封建傳統(tǒng)對(duì)人性的迫害——電影《菊豆》賞析

閆瑩瑩　魏方正　史蕾

《菊豆》是張藝謀、楊鳳良指導(dǎo)的劇情片，于1990年在日本上映，影片改變自劉恒的小說《伏羲伏羲》。這部電影把封建傳統(tǒng)對(duì)人性的迫害描繪的深入人心，在情節(jié)設(shè)置、人物的性格、拍攝手法以及場(chǎng)景和色彩的運(yùn)用等方面，都十分精彩。

菊豆是有生理缺陷的染坊主楊金山，為了延續(xù)香火，在相繼折磨死兩個(gè)女人之后，花大價(jià)錢買來的。菊豆白天在染坊里做長工，晚上就是楊金山折磨發(fā)泄的工具，經(jīng)常被打的遍體鱗傷。楊天青是楊金山的養(yǎng)子，因?qū)斩沟暮闷婧屯?，?jīng)常偷偷看菊豆洗澡。雖然對(duì)叔叔的暴行感到憤怒，但是懾于禮教不敢反抗。后來菊豆察覺到天青對(duì)自己的窺探，一開始出于羞愧試圖阻止，后來屈服于自己的欲望，開始主動(dòng)勾引天青。很快兩人的愛情結(jié)晶天白出生，楊金山不明真相，認(rèn)為老楊家后繼有人而欣喜若狂。一天，因?yàn)樽惨娋斩购吞烨嗤登?，一怒之下中風(fēng)癱瘓，菊豆和天青更加肆無忌憚，甚至直白的告訴了楊金山天白的爹是天青。楊金山想要報(bào)復(fù)，卻力不從心，在白天和天白玩耍時(shí)，不幸掉進(jìn)染池淹死了。而天白看著自己名義上的爹在水中掙扎，漸漸失去呼吸，生平第一次露出笑容。一次，菊豆和天青在地窖中幽會(huì)，因?yàn)槿毖鯐灹诉^去，天白出現(xiàn)救了母親，卻親手把自己的親生附近推進(jìn)了染池中，甚至在他腦袋上補(bǔ)了一棍子。絕望的菊豆，一把火點(diǎn)燃了染坊，十多年錯(cuò)亂的恩恩怨怨也終是在熊熊大火中化為灰燼。

可以說這部電影，把中國封建社會(huì)的陰暗面表現(xiàn)的淋漓盡致。在《伏羲伏羲》中，是以天青為主要故事線講述的，而這部電影卻選在了唯一的女性角色——菊豆作為講述的重點(diǎn)。菊豆是一個(gè)倔強(qiáng)大膽、豪情野性，不受世俗拘束的女性，她代表著封建倫理綱常制度中女性的欲望和受到的壓抑。從一開始，她就不屈服的種子就在她的身體里生根發(fā)芽，在受到虐待時(shí)，菊豆黃色的外衣被撕碎，露出紅色的肚兜，也代表著在壓迫下菊豆產(chǎn)生的強(qiáng)烈的不安分和反抗。最后，在無法打破的社會(huì)形態(tài)體系下，菊豆選擇了另一種解脫。

天青本身就是一個(gè)極其矛盾的角色。從小被金山領(lǐng)養(yǎng)，深受傳統(tǒng)封建思維的影響和迫害，個(gè)性膽小懦弱，沒有血性，對(duì)于人生活的尊嚴(yán)和男人的責(zé)任意識(shí)淡薄，雖然出于對(duì)菊豆的同情有了反抗意識(shí)卻仍然無法擺脫倫常和愚孝。

而整個(gè)電影中最令人惋惜和心痛的無疑是天白。他是這部電影中的犧牲者，他的眼神中有太多讓人毛骨悚然的東西。天白在畸形和怨憤的環(huán)境下長大，且深受封建禮教的影響，愚昧草率、沖動(dòng)任性，在天白的身上沒有所謂的父子深情和人性的善意，甚至連基本的人道都被扭曲，母親和天青偷情讓他倍感不滿和恥辱，就算知道天青是自己的親生父親之后還是絕情的將其置于死地。

