潘依華

（蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院，江蘇蘇州215000）

一、青銅器的產(chǎn)生和發(fā)展

青銅工藝是我國古代工藝美術(shù)中繼彩陶工藝和黑陶工藝之后，又一個輝煌的藝術(shù)成就。夏商之交是我國青銅時代的開始，商周兩代是極盛時期，先秦兩漢為衰落期。

商、周兩代的青銅器是中國的青銅工藝的代表。商代的初期青銅器壁體較薄，花紋鑄造較淺且無底紋，線條粗笨，結(jié)構(gòu)也比較簡單。到了商代晚期，青銅器壁體較厚，裝飾紋樣也趨向繁縟華美，浮雕的主體裝飾下布滿繁密的底紋，形成主紋和地紋的對比，具有莊重、威嚴、華麗和神秘的特色。西周是奴隸社會的鼎盛時期，青銅工藝沿襲了商代后期凝重典雅的風格，酒器稍減，食器增多，形制和紋飾日趨簡單，主要有夔紋、鳥紋、竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋及瓦紋，且對青銅器使用制定嚴格的等級，其中最為重要的是鼎。當時即規(guī)定“天子九鼎，諸侯七，大夫五，元士三”，許多貴族視青銅器為身份的象征，除身前大量享用，死后也把大量的青銅器隨葬。

春秋早期，青銅工藝沿襲西周風格，春秋中期到戰(zhàn)國中期，出現(xiàn)重要變化，器物的生活實用性加強，禮器的功用逐漸消失，傳統(tǒng)的動物紋進一步抽象化，變化為幾何紋，并且出現(xiàn)了一些反映社會現(xiàn)實生活的題材，顯示出青銅器造型風格的一大轉(zhuǎn)變，成為青銅器藝術(shù)發(fā)展的第二個高峰時期。春秋戰(zhàn)國時期的青銅器采用了焊接、鎏金、失蠟法等工藝技術(shù)。青銅器的制作由渾鑄、分鑄到焊接，不斷發(fā)展。

二、青銅器的裝飾紋樣的特點

1.商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點

商代青銅器的裝飾紋樣是以單獨適合紋樣為主。這種單獨紋樣是以饕餮紋為主體或以雙夔紋組成一個饕餮，而饕餮則又是以頭部為主；紋樣多采用對稱的格式，采用主紋和地紋的結(jié)合。紋樣分類主要有以下幾種。

（1）動物紋

一類是變形奇特，在現(xiàn)實中沒有的想象的動物紋，一般稱怪獸紋，如饕餮紋、夔紋等；一類是自然界的動物，如象、牛、羊等。商代青銅器的裝飾花紋，多流行想象的動物紋，其主紋常見的有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋等。

（2）幾何紋

回紋，商代青銅器的裝飾，多采用主紋和地紋相結(jié)合的方法，構(gòu)成單獨紋樣，裝飾在器物的主要部位。通常是以饕餮紋作為主紋，以回紋作地紋，用面的大小和線條粗細的對比襯托出裝飾主體。云紋，古代學者稱圓形的回紋為云紋。雷紋，古代學者稱方形的回紋為雷紋。云雷紋，云紋和雷紋，合稱云雷紋。除此外，還有方格紋、聯(lián)珠紋及具凸出效果的乳釘紋等。

2.周代青銅器的裝飾紋樣的特點

竊曲紋，是周代的一種重要的裝飾紋樣，《呂氏春秋》：“周鼎有竊曲紋，狀甚長，上下皆曲?！敝艽y樣打破了商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式，但又未完全擺脫直線的雛形，因此形成了直中又圓，圓中有方的特點。鳥紋，周代盛行鳥紋。 環(huán)帶紋，是周代應用較多的一種。重環(huán)紋，由一個成橢圓形的環(huán)為單位，連續(xù)組成帶狀的紋樣。環(huán)的一端成圓形，一端成銳角。有一重的，有兩重的，也有三重的。垂鱗紋，組成類似鱗片狀的裝飾。瓦紋，又稱橫線紋，陶瓷上也稱弦紋。

周代青銅器裝飾的又一特色，是不用地紋。因此總的藝術(shù)風格是質(zhì)樸洗練，疏朗暢達，富于韻律感，有節(jié)奏美。

3.春秋戰(zhàn)國時期青銅器的裝飾

青銅器的裝飾，在商周時期是在器模上雕紋，到春秋戰(zhàn)國時期則進入了印紋階段，這是工藝裝飾的一大變革。

商代的裝飾格式是單獨紋樣，而且運用中軸對稱，周代則是左右連續(xù)反復的二方連續(xù)紋樣，春秋戰(zhàn)國則是上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。在裝飾紋樣中，最主要的和最有代表性的就是蟠螭紋。蟠是纏繞疊壓的意思，螭是無角的小龍，形成穿插環(huán)繞的紋樣。

