□ 楊淑嫻

懸疑二字，顧名思義，懸念和疑問，在影視作品中通常指伴隨著故事發(fā)展和人物命運(yùn)而產(chǎn)生的一種特定心理活動。懸念的設(shè)置應(yīng)當(dāng)基于敘事結(jié)構(gòu)完整，做到意料之外和情理之中，潛移默化引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情節(jié)。在眾多電視劇中，懸疑類影視作品往往以追求刺激緊張的外在氛圍為切入點(diǎn)，畫面剪切相對頻繁，音效設(shè)置獨(dú)具匠心，與預(yù)設(shè)故事線連接緊密，從而給受眾帶來強(qiáng)烈突出的視聽感受。受眾在觀影時(shí)，心理防線雖受到強(qiáng)烈沖擊，卻形成一定程度的行為“反差”，直呼“過癮”，滿足個(gè)體審美的同時(shí)，注入時(shí)代價(jià)值內(nèi)涵，引發(fā)社會聯(lián)想。

2020年年初，被稱為“白夜姊妹篇”的網(wǎng)劇《重生》一經(jīng)播出，評分即達(dá)到7.8，引發(fā)不少觀眾將此劇與三年前豆瓣評分第一的《白夜追兇》拿來對比。強(qiáng)大的演員陣容，持續(xù)的劇情高溫，熱度的不斷攀升，使得這兩部高水準(zhǔn)網(wǎng)劇爆火刷屏?！熬W(wǎng)紅”成功背后的原因究竟是什么？這需從三個(gè)不同的層面探討和研究。

一、政策擴(kuò)寬良性發(fā)展渠道

2017年可以稱得上是懸疑類網(wǎng)劇初露鋒芒的一年，此后，各大平臺懸疑劇蜂擁而現(xiàn)、獨(dú)家播放。傳統(tǒng)大銀幕電影與IP網(wǎng)劇互聯(lián)互通，相關(guān)政策制度的放寬，致使懸疑類網(wǎng)劇呈現(xiàn)從“量”到“質(zhì)”的蝶變以及受眾細(xì)分化的趨勢。

無論是中國第一部硬漢派懸疑推理劇《白夜追兇》，或是真實(shí)記錄還原并輔以科學(xué)邏輯與人性剖析的《法醫(yī)秦明1》，或是以煙探案的中國版吸血鬼《河神》，還是直擊人性深處拷問真相的《無證之罪》，熱搜預(yù)警、話題高溫，將國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇推至風(fēng)口浪尖，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外高度關(guān)注、強(qiáng)烈好評，這些作品逐漸呈現(xiàn)出獨(dú)有的文化趨向及價(jià)值紐帶。

懸疑類網(wǎng)劇的發(fā)展離不開多元開花的政策引導(dǎo)，基于當(dāng)前新時(shí)代的發(fā)展形勢，網(wǎng)劇的制播體制已從“冗長多集”逐步轉(zhuǎn)向“短小精悍”，壓縮拖沓劇情，嚴(yán)查縮水現(xiàn)象，朝精品化制作步調(diào)發(fā)展。創(chuàng)新制播模式，季播周播刺激觀眾的觀看欲望、觀看需求、觀看體驗(yàn)，從而帶動行為消費(fèi)，一改往常提前拍攝40-50集并直接投入市場的被動局面。

同時(shí)，伴隨著5G時(shí)代新媒體、自媒體的發(fā)展，擴(kuò)寬懸疑類網(wǎng)劇新的宣傳渠道，彈幕精準(zhǔn)實(shí)時(shí)互動，“兩微一端”話題推送，快手、抖音APP的豎屏傳播，均取得階段性的良性效果。

二、價(jià)值觀引導(dǎo)凝聚社會現(xiàn)實(shí)

《白夜追兇》成為2017年度網(wǎng)劇爆款的因素太多，高能燒腦情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，跳脫原創(chuàng)IP改編創(chuàng)作，作案現(xiàn)場逼真還原，熱血美劇畫風(fēng)吸人眼球，老牌戲骨潘粵明精湛演技功不可沒，平凡小人物多重身份，演繹當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)狀。值得一提的是，2020上半年重磅推出的《重生》，同樣承襲高質(zhì)量的精品制作團(tuán)隊(duì)，敘事結(jié)構(gòu)充分完整，邏輯思路毫無破綻，鏡頭轉(zhuǎn)換靈活自如，有笑點(diǎn)、有淚點(diǎn)，親情愛情友情多線并進(jìn)，結(jié)局巧妙升華，張譯作為男主及其“影帝”驚喜的演技，為該劇增添了生機(jī)與活力。

兩劇最大的相同之處在于同樣聚焦社會倫理問題，凝聚社會現(xiàn)實(shí)，從而提取出特定的社會觀影價(jià)值。《白夜追兇》中潘粵明一人分飾四角，正直沉穩(wěn)、破案無數(shù)的前刑偵支隊(duì)隊(duì)長、雙胞胎哥哥——關(guān)宏峰，性格開朗、詼諧痞氣的通緝犯、雙胞胎弟弟——關(guān)宏宇，“白天假扮關(guān)宏宇的關(guān)宏峰”和“夜晚假扮關(guān)宏峰的關(guān)宏宇”。緊扣劇名，白夜交替，正反敘述，對于雙胞胎兄弟的人物刻畫，讓懸疑推理劇在戲劇結(jié)構(gòu)上增加了懸念性和可觀性。雖然是雙胞胎，但是他們的性格、生存狀態(tài)與價(jià)值取舍截然不同，這與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會亦是同頻的。

