摘 要： 人物，作為小說的核心與靈魂歷來為研究者所重視。原作人物、原創(chuàng)人物和其他著作中的人物，是同人小說人物衍生的主導(dǎo)類型，這幾種衍生人物既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的期待視野，又突顯了創(chuàng)作者的自由精神，并且折射出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化生產(chǎn)的消費(fèi)特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：同人小說 人物類型 《哈利·波特》

不論精英文學(xué)抑或是大眾文學(xué)，人物都是小說的靈魂，是故事的核心。同人小說又稱“粉絲小說”，指同人參與者以原作中的人物、情節(jié)或者背景為基礎(chǔ)進(jìn)行二次創(chuàng)作的小說。大部分同人小說的衍生源頭便是原作中的人物，因其獨(dú)特的衍生特性，我們將其中的人物劃分為不同的類型。以《哈利·波特》同人小說中的人物衍生為例，我們將人物分為三種：原作人物、原創(chuàng)人物、其他著作中的人物，當(dāng)然這種劃分只代表大致的主導(dǎo)類型，三者間也會(huì)存在相互交叉的部分。

一、原作人物

同人小說中原作人物指原作中本來存在的人物，既可以是原作中故事的主人公，也可以是原作中故事的配角。一般來說原作人物是同人小說的基礎(chǔ)和根本，是同人小說故事發(fā)展的線索和靈魂，是其名為同人的根源。因?yàn)槭窃髦幸延械娜宋?，所以同人參與者對原作人物的刻畫便側(cè)重于對人物性格的描寫，而由于同人參與者不同的創(chuàng)作目的，人物或是延續(xù)原作已有的形象突出對某一性格特點(diǎn)的描寫，或是顛覆原作形象弱化或消除其原有的性格特征。

在同人小說中，延續(xù)原作人物形象，深刻剖析其心理、性格、命運(yùn)，或者挖掘配角們?nèi)松实男≌f，往往能獲得讀者極高的評價(jià)，成為同人小說中的經(jīng)典。如李升平的《純白年代》，小說以馬爾福家族、布萊克家族為核心，準(zhǔn)確地抓住了每個(gè)人物值得挖掘的精髓，人物舉手投足間便將讀者代入那個(gè)神奇的魔法世界。再如青泥的《走在陽光下》，只言片語中將詹姆·波特、小天狼星·布萊克、萊姆斯·盧平、彼得·佩迪魯?shù)热宋锼茉斓蒙鷦?dòng)而鮮活。在遵循人物原有形象的基礎(chǔ)上，按照原作中大事件發(fā)生的時(shí)間大膽增添細(xì)節(jié)，使原作中的空白得以填充，人物形象更加豐滿，這便是原作人物的延續(xù)，這類原作人物更為讀者熟悉，也更容易被讀者接受，讀者出于對原作人物的喜愛，想要看到印象中人物生活的延續(xù)，因而希望人物形象、性格與原作一致，繼而將對原作的熱愛延續(xù)至同人小說中。但由于讀者不同的閱讀理解及其不同的期待視野，許多同人參與者想要擺脫同人小說中人物形象這一“鐐銬”，便在原作人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，改變?nèi)宋锏男愿衽c命運(yùn)，顛覆人物形象，如陳夜楓的《[HP]forgive》一文對德拉科·馬爾福性格特點(diǎn)的豐富，對其人生軌跡的改變。除了在繼承原作人物基本形象基礎(chǔ)上對人物的性格加以改變使讀者既耳目一新又有熟悉之感的原作人物，還有穿越、重生后的原作人物，如懷愫的《[HP]簡單故事》將佩妮·伊萬斯姨媽改寫為從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來的溫柔體貼、熱愛魔法的魔法師。當(dāng)同人小說嫁接在穿越小說之上，原作人物的性格往往被顛覆或者被消解，取而代之的是同人創(chuàng)作者虛構(gòu)出的人物性格，而這種性格大多又投射了創(chuàng)作者本人的期待，“同人小說是一個(gè)虛幻的世界，現(xiàn)實(shí)生活中難以得到滿足的愿望在同人小說中都可以得到實(shí)現(xiàn)，比如顯赫的家世背景、完美的身段面貌、卓越的人格魅力和全能的知識才華，還有轟轟烈烈的愛情際遇。”a雖然此類嫁接能夠給同人小說更大的創(chuàng)作空間，但穿越在原作人物身上完全顛覆人物性格的同人小說往往飽受爭議，難以得到原作忠實(shí)讀者的接受與認(rèn)同。

