□王寧

一、眼見為虛：VR新聞的沉浸、交互與想象

VR新聞的崛起是技術(shù)賦能媒體進(jìn)化下帶來的全新的新聞內(nèi)容生產(chǎn)模式的變革與傳播形態(tài)的顛覆。在VR新聞中，計(jì)算機(jī)技術(shù)利用感官和心理上的錯(cuò)覺，把人的主觀意識(shí)帶入到一個(gè)由計(jì)算機(jī)合成的虛擬世界中，為用戶帶來身臨其境的沉浸感，與信息進(jìn)行沉浸式的“親密接觸”。

（一）基于身體“在場”的沉浸式交互體驗(yàn)

VR新聞通過為用戶構(gòu)建近乎真實(shí)的空間，使用戶與模擬環(huán)境之間建立起一種實(shí)時(shí)的交互關(guān)系，其互動(dòng)性可以分為兩個(gè)層次。一是技術(shù)層次的互動(dòng)，即人機(jī)的互動(dòng)與相融。在VR新聞中，用戶可以與虛擬環(huán)境中的物體去進(jìn)行實(shí)時(shí)的交互體驗(yàn)，其強(qiáng)大的底層邏輯是通過“人機(jī)交互”來設(shè)計(jì)與完成的，技術(shù)嵌入后的身體可以突破原有的時(shí)空局限，從而延伸原有身體的主體性。二是心理層次的互動(dòng)。在虛擬空間中，每一位用戶看到的場景都是截然不同的，用戶作為個(gè)體進(jìn)入沉浸式新聞的世界中，其時(shí)長完全取決于自身對情節(jié)的選擇，通過沉浸式的場景體驗(yàn)，用戶與環(huán)境、內(nèi)容協(xié)同鏈接，并建立關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)與新聞的強(qiáng)互動(dòng)，在互動(dòng)中感知新聞，即進(jìn)行情感上的互動(dòng)。在這一過程中，用戶既是使用者，又是創(chuàng)造者。這都是以用戶個(gè)人的興趣點(diǎn)自主選擇推進(jìn)的，其新聞的展現(xiàn)方式真正以用戶為中心。

（二）以奇觀為策略的內(nèi)容呈現(xiàn)

“奇觀”是一種對現(xiàn)實(shí)的主觀化表達(dá)，人可以把更多的想象力和情感傾注其中，創(chuàng)造出“想象的產(chǎn)物”①。從目前的VR生產(chǎn)實(shí)踐來看，新聞生產(chǎn)者在選擇用VR技術(shù)表現(xiàn)新聞?lì)}材時(shí)的基本思路主要還是通過這種沉浸式的技術(shù)使那些遠(yuǎn)離觀眾日常生活較遠(yuǎn)的新聞能夠得到切身的被理解與感知，其往往具有一定的獵奇性。所表現(xiàn)的題材主要為戰(zhàn)爭、災(zāi)害等具有危險(xiǎn)和戲劇性的題材。VR新聞的表現(xiàn)形式具有更高的吸引力和張力，因?yàn)檫@種媒介形式可以幫助觀眾規(guī)避可能發(fā)生的人身危險(xiǎn)，同時(shí)又讓他們體驗(yàn)到具有高度刺激性和新奇性的場面。從該選題角度來看，VR新聞一定程度上呈現(xiàn)了電影的“奇觀化”特性。在VR帶給用戶360度的全景視角沉浸式體驗(yàn)中，用戶可以根據(jù)所探索的細(xì)節(jié)、信息、場景及自身在虛擬現(xiàn)實(shí)中的行為與理念，對新聞所傳遞的情感以及信息進(jìn)行想象。在這種新聞形態(tài)中，傳統(tǒng)新聞敘事的規(guī)則轉(zhuǎn)變?yōu)槠嬗^的場景結(jié)構(gòu)原則，奇觀在一定程度上占據(jù)主導(dǎo)地位統(tǒng)治敘事、改變敘事。

二、VR新聞的敘事特性

（一）從扁平化敘事到全景敘事

由于脫離了傳統(tǒng)的敘事語境，VR新聞打破了原有的線性敘事模式，呈現(xiàn)出斷裂式的非線性敘事新模式，其新聞敘事模式呈現(xiàn)出斷裂式、碎片化、解構(gòu)性的特征。相較于傳統(tǒng)新聞的扁平化線性敘事，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)增加了媒介信息的空間維度。在傳統(tǒng)的新聞表現(xiàn)形式中，空間只是渲染和襯托的元素，但是在VR新聞中，空間成為敘事的首要元素，從而實(shí)現(xiàn)了由平面到多視角、多維度立體內(nèi)容呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)變。VR新聞集成了聲音、文字、影像、環(huán)境等多種表達(dá)，并將這些媒介體驗(yàn)融合到同一個(gè)維度的“場景”中，所有的信息都在這一時(shí)空下得以聚合，從而一個(gè)更復(fù)雜完整的新聞現(xiàn)場得以呈現(xiàn)，使新聞傳播內(nèi)容突破現(xiàn)有的聲音、畫面、文字、視頻等2D呈現(xiàn)方式，為用戶提供親臨新聞現(xiàn)場的3D呈現(xiàn)效果。同時(shí)，它可以突破屏幕物理空間尺寸的局限，實(shí)現(xiàn)用戶對新聞現(xiàn)場的全景觀看和深度感知。