《重生》中的大結(jié)局——所有人的重生，為該劇畫上濃墨重彩的一筆，以秦馳為主線的不同類型的人物弧光一展無余。重生后的秦馳和以前那個(gè)鐵面無私、貪圖功名的工作狂截然不同，他開始感受生活，開始變得有血有肉，開始有人情味。就像劇中一開頭張譯的那句臺詞：“美夢大多數(shù)是假的，而噩夢卻有可能是真的”，真真假假宛若一場夢，睜開眼睛的一瞬間，夢境消失后，便把我們從無數(shù)預(yù)設(shè)好的幻想中剝離出來，開始面對社會現(xiàn)實(shí)。結(jié)局將影片的主體結(jié)構(gòu)推向了新的高潮，它想表達(dá)的就如同最后的旁白所說：“當(dāng)我們活著的時(shí)候，每個(gè)人都會經(jīng)歷無數(shù)次重生”，精神的重生遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于身體的重生，所謂的心理安全區(qū)其實(shí)在于每個(gè)人的內(nèi)心世界，這種思想的傳遞注入新的社會價(jià)值。

藝術(shù)來源于生活。懸疑類網(wǎng)劇的劇情貼近現(xiàn)實(shí)社會，例如父母與子女的關(guān)系問題、理想與現(xiàn)實(shí)的問題、金錢與尊嚴(yán)問題、工作與生活的平衡問題等都可以在影視作品中進(jìn)行世俗化創(chuàng)作，以平民視角觀察社會變遷，剖析主流文化的魅力所在，傳遞本土表達(dá)的共性與獨(dú)特性，這也是劇作的價(jià)值所在。

三、人物矛盾沖突洞察社會心理

《白夜追兇》中，關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兄弟身份的特殊性與警匪間正邪碰撞的社會關(guān)系形成了鮮明的矛盾對立面，既身為法醫(yī)又作為關(guān)宏宇女友的高亞楠也正遭受著內(nèi)心的煎熬和道德的審判。這一系列具象化的角色塑造，與劇情深度完美融合，自然而然吸引了觀眾的眼球，關(guān)注劇情的走向。

正如《重生》中作為內(nèi)部檢查系統(tǒng)的秦馳前妻馮瀟，夫妻舊情與紀(jì)律規(guī)則兩者同樣難以割舍；邱冬陽面對家庭關(guān)系和工作關(guān)系的處理方式，將人物矛盾構(gòu)成一種強(qiáng)烈的沖突效果，引發(fā)觀眾關(guān)于私情與公義的思考、關(guān)于理性與情感的權(quán)衡和思忖。紀(jì)實(shí)色彩濃厚，將社會底層人物在時(shí)代的掙扎深情描繪，他們在經(jīng)濟(jì)利益至上的價(jià)值取向中逐漸迷失自我的認(rèn)知和判斷，陷入存在感的危機(jī)之中，這也成為現(xiàn)代社會日益凸顯的矛盾之一，面對生活的無奈卻依然找尋人生的意義，這也是兩部劇突出的成功焦點(diǎn)。

懸疑類網(wǎng)劇能夠跳出單純制造懸疑的框架，在主題意義上、人物設(shè)計(jì)上、社會價(jià)值上都與中國社會的生活現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，實(shí)屬不易。通過對于《白夜追兇》和《重生》兩部同題材懸疑網(wǎng)劇的分析，當(dāng)前懸疑類網(wǎng)劇呈現(xiàn)出的制作精良、人物刻畫、故事情節(jié)、傳播渠道已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了早期的同類型影視劇。媒介傳播渠道的擴(kuò)寬使得傳統(tǒng)大銀幕電影難以維持受眾日益增長的觀影需求，在網(wǎng)絡(luò)大電影徘徊迷惘、難以創(chuàng)新之時(shí)，社會需求下滋生的“低成本、精制作”網(wǎng)劇新形式巧奪先聲，并將在線視頻消費(fèi)帶入新的領(lǐng)域。熒屏影視劇與網(wǎng)絡(luò)劇之間的邊界開始變得模糊，邊界的消融性，促使影視藝術(shù)呈現(xiàn)出景觀豐富性、發(fā)展多元性的態(tài)勢。

懸疑片劇情中也許會在構(gòu)建精巧的懸念設(shè)定、呈現(xiàn)出色的人物塑造和創(chuàng)作多種類型的蒙太奇效果上耗費(fèi)功夫，但最終一定指向無可調(diào)和、引人深思的社會倫理命題。通過無數(shù)條撲朔迷離的謎團(tuán)、多重交織的線索，最終剖析揭示出種種令人魂?duì)繅艨M的案件背后的根本動因——人情，并以此折射出影片最終想要表達(dá)的主題思想，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

四、結(jié)語

在當(dāng)下新時(shí)代新媒體技術(shù)的發(fā)展下，犯罪類懸疑劇將著眼于挖掘人物的性格、展現(xiàn)人物的復(fù)雜關(guān)系，更多地營造人物世界的精神微光，自始至終鮮活的人物，無需用簡單的好壞二字評價(jià)。社會的多元化程度呈現(xiàn)了多種社會價(jià)值，文化的觀點(diǎn)輸出需要靠創(chuàng)作者通過影片建立聯(lián)系，進(jìn)行表達(dá)。未來還需進(jìn)一步去找尋文化輸出的合理方式，把握好主控思想，多層次謀求與主流社會文化以及體制的平衡與協(xié)商，為懸疑類網(wǎng)劇的表達(dá)提供更廣闊的空間和更大的可能性，讓懸疑類網(wǎng)劇這一獨(dú)特的影視表現(xiàn)形式活躍于大眾視野。