□ 周 歡

戲曲音樂唱腔是戲曲劇種不可分割的有機(jī)部分，也是體現(xiàn)劇種藝術(shù)風(fēng)格和鮮明地方特色的重要手段。

一般來說，喜歡聽?wèi)蚝涂磻虻娜?，只要聽到音樂和唱腔，就能夠比較準(zhǔn)確地判斷出是京劇還是越劇，或是黃梅戲還是采茶戲。 這種鑒別和認(rèn)知是根據(jù)什么得來的呢？ 就是從音樂和唱腔的風(fēng)格特點(diǎn)得出來的。每一個(gè)劇種，由于諸如地域不同、語言不同、 文化底蘊(yùn)不同、 人文環(huán)境不同等各種因素，在長期的發(fā)展過程中形成了自己的個(gè)性，也就具有不同于其他劇種的音樂和唱腔。由此可見，戲曲音樂唱腔是戲曲藝術(shù)中十分重要的組成部分。 一臺戲的音樂包括兩個(gè)部分： 第一個(gè)是伴奏性的音樂。 這一部分音樂先是展示劇種風(fēng)格和劇本主題的思想，然后再是為戲劇舞臺展現(xiàn)創(chuàng)造和渲染氛圍，連接角色與人物的關(guān)系等。第二個(gè)部分就是唱腔。 唱腔的功能是服務(wù)人物情感的流露，刻畫人物的個(gè)性，展示人物內(nèi)心的世界，鋪墊情節(jié)矛盾的發(fā)展。 與其他音樂類型不同的是，它包含了人物的唱詞，它的感性是最直接、 最具體的，而不是抽象的，因此它的影響是巨大的，得到的舞臺效果也真實(shí)和快捷。

戲曲推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物情緒的一種重要方式就是演唱唱腔。戲曲唱腔的演唱有多種不同的方式，如獨(dú)唱、 對唱、 旁唱、 幫腔、 伴唱、合唱等。 其中，最能體現(xiàn)人物內(nèi)心情感的演唱形式就是獨(dú)唱和旁唱。這種表達(dá)方式在其他的藝術(shù)樣式中是絕對沒有的。 一段好的唱腔不僅能對塑造人物形象起到重要的作用，而且還能與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到極佳的舞臺演出效果。 演員完美的唱腔演唱可展示人物的內(nèi)心世界，詮釋劇情內(nèi)容和推進(jìn)劇情的發(fā)展，為整個(gè)劇情推向高潮打下良好的基礎(chǔ)。

贛南采茶戲的音樂唱腔是以傳承了400 多年的贛南采茶戲傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，根據(jù)不同劇目的內(nèi)容和不同角色人物的個(gè)性特征設(shè)計(jì)而成，然后通過演員們的科學(xué)發(fā)聲方法和完美的演唱技巧的運(yùn)用，充分發(fā)揮唱腔在戲劇表演藝術(shù)中的表現(xiàn)功能，達(dá)到推動(dòng)劇情的發(fā)展、 刻畫人物的性格、 美化戲劇舞臺的藝術(shù)效應(yīng)。要行之有效地演唱好贛南采茶戲唱腔，獲得理想的人物刻畫效果和舞臺演出效果，演員必須要注意下列幾個(gè)方面的問題：

一、 熟練地掌握本劇種的音樂風(fēng)格，熟悉劇種的音樂內(nèi)容。

贛南采茶戲的發(fā)展歷史已經(jīng)有400 多年了，其音樂在旋律、 結(jié)構(gòu)、演唱和伴奏等各個(gè)方面都有自己獨(dú)特的音樂個(gè)性。 經(jīng)過歷代老藝人的傳承、 創(chuàng)新和發(fā)展，已形成自己豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和較為完整的音樂唱腔體系，其豐富的傳統(tǒng)音樂曲牌各有特色，但又能有機(jī)地相融合，形成一種統(tǒng)一風(fēng)格，為當(dāng)?shù)貜V大觀眾所熟知。 劇種的音樂特色有很大一部分是靠演員的演唱來體現(xiàn)的，因此，演員必須深入了解贛南采茶戲聲腔的具體內(nèi)容，在演唱時(shí)掌握贛南采茶戲聲腔的風(fēng)格特征，把握分寸，否則觀眾聽起來就會感覺缺乏他們熟悉的那種“味”，就會覺得不順耳，甚至似是而非，不能接受。

