論莫泊?！堆蛑颉分械娜宋镄蜗笏茉?/h1>
2020-02-26 13:49:11楊婷
宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期
楊 婷
（山西旅游職業(yè)學(xué)院旅游外語系 山西·太原 030000）
探討法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品，就不得不提莫泊桑這位杰出的著名短篇小說家。他是世界三大短篇小說作家之一，創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的作品，其中《羊脂球》是他奠定文壇地位的代表作。由于莫泊桑從小生活在法國(guó)動(dòng)蕩時(shí)期，隨國(guó)家的改革一同成長(zhǎng)，因此，在他的文學(xué)作品中常有鮮明的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩，小說主題、素材等都源于日常生活以及對(duì)社會(huì)的認(rèn)真觀察，高度重視社會(huì)各個(gè)事件間的本質(zhì)聯(lián)系，并且創(chuàng)作風(fēng)格也與當(dāng)時(shí)法國(guó)文學(xué)界盛行的浪漫主義完全相反。雖然莫泊桑的作品篇幅較少，但卻蘊(yùn)藏著深刻的含義，獨(dú)特的創(chuàng)作手法和新穎的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使其作品獨(dú)樹一幟，在世界文壇中占據(jù)重要地位。本文就《羊脂球》中的人物形象塑造展開深入探究，分析具體的創(chuàng)作手法，以此來進(jìn)一步了解其中的語言風(fēng)格，全面把握中心主旨。
一、莫泊?！堆蛑颉分腥宋镄蜗笏茉斓莫?dú)特手法——深入對(duì)比
（一）貫穿作品深入發(fā)展的兩極人物對(duì)比
《羊脂球》的人物對(duì)比是通過兩個(gè)方面的相互比較貫穿整個(gè)故事，一方面是主人公羊脂球，另一方面便是由喇嘛東、于貝爾、烏先生等個(gè)體之間的對(duì)比，整部作品可以說是主要圍繞這兩方面的對(duì)比展開的描述和塑造。從這些人物離開里昂的緣由上看，就完全不同，有無奈逃亡的，也有謀取個(gè)人利益的。在逃亡的馬車上，主人公羊脂球是個(gè)心地善良的人，始終以誠(chéng)待人，當(dāng)她面對(duì)饑餓難耐的旅伴時(shí)，甘愿付出所有，竭盡所能的幫助他們。但反觀馬車上其他人在路途中的表現(xiàn)，自私、高傲、冷血已成為他們的標(biāo)簽，尤其是他們對(duì)羊脂球輕蔑的態(tài)度和肆意謾罵，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種兩極對(duì)比。無論內(nèi)心怎樣委屈，羊脂球仍舊一視同仁，為這些人送上飽腹的食物，也只有在這種時(shí)候，他們才會(huì)笑臉相迎、軟言細(xì)語，前后態(tài)度的巨大反差，使其市儈的氣息更加濃厚。此外，對(duì)于敵國(guó)軍長(zhǎng)提出的無禮要求，羊脂球難以平息心中怒火，勇敢且孤獨(dú)的與他們對(duì)抗?？赡切┙邮苓^羊脂球幫助的人，不僅沒有共同作戰(zhàn)，還聯(lián)合無恥軍長(zhǎng)對(duì)付弱不禁風(fēng)的羊脂球，為了讓她答應(yīng)軍長(zhǎng)的要求，這些人無所不用，絞盡腦汁，用盡各種手段來勸說羊脂球，不斷的向她灌輸荒謬的理論，齊心協(xié)力的想要把他推向萬丈深淵。最終，依舊是那輛馬車，羊脂球繼續(xù)與他們同行，但此時(shí)她卻只剩軀殼。是的，他們成功了，在與人心的對(duì)抗中，羊脂球敗的徹徹底底。相比之下，更詫異的是，當(dāng)下身邊的這九個(gè)同行旅伴每一個(gè)舉止泰然、若無其事，似乎經(jīng)歷的這一切，只自己做的夢(mèng)而已，熟悉又陌生的感覺讓孤苦伶仃、饑腸轆轆的她心如刀絞。眼前的同伴正紛紛拿出準(zhǔn)備好的美味菜肴，悠然自得的享受著，也許現(xiàn)實(shí)太過殘忍，淚水將這冰冷的世界蒙上了一層薄紗，以此給予羊脂球短暫的寧靜。
