□林彤

一、多媒體影像的視效狂歡

過(guò)去，影像文本生成需要消耗一定的時(shí)間，通常都是事先將播放內(nèi)容制作完成后再呈現(xiàn)在觀眾面前。而多媒體影像不同于傳統(tǒng)影像藝術(shù)圖文并茂的單屏呈現(xiàn)方式，其創(chuàng)造視覺效果的思路是開闊的，領(lǐng)域是跨學(xué)科的，具有雙向、多媒交融及實(shí)時(shí)交互的特性。如果說(shuō)傳統(tǒng)影像藝術(shù)的視覺特點(diǎn)是二維的、單一的，那么多媒體影像則是多時(shí)空、多維度的，并在一定的載體和空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了其內(nèi)涵和視效的無(wú)限延伸，打破了傳統(tǒng)的受眾接收模式。影像藝術(shù)不論是單頻影像、影像裝置、多媒體數(shù)碼藝術(shù)抑或是跨媒體藝術(shù)，都進(jìn)入了更加自由及多元發(fā)展的新階段，在形態(tài)、表現(xiàn)、媒介、理念、空間等多方面有了全方位突破。人們的生活被復(fù)雜多樣的影像包圍，帶來(lái)了一系列社會(huì)文化和大眾審美的改變，人們開始重新審視影像視效的意義。在各種新技術(shù)，如虛擬現(xiàn)實(shí)、交互技術(shù)、機(jī)械技術(shù)及跨學(xué)科間的融合下，觀眾與影像之間的交互過(guò)程也成為視效空間構(gòu)建的有機(jī)組成，為觀眾帶來(lái)了更為開放的體驗(yàn)感受，實(shí)現(xiàn)了雙向互動(dòng)的傳播形態(tài)。在這一情境中，藝術(shù)創(chuàng)作主體的光環(huán)被削弱，觀眾成為影像視效創(chuàng)作的一部分，不再有特殊的限制與規(guī)范。觀眾以主體的身份加入創(chuàng)作過(guò)程中，與多媒體影像作品相互生發(fā)，將整個(gè)視覺體驗(yàn)活動(dòng)演繹成對(duì)話的過(guò)程，從而交織出更多的雙向、動(dòng)態(tài)模式，展現(xiàn)出互換、交融的整體態(tài)勢(shì)，這種全新的感官模式直接打破了社會(huì)傳統(tǒng)的審美秩序，形成一種用感官體驗(yàn)來(lái)構(gòu)建、反觀和替代世界的真實(shí)圖景的新型觀看方式。

二、技術(shù)融合語(yǔ)境下的多媒體影像視效構(gòu)建方式

多媒體影像中的“多”體現(xiàn)了影像藝術(shù)技術(shù)手段及表現(xiàn)方式多樣化的特征。作為一種新興的藝術(shù)形態(tài)，多媒體影像有其真正意義上的藝術(shù)語(yǔ)境構(gòu)建方式，其創(chuàng)作手段及形式筑構(gòu)都獲得了多個(gè)方向、多個(gè)層面的豐富發(fā)展。加之與新技術(shù)結(jié)合所帶來(lái)的技法、材料、思維方式及表現(xiàn)形式的更新，不斷刷新已有的影像呈現(xiàn)載體，讓影像藝術(shù)呈現(xiàn)出不同于前代的新面貌。特別是計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)與投影技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、機(jī)械技術(shù)等媒介的結(jié)合，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了解放和便捷，更讓影像藝術(shù)的創(chuàng)作方式及視覺體驗(yàn)呈現(xiàn)出無(wú)限增殖的效應(yīng)，影像的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐被深化到了藝術(shù)本體語(yǔ)言內(nèi)部。

（一）多重載體投影映射技術(shù)