而整個(gè)楊氏家族和染坊則更像封建倫理綱常的維護(hù)者和具體化，高高的圍墻和無法抗違的家規(guī)充滿了壓抑感和囚禁感。

電影中對(duì)于色彩的運(yùn)用和搭配也極具敘事性、感染性和表達(dá)性。用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和搭配，來渲染氣氛、抒發(fā)感情、推進(jìn)情緒、烘托主題，可以說色彩是這部電影中最強(qiáng)烈的表達(dá)要素。

比如電影中對(duì)紅色的運(yùn)用，紅色代表著熱情、生機(jī)、勇敢、反抗和野蠻，同時(shí)也象征著復(fù)仇、失望和絕望。菊豆在受到虐待時(shí)穿著的大紅色肚兜，暗示了菊豆的野蠻和反抗精神;菊豆第一次向天青示好時(shí)，一匹大紅的布匹掉進(jìn)了紅色的染池里，表現(xiàn)了欲望和激情;天白出生時(shí)包裹的紅色襁褓和天青死亡時(shí)紅色的染池，無一不在暗示著天白的復(fù)仇。

整個(gè)影片中最歡快的地方應(yīng)該就是運(yùn)用黃色的地方。黃色代表了活力、喜悅、輕松、光明和發(fā)展，影片開場(chǎng)的染坊和菊豆出場(chǎng)時(shí)的著裝都是黃色的，暗示著故事的發(fā)展和感情的開始。于其相反的則是影片中對(duì)于灰色青色的運(yùn)用，灰色給人陰郁、壓抑、冷漠的感覺，影片中的灰瓦青磚結(jié)合著光線的明暗對(duì)比，給以一種壓抑死板的感覺，與紅色、黃色形成鮮明的對(duì)比，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感體驗(yàn)。

這部影篇除了對(duì)色彩的運(yùn)用十分強(qiáng)烈以外，對(duì)于畫面和場(chǎng)景的運(yùn)用也寓意深刻。比如對(duì)紅色染料中倒影的運(yùn)用，這個(gè)鏡頭總共出現(xiàn)了三次，第一次是天白在池邊染草，暗示了幼年天白人性的死亡;第二次是金山幫天白染草，暗示金山被天白失手殺死;第三次是天白背著天青，暗示了天白對(duì)天青的謀殺。這三次倒影步步相連，互為支持，相互交代，讓鮮紅的染池變得恐怖殘忍，這時(shí)候的染池代表了死亡。

影片前后兩次出現(xiàn)了對(duì)整個(gè)村落的俯視拍攝的畫面，且都是夜景，絕望而壓抑。一次是天青反抗的失敗另一次是菊豆反抗的失敗，暗示人們的弱小無法與整個(gè)封建綱常制度為敵，奠定了整出悲劇的必然性。

其次還有對(duì)紅黃染布的仰角拍攝，紅黃染布是菊豆和天青愛情的隱喻，采用仰角的拍攝方法表示他們對(duì)愛情的仰望，是渴望而不可及的悲劇。片中這一鏡頭總共出現(xiàn)兩次，代表著兩人第一次和最后一次的結(jié)合，象征著他們愛情的開始和結(jié)束，最終菊豆一把火將他們點(diǎn)燃，菊豆的愛情徹底毀滅，也徹底解脫。

整部影片看下來壓抑的讓人無法呼吸，是一出徹底的的悲劇，每一個(gè)角色都是不幸的，每一個(gè)角色都有著各自的悲慘的命運(yùn)。在那個(gè)封建倫理綱常束縛的年代，眾生皆苦，禮教對(duì)人性的扭曲每個(gè)人都無法避免，不管是奮起反抗的菊豆，還是受扭曲人性影響的天白，都是封建社會(huì)下宿命般的悲情。揭露了當(dāng)時(shí)人們一直背負(fù)著封建思想束縛的包袱，反應(yīng)了人們的追求和欲望無法沖破無人性的社會(huì)和文化的壓迫，最終只能皈依社會(huì)秩序的無奈和絕望。