（二）社會(huì)各個(gè)階層的男性人物形象對(duì)比
在《羊脂球》這部作品中，作者莫泊桑共塑造了四位男性形象，即烏先生、喇嘛東先生、高妮岱和于貝爾。這幾位男士均生活在同一地區(qū)，其基本屬性是商業(yè)人士、貴族人士、政治領(lǐng)域代表以及資產(chǎn)階級(jí)，他們是羊脂球慘痛命運(yùn)的導(dǎo)火索，更是直接傷害者，因此，四位男士存在一定的共性。雖說每位男士都屬于上流社會(huì)的人，可烏先生相對(duì)其他幾位來說，更加陰險(xiǎn)狡詐，經(jīng)常投機(jī)取巧。其中，最沒有腦力的應(yīng)該是喇嘛東先生和于貝爾，二人思考問題簡(jiǎn)單、不擅長(zhǎng)深入探討問題，最終致經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重受損。烏先生陰險(xiǎn)狡詐具體表現(xiàn)在以下事件：早在敵人入侵前，他就提前向法國(guó)軍隊(duì)后勤部出售個(gè)人酒窖中比較普通的酒，并且為了能夠追回一筆不小的欠款，即使是在被軍隊(duì)扣押的那幾天，依然竭盡所能，通過各種渠道，不放過任何一次能和旅館老板做生意的機(jī)會(huì)。還有，他在馬車上饑餓難耐的情況下，也頗有心計(jì)地盯著羊脂球攜帶的雞，并且還是第一個(gè)狂吞羊脂球食物的人，足以看出他無底洞般的貪欲。而于貝爾先生，在收到羊脂球邀請(qǐng)后，為了展現(xiàn)個(gè)人的紳士風(fēng)度，他忍受著坦塔羅斯般的困苦，遲遲不能做出決定，最后仍高高在上地領(lǐng)情，于貝爾虛偽的一面表現(xiàn)地淋漓盡致。雖然四位男性都是將羊脂球推向萬丈深淵的人，但這他們的性格完全不同。于貝爾擅長(zhǎng)的是體貼，以為他人著想的口吻和方式來勸說羊脂球，他通常運(yùn)用有效策略和友善的態(tài)度親切地稱羊脂球?yàn)椤疤?、孩子或是您”，偶爾也?huì)稱呼“親愛的”，以此來對(duì)羊脂球進(jìn)行洗腦：在敵人強(qiáng)大的境況下，是絕對(duì)不可能進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)的。再看烏先生，他更加支持與提倡以暴制暴，利用暴力手段來解決問題。在勸導(dǎo)羊脂球的過程中，他先是用“臭婊子”辱罵羊脂球，隨后又想出拋棄羊脂球的卑劣主意，希望能利用她幫助剩下人逃跑，此外，還想強(qiáng)制性捆綁羊脂球?qū)⑺I(xiàn)給敵軍。這一片段毫無保留地顯露出烏先生冷血、暴力及殘忍的本性。在羊脂球被推向萬丈深淵的整個(gè)過程當(dāng)中，高妮岱先生并未真正參與，他只是一位旁觀者，從不多言，對(duì)烏先生的殘暴行為也深深譴責(zé)。從表面上看高妮岱似乎是一位具有愛國(guó)精神、三觀正的君子，但實(shí)際上他也不過是帶著虛偽面具、思想偏激、心理扭曲的小人罷了。他貪戀羊脂球的美色已久，終究無法得到，只能無奈接受殘酷的現(xiàn)實(shí)，這對(duì)高妮岱先生來說，無疑是致命的打擊。憤怒、自卑、無力等多種情緒交織在一起，使他心生妒忌，將個(gè)人全部熱情都泡在了煙酒和女人的溫柔鄉(xiāng)里。由此能夠看出，高妮岱先生只是個(gè)偽革命者，實(shí)則流氓。這幾位男性形象的鮮明對(duì)比，揭開了別人眼中“正人君子”的虛偽面具，使其丑陋骯臟的內(nèi)心暴露在大家面前。
（三）社會(huì)各個(gè)階層的女性人物形象對(duì)比
