在天晴了的時(shí)候，

該到小徑中去走走：

給雨潤(rùn)過(guò)的泥路，

一定是涼爽又溫柔;

炫耀著新綠的小草，

已一下子洗凈了塵垢;

不再膽怯的小白菊，

慢慢地抬起它們的頭，

試試寒，試試暖，

然后一瓣瓣地綻透;

抖去水珠的鳳蝶兒

在木葉間自在閑游，

把它的飾彩的智慧書(shū)頁(yè)

曝著陽(yáng)光一開(kāi)一收。

到小徑中去走走吧，

在天晴了的時(shí)候：

赤著腳，攜著手，

踏著新泥，涉過(guò)溪流。

新陽(yáng)推開(kāi)了陰霾了，

溪水在溫風(fēng)中暈皺，

看山間移動(dòng)的暗綠——

云的腳跡——它也在閑游。

★詩(shī)歌賞析

戴望舒的一首《雨巷》，膾炙人口。他的風(fēng)格朦朧典雅，又帶著詩(shī)意的淡淡憂郁，他也因此被稱為“雨巷詩(shī)人”。不過(guò)，他的詩(shī)作以風(fēng)格多變和高質(zhì)量而聞名。拿這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，它的風(fēng)格就和《雨巷》的朦朧、憂郁截然不同，用詞淺白，意境清新而明快，有一種單純的喜悅感和雨后撲面而來(lái)的清爽無(wú)比的鄉(xiāng)土氣息。詩(shī)歌中多處運(yùn)用了對(duì)比手法，如雨和陽(yáng)光、陽(yáng)和陰等，有一種“人生經(jīng)歷風(fēng)雨后，終于迎來(lái)晴朗和享受”的意味。在語(yǔ)言上，詩(shī)人一韻到底，讀來(lái)富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。整首詩(shī)都運(yùn)用擬人手法，采用動(dòng)態(tài)化的表達(dá)方式，泥路是溫柔的，小草在炫耀，小白菊大膽地試寒試暖……這些普通的景物，在雨后似乎都煥然一新，讓人想到張曉風(fēng)的《春之懷古》：“春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓……每一棵柳都會(huì)吟出一則則白茫茫、虛飄飄，說(shuō)也說(shuō)不清、聽(tīng)也聽(tīng)不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號(hào)。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍好得讓人心平氣和的?！?/p>

結(jié)合詩(shī)作的背景來(lái)看，此詩(shī)寫(xiě)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的年頭，面對(duì)困難的局勢(shì)，作者并沒(méi)有退縮或者采取鏗鏘有力的詞匯，而是轉(zhuǎn)而描述“淡然”、“寧?kù)o”和“暖意”，用象征的手法歌頌光明，或許，他是想告訴大家，就算周?chē)沫h(huán)境再艱苦，再堅(jiān)持一下，總會(huì)迎來(lái)生命當(dāng)中清和的日子，迎來(lái)人生當(dāng)中的春天。春天無(wú)論是“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，還是“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，都是美且珍貴的。在清朗的日子里，可不要忘了走出家門(mén)，大聲歡笑，去公園或去郊外踏青賞花。

★詩(shī)人故事

戴望舒出生于1905年，1923年考入上海大學(xué)文學(xué)系，之后一直在從事文字工作。由于戰(zhàn)亂的緣故，他飽經(jīng)輾轉(zhuǎn)，顛沛流離，先后在香港、北平等地工作。后來(lái)?yè)?dān)任《星島日?qǐng)?bào)》副刊的主編。他利用這個(gè)小小的陣地，向當(dāng)時(shí)的知名作家約稿，編發(fā)了大量宣傳抗日的文學(xué)作品。而當(dāng)日軍占領(lǐng)香港時(shí)，他也因此入獄，在傷病交加中揮筆寫(xiě)下了《我用殘損的手掌》：“我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥……”他以文字為手指，撫摸過(guò)了祖國(guó)的每一寸土地，然而，觸摸到的土地只有血、泥、灰……鮮紅的血滲進(jìn)了泥土中，紅色與黃色混在一起。詩(shī)歌后面不僅僅是戴望舒本人，還有當(dāng)時(shí)一張張看到祖國(guó)忍受欺凌時(shí)強(qiáng)忍淚水的面孔。

戴望舒病逝于1950年的北京，那天是正月十二，街上還隨處可見(jiàn)夜晚綻放過(guò)華彩后的鞭炮紙，家家的大門(mén)都貼著喜氣的紅對(duì)聯(lián)，人們窩在溫暖熱鬧的屋子里享受著一年一次的年味。只有一些人知道，一個(gè)詩(shī)人離我們而去了。唯一的幸事是，那場(chǎng)持久又艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)終于以勝利結(jié)束了。

（小恍整理）