傳統(tǒng)的贛南采茶戲音樂唱腔屬于曲牌體，可以單曲牌反復(fù)，也可以多個(gè)曲牌串聯(lián)起來。 現(xiàn)有的427首傳統(tǒng)曲牌分為四大類，即燈腔、茶腔、 路腔和雜調(diào)，簡稱為“三腔一調(diào)”。

1.贛南采茶戲傳統(tǒng)音樂中的燈腔是最早形成的重要聲腔。 它的特點(diǎn)是： 跌宕起伏的旋律，高亢粗獷的音調(diào)，熱烈而激情，曲調(diào)節(jié)奏明快，有較強(qiáng)的舞蹈性，充滿贛南燈彩的風(fēng)情。

2.贛南采茶戲傳統(tǒng)音樂中的茶腔是劇種的主要聲腔。 茶腔的旋律抒情甜美，曲調(diào)優(yōu)雅爽朗，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)野田園氣息。 在贛南客家地區(qū)以客家話來演唱，非常地接地氣，貼近百姓生活，地方特色鮮明，風(fēng)格獨(dú)特。

3.路腔，由于其中有一部分曲調(diào)傳自湖南地區(qū)，因此老藝人們常把這一部分的曲牌稱為湖南調(diào)。 據(jù)傳早年間，贛南采茶戲的戲班與湖南花鼓戲的戲班常常會同臺表演，相互切磋學(xué)習(xí)，在演出的劇目中、唱腔里互相滲透，形成你中有我，我中有你的現(xiàn)象。 但是，在經(jīng)歷了長期的融合磨煉、 篩選發(fā)展之后，這部分音樂在演員演唱和樂隊(duì)伴奏等各個(gè)方面，都已經(jīng)完全地本地化了，成為贛南采茶戲劇種音樂不可缺少的有機(jī)部分，在眾多的傳統(tǒng)劇目中運(yùn)用廣泛，極大地增強(qiáng)和豐富了音樂的表現(xiàn)力。 路腔的曲調(diào)旋律活潑，節(jié)奏輕快，情緒幽默而詼諧，常常在同一出戲中與茶腔的曲調(diào)交替使用，它的行進(jìn)速度、 節(jié)奏非常適合表現(xiàn)載歌載舞的喜劇劇情。

4.贛南采茶戲傳統(tǒng)曲牌中唯一不稱為“腔” 的這部分曲調(diào)就是雜調(diào)。它是歷代老藝人收集于各個(gè)不同時(shí)期流行的民間歌曲小調(diào)，以及一些其他劇種劇目的曲調(diào)，而且這種曲調(diào)篇幅小，旋律優(yōu)美，且朗朗上口，人們非常熟悉，可是由于不具備統(tǒng)一的風(fēng)格，也沒有什么系統(tǒng)性，因此一直以來都沒有將它作為獨(dú)立的聲腔來使用，而稱之為“雜調(diào)”。

贛南采茶戲音樂唱腔又可以分成抒情、 敘述、 戲劇三個(gè)類別：

1.抒情類的唱腔字少腔多，便于抒發(fā)情感，表現(xiàn)戲劇人物內(nèi)心的喜怒哀樂等情緒的變化和心理活動(dòng)，細(xì)致地刻畫人物形象，速度稍慢，如原板、 中板、 慢板等。 抒情類唱腔在贛南采茶戲聲腔中占有非常重要的位置。

2.敘述類的唱腔字多腔少，偏重語言，唱詞的概括性強(qiáng)，常用來敘述交代事件內(nèi)容和事物情節(jié)。 曲調(diào)較為平直、 簡樸，反復(fù)多，變化不大，速度中速或稍快。

3.戲劇類的唱腔音樂旋律進(jìn)行起伏比較大，速度和節(jié)奏的變化也比較強(qiáng)烈。 此類唱腔常常用在戲劇矛盾沖突接近高潮、 戲劇情節(jié)緊張的情況之處，可利用不同的板式和速度、 節(jié)奏變化獲得很強(qiáng)的舞臺效果，如搖板、 散板等。

但是，三類唱腔的運(yùn)用也不是一成不變的，它們常常為劇情發(fā)展的需要交織在一起，時(shí)緊時(shí)松，時(shí)高時(shí)低，時(shí)快時(shí)慢，既敘事又抒情，充滿了戲劇性，在劇中起著舉足輕重的作用。

