鄭帥

2019年9月，一首“土味”十足的《野狼disco》迅速占據(jù)各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱門榜并成為一種文化現(xiàn)象，“蒸汽波”這種新穎的藝術(shù)風(fēng)格悄然浮出水面。

蒸汽波音樂可劃歸為2010年后誕生的一種類電子舞曲的音樂流派，但其取材大都集中在上世紀(jì)末。創(chuàng)作者對(duì)上世紀(jì)末的音樂進(jìn)行切斷、扭曲、分層、循環(huán)，讓過時(shí)、俗氣或平庸的素材煥發(fā)出新的生命力。

有網(wǎng)友描述，聽蒸汽波音樂，仿佛“夜晚坐在公交車后座，頭倚在車窗上，看著鬧市區(qū)人影稀落、霓虹燈兀自閃爍，有一種昏昏欲睡的浪漫”。

內(nèi)地流行音樂在經(jīng)歷了20世紀(jì)30、40年代的救亡音樂思潮和“小妹妹腔”的輕甜演唱風(fēng)格后，曾出現(xiàn)短暫的斷層。到60、70年代，內(nèi)地流行音樂重新回歸柔情、甜美、清澈的演唱風(fēng)格。80年代，“西北風(fēng)”“囚歌”“中國(guó)搖滾樂”蓬勃發(fā)展。90年代，港臺(tái)音樂風(fēng)再次回歸。2000年后，《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等歌曲開始涌現(xiàn)，而后，蒸汽波音樂興起。

從百年前的唱片時(shí)代到信息科技發(fā)達(dá)的今天，雖然流行樂的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不盡相同，但審美風(fēng)尚的呈現(xiàn)似乎又回到了原點(diǎn)。無(wú)論是此前李宇春創(chuàng)作的《普通disco》，還是最近新褲子樂隊(duì)翻唱90年代“disco女王”張薔的《別再問我啥是disco》，蒸汽波音樂的流行，暗合了當(dāng)下年輕人的復(fù)古懷舊心理，以及對(duì)消費(fèi)主義和流行文化的技術(shù)主義的批評(píng)和諷刺。

蒸汽波音樂創(chuàng)作者將上世紀(jì)的音樂進(jìn)行混剪，讓復(fù)古音樂與流行電音交織堆疊，這種混合型曲風(fēng)的音樂制作價(jià)格低廉、方便快捷，使蒸汽波迅速成為一種全民參與的藝術(shù)形式。與之伴生的是全民拍攝短視頻的風(fēng)潮，這讓創(chuàng)作者的蒸汽波音樂順風(fēng)順?biāo)亻_花結(jié)果。

土味文化是近兩年借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)迅速興起的青年亞文化，它的“鄉(xiāng)土化”和復(fù)古氣息，與蒸汽波風(fēng)格不謀而合。深諳蒸汽波音樂特質(zhì)的年輕人，擅長(zhǎng)玩轉(zhuǎn)復(fù)古文化與土味文化的混搭。他們解構(gòu)日常生活用語(yǔ)，效仿快手里鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年的語(yǔ)氣，彼此稱呼“鐵子”“小老弟”，為中式蒸汽波音樂提供了大量可以參考借鑒的素材。

近年，國(guó)內(nèi)首個(gè)蒸汽波音樂廠牌“NFA霓虹未來(lái)協(xié)會(huì)”似乎摸索到了這一創(chuàng)作寶藏，根據(jù)公開資料，從2017年8月至今，該廠牌累計(jì)發(fā)行過11張蒸汽波音樂專輯。

這些蒸汽波音樂背后濃縮的土味文化，是由鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年和都市青年共同參與形成的。一方面，它原汁原味地展現(xiàn)了小鎮(zhèn)青年的生活風(fēng)貌和審美傾向；一方面，它經(jīng)過都市青年的改造再加工，已成為了都市人群喜聞樂見的野趣。

為什么《野狼disco》這么“土”，卻能夠在青年群體中快速傳播開來(lái)？其實(shí)它早有受眾基礎(chǔ)和創(chuàng)作根基。

日本著名管理學(xué)家、經(jīng)濟(jì)評(píng)論家大前研一曾在其社會(huì)觀察類著作《低欲望社會(huì)》中描述日本的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況及面臨的問題：人口減少、超高齡化、失去上進(jìn)心和欲望的年輕人越來(lái)越多。就在此時(shí)，賽博朋克作為蒸汽波的前身應(yīng)運(yùn)而生。

在科幻電影中大量出現(xiàn)的賽博朋克元素，展現(xiàn)的正是人類對(duì)科技文明未來(lái)的想象，在描述流行文化和后工業(yè)時(shí)代黑暗的同時(shí)，反向體現(xiàn)了世界的光明與希望。

與之類似，蒸汽波也僅僅是通過復(fù)古懷舊的形式，為青年群體開辟了情感宣泄的出口。

摘編新華網(wǎng)