在《羊脂球》中，莫泊桑共塑造五位女性形象，其中烏夫人的整體形象從外表上看是強(qiáng)壯、高大的，聲音粗獷洪亮，在金錢方面略顯小氣。莫泊桑以形態(tài)動(dòng)詞“跳跳轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”來描寫她的動(dòng)作神態(tài)，由此能夠看出，烏夫人性格開朗，屬于典型的剽悍婦女。用“女人是水做的”這句話來形容喇嘛東夫人的形象最合適不過了，溫柔是喇嘛東夫人最明顯的形象特征，但實(shí)際上，她最吸引異性的是溫柔中略帶嫵媚，嬌柔卻不造作的獨(dú)特魅力，所以長(zhǎng)期受到軍官的青睞，是這些男人的安慰工具。與其恰恰相反的伯爵夫人，則是一位氣質(zhì)高貴、氣場(chǎng)強(qiáng)大、秀外慧中的婦人形象。她不僅具備出色的才能，同時(shí)也擁有豐富的情史，莫泊桑對(duì)她的總結(jié)是“一位不安分、不踏實(shí)過日子”的女性形象。除了這幾位形象特征明顯的婦人外，還有兩位修女，她們的個(gè)人形象丑陋不堪，已經(jīng)趨近于病態(tài)的程度，與其他人一樣要靠羊脂球提供的食物生存，每次都低頭吃，這樣做的目的僅僅是為了維護(hù)那所謂的高尚尊嚴(yán)。其中，伯爵夫人接受羊脂球贈(zèng)予的食物后，并沒有馬上進(jìn)食，只有在快要餓暈時(shí)，才主動(dòng)充饑，但也不會(huì)狼狽不堪的大口進(jìn)食，實(shí)際上，她是在維護(hù)自身高貴優(yōu)雅的身份。烏夫人對(duì)羊脂球饋贈(zèng)的食物表現(xiàn)的異常感動(dòng)，類似于憲兵精神，她一般情況下吃的多說的少。此外，在蠱惑羊脂球答應(yīng)軍長(zhǎng)無理要求時(shí)，烏夫人竟用了野蠻婦女的下三濫手段，破口大罵，諷刺羊脂球假正經(jīng)，伯爵夫人采取的是旁敲側(cè)擊的方法，通過可憐的故事來試圖說服羊脂球。而那兩位接近病態(tài)的丑陋修女則是利用宗教中的無私獻(xiàn)身之說，含蓄、隱晦的加以勸導(dǎo)。在喇嘛東夫人看來，假設(shè)羊脂球?qū)幵妇芙^他人也不愿得罪軍長(zhǎng)的話，主要是得益于她對(duì)軍長(zhǎng)出色的判斷力，換句話說，就是羊脂球完全被軍長(zhǎng)吸引、征服了。正是這樣的扭曲心理，才會(huì)讓她在羊脂球被侮辱時(shí)，獨(dú)自發(fā)呆苦笑，充分表現(xiàn)出了心機(jī)女的天性。
（四）人物自身內(nèi)在與表面雙重形象對(duì)比
《羊脂球》生動(dòng)描寫了羊脂球幫助的九人小群體以及這九個(gè)人大口吃獨(dú)食的情節(jié)，兩種場(chǎng)景形成了鮮明的反差和強(qiáng)烈的對(duì)比，特別是當(dāng)普魯士軍長(zhǎng)對(duì)羊脂球提出過分要求時(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)化了人物自身表里不一的對(duì)比效果。雖是一名妓女，但羊脂球有著自己的原則，不管自己是多么游刃有余地穿梭在不同男人之間，可內(nèi)心卻從未因環(huán)境和艱難境遇受到半點(diǎn)污染。面對(duì)軍長(zhǎng)如此無禮的要求，她在憤怒中看到了這九個(gè)人的丑惡嘴臉，在外來侵略者不知羞恥、義正言辭提出要求的那一刻，他們表面所流露出來的是個(gè)人道德情感上的憤怒。但冷靜沉思后，又深刻意識(shí)到這是與個(gè)人利益息息相關(guān)的重要時(shí)刻，因而迅速團(tuán)結(jié)在一起，想盡一切方法、利用所有理由來摧毀羊脂球堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的意志。他們前后巨大的行為反差，只站在個(gè)人角度，謀一己私利，赤裸裸地將自己偽善、虛假、野蠻、自私的嘴臉暴露出來，給人留下深刻印象。