傳統(tǒng)的贛南采茶戲音樂唱腔因?yàn)樗嚾藗兏髯缘难莩记珊吞幚矸椒ú煌?，而形成了兩大派，一曰“河?xùn)|派”，一曰“河西派”。 河?xùn)|派的唱腔以抒情、 雅致為特色，略帶說唱性，旋律起伏變化不大。 而河西派的唱腔則旋律起伏較大，激越而開朗，節(jié)奏也較為明快。 總之，傳統(tǒng)的贛南采茶戲音樂唱腔，雖然結(jié)構(gòu)比較簡單，但內(nèi)容極其豐富，旋律非常優(yōu)美，情感尤為細(xì)膩，而且朗朗上口。

二、 在演唱中要注意“依字行腔”。

一般而言，地方戲劇表演所使用的語言是當(dāng)?shù)氐牡胤皆?，或者是?dāng)?shù)毓僭?，這也是地方戲劇形成地方特色的一個(gè)重要原因。 贛南采茶戲有兩種用語： 一是贛州官話，二是贛南客家話。 具體地說，贛南采茶戲的傳統(tǒng)曲牌均以客家方言為基礎(chǔ)，建國以后才在贛南部分地區(qū)逐漸使用了贛州官話，有的近于普通話，所以音韻的講究，要使“五音” “四呼” “四聲” “收聲歸韻” 等音韻按規(guī)則來表現(xiàn)。 所謂依字行腔演唱的方法，其目的是突顯地方戲劇的地方特點(diǎn)，同時(shí)也是為了更準(zhǔn)確地向觀眾詮釋唱詞的意思，

從而達(dá)到“腔由字起，字引腔行，腔隨字轉(zhuǎn)，字正腔圓” 的藝術(shù)效果。

“五音” “四呼” “四聲”“收聲歸韻” 都是戲劇唱腔中正確地表達(dá)字音的方法。

1.五音。 二十六個(gè)字母是分別從“喉、 舌、 牙、 齒、 唇” 五個(gè)不同的部位發(fā)音的，因此稱為“五音”。

喉音g. k. h： 工、 箜、 轟；

舌音 d t l： 冬、 同、 聾； n er： 弄、 兒；

牙音j. q. x： 將、 槍、 相；

齒音z c s： 咱、 參、 散； zh ch sh： 沾、 產(chǎn)、 山；

唇音b p m f： 班、 潘、 蠻、反。

2.四呼。 我們發(fā)音的時(shí)候，韻母的第一母音發(fā)音形成的口型分別為“開（開口呼）、 齊（齊齒呼）、撮（撮口呼）、 合（合口呼）”，這就叫做“四呼”。 運(yùn)腔就是保持口型正確，唱準(zhǔn)字音，做到“腔變音不變”，這樣唱腔就能清晰悅耳。

開口呼a o e： 八、 奪、 瑟；

齊齒呼i： 表、 斌、 變；

撮口呼ü： 劇、 卷、 覺；

合口呼u： 不、 圖、 普。

3.四聲。 俗稱一聲（陰平），二聲（陽平），三聲（上聲），四聲（去聲）。

陰平，高而清，平而清。 不上行不下滑，前后一致，成一條橫線，如“心” 字。

陽平，低而濁，或一平到底，或略略提升，如“曾” 字。

上聲，有的字是從低處一躍歸為上聲正位； 有的出聲較高，然后中途下滑，如“?！?字。

去聲，開口既高出，然后再一直向上送到高位，如“向” 字。 去聲比較便于耍腔。

歸韻就是吐字后的聲音要?dú)w到主體的聲音韻腹。 在行腔中，要使每一個(gè)字都能夠有好的收尾，準(zhǔn)確而不往下滑，不漏氣也不松散。 把字尾收音歸準(zhǔn)，特別是歸音的這個(gè)時(shí)候一定要注意做到把聲音收在一口氣里，而且要收穩(wěn)。 交代明確每個(gè)字的字頭、 字腹、 字尾，達(dá)到最佳的“字正腔圓” 的表達(dá)效果。

三、 要掌握戲劇演唱中的基本技法。

戲曲演唱是一種聲樂類型，要盡可能使其成為優(yōu)美、 悅耳、 能感動(dòng)人的聲樂。 不僅音樂要美，而且要有正確的字音，使人能夠聽懂。所以要在演唱時(shí)必須注意: 要字包音； 不能讓樂隊(duì)的音色遮掩演員的音色； 做到字正腔圓，兩者有機(jī)結(jié)合。 曾有戲曲家說: “字是骨，腔是肉?！?有字沒腔，枯燥干巴，無人喜歡； 有腔無字，即使再好聽，也不能感動(dòng)人心。

