張欣一 周愛芬 葉曼 鄭珣

摘要：本文就電視新聞的敘事時間以及敘述視角作出了簡單分析，以求能夠為相關(guān)單位提供借鑒作用。

關(guān)鍵詞：電視新聞;敘事時間;敘述視角

現(xiàn)階段電視新聞在敘述事件以及敘述視角方面均展現(xiàn)出鮮明的特征。敘述時間可以被區(qū)分為順敘、預(yù)敘以及倒敘。電視新聞通常采用的是倒敘，尤其是部分倒敘以及外倒敘。甚至可以說沒有倒敘的電視新聞節(jié)目很少能夠富有充足的深度與含義。電視新聞所采取的時據(jù)類型的重心在于“概要”與“場景”。從“概要為主”到后續(xù)的“場景為主”的轉(zhuǎn)變是凸顯新聞自身特征、彰顯新聞優(yōu)勢的重要手段。而就敘述視角來看，電視新聞采用的敘述視角普遍是第三人稱的全知敘事、第一人稱主人公敘事、第一人稱目擊者敘事、第三人稱限知敘事等等，各個敘事類型之間的相互轉(zhuǎn)化以及相互依存能夠使得新聞節(jié)目更具立體化、更富充實性，是實現(xiàn)電視新聞創(chuàng)新的重要手段之一。

一、電視新聞的敘事時間

敘事時間實際上是研究故事時間以及敘事時間之間關(guān)系的敘事學(xué)術(shù)語，敘事學(xué)家普遍將二者的關(guān)系區(qū)分為順序、頻率以及時距這三點。就目前來看，電視新聞報道在時距以及順序這兩方面展現(xiàn)出較為顯著的特征。

敘事學(xué)理論之處，無論是任何敘事文本都應(yīng)該有相應(yīng)的敘事時間以及故事時間作為支撐，兩種時間順序可能相同，也有可能存在不同。研究時間順序就是研究在某段時間內(nèi)的敘述話語以及事件在故事之中的持續(xù)順序。鑒于此，可以將敘事順序區(qū)分為順序、預(yù)敘以及倒敘。大多電視新聞都通過順敘的方法來講述新聞事件，諸如領(lǐng)導(dǎo)前往員工家中看望、對農(nóng)村貧困戶的報道等等，電視畫面先行由相關(guān)的報道主體前往場景之中，進(jìn)門、問候、聊天、離開的順序較為普遍，并且解說詞也通常按照這個流程開展，在文本之中常常會使用諸如“首先”、“其次”、“最后”等過渡用詞，新聞的敘事時間以及故事時間基本上是相同的，但是目前許多電視新聞常常會使觀眾產(chǎn)生“時間錯亂”的認(rèn)識，其根本原因在于“倒敘”手法的應(yīng)用，同時還有部分原因在于“預(yù)敘”的應(yīng)用。例如，在預(yù)測道路交通狀況以及天氣狀況等方面的電視新聞的過程中，常常是在事件尚未發(fā)生之間便對其予以報道，敘事時間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比事件的發(fā)生時間要早，這就是預(yù)敘。但是就敘事順序來講，電視新聞中運用最為廣泛并且取得成效最大的敘事方法依然還是倒敘。

敘事學(xué)理論將倒敘結(jié)合時間跨度以及其具體倒敘幅度區(qū)分為內(nèi)、外倒敘以及混合倒敘，如果僅僅根據(jù)幅度來看的話，那么則是可以被分為完整倒敘以及部分倒敘。在電視新聞報道之中，運用最為廣泛的是部分倒敘以及外倒敘。外倒敘主要是指敘述事件的實踐跨度以及其幅度均在第一敘事時間以外，而部分倒敘往往是對事件之中的某一部分進(jìn)行敘述，在時間上并不和第一敘事時間產(chǎn)生連接。