二、莫泊?！堆蛑颉分腥宋镄蜗笏茉斓奶厣Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
（一）外部環(huán)境與馬車
莫泊桑對(duì)“平淡生活真實(shí)寫照”持反對(duì)意見，他追求的是要讓廣大讀者看到比日常生活更加廣闊的世界。因此，在他的文學(xué)作品中，對(duì)素材的選擇、主題的確立以及文體結(jié)構(gòu)的思考等方面，花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力?！堆蛑颉愤@部作品，在社會(huì)群體中選出十人，并為他們?cè)O(shè)定了具體的工作崗位和身份角色，主要代表的是政治領(lǐng)域、金融領(lǐng)域、資產(chǎn)階層、名門望族、宗教領(lǐng)域以及普通人士。實(shí)際上，作者架構(gòu)的正是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)面貌。莫泊桑讓這些主體組成一個(gè)有機(jī)整體，并將其擺放在同一輛小馬車上，充分體現(xiàn)小馬車大社會(huì)的設(shè)計(jì)理念，真正讓美麗與丑陋并存，晴朗與陰沉互現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)照。羊脂球始終遭人唾棄，每天活在被嘲笑、被諷刺中，妓女的特殊身份讓她變成中心點(diǎn)，其他人會(huì)結(jié)合利益訴求及心理狀態(tài)與羊脂球形成各種各樣的對(duì)比。并且，其他九個(gè)人因性格差異也必然會(huì)形成對(duì)比。小馬車上的人構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的整體，以此來影射現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某個(gè)方面。
（二）饑餓、旅館、饑餓
作品在長(zhǎng)途跋涉的行程上，共挑選了三個(gè)重要的故事情節(jié)，分別是饑餓——多特旅館經(jīng)歷——再次饑餓。莫泊桑讓故事中的人物分別在三個(gè)不同的情節(jié)中，呈現(xiàn)思想和心理上的矛盾與沖突。隨著馬車的不停前進(jìn)、故事的不斷深入、人物的多種變化，使得故事情節(jié)發(fā)展也隨著地點(diǎn)的改變而改變，進(jìn)而形成了鮮明的反差和對(duì)比。同行的十個(gè)人均在旅途中體驗(yàn)了饑餓，到達(dá)多特旅館后不幸被扣留以及返程中再次遭受饑餓的這三個(gè)過程中，有九個(gè)人對(duì)羊脂球的態(tài)度發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，從起初的輕蔑藐視到中間的誘導(dǎo)蠱惑再到最后更加瞧不起，讓人物前后態(tài)度變化構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。此外，從愈發(fā)惡劣的態(tài)度變化中也能看出，人物形象是隨著內(nèi)在邏輯而發(fā)展的。在莫泊桑另一部代表作品《我的叔叔于勒》中，也同樣運(yùn)用了這樣的故事結(jié)構(gòu)，通過人物前后態(tài)度的巨大反差，來凸顯不同人物形象特征，以此來更加深刻的揭示人性內(nèi)心的丑陋。對(duì)于故事主人公羊脂球來說，當(dāng)她向?yàn)跸壬鷮で髱椭鷷r(shí)，變成了男人眼中不值錢的婊子；而在她主動(dòng)幫助他人時(shí)，才是大家眼中小姐與夫人的尊貴身份?？梢坏?duì)他人毫無益處時(shí)，便會(huì)隨時(shí)回到最初的位置，這樣的故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與安排是獨(dú)樹一幟、別具一格的，能夠讓讀者留下更加深刻的印象。
