編者的話：一場迫使民眾足不出戶的疫情，讓“云觀展”和“網(wǎng)上博物館”成為一些人宅在家中的精神家園。在此之前，3D（三維）、AI（人工智能）、AR（增強現(xiàn)實）、VR（虛擬現(xiàn)實）等新科技的運用，讓“云觀展”已成為國內(nèi)外各大博物館和美術(shù)館的常規(guī)操作。實體參觀之外，網(wǎng)上觀展如今運營得如何？未來究竟能有多大發(fā)展空間？

網(wǎng)上博物館不只是“疫情之需”

陳履生

博物館和美術(shù)館建立起數(shù)字資源庫，利用云端發(fā)布館藏、介紹展覽、開設(shè)網(wǎng)上展廳等，這些都是伴隨互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)興起的常規(guī)方式。近年來，人們將這種網(wǎng)絡(luò)形式稱之為“網(wǎng)上博物館”——其拓展了博物館和美術(shù)館專業(yè)范圍，也適應(yīng)了數(shù)字化時代的發(fā)展要求，更擴大了受眾人群以及社會影響。

當下新冠肺炎疫情致使博物館、美術(shù)館閉館，在如此現(xiàn)實之下，進一步利用好云端和大數(shù)據(jù)，包括網(wǎng)站、微信公眾號等，讓公眾在家中看到博物館中的藏品和展覽，并參與相關(guān)活動，來消除防疫期間的心理恐慌，以學習和思考來打破隔離。這或許表現(xiàn)為特殊時期的一時之需，但實際上這是博物館、美術(shù)館在原有網(wǎng)絡(luò)資源基礎(chǔ)上的現(xiàn)實發(fā)揮。這需要博物館、美術(shù)館盤活數(shù)字資源，擴展網(wǎng)絡(luò)資源運用，把官方網(wǎng)站和微信公眾號做得更豐富。關(guān)鍵要做出各自特色，避免千篇一律，用多種方式建立起這一特殊時期內(nèi)與公眾的聯(lián)系。

在此之前，國內(nèi)很多博物館和美術(shù)館的官方網(wǎng)站只是一些簡單頁面，網(wǎng)上資源也很有限。如果借助此次疫情之需，把官方網(wǎng)站做得更好，把博物館和美術(shù)館的推廣和教育工作做得多樣，也是一個契機。更重要的是，要更大范圍內(nèi)開放藏品資源，開展線上教育，利用館中講解員開展網(wǎng)上講解活動，開設(shè)如中國歷史、美術(shù)史、科技史、工藝史等系列課程。同時，兼顧不同教育背景的公眾，尤其重視中小學生課程設(shè)置。在疫情過后，包括數(shù)字資源積累以及相關(guān)工作經(jīng)驗，也有利于博物館和美術(shù)館各方面的日常工作。

博物館、美術(shù)館應(yīng)該在線上把各種活動開展起來——在前幾年已完成的全國性可移動文物普查所積累的數(shù)字資產(chǎn)基礎(chǔ)上，開放更多藏品資源，讓公眾看到過去所未見：或是過去看得不夠仔細，如今通過網(wǎng)上能看到一些細節(jié)；或是回顧之前所見，加深進一步的理解和認識。當然，這需要博物館和美術(shù)館有為社會和公眾著想的服務(wù)精神。這是疫情期間對公共文化服務(wù)事業(yè)單位的一個考驗，為公眾創(chuàng)造宅在家中繼續(xù)學習、完善審美的契機。但是，實體博物館、美術(shù)館不可能被虛擬所替代。在實體建筑中，有空間環(huán)境、展覽氛圍，以及原作魅力，網(wǎng)絡(luò)可以作為輔助。因此，還是期望全民戰(zhàn)“疫”早日勝利，讓公眾能走進博物館和美術(shù)館?！?/p>

（作者為原中國國家博物館副館長）

“線上革命”，貼近觀眾是核心

本報駐德國特約記者 青木

在有“露天博物館”之稱的歐洲，線上觀展已有超過20年的歷史。博物館的“線上革命”也改變了觀眾的觀展習慣。

德國擁有約6200座博物館，堪稱“博物館王國”。其中，由5座頂級博物館組成的柏林博物館島最為出名，呈現(xiàn)出6000年人類歷史的珍貴寶物。如今，觀眾可以足不出戶，通過網(wǎng)絡(luò)瀏覽著名的伊什塔爾城門、佩加蒙祭壇、米利都市場大門、納芙蒂蒂半身像和青銅器時代的“柏林金帽”等偉大考古杰作。同樣，被譽為“世界文明大倉庫”的大英博物館，也在線上開放了幾百件藏品的3D模型。觀眾可以登陸3D建模網(wǎng)站，并配合VR眼鏡多角度觀賞、近距離“觸摸”鎮(zhèn)館之寶羅塞塔石碑等展品。法國盧浮宮的在線虛擬參觀，可以通過60個全景介紹，觀賞諸如“三寶”，即斷臂維納斯雕像、《蒙娜麗莎》畫作和勝利女神石雕等展品。作為荷蘭最大的博物館，荷蘭國立博物館60萬件展品不僅可以通過網(wǎng)絡(luò)“上下左右”劃屏仔細鑒賞，還可以免費下載相關(guān)資料。

“歐洲的線上博物館始于上世紀90年代?！钡聡亓趾楸ご髮W歐洲文化學者伍斯特對《環(huán)球時報》記者表示，歐盟本世紀初開始致力于文化遺產(chǎn)數(shù)字化工程和創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)虛擬博物館的工作，以保護數(shù)字遺產(chǎn)。2008年，歐洲虛擬博物館上線，內(nèi)容涉及文學、歷史、藝術(shù)、電影和音樂等多個領(lǐng)域。隨著3D、AI、AR、VR浪潮到來，歐洲線上博物館發(fā)展也開始提速。如今，體驗在線漫游展廳、指尖鑒賞3D文物，已經(jīng)成為歐洲各大博物館標配。

線上觀展正在改變博物館的運營模式。伍斯特稱，21世紀的博物館不再是封閉的系統(tǒng)。觀眾是博物館的核心，成為內(nèi)容生成和傳播的積極參與者。觀眾還可以AI提問，或通過角色參與。數(shù)字化技術(shù)給小型博物館帶來更多機遇，能夠快速進入全球市場，吸引觀眾。甚至，一些大學等機構(gòu)也參與到在線博物館中來。比如，谷歌公司的“藝術(shù)與文化”就通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，建立了一座在線博物館。

有歐洲觀眾告訴《環(huán)球時報》記者，線上觀展是一種現(xiàn)場觀展的替代形式，尤其是沒有機會到現(xiàn)場時，并可以借助科技手段獲得更多知識與樂趣。不過，他們也表示，有機會還是應(yīng)該親自到現(xiàn)場，來一次真實體驗?！?/p>