電視新聞之所以會廣泛應(yīng)用部分倒敘以及外倒敘，其根本原因在于電視新聞媒體工作性質(zhì)方面的需要。首先，新聞需要倒敘作為支撐，單一地按照事件發(fā)生的前后順序進(jìn)行論述往往會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生厭煩，而新聞的核心發(fā)展方向是擴(kuò)大受眾群體，其前提自然是擁有良好的新聞內(nèi)容，而良好的新聞內(nèi)容往往需要良好的開頭引出，所以這就需要新聞工作者先行將能夠吸引公眾的新聞信息提前拋出;其次，電視是聲色結(jié)合的傳播媒介，如果在電視新聞中所使用的倒敘手法過于復(fù)雜，導(dǎo)致敘事蒙太奇的時空產(chǎn)生錯亂，那么就會導(dǎo)致觀眾無所適從。所以，電視新聞中所應(yīng)用的倒敘需要將觀眾的視聽放置于首要位置。外倒敘以及部分倒敘均是較為簡單的倒敘手段，將其應(yīng)用于電視新聞中最容易被觀眾所接受，同時還能夠充分體現(xiàn)出對新聞內(nèi)容的創(chuàng)造，易于激發(fā)觀眾的觀看興趣。

二、電視新聞的敘述視角

敘事學(xué)理論將敘事視角區(qū)分為第三人稱的全知敘事、第一人稱主人公敘事、第一人稱目擊者敘事、第三人稱限知敘事等。就目前來看，電視新聞報道普遍對對后三者進(jìn)行單獨使用或者融合使用。

新聞和文學(xué)作品的核心區(qū)別在于文學(xué)作品能夠?qū)⑹聝?nèi)容進(jìn)行虛構(gòu)，而新聞則與之不同，其核心目標(biāo)并且遵循的宗旨便是真實性，這是新聞的生命，更是新聞的靈魂。所以，在使用第三人稱限知敘事的過程中，游離在新聞以外的第三方主體可以自由地講述自己的所見所聞，但并不能之間滲透到新聞人物的內(nèi)心深處，僅僅能夠借助于人物表情、神態(tài)以及動作細(xì)節(jié)等方法來映射新聞人物的內(nèi)心深處的具體活動。所以，在進(jìn)行電視新聞報道的過程中，不可能出現(xiàn)全能的第三人稱敘事者。在第三人稱作為敘事核心的新聞內(nèi)容中，敘事者大多是站在新聞事件以外的角度進(jìn)行敘述，其從屬于較為嚴(yán)格的限知敘事模式。需要予以注意的是，在某些以第三人稱為主的敘事新聞之中，解說詞通常存有“記者在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)”、“記者在現(xiàn)場了解到”等類似話語，此種情況下的記者不僅僅無法明細(xì)新聞人物的內(nèi)心世界，更加難以展現(xiàn)出自己內(nèi)心的想法，這里所說的敘事者自然而然就是指新聞內(nèi)容之外的第三方，并非是記者本人，所以此種敘事類型依舊是第三人稱限知敘事。由于第三人稱限知敘事的敘述這總是處于敘事情境之中，敘事主體以及敘事客體之間存在著不斷的距離，敘述者利用超然的心情來講述相應(yīng)的事件，不僅解說摻雜了較少的感情色彩，而且畫面也均是由相應(yīng)的蒙太奇手段以及客觀鏡頭所拼接而成，這將會在一定程度上增加電視新聞的權(quán)威性以及其真實性。雖然第三人稱限知敘事是當(dāng)下最為普遍的電視新聞敘述視角，并且在宏觀新聞要素方面展現(xiàn)出的優(yōu)勢明顯，但是在展現(xiàn)部分以生動取勝的娛樂新聞素材的時候明顯較為力不從心。

結(jié)束語：

總之，電視新聞的敘事時間以及敘述視角均是多樣化的，在進(jìn)行新聞報道的過程中需要具體新聞具體分析，用以尋求最為科學(xué)合理的敘事手法，為新聞信息增添活力。

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