結(jié) 語
莫泊?！堆蛑颉愤@部作品中的人物形象塑造，使用了獨(dú)特的創(chuàng)作手法，通過對(duì)比，形成強(qiáng)烈、巨大的反差效果，既加重了情感色彩，也深化了主題表達(dá)，為讀者留下深刻印象的同時(shí)，還能對(duì)其內(nèi)心產(chǎn)生觸動(dòng)。作者還在對(duì)比的基礎(chǔ)上，對(duì)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，巧妙的布局，使得美丑、善惡之間的距離在縱向得到進(jìn)一步延伸，引人深思，令人回味。
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《羊脂球》的人物對(duì)比是通過兩個(gè)方面的相互比較貫穿整個(gè)故事，一方面是主人公羊脂球，另一方面便是由喇嘛東、于貝爾、烏先生等個(gè)體之間的對(duì)比，整部作品可以說是主要圍繞這兩方面的對(duì)比展開的描述和塑造。從這些人物離開里昂的緣由上看，就完全不同，有無奈逃亡的，也有謀取個(gè)人利益的。在逃亡的馬車上，主人公羊脂球是個(gè)心地善良的人，始終以誠(chéng)待人，當(dāng)她面對(duì)饑餓難耐的旅伴時(shí)，甘愿付出所有，竭盡所能的幫助他們。但反觀馬車上其他人在路途中的表現(xiàn)，自私、高傲、冷血已成為他們的標(biāo)簽，尤其是他們對(duì)羊脂球輕蔑的態(tài)度和肆意謾罵，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種兩極對(duì)比。無論內(nèi)心怎樣委屈，羊脂球仍舊一視同仁，為這些人送上飽腹的食物，也只有在這種時(shí)候，他們才會(huì)笑臉相迎、軟言細(xì)語，前后態(tài)度的巨大反差，使其市儈的氣息更加濃厚。此外，對(duì)于敵國(guó)軍長(zhǎng)提出的無禮要求，羊脂球難以平息心中怒火，勇敢且孤獨(dú)的與他們對(duì)抗?？赡切┙邮苓^羊脂球幫助的人，不僅沒有共同作戰(zhàn)，還聯(lián)合無恥軍長(zhǎng)對(duì)付弱不禁風(fēng)的羊脂球，為了讓她答應(yīng)軍長(zhǎng)的要求，這些人無所不用，絞盡腦汁，用盡各種手段來勸說羊脂球，不斷的向她灌輸荒謬的理論，齊心協(xié)力的想要把他推向萬丈深淵。最終，依舊是那輛馬車，羊脂球繼續(xù)與他們同行，但此時(shí)她卻只剩軀殼。是的，他們成功了，在與人心的對(duì)抗中，羊脂球敗的徹徹底底。相比之下，更詫異的是，當(dāng)下身邊的這九個(gè)同行旅伴每一個(gè)舉止泰然、若無其事，似乎經(jīng)歷的這一切，只自己做的夢(mèng)而已，熟悉又陌生的感覺讓孤苦伶仃、饑腸轆轆的她心如刀絞。眼前的同伴正紛紛拿出準(zhǔn)備好的美味菜肴，悠然自得的享受著，也許現(xiàn)實(shí)太過殘忍，淚水將這冰冷的世界蒙上了一層薄紗，以此給予羊脂球短暫的寧靜。
（二）社會(huì)各個(gè)階層的男性人物形象對(duì)比
