□ 郭小容

新冠肺炎疫情初期，受眾的第一需求是信息，電視媒體憑借即時(shí)性強(qiáng)、傳播度廣等優(yōu)勢，及時(shí)發(fā)布客觀權(quán)威的第一手疫情信息。在疫情走向趨于明朗的中后期，受眾已經(jīng)不滿足于簡單的資訊認(rèn)知，更希望與媒體或相關(guān)部門建立動(dòng)態(tài)且持續(xù)的情感連接以滿足價(jià)值層面的需求。在信息過載的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，電視現(xiàn)場報(bào)道在疫情期間具有獨(dú)特的優(yōu)勢，特別是一些獨(dú)家的，有故事性、沖突性和感染力的現(xiàn)場報(bào)道，能夠真實(shí)地展現(xiàn)疫情發(fā)展，講述抗疫故事，增強(qiáng)廣大群眾抗擊疫情的信心和勇氣。

一、疫情環(huán)境下現(xiàn)場報(bào)道面臨的挑戰(zhàn)

2020年的新冠肺炎疫情是新中國成立以來傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件，由于新冠病毒傳染性強(qiáng)、危險(xiǎn)性大，現(xiàn)場報(bào)道面臨特殊困難。

首先，拍攝環(huán)境具有危險(xiǎn)性。進(jìn)入武漢，進(jìn)入醫(yī)院，進(jìn)入紅區(qū)……一步比一步危險(xiǎn)。每次申請進(jìn)入隔離病房，都是珍貴的拍攝機(jī)會(huì)，同時(shí)也是與病毒的正面作戰(zhàn)。特別是在疫情前期，在防護(hù)物資非常緊缺的情況下，進(jìn)入紅區(qū)拍攝機(jī)會(huì)難得，但挑戰(zhàn)也巨大。

其次，畫面拍攝受限。疫情防控的“對手”是微小到看不見的病毒。在一片紙都不能帶出去的重癥病房，攝像機(jī)被擋在門外。即使是防控要求相對寬松的普通隔離病房，攝像機(jī)也必須做好嚴(yán)密的防護(hù)。在隔離病房很難正常開展拍攝。攝像設(shè)備用保鮮膜包裹后不能變焦，手指觸碰到保鮮膜也會(huì)對聲音造成巨大的干擾。病房里的各種儀器也嚴(yán)重影響到聲音質(zhì)量。攝像師戴著護(hù)目鏡，不到10分鐘就起霧，因而沒法看清鏡頭。這些拍攝技術(shù)條件上的局限，嚴(yán)重影響了電視新聞報(bào)道的質(zhì)量。

最后，采訪條件存在特殊性。除了設(shè)備受限，人員也可能受限。疫情暴發(fā)初期物資緊張，為了節(jié)約防護(hù)服，每次拍攝只能進(jìn)去一個(gè)人，采訪拍攝一人挑，無法多機(jī)位拍攝。在隔離病房，救人為先，報(bào)道采訪不能影響醫(yī)生治病救人。

二、《直擊紅區(qū)》現(xiàn)場報(bào)道的敘事策略分析

面對各種局限和挑戰(zhàn)，湖北廣電融媒體新聞中心義不容辭沖到了戰(zhàn)疫最前線，以“直擊紅區(qū)”為主題，推出了《救援一線的“天使”》《救治生命重于泰山》《八方馳援》《讓青春綻放絢麗之花》等一系列高品質(zhì)的現(xiàn)場報(bào)道。兩個(gè)月來，40多位記者深入湖北多地收治新冠肺炎患者的定點(diǎn)醫(yī)院和方艙醫(yī)院實(shí)地采訪，先后制作了近百條抗疫報(bào)道?？傮w來看，相關(guān)報(bào)道在敘事策略上呈現(xiàn)出以下特征。

一是敘述平實(shí)，現(xiàn)場留白。聚焦的主題越是宏大，講述的方式越要平實(shí)。在《直擊紅區(qū)》的報(bào)道中，沒有“犧牲”“奉獻(xiàn)”這樣的大詞，甚至連解說詞都很少。報(bào)道將更多的篇幅留給了現(xiàn)場和本就極富沖擊力的畫面。在《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫(yī)生》中，7分多鐘的全現(xiàn)場報(bào)道記錄了隔離病房里的看似普通卻也非凡的日常：這里有爭分奪秒的搶救，有對患者心靈的撫慰，有看著患者離去的無奈心酸，更有醫(yī)患攜手為生命而戰(zhàn)的信心和希望。這些報(bào)道還呈現(xiàn)了眾多戰(zhàn)疫一線有血有肉的人物，比如說出“我活了80歲，我不怕死”的堅(jiān)強(qiáng)患者；又如談起家人淚如雨下，進(jìn)入病房溫暖如春的年輕護(hù)士；還有為了讓病人安心，站在病房窗邊值夜班的95后。正是這些深入而樸實(shí)的記錄，向人們展示了真實(shí)且富有力量的中國救治。

“我們都是流著眼淚看你們的節(jié)目”，這是觀眾對報(bào)道評價(jià)最多的話。事實(shí)上，“淚點(diǎn)多”是這一系列報(bào)道收到的直觀反饋。作品的感染力和影響力正是在這一次次的感動(dòng)和共鳴中得以實(shí)現(xiàn)，從而也激發(fā)出眾志成城抗擊疫情的強(qiáng)大合力。

