陳心怡 卜春凱

[摘? ?要]文章通過分析《春望》得出，這首詩的好首先在于情感的跌宕起伏，充分體現(xiàn)出杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風(fēng)格。其次，這首詩余韻綿長，有“言有盡而意無窮”之感。結(jié)合這兩個方面來看，《春望》當(dāng)為經(jīng)典。

[關(guān)鍵詞]《春望》;意脈變化;詩歌風(fēng)格

[中圖分類號]? ? G633.3? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]? ? A? ? ? ? [文章編號]? ? 1674-6058（2020）03-0010-02

《春望》是一首符合律詩格律要求、兼具詩人意脈變化的五言律詩，詩人在格律嚴(yán)格的限制下，仍展示出自己“沉郁頓挫”的作品風(fēng)格。在五言律詩中，杜甫的《春望》可謂經(jīng)典。從內(nèi)涵來看，其繼承了家國之悲的母題，并無特殊情志的突破。那么作為律詩，《春望》好在哪里呢？我們知道，不論是人教版，還是部編版的語文教材都收錄了杜甫的《春望》。其教學(xué)價值何在？究其緣由，《春望》中作者的內(nèi)在情緒多次起伏，其結(jié)構(gòu)也宛轉(zhuǎn)變化，凸顯杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格。本文從《春望》的意脈節(jié)奏、藝術(shù)成就及其“沉郁頓挫”的風(fēng)格解讀其經(jīng)典性與教學(xué)價值。

一、《春望》的意脈節(jié)奏

首先，從意脈節(jié)奏上講，《春望》中所展現(xiàn)的情緒多次起伏。這首詩是杜甫投奔肅宗，途中被叛軍所俘，困居長安時所作。雖然詩題為“春望”，但詩人除了在首聯(lián)寫到自己在春天的所見，其余三聯(lián)均與這首詩的題目無直接聯(lián)系，這矛盾嗎？這并不矛盾，因詩人意在借寫春天所見抒家國之悲。首聯(lián)“國破山河在，城春草木深”是詩人的眼在“望”，更是詩人的心在“望”;“國”指的是都城長安;山河依舊但國家已經(jīng)淪陷，春日的城區(qū)荒草叢生，這樣的情景怎能不令詩人痛徹心扉？司馬光在《溫公續(xù)詩話》里談道：“古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者足以耐也。近世詩人，唯杜子美最得詩人之體，如‘國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。山河在，明無余物矣;草木深，明無人矣;花鳥，平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。他皆類此，不可遍舉。”杜甫的家國之悲有其特殊性，他的“悲”顯得厚重而且博大。詩人為家國而悲，但他不是直接訴說自己的痛苦，而是寫自己所見——“國破山河在”?！吧胶釉凇迸c“草木深”是客觀之景，又是詩人的情感載體。第一聯(lián)中的“在”“深”，內(nèi)涵深厚且意味深長。清代吳見思在《杜詩論文》中評價：“杜詩有點一字而神理俱出者，如‘國破山河在，‘在字則興廢可悲;‘城春草木深，‘深字則薈蔚滿目矣。”詩人雖然在頷聯(lián)“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中點到“感”“恨”，但并不明說是“花感時”“鳥恨別”，還是自己“感時”“恨別”，給讀者留下想象空間。全詩的精妙之處是“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，但諸多一線教師解讀時給出的理由是這句詩妙在運用了擬人手法。運用了擬人手法就妙嗎？不然?！盎R淚”，“濺”有迸發(fā)、跳躍的含義，“濺淚”傳達(dá)的感情更強烈，比“落淚”更精妙;而“鳥驚心”，不但言感時，而且嘆恨別。周振甫在《詩詞例話》中談道：“花鳥本是令人喜愛的，詩人對著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫法?！痹诠诺湓姼璧膫鹘y(tǒng)意象中，花、鳥都是美好的事物，而這里詩人以它們寫家國之悲，這就使得傳達(dá)出的家國之悲不是一般的悲，而是痛徹心扉的悲。

二、《春望》的詩歌風(fēng)格

《春望》體現(xiàn)杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格。從首聯(lián)開始，便寫城春國破，三月烽火，寫國家之戰(zhàn)亂，直到尾聯(lián)才轉(zhuǎn)入自身，點明“白頭”“不勝簪”，意脈統(tǒng)一和諧。這首詩的首聯(lián)言“國破”“城春”，頷聯(lián)言“感時”“恨別”，情緒起伏而且豐富，點出國都破敗的苦痛。頸聯(lián)“烽火連三月，家書抵萬金”，把這種戰(zhàn)亂帶來的痛苦放在家人生離的層面來展示。國家戰(zhàn)亂固然令人悲痛，家人毫無音訊亦讓人擔(dān)憂，因而家書是“抵萬金”的。在古典詩歌意象中，家書未達(dá)，強調(diào)的不僅是時間的延長，而且是空間的遙遠(yuǎn)。尾聯(lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”描寫的對象突然由宏大的國家、音訊全無的家人，轉(zhuǎn)為詩人自己，其表達(dá)的情緒更加低沉，言有盡而意無窮，使結(jié)尾富有含蓄意味。