全景敘事為用戶帶來全新體驗(yàn)的同時(shí)，也為創(chuàng)作者帶來了挑戰(zhàn)。一方面，全景新聞與傳統(tǒng)影像中的蒙太奇敘事不同，VR新聞不經(jīng)過鏡頭剪切就能完整地傳遞信息。這就要求創(chuàng)作者為用戶呈現(xiàn)出豐富而有序的信息，場景設(shè)計(jì)明了而且層次分明。另一方面，由于VR新聞中傳統(tǒng)的蒙太奇敘事解體，脫離了傳統(tǒng)的新聞敘事手法，用戶不一定能夠很好地吸收、跟進(jìn)創(chuàng)作者預(yù)期的新聞脈絡(luò)，從而影響新聞的傳播效果。

（二）從第三人稱敘事到以第一人稱為主

VR新聞是體驗(yàn)故事，而非講述故事。它可以將以前置身于新聞事件之外的用戶拉入到新聞事件之中，使其成為事件的一部分，并化身為數(shù)字實(shí)體，強(qiáng)調(diào)用戶的體驗(yàn)與感知，而不是被動(dòng)地接受②。相比傳統(tǒng)新聞，VR新聞將用戶置于一個(gè)身臨其境的虛擬場景中，用戶具有全視角的自主選擇，不再受限于媒體記者所設(shè)定的路線和畫面。用戶在虛擬現(xiàn)實(shí)空間中主動(dòng)地去捕捉細(xì)節(jié)、體驗(yàn)信息，產(chǎn)生強(qiáng)烈、真實(shí)的情感體驗(yàn)。在此過程中，用戶的身體是中心媒介。

三、VR新聞敘事的發(fā)展策略

目前，VR新聞的主題受限，而且其提供給用戶更多的是場景的信息，仍然在很大程度上缺乏情節(jié)與情感的豐富性與生動(dòng)性。在新聞敘事技巧上，如何運(yùn)用VR講述一個(gè)可以打動(dòng)人的新聞故事，仍需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷探索。

（一）挖掘新型敘事主題

由于VR新聞的第一視角將會(huì)帶來強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使觀眾很難置身于屏幕以外，而是就在場景中，進(jìn)而更容易認(rèn)同自己的身份和角色，帶來觀影感受和心理上的巨大變化③。創(chuàng)作者應(yīng)不斷探索與挖掘更多可以運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)去進(jìn)行敘事的新聞框架，基于用戶心理，設(shè)計(jì)令用戶在虛擬環(huán)境中自我身份認(rèn)同度更高的新聞，吸引用戶，賦予新聞社會(huì)價(jià)值。

（二）轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)理念，創(chuàng)新敘事模式

在VR新聞中，由于用戶有了更多的主動(dòng)權(quán)和選擇權(quán)，因此VR新聞敘事必須為用戶創(chuàng)造更多的自由與交互的空間。在未來的VR新聞敘事中，用戶也可以成為一定程度的協(xié)同創(chuàng)作角色，不再限制用戶只是新聞的旁觀者，而是將敘事的主動(dòng)權(quán)讓渡給用戶，使其自由地創(chuàng)作出敘事線索，全方位地沉浸在新聞所展現(xiàn)的信息之中。這就要求VR新聞的生產(chǎn)者轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)理念，對傳統(tǒng)的敘事模式進(jìn)行更新與改造，設(shè)計(jì)和創(chuàng)造更加自由、開放和彈性的敘事模式。

（三）構(gòu)建真實(shí)生動(dòng)的情感結(jié)構(gòu)

前文已述，VR新聞的創(chuàng)作核心是從講述故事到體驗(yàn)故事的全方位轉(zhuǎn)變，情感的豐富性會(huì)極大增強(qiáng)用戶在虛擬空間中的真實(shí)感。由于VR新聞可以有效延伸用戶對信息中所傳遞情感的感知維度，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在新聞中除了考慮信息和場景的維度，也要將情感的維度納入其中。值得注意的是，雖然通過敘事情感效應(yīng)讓用戶在沉浸體驗(yàn)中產(chǎn)生共鳴和移情，但是過于強(qiáng)烈的現(xiàn)場感以及真實(shí)感可能會(huì)使用戶的情感趨于飽和，從而影響用戶的心理，造成壓力。如何平衡用戶體驗(yàn)中情感與信息的關(guān)系，關(guān)切用戶心靈的脆弱性，還需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行不懈的探索。

四、結(jié)語

突破新聞傳統(tǒng)媒體的敘事方式，將為新聞表現(xiàn)形式帶來更多的可能。VR新聞的產(chǎn)生是對媒介中介性的削弱，是對用戶自主性的釋放和增強(qiáng)。目前，如何讓新聞足夠吸引人，利用技術(shù)賦能產(chǎn)品生產(chǎn)，讓用戶在長時(shí)間內(nèi)不覺得眩暈而沉悶，增強(qiáng)用戶的體驗(yàn)感？如何將曾經(jīng)的平面敘事框架重構(gòu)為空間敘事的敘事體系，促進(jìn)立體場景的構(gòu)建與完善？如何平衡新聞產(chǎn)品中信息、場景與情感的量度？這些都是創(chuàng)作者需要解決的問題。

注釋：

①方超.電影視覺奇觀美學(xué)意義探析[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2011:26.

②呂順景.媒體投資虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)：何以可能與可為[J].傳媒,2016(08):52-54.

③姜荷.淺議虛擬現(xiàn)實(shí)對視頻傳媒行業(yè)的改變與挑戰(zhàn)[J].中國電視,2016(03):109-112.