1.發(fā)聲。 在演唱戲曲的過程中，一定要把握尺度，既要以民族的、本劇種的演唱方式為主，又要運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲的方法。 正確的發(fā)聲，要求聲音通暢，忌諱氣息不穩(wěn)，浮、薄、 澀。 發(fā)聲如只依靠聲音的發(fā)力，不僅聲音較小，而且還容易損傷嗓子。 因此發(fā)聲時(shí)必須有口腔、 鼻腔、胸腔、 顱腔的共鳴，如遇“衣齊轍”的字時(shí)，應(yīng)多用腦后音，實(shí)際上是顱腔共鳴。 此外，戲劇中旦角的聲音常用假音，又稱為小嗓音，曰陰調(diào)； 反之以真音，曰陽調(diào)，又稱真聲。 也有一些是真假聲相結(jié)合的，但必須做到，真假聲互相之間轉(zhuǎn)換時(shí)不留任何痕跡。

2.用氣和氣口。 在用氣方法中，強(qiáng)調(diào)勻，深，穩(wěn)。 用氣托腔，氣要深吸，叫做“底氣”，然后平穩(wěn)地在演唱時(shí)緩緩?fù)鲁觯㈦S時(shí)加以補(bǔ)充，而“氣口” 就是這個(gè)補(bǔ)充的地方，為便于進(jìn)行換氣必須要精心地安排唱腔中的氣口。 換氣時(shí)用鼻，忌口，換氣時(shí)輕而勻，切忌過于重。 要做到邊用氣邊補(bǔ)氣，就不會因?yàn)闅獠粔蛴枚曀涣撸怀龈咭?，影響整個(gè)唱腔的質(zhì)量。

3.口型。 在戲曲唱腔中還需要注意發(fā)聲時(shí)的口形，這是極其重要的，科學(xué)發(fā)聲的口形俗稱“壇子口型”。 此種口型開口的音為長圓式，以圓形帶豎形。 閉口音為橫圓形，以圓帶橫。 演唱時(shí)嘴角不橫拉也不下拉，喉外肌維持松弛狀態(tài)，使口腔肌肉松弛，軟腭上提，又因下頜松弛，使喉結(jié)降低，于是增加了口腔的空間，使氣息自由地進(jìn)出，達(dá)到共鳴通暢的效果，演唱出來的音色優(yōu)美，吐字清晰，高低無障礙，行腔順暢。

4.行腔。 每一個(gè)劇種的音樂結(jié)構(gòu)都是不同的，行腔的方式方法和風(fēng)格也不相同。 行腔時(shí)應(yīng)注意做到吞吐虛實(shí)，抑揚(yáng)頓挫。 要按照人物性格和劇情發(fā)展的要求掌握好輕重緩急。 此外，千萬注意行腔時(shí)不要忽略了裝飾音的演唱。 裝飾音的輔助演唱能使行腔增加出乎意料的色彩，有時(shí)裝飾音的運(yùn)用，可以把唱腔中某個(gè)重要的詞或字的意境渲染得淋漓盡致。

四、 認(rèn)真閱讀劇本，抓住劇本主題思想和人物關(guān)系。

演員飾演一個(gè)角色，在拿到戲劇本之后，第一件事情就是反復(fù)閱讀劇本。 必須運(yùn)用自己的生活積累和對生活本質(zhì)的認(rèn)識，準(zhǔn)確了解劇本作者想要表達(dá)的是什么東西，要熟悉和認(rèn)知?jiǎng)”厩楣?jié)，認(rèn)清劇中的人物關(guān)系，以及劇中各種人物在劇情發(fā)展中的行動(dòng)線索，把握住劇本的主題思想和體裁風(fēng)格。 在這一系列的認(rèn)知過程中，腦海中就會依據(jù)劇本所提示和提供的情節(jié)、 臺詞、唱詞、 動(dòng)作，經(jīng)過藝術(shù)想象，孕育出一個(gè)有血有肉活生生的人物形象，這對下一步的熟悉唱腔，演唱好唱腔至關(guān)重要。

以上所述，僅僅是贛南采茶戲唱腔演唱中應(yīng)特別注意的幾個(gè)方面，要演唱好戲劇唱腔音樂作品，還有很多其他細(xì)節(jié)上的知識和問題需要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)研究和實(shí)踐。 只有多學(xué)習(xí)，多實(shí)踐，才能不斷地提高我們的藝術(shù)水平，為廣大觀眾奉獻(xiàn)更多更優(yōu)美的贛南采茶戲音樂唱腔，為大家?guī)ジ用篮玫乃囆g(shù)享受。