常見的投影方式大都將影像映射在投影幕布或平坦的墻面上。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，多邊形矯正技術(shù)使多媒體影像與異型物體的精確投射成為可能，它與傳統(tǒng)投影最大的不同是投射載體由二維映射發(fā)展為多載體投射形式。在2019年的第9屆莫斯科“光之環(huán)”國(guó)際燈光節(jié)上，中國(guó)團(tuán)隊(duì)的作品《遺失的王朝》使用了約50臺(tái)高清流明投影機(jī)在5棟樓上進(jìn)行同步連投，每一幅影像畫面都精確無(wú)誤地投射在了莫斯科劇院廣場(chǎng)上7000平方米的建筑外立面上。多媒體影像無(wú)論是畫面的設(shè)計(jì)與配色，還是場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換與融合，每幀每秒都精雕細(xì)琢，墻面上的多媒體影像肉眼看去就如同脫離了建筑墻面一般，懸浮在空中，令人嘆為觀止。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

作為現(xiàn)代科技前沿的綜合體現(xiàn)，虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)是一種新的藝術(shù)語(yǔ)言形式。它把復(fù)雜數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為可視化操作，開創(chuàng)了觀眾與虛擬物體互動(dòng)的全新形式，進(jìn)而給人類帶來(lái)更多的感官體驗(yàn)。其最大優(yōu)勢(shì)在于，通過(guò)藝術(shù)思維與科技工具的密切結(jié)合建構(gòu)作品與參與者的對(duì)話，讓觀眾產(chǎn)生全新的認(rèn)知體驗(yàn)。利用計(jì)算機(jī)建模技術(shù)、數(shù)字合成技術(shù)、空間、聲音、視覺跟蹤技術(shù)等綜合技術(shù)生成的集視聽、嗅、觸、味覺為一體的交互式虛擬環(huán)境，以實(shí)現(xiàn)沉浸式體驗(yàn)的目的。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，人們不再局限于通過(guò)傳統(tǒng)的繪畫、雕塑、電影等藝術(shù)形態(tài)去感受抽象的世界，而是通過(guò)沉浸體驗(yàn)、高度交互控制、多方式感知等外部設(shè)備實(shí)現(xiàn)直接與虛擬世界進(jìn)行交流和互動(dòng)，虛擬體驗(yàn)成了大眾生活的一部分。當(dāng)下許多傳統(tǒng)性的圖像媒介，如繪畫、雕塑、建筑、電影和攝影等都融入了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，創(chuàng)作出給人以沉浸感的作品。如在威尼斯電影節(jié)最佳虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)獎(jiǎng)作品《沙中房間》中，整個(gè)多媒體影像的視效空間由無(wú)數(shù)巨型黑板與手繪風(fēng)格的物件組合而成，構(gòu)筑出一個(gè)陳舊荒誕的抽象世界。體驗(yàn)者在不同房間里或是眼見漂浮的文字隨著肢體變化流動(dòng)，或是體驗(yàn)在巨木中翱翔抑或是感受身體被洪水淹沒。作品將觀眾置身于藝術(shù)家所建構(gòu)的虛幻場(chǎng)景中，觀眾得以端詳文字、符號(hào)與聲音等各種線索，穿梭在相異的時(shí)空向度之中。正如作品作者所說(shuō)：“在由虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造的世界中，唯有想象是唯一的限制?！?/p>

（三）機(jī)械臂與LED大屏顯示技術(shù)

媒介技術(shù)經(jīng)歷了數(shù)次升級(jí)換代，許多藝術(shù)家開始嘗試打破傳統(tǒng)單屏顯示的影像呈現(xiàn)方式，構(gòu)建出多重顯示器播映及多種投影在空間中按照特定結(jié)構(gòu)分布，形成一種立體的影像空間結(jié)構(gòu)的視覺現(xiàn)場(chǎng)。

