可以提供足夠的時(shí)間，來(lái)展示那條引導(dǎo)他自我發(fā)現(xiàn)的曲折道路。每個(gè)回頭的浪子，都需要經(jīng)歷一定的考驗(yàn)，先被打入谷底，然后讓他回到頂峰。”

泰默也把辛巴青梅竹馬的女朋友娜娜塑造得更為豐滿。刀疤想強(qiáng)迫她傳宗接代，她反抗拒絕了他，因此必須逃離榮耀國(guó)。“在電影中，娜娜離開(kāi)家尋找食物，每個(gè)人都認(rèn)為她會(huì)回來(lái)。在音樂(lè)劇中，她則是逃亡天涯，背井離鄉(xiāng)喚起了她深深的憂傷、孤獨(dú)和無(wú)望的感受。娜娜的故事同辛巴一樣感人?！?/p>

很多人都說(shuō)《獅子王》有《哈姆雷特》的影子，因此是迪士尼“文藝復(fù)興”的代表。但馬伯庸覺(jué)得，《獅子王》的成功之處在于故事最后的主題是“生生不息”（The Circle of Life）。就像木法沙對(duì)辛巴說(shuō)的，“總有一天，我的時(shí)代會(huì)在夕陽(yáng)中結(jié)束，而你的時(shí)代將在朝陽(yáng)中開(kāi)啟”。這是人類從遠(yuǎn)古神話時(shí)代起就一直在追求的最經(jīng)典的哲學(xué)思考——我們的生命從何而來(lái)，又將往何處去;生命的意義究竟是怎樣的。所以觀眾在人生不同的階段去看都能看到不同的意義，都會(huì)被打 動(dòng)。

2019年，在迪士尼中國(guó)《獅子王》主題文“談”活動(dòng)上，影評(píng)人周黎明也對(duì)音樂(lè)劇《獅子王》贊不絕口：“如果你喜歡舞臺(tái)音樂(lè)劇，同時(shí)喜歡電影《獅子王》，一定要去看舞臺(tái)版，它里面加入的藝術(shù)手段真的很有創(chuàng)意、很厲害。演員當(dāng)著你的面散發(fā)出來(lái)的那種氣場(chǎng)是銀幕無(wú)法復(fù)制的，銀幕把每一幀都做得很完美，請(qǐng)的也是最好、最有才華的人，但實(shí)況演出的魅力只有親身感受才能體會(huì)到?！?/p>