二、原創(chuàng)人物

同人小說中除了原作人物，還有為了滿足受眾心理需要新增的原創(chuàng)人物，為了更符合同人小說的要求，原創(chuàng)人物會(huì)與原作人物產(chǎn)生互動(dòng)與聯(lián)系，使讀者在熟悉感中獲得新奇的體驗(yàn)。原創(chuàng)人物又可以分為貼合原作的人物和瑪麗蘇式人物，在以原創(chuàng)人物為故事主人公的同人小說中貼合原作的作品較少，因此如果一部作品非常貼合原作就會(huì)成為同人小說中的經(jīng)典。如月明禾棲的《[HP]一九四三》以原創(chuàng)人物伊麗莎白·布拉德利的視角敘述了原作中非常重要的人物——湯姆·里德爾的一生。小說中伊麗莎白與湯姆在霍格沃茲相遇，湯姆一如原著驕傲自大，城府極深，計(jì)劃利用伊麗莎白的家族使自己籠絡(luò)更多的食死徒，卻不料假戲真做愛上了天真直率的伊麗莎白。經(jīng)歷種種挫折磨難后，伊麗莎白認(rèn)清了湯姆的真實(shí)面目，在勸說湯姆無果的情況下死在湯姆懷中。原作中伏地魔不懂愛，是黑暗的代表，而從小說的細(xì)致描寫中我們能知道他從小在孤兒院長大，從未獲得溫暖，所以他不敢去相信別人，去愛別人，他是自卑的，但他天賦異稟，這又使他自大。《[HP]一九四三》的優(yōu)點(diǎn)在于并沒有改變湯姆的本性，雖然他可以愛上伊麗莎白，但他依舊冷酷無情，在愛情與利益的抉擇中他果斷地選擇了利益，親手殺死了兩人尚未出生的孩子。

相對于貼合原著，大眾讀者，尤其是年輕一代，一旦對原作的故事、某一人物產(chǎn)生極大興趣，當(dāng)故事情節(jié)的發(fā)展、人物命運(yùn)的走向與期待不同時(shí)，讀者便會(huì)希望人物沿著其期待與需求的方向前進(jìn)，這時(shí)出于自我滿足的欲望，瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物應(yīng)運(yùn)而生?，旣愄K式的原創(chuàng)人物是全知全能型人物，她們美麗聰穎、多才多藝，幾乎無所不能，可以輕易扭轉(zhuǎn)大局獲得美滿人生。在同人小說中以瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物為主人公的小說不勝枚舉，如夏夜的小豬的《[HP]魔法界的生活》中主人公阿珂爾瑪林·韋斯萊無所不能，憑借自己超強(qiáng)的能力打敗了伏地魔。再如風(fēng)曉櫻寒的《[HP]穿越，杯具了！》主人公葉泠泠從現(xiàn)代穿越而來，與伏地魔相愛，幫助伏地魔成為一代黑魔王統(tǒng)治魔法世界。關(guān)心則亂的《[HP]格林童話》主人公艾比蓋爾·格林多次進(jìn)行時(shí)空旅行，憑借其卓越才能幫助伏地魔掌控魔法部。這類原創(chuàng)人物往往是青春期同人參與者所塑造的，人物身上投射著青春期少年對未來的美好向往，未經(jīng)人事的同人參與者渴望自己如書中人物一樣完美無瑕、才華橫溢，于是同人小說便成為他們自我宣泄的狂歡廣場。但是瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物并不被所有讀者接受，他們的存在可能掩蓋了原作人物的光芒，或者直接扭曲了原作人物的形象，拆解了原作構(gòu)建的世界，所以這類原創(chuàng)人物一直深受讀者詬病。