機(jī)械技術(shù)的發(fā)展讓LED顯示屏在空間位置上的自由移動(dòng)成為現(xiàn)實(shí)，不僅可以靈活升降，還可以在工業(yè)機(jī)械臂的控制下進(jìn)行隨意的拼接、飛行，從而變幻成各種各樣的造型。備受矚目的2019北京世界園藝博覽會(huì)開幕式就是一場(chǎng)LED大屏幕與多媒體影像完美結(jié)合的大型視聽盛宴。整場(chǎng)演出依托園區(qū)自然之景，運(yùn)用多重立體光影技術(shù)，將演出打造成具有獨(dú)創(chuàng)性和人文性的精品力作，體現(xiàn)了人與自然的和諧共生，凸顯了自然與人的生命張力，形成了人與自然共演的奇絕景觀演出。為了建構(gòu)豐富的舞臺(tái)層次，凸顯舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)，此次開幕式選用了舞臺(tái)地磚屏、升降結(jié)構(gòu)屏、背景網(wǎng)屏、曲面屏、空中矩陣隱形LED屏幕等多種結(jié)構(gòu)顯示屏。從晚會(huì)呈現(xiàn)的視覺效果中我們可以看出，多媒體影像不單是演出的幫襯與點(diǎn)綴，在不斷變化組合的LED屏幕作用下，多媒體影像被賦予了新的視覺效果與意義，構(gòu)建出一個(gè)虛實(shí)相間的新的感官空間。

三、多媒體影像視效構(gòu)建中的視覺饜足

由于媒介視覺傳播技術(shù)及傳播速度的飛快提高，影像的視效創(chuàng)作也越來(lái)越復(fù)雜多樣，觀眾的感官系統(tǒng)被反復(fù)刺激，到達(dá)前所未有的遼闊領(lǐng)域。所以，雖然科技手段能為多媒體影像視效的構(gòu)建帶來(lái)意想不到的視覺震撼，但要注意度的把握，要避免在應(yīng)用過(guò)程中出現(xiàn)因設(shè)計(jì)語(yǔ)言雜亂無(wú)章而導(dǎo)致的觀眾視覺疲勞現(xiàn)象。

在高度視覺符號(hào)化的環(huán)境下，視覺體驗(yàn)中的敘事邏輯逐漸淡化，觀眾的視覺被反復(fù)刺激，直至不再敏感，視覺期待也越來(lái)越難以被滿足。在視覺媒介成為文化主導(dǎo)的當(dāng)下，大眾對(duì)視覺效果的追求定會(huì)在媒介的刺激下毫無(wú)節(jié)制地增長(zhǎng)，最終導(dǎo)致媒介視覺材料的過(guò)度堆積。多媒體影像憑借媒介技術(shù)的進(jìn)步與良莠不齊的數(shù)量擴(kuò)張，使人們生活在被影像重壓包圍的環(huán)境中。諷刺的是，這個(gè)被影像構(gòu)建的繁華世界卻與現(xiàn)實(shí)生活相隔離，過(guò)剩的視覺刺激也終將使人們回歸到對(duì)影像內(nèi)容的審美上來(lái)。在嘗試了各種媒介技術(shù)后，許多藝術(shù)家開始思考如何讓影像內(nèi)容與社會(huì)文化形態(tài)對(duì)位發(fā)展，文化不再被剝離在影像視效創(chuàng)作之外。

四、結(jié)語(yǔ)

在視覺文化發(fā)展的全球化語(yǔ)境下，藝術(shù)與科技的碰撞無(wú)時(shí)無(wú)刻不擦出強(qiáng)烈的視覺火花。技術(shù)融合不僅為多媒體影像的表現(xiàn)形式提供了新的思維方式，還使影像藝術(shù)的形式重組、內(nèi)容重構(gòu)、傳播多向變?yōu)榭赡?，形成突破邏輯、突破限制的表達(dá)方式，最大化地消解了人類在真實(shí)世界中的習(xí)慣性四維模式。多媒體影像的表現(xiàn)形式不再局限于影像內(nèi)容的創(chuàng)作領(lǐng)域，通過(guò)技術(shù)、形式及觀念等方面的重構(gòu)，形成了一個(gè)完整的多媒體影像視效建構(gòu)模式，使復(fù)雜的視覺效果成為可能。在這個(gè)規(guī)則重組的世界里，一切都在被重新解構(gòu)，一切也都在無(wú)限生長(zhǎng)。這是一種無(wú)組織無(wú)模板的成長(zhǎng)，一切都是前無(wú)古人。