印紋，就是用一塊印花的模子刻出基本花紋，然后趁模胎未干時用印模在上面蓋出花紋。由于采用模印的方法，在刻花模時就得考慮四周相互銜接，上下左右采用蓋印后產(chǎn)生的整體效果。

金銀錯，使用鐵器在銅器上劃紋，且線條細如發(fā)絲，或刻出陰紋后，嵌以紅銅或金銀細絲，再用錯石（細巖石）磨錯平滑。這種用金銀絲鑲嵌的工藝，稱為“金銀錯”，是春秋戰(zhàn)國時期青銅工藝裝飾的一種新創(chuàng)造。

4.秦漢時期青銅紋樣

秦朝的青銅工藝以銅車馬為代表。在秦陵的銅車馬被譽為“青銅之冠”實不為過。不管是說它的重量，還是其大小和復雜程度等均為古銅器之最。漢代的紋樣主要以銅鏡裝飾為主，銅鏡的正面磨光照人，背面以鏡鈕為中心鑄成精致美麗的圖案，其紋樣有蟠縭紋、山字紋、日光紋、菱化紋、龍紋、連弧紋、葉草紋及神獸、海馬、四神、車馬出行、歷史人物、東王公、西王母等內(nèi)容。而同時期的西南少數(shù)民族的銅鼓的式樣更為復雜，鼓身遍飾花紋。鼓面，以三弦或雙弦分暈裝飾紋樣常見的有太陽紋、鷺鳥紋、蛙紋、競渡紋、暈飾櫛紋夾同心圓紋帶，填線雷紋、方格紋、谷粒形紋、蓮瓣紋、鼓耳飾弦紋等等。漢代的燈具非常精美，也是漢代青銅器中最為重要的一類品種，代表作有西漢時期的長信宮燈。

三、時代背景對青銅器裝飾紋樣的影響

商周時期奴隸社會的典型特點充分體現(xiàn)在工藝美術(shù)作品上，是奴隸社會統(tǒng)治階級加強自身統(tǒng)治的產(chǎn)物。青銅禮器上神秘、怪誕、恐怖的濃厚氣息正是其時代特點的反映。以青銅器紋樣為代表，饕餮紋是有一定代表意義的，具有較高的審美價值及社會意義。饕餮紋圖案莊嚴、凝重而神秘的藝術(shù)特色，不僅符合奴隸社會統(tǒng)治階級的政治需要，而且表現(xiàn)了中國古代青銅器裝飾圖案最基本的設(shè)計思想，它能按照吸引人們注意力的需要而加以變化，用器型和紋飾來滿足擁有者對等級和所屬關(guān)系的要求。

春秋晚期奴隸制開始瓦解，社會動蕩、思想活躍的特點同樣體現(xiàn)在工藝美術(shù)中。也反映出春秋戰(zhàn)國時期與統(tǒng)治殘暴的商代奴隸社會相比，人民的被統(tǒng)治程度相對減弱，青銅器逐漸失去了它原來主要作為禮器的作用，逐漸變成供統(tǒng)治階級享用的生活用品。青銅器的器形一改凝重威嚴、形大笨重的特征，趨向輕靈、奇巧，裝飾手法寫實，紋飾也易于理解，如蟠螭紋，給人以清新、活潑、自然、輕松的感覺。另外，以龍為主題的紋飾細密繁縟，人物活動的畫像創(chuàng)造性地作為主紋出現(xiàn)，出現(xiàn)了一些反映社會現(xiàn)實生活的題材，如宴樂、射獵、戰(zhàn)爭等，這種寫實圖紋的出現(xiàn)，顯示出了中國造型風格上的一大轉(zhuǎn)變。

秦漢時期，中國處于封建大統(tǒng)一時期，秦漢時代的青銅器也反映出時代的特征，體現(xiàn)了當時人們對世俗日用品的需求，銅鏡和銅燈具成為兩項最大宗的使用工藝品。從中國古代青銅工藝發(fā)展的總趨勢來看，秦漢時期是一個走向衰落的時期，中國青銅藝術(shù)的輝煌已經(jīng)成為過去，與戰(zhàn)國時代相比，秦漢時期的青銅器無論在數(shù)量上還是品類上都減少了，造成這種現(xiàn)象比較重要的原因之一就是其它工藝門類的發(fā)展，如釉陶和漆器等工藝的發(fā)展，它們以其制作簡便，質(zhì)輕且表面光潔等特點優(yōu)勢，逐漸代替了部分青銅器，冶鐵業(yè)的發(fā)展使鐵工具逐漸代替了銅工具。

四、結(jié)束語

青銅器是中華文化的瑰寶。燦爛的青銅藝術(shù)，是在特定的歷史條件下由勞動人民創(chuàng)造出的藝術(shù)成果，這些種類繁多的紋飾、式樣，不僅表現(xiàn)出鑄造工匠的聰明才智和高超技藝，也反映了時代的特點和倫理道德觀念，成為歷史的見證。