二是注重紀(jì)實(shí)，捕捉細(xì)節(jié)。在隔離病房，報(bào)道采訪不能影響醫(yī)生治病救人，因此一系列報(bào)道采用了紀(jì)實(shí)手法，記者以觀眾的身份出現(xiàn)，不破壞新聞的現(xiàn)場感；報(bào)道大量采用甚至完全采用現(xiàn)場聲，保留了很多記者和采訪對象的對話，現(xiàn)場感極強(qiáng)。例如《直擊ICU：因?yàn)橛心阄也环艞墶氛麠l新聞?dòng)蓪颊叩母鱾€(gè)救治環(huán)節(jié)組成，采訪完全是在救治過程中記者和醫(yī)生護(hù)士的對話中完成。充分呈現(xiàn)現(xiàn)場是這一系列報(bào)道的共同特點(diǎn)。又如，《記者直擊：稍有差池就會(huì)“中招”的“氣切手術(shù)”》從手術(shù)前準(zhǔn)備時(shí)護(hù)士的大聲溝通，到手術(shù)中醫(yī)生的屏氣凝神，現(xiàn)場的呈現(xiàn)讓觀眾對氣切手術(shù)的危險(xiǎn)性有了直觀體會(huì)。還有《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫(yī)生》，前一刻病房內(nèi)風(fēng)平浪靜，下一刻就有患者病情急轉(zhuǎn)直下，瞬息萬變的生死考驗(yàn)在新聞鏡頭中如實(shí)呈現(xiàn)，讓觀眾對重癥病房驚心動(dòng)魄的救治有了更深的感受。

三是因地制宜，拍攝創(chuàng)新。在設(shè)備和人員受限的情況下，記者們發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，因地制宜完成報(bào)道。沒有攝像機(jī)，就用手機(jī)和Osmo；沒有話筒，就用耳機(jī)。隔離病房救治千鈞一發(fā)，很多場景轉(zhuǎn)瞬而過，為了記錄下突發(fā)情況，很多記者采用一鏡到底的方式拍攝，即使這意味著編輯時(shí)要面對海量的素材。用手機(jī)實(shí)時(shí)記錄，雖然畫面無可避免會(huì)晃動(dòng)，不符合傳統(tǒng)意義上的標(biāo)準(zhǔn)拍攝，但也增加了拍攝的現(xiàn)場感和代入感。也正是因?yàn)檫@種不關(guān)機(jī)的拍攝，記者們記錄下了很多轉(zhuǎn)瞬即逝的珍貴瞬間。

三、“以人為本”理念的堅(jiān)守

敘事策略的變化來源于理念創(chuàng)新。習(xí)總書記在湖北考察新冠肺炎疫情防控工作時(shí)指出，“要把醫(yī)療救治工作擺在第一位”?！爸睋艏t區(qū)”主題策劃就是對“以人為本，生命至上”的現(xiàn)實(shí)注解。比如在《直擊ICU：因?yàn)橛心阄也环艞墶分?，患者小飛已在武大人民醫(yī)院住院50多天，其中25天靠ECMO維持生命。為了挽救小飛，遼寧、河南、湖北三地醫(yī)務(wù)人員合力救治，每拍一次CT都由8位護(hù)士護(hù)送，生怕出一點(diǎn)意外。吸痰、換藥、加油鼓勁……也許只有看過這些畫面，才能真正明白“把醫(yī)療救治工作擺在第一位”這句話的分量。報(bào)道的結(jié)尾是小飛和家人通視頻電話的場景。聽到妻子的鼓勵(lì)后，記者捕捉到一個(gè)動(dòng)作：原本無法動(dòng)彈的小飛極力想抬起手。這是對生的渴望、對重回家庭的渴望，也是不顧代價(jià)救治的真正意義。

好的新聞作品要依靠腳力、眼力、腦力、筆力的全面施展，而腳力排在第一位。如果不深入一線，不抓住第一手資料，其他努力也就無從談起?！爸睋艏t區(qū)”系列報(bào)道之所以能拍到那么多打動(dòng)人心的時(shí)刻，離不開記者忘卻生死的堅(jiān)守：有的在隔離病房長時(shí)間采訪后，回到臺(tái)里便暈倒在門口；有的為了拍攝ICU里的救治情況，第一天待了5個(gè)小時(shí)，頭昏耳鳴無法支撐后，休整一夜，第二天又穿上隔離服繼續(xù)作戰(zhàn)，兩天努力只為呈現(xiàn)7分多鐘的精彩報(bào)道；為了拍攝ICU里的救治情況，直接“住”進(jìn)了泰康同濟(jì)ICU值班室，和醫(yī)生同吃、同住、同工作；有的為了方便操作攝像機(jī)，硬是把自己的手捆在了攝像機(jī)上……到最危險(xiǎn)的地方去，到老百姓最需要的地方去，這便是新聞工作者的職責(zé)與使命。

四、結(jié)語

從媒體社會(huì)責(zé)任來看，《直擊紅區(qū)》起到了守望社會(huì)、凝聚人心的重要作用；從傳播層面來看，《直擊紅區(qū)》系列報(bào)道積累了大量極具文獻(xiàn)價(jià)值的資料；從新聞執(zhí)政角度來看，《直擊紅區(qū)》精準(zhǔn)切中了我們黨“執(zhí)政為民”的核心理念，進(jìn)一步讓民眾真實(shí)感受到國家面對疫情的措施和行動(dòng)是真正的以民為本；從社會(huì)治理層面來看，《直擊紅區(qū)》系列報(bào)道搭建了民意表達(dá)和情感釋放的有效渠道。記錄歷史，還原現(xiàn)場，正是電視新聞報(bào)道的價(jià)值所在，更是主流媒體在突發(fā)事件中的價(jià)值所在。