在《羊脂球》這部作品中，作者莫泊桑共塑造了四位男性形象，即烏先生、喇嘛東先生、高妮岱和于貝爾。這幾位男士均生活在同一地區(qū)，其基本屬性是商業(yè)人士、貴族人士、政治領(lǐng)域代表以及資產(chǎn)階級(jí)，他們是羊脂球慘痛命運(yùn)的導(dǎo)火索，更是直接傷害者，因此，四位男士存在一定的共性。雖說每位男士都屬于上流社會(huì)的人，可烏先生相對(duì)其他幾位來說，更加陰險(xiǎn)狡詐，經(jīng)常投機(jī)取巧。其中，最沒有腦力的應(yīng)該是喇嘛東先生和于貝爾，二人思考問題簡(jiǎn)單、不擅長(zhǎng)深入探討問題，最終致經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重受損。烏先生陰險(xiǎn)狡詐具體表現(xiàn)在以下事件：早在敵人入侵前，他就提前向法國(guó)軍隊(duì)后勤部出售個(gè)人酒窖中比較普通的酒，并且為了能夠追回一筆不小的欠款，即使是在被軍隊(duì)扣押的那幾天，依然竭盡所能，通過各種渠道，不放過任何一次能和旅館老板做生意的機(jī)會(huì)。還有，他在馬車上饑餓難耐的情況下，也頗有心計(jì)地盯著羊脂球攜帶的雞，并且還是第一個(gè)狂吞羊脂球食物的人，足以看出他無底洞般的貪欲。而于貝爾先生，在收到羊脂球邀請(qǐng)后，為了展現(xiàn)個(gè)人的紳士風(fēng)度，他忍受著坦塔羅斯般的困苦，遲遲不能做出決定，最后仍高高在上地領(lǐng)情，于貝爾虛偽的一面表現(xiàn)地淋漓盡致。雖然四位男性都是將羊脂球推向萬丈深淵的人，但這他們的性格完全不同。于貝爾擅長(zhǎng)的是體貼，以為他人著想的口吻和方式來勸說羊脂球，他通常運(yùn)用有效策略和友善的態(tài)度親切地稱羊脂球?yàn)椤疤?、孩子或是您”，偶爾也?huì)稱呼“親愛的”，以此來對(duì)羊脂球進(jìn)行洗腦：在敵人強(qiáng)大的境況下，是絕對(duì)不可能進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)的。再看烏先生，他更加支持與提倡以暴制暴，利用暴力手段來解決問題。在勸導(dǎo)羊脂球的過程中，他先是用“臭婊子”辱罵羊脂球，隨后又想出拋棄羊脂球的卑劣主意，希望能利用她幫助剩下人逃跑，此外，還想強(qiáng)制性捆綁羊脂球?qū)⑺I(xiàn)給敵軍。這一片段毫無保留地顯露出烏先生冷血、暴力及殘忍的本性。在羊脂球被推向萬丈深淵的整個(gè)過程當(dāng)中，高妮岱先生并未真正參與，他只是一位旁觀者，從不多言，對(duì)烏先生的殘暴行為也深深譴責(zé)。從表面上看高妮岱似乎是一位具有愛國(guó)精神、三觀正的君子，但實(shí)際上他也不過是帶著虛偽面具、思想偏激、心理扭曲的小人罷了。他貪戀羊脂球的美色已久，終究無法得到，只能無奈接受殘酷的現(xiàn)實(shí)，這對(duì)高妮岱先生來說，無疑是致命的打擊。憤怒、自卑、無力等多種情緒交織在一起，使他心生妒忌，將個(gè)人全部熱情都泡在了煙酒和女人的溫柔鄉(xiāng)里。由此能夠看出，高妮岱先生只是個(gè)偽革命者，實(shí)則流氓。這幾位男性形象的鮮明對(duì)比，揭開了別人眼中“正人君子”的虛偽面具，使其丑陋骯臟的內(nèi)心暴露在大家面前。
（三）社會(huì)各個(gè)階層的女性人物形象對(duì)比
在《羊脂球》中，莫泊桑共塑造五位女性形象，其中烏夫人的整體形象從外表上看是強(qiáng)壯、高大的，聲音粗獷洪亮，在金錢方面略顯小氣。莫泊桑以形態(tài)動(dòng)詞“跳跳轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”來描寫她的動(dòng)作神態(tài)，由此能夠看出，烏夫人性格開朗，屬于典型的剽悍婦女。用“女人是水做的”這句話來形容喇嘛東夫人的形象最合適不過了，溫柔是喇嘛東夫人最明顯的形象特征，但實(shí)際上，她最吸引異性的是溫柔中略帶嫵媚，嬌柔卻不造作的獨(dú)特魅力，所以長(zhǎng)期受到軍官的青睞，是這些男人的安慰工具。與其恰恰相反的伯爵夫人，則是一位氣質(zhì)高貴、氣場(chǎng)強(qiáng)大、秀外慧中的婦人形象。她不僅具備出色的才能，同時(shí)也擁有豐富的情史，莫泊桑對(duì)她的總結(jié)是“一位不安分、不踏實(shí)過日子”的女性形象。