三、其他著作中的人物

同人小說作為一種衍生小說，是同人參與者在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作的小說，但也有同人參與者將本人熱愛的兩部或者多部著作融合進(jìn)行再創(chuàng)作，由此誕生的同人小說便雜糅了多部著作中的人物。這類同人小說可以分為兩種，一種是以其中一部著作為基礎(chǔ)，安排另一部著作中的某個(gè)人物穿越其中；另一種是將幾部著作中的人物安排在同一個(gè)時(shí)空，讓不同的人物碰撞出新的故事火花。

一般來說第一種人物設(shè)定在同人小說中更為常見，如一個(gè)小K的《伏黛之生死結(jié)》中年少的湯姆·里德爾在練習(xí)召喚咒時(shí)因誤拿了同學(xué)的《紅樓夢》將來自東方的林黛玉召喚而來。如又《[HP]家養(yǎng)美猴王》斗戰(zhàn)圣佛孫悟空，閑極無聊重跳佛祖手掌心，一個(gè)跟頭跳到了西方的魔法世界，變成了馬爾福家族的家養(yǎng)小精靈。再如聽空的《巫師與吸血鬼》中哈利·波特在打敗伏地魔后，意外穿越到了《暮光之城》的世界，重生成為貝拉·斯旺的哥哥。同人的世界豐富多彩，雖然創(chuàng)作同人小說被稱作“戴著鐐銬的舞蹈”，但是只要有豐富的想象力便可以在同人的世界中馳騁。兩部或多部經(jīng)典小說雜糅下產(chǎn)生的同人小說會(huì)給人耳目一新之感，但如果故事情節(jié)崩壞，人物完全顛覆原作形象，便會(huì)受到讀者的厭惡。

四、結(jié)語

同人小說作為網(wǎng)絡(luò)小說的組成部分，雖然是一種小眾文化，但也越來越多被人關(guān)注，作為同人小說核心之一的人物更是衍生出不同的類型。受同人參與者宣泄心理的影響，人物的塑造成為其宣泄情感的方式，在他們獨(dú)特的期待視野影響下，同人小說產(chǎn)生出不同的人物類型和人物配對。原作人物、原創(chuàng)人物和其他著作中的人物，這幾種同人小說衍生人物既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的期待視野，又突顯了創(chuàng)作者的自由精神，并且折射出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化生產(chǎn)的消費(fèi)特質(zhì)，反映了當(dāng)今社會(huì)人們世俗化、快餐化的審美閱讀傾向。

通過對同人小說人物衍生的研究，我們也發(fā)現(xiàn)了其局限的一面。首先，同人創(chuàng)作者在敘事上往往過于簡單，對于人物的敘述過于單薄、片面，缺乏來自深入靈魂的叩問與思考，往往依靠經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ綄懽?，缺少深刻?chuàng)新之作。其次，作為一種衍生文學(xué)，其人物設(shè)置難免有偏離原作人物性格之處，但在很多追求性自由的創(chuàng)作者手下，人物性格處于邊緣地帶，性愛敘事泛濫，人物沒有獨(dú)立自主的思考，使性自由失去了女性自我意識覺醒的意義。最后，同人創(chuàng)作者多為女性，由性別偏見和性別盲視帶來的“想象化”書寫使男性形象過于單一，由自戀情結(jié)和補(bǔ)償心理帶來的“完美化”書寫使女性形象過于虛假，由此產(chǎn)生的小說敘事就會(huì)缺少應(yīng)有的深度和廣度。

a 葉波：《同人小說的人物生成研究》，杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016。

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[4] 葉波.同人小說的人物生成研究[D].杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016.

作 者： 龐詩瑤，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2018級碩士研究生，研究方向：中國語言文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com