正如孫紹振先生所言：“‘沉郁之悲，不僅有‘沉的屬性，而且是長時間的‘郁積，‘沉郁就是長時間難以宣泄的苦悶?！倍鸥υ谝庀蟀才派?，第一聯(lián)用了“國”“山河”“城”“草木”，有形有色，感覺豐富且統(tǒng)一?！俺谴翰菽旧睢笔乖娙恕案袝r”“恨別”，原因是“國破”，這便使詩人的悲上升到國家的層面。第二聯(lián)每句只有一個意象，但都是“感時”和“恨別”的載體，給人以充分的情緒感知，其描寫的雖是客觀的春景，但其實是詩人的心境呈現(xiàn)。山河雖在，然而國已破，這是一悲，戰(zhàn)亂不斷、家人分離又是一悲，這些悲哀因不斷積累而愈發(fā)沉郁。“烽火連三月，家書抵萬金。”從都城現(xiàn)狀到廣闊的戰(zhàn)爭局勢再到家人的音訊全無，詩人情緒越發(fā)沉郁。假若這樣一味低沉，也就不是杜甫的風(fēng)格了。“沉郁”到極致，反而“頓挫”了。尾聯(lián)寫的是詩人個人的苦悶，在這里詩人沒有直接抒情，就是為了避免單調(diào)，使表達(dá)的情緒繼續(xù)變化?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”這句不再言國家存亡，也不再言牽掛家人，而是描寫自己的衰老之態(tài)。這便使得境界從大到小，意象由遠(yuǎn)及近，情緒也由低沉到悲郁，有跌宕起伏之感，即情緒轉(zhuǎn)為“頓挫”。《春望》的尾聯(lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”體現(xiàn)了中國古典詩歌言有盡而意無窮的特點，余味不絕。在尾聯(lián)，杜甫并未從大處落筆，而是從細(xì)節(jié)入手。“勝”是能夠承受、禁得起的意思，“不勝簪”是指插不住簪子，這仿佛是一個特寫鏡頭，讓讀者腦海中自然而然地呈現(xiàn)這樣一副畫面：為國勢衰微而悲，為家人分離而悲，為自己被困長安而悲的詩人對鏡插簪，卻發(fā)現(xiàn)自己的頭發(fā)都白了，而且稀疏得連發(fā)髻都別不住。由此，讀者能深切地體味到詩人的悲郁之重、愁苦之濃。

杜甫擅長在詩中表現(xiàn)情感的曲折變化，他把自己的痛苦放在國家、社會的層面，但是他又不一味地抒發(fā)這種家國之悲，這便使得情緒變化跌宕起伏，而這樣的情緒變化可謂“沉郁頓挫”。杜甫之所以被說成“帶著鐐銬”在寫詩，是因為他善于寫律詩，能夠在格律要求嚴(yán)格的律詩中，發(fā)揮他的創(chuàng)作才華。律詩形式固定，格律要求嚴(yán)格，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)與尾聯(lián)要在大開大合中與中間兩聯(lián)緊密結(jié)合。并且，律詩講究起承轉(zhuǎn)合，表達(dá)的情緒要跌宕起伏，尾聯(lián)還得留下余韻。律詩的格律模式化限制了詩人的自由發(fā)揮，致使不少詩人賣弄技巧或囿于格律，創(chuàng)作出的詩作容易流于形式。但是杜甫之才，正在于他能在律詩格式制約下將詩歌寫得極富感染力。正如明代的胡震亨在《唐音癸簽》中對杜甫此詩的評價：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動奪天巧，百代而下，當(dāng)無復(fù)繼?！痹诟衤缮?，杜甫遵從律詩的格式規(guī)范?！昂迍e鳥驚心”的“心”與“家書抵萬金”的“金”形成對仗，而“城春草木深”照映下聯(lián)的“花濺淚”與“鳥驚心”，“國破”與“烽火”才使得詩人“白頭搔更短，渾欲不勝簪”。整首詩對仗工整，情感起伏，從望眼前之景到聯(lián)想遠(yuǎn)方的家人再到望自身的境況?！洞和芳确下稍妱?chuàng)作要求，又表達(dá)詩人真切情感，可謂唐人五律之佳作。

[? 參? ?考? ?文? ?獻(xiàn)? ]

[1]? 孫紹振.名作細(xì)讀：微觀分析個案研究（修訂本）[M].上海：上海教育出版社，2017.

[2]? 歐陽修，司馬光.六一詩話? 溫公續(xù)詩話[M].北京：中華書局，2014.

[3]? 周振甫.詩詞例話[M].北京：中國青年出版社，1979.

[4]? 胡震亨.唐音癸簽[M].上海：上海古籍出版社，1981.

（責(zé)任編輯 農(nóng)越華）