除了這幾位形象特征明顯的婦人外，還有兩位修女，她們的個(gè)人形象丑陋不堪，已經(jīng)趨近于病態(tài)的程度，與其他人一樣要靠羊脂球提供的食物生存，每次都低頭吃，這樣做的目的僅僅是為了維護(hù)那所謂的高尚尊嚴(yán)。其中，伯爵夫人接受羊脂球贈(zèng)予的食物后，并沒有馬上進(jìn)食，只有在快要餓暈時(shí)，才主動(dòng)充饑，但也不會(huì)狼狽不堪的大口進(jìn)食，實(shí)際上，她是在維護(hù)自身高貴優(yōu)雅的身份。烏夫人對(duì)羊脂球饋贈(zèng)的食物表現(xiàn)的異常感動(dòng)，類似于憲兵精神，她一般情況下吃的多說的少。此外，在蠱惑羊脂球答應(yīng)軍長(zhǎng)無理要求時(shí)，烏夫人竟用了野蠻婦女的下三濫手段，破口大罵，諷刺羊脂球假正經(jīng)，伯爵夫人采取的是旁敲側(cè)擊的方法，通過可憐的故事來試圖說服羊脂球。而那兩位接近病態(tài)的丑陋修女則是利用宗教中的無私獻(xiàn)身之說，含蓄、隱晦的加以勸導(dǎo)。在喇嘛東夫人看來，假設(shè)羊脂球?qū)幵妇芙^他人也不愿得罪軍長(zhǎng)的話，主要是得益于她對(duì)軍長(zhǎng)出色的判斷力，換句話說，就是羊脂球完全被軍長(zhǎng)吸引、征服了。正是這樣的扭曲心理，才會(huì)讓她在羊脂球被侮辱時(shí)，獨(dú)自發(fā)呆苦笑，充分表現(xiàn)出了心機(jī)女的天性。
（四）人物自身內(nèi)在與表面雙重形象對(duì)比
《羊脂球》生動(dòng)描寫了羊脂球幫助的九人小群體以及這九個(gè)人大口吃獨(dú)食的情節(jié)，兩種場(chǎng)景形成了鮮明的反差和強(qiáng)烈的對(duì)比，特別是當(dāng)普魯士軍長(zhǎng)對(duì)羊脂球提出過分要求時(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)化了人物自身表里不一的對(duì)比效果。雖是一名妓女，但羊脂球有著自己的原則，不管自己是多么游刃有余地穿梭在不同男人之間，可內(nèi)心卻從未因環(huán)境和艱難境遇受到半點(diǎn)污染。面對(duì)軍長(zhǎng)如此無禮的要求，她在憤怒中看到了這九個(gè)人的丑惡嘴臉，在外來侵略者不知羞恥、義正言辭提出要求的那一刻，他們表面所流露出來的是個(gè)人道德情感上的憤怒。但冷靜沉思后，又深刻意識(shí)到這是與個(gè)人利益息息相關(guān)的重要時(shí)刻，因而迅速團(tuán)結(jié)在一起，想盡一切方法、利用所有理由來摧毀羊脂球堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的意志。他們前后巨大的行為反差，只站在個(gè)人角度，謀一己私利，赤裸裸地將自己偽善、虛假、野蠻、自私的嘴臉暴露出來，給人留下深刻印象。
二、莫泊?！堆蛑颉分腥宋镄蜗笏茉斓奶厣Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
（一）外部環(huán)境與馬車
莫泊桑對(duì)“平淡生活真實(shí)寫照”持反對(duì)意見，他追求的是要讓廣大讀者看到比日常生活更加廣闊的世界。因此，在他的文學(xué)作品中，對(duì)素材的選擇、主題的確立以及文體結(jié)構(gòu)的思考等方面，花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力?！堆蛑颉愤@部作品，在社會(huì)群體中選出十人，并為他們?cè)O(shè)定了具體的工作崗位和身份角色，主要代表的是政治領(lǐng)域、金融領(lǐng)域、資產(chǎn)階層、名門望族、宗教領(lǐng)域以及普通人士。實(shí)際上，作者架構(gòu)的正是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)面貌。莫泊桑讓這些主體組成一個(gè)有機(jī)整體，并將其擺放在同一輛小馬車上，充分體現(xiàn)小馬車大社會(huì)的設(shè)計(jì)理念，真正讓美麗與丑陋并存，晴朗與陰沉互現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)照。羊脂球始終遭人唾棄，每天活在被嘲笑、被諷刺中，妓女的特殊身份讓她變成中心點(diǎn)，其他人會(huì)結(jié)合利益訴求及心理狀態(tài)與羊脂球形成各種各樣的對(duì)比。并且，其他九個(gè)人因性格差異也必然會(huì)形成對(duì)比。小馬車上的人構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的整體，以此來影射現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某個(gè)方面。
（二）饑餓、旅館、饑餓
作品在長(zhǎng)途跋涉的行程上，共挑選了三個(gè)重要的故事情節(jié)，分別是饑餓——多特旅館經(jīng)歷——再次饑餓。莫泊桑讓故事中的人物分別在三個(gè)不同的情節(jié)中，呈現(xiàn)思想和心理上的矛盾與沖突。隨著馬車的不停前進(jìn)、故事的不斷深入、人物的多種變化，使得故事情節(jié)發(fā)展也隨著地點(diǎn)的改變而改變，進(jìn)而形成了鮮明的反差和對(duì)比。同行的十個(gè)人均在旅途中體驗(yàn)了饑餓，到達(dá)多特旅館后不幸被扣留以及返程中再次遭受饑餓的這三個(gè)過程中，有九個(gè)人對(duì)羊脂球的態(tài)度發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，從起初的輕蔑藐視到中間的誘導(dǎo)蠱惑再到最后更加瞧不起，讓人物前后態(tài)度變化構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。此外，從愈發(fā)惡劣的態(tài)度變化中也能看出，人物形象是隨著內(nèi)在邏輯而發(fā)展的。在莫泊桑另一部代表作品《我的叔叔于勒》中，也同樣運(yùn)用了這樣的故事結(jié)構(gòu)，通過人物前后態(tài)度的巨大反差，來凸顯不同人物形象特征，以此來更加深刻的揭示人性內(nèi)心的丑陋。對(duì)于故事主人公羊脂球來說，當(dāng)她向?yàn)跸壬鷮で髱椭鷷r(shí)，變成了男人眼中不值錢的婊子；而在她主動(dòng)幫助他人時(shí)，才是大家眼中小姐與夫人的尊貴身份?？梢坏?duì)他人毫無益處時(shí)，便會(huì)隨時(shí)回到最初的位置，這樣的故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與安排是獨(dú)樹一幟、別具一格的，能夠讓讀者留下更加深刻的印象。
結(jié) 語
莫泊?！堆蛑颉愤@部作品中的人物形象塑造，使用了獨(dú)特的創(chuàng)作手法，通過對(duì)比，形成強(qiáng)烈、巨大的反差效果，既加重了情感色彩，也深化了主題表達(dá)，為讀者留下深刻印象的同時(shí)，還能對(duì)其內(nèi)心產(chǎn)生觸動(dòng)。作者還在對(duì)比的基礎(chǔ)上，對(duì)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，巧妙的布局，使得美丑、善惡之間的距離在縱向得到進(jìn)一步延伸，引人深思，令人回味。
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