劉嘉琳

摘? 要：瑪莎諾曼是美國當代著名的女性戲劇作家之一，她的代表作《晚安，媽媽》于1983年獲得普利策文學獎。本文主要分析家庭生活中最親密的母女關系，以及二者產(chǎn)生異化的原因。

關鍵詞：瑪莎諾曼;母女關系;異化

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02--01

一、引言

瑪莎諾曼是美國著名的女性戲劇作家之一，她的代表作《晚安，媽媽》主要講述了女兒企圖自殺，母親試圖勸阻的故事。該劇采用了傳統(tǒng)的三一律原則，即時間，地點，行動的統(tǒng)一。表面上看，它是最為傳統(tǒng)的家庭現(xiàn)實主義戲劇。然而卻在故事中隱藏著不為人知的驚人故事。本文從女兒杰西的成長經(jīng)歷，母女之間不同的人生觀，以及二者在父權社會的壓迫下而異化的母女關系三個角度來分析，為什么原本世界上最親密的關系，卻變得疏離，冷漠。

二、杰西的成長經(jīng)歷

一個人的性格和行為必然與她的原生家庭密不可分。杰西從小患有癲癇病，因此倍受母親的保護。母親從來沒有讓別人知道杰西的病，以為以此就能保護自己的女兒。但是也許就是由于在母親的保護下，杰西過度依賴母親，沒有形成獨立的人格。媽媽從來不讓杰西離開自己的視線，甚至于親手包辦女兒的婚姻。女兒的丈夫是媽媽精心為她挑選的。但杰西的婚姻失敗了，母親又把女兒接到自己的身邊，保護起來。杰西從來沒有獨自面對過這個世界，一直是母親牽引著她的手，帶她去看這個世界。母親沒有注意到自己的女兒已經(jīng)是個成年人了，仍然以愛的名義讓杰西處于“無我”的狀態(tài)。以至于杰西一直沒有獨立面對，處理問題的經(jīng)歷。此外，杰西的一生中只圍繞著家庭生活展開，她的自身價值并沒有得到社會的認同。杰茜曾嘗試工作， 但第一份銷售電話的工作入不敷出，然后在醫(yī)院禮品店工作又被人指責她笑的方式讓人不舒服。無奈之下，杰茜只好和母親待在家里照料兒子，但兒子里基不成器。偷東西，打架，性格頑劣。這理所當然被認為是杰茜的責任，在母職這方面，杰茜同樣被看成失敗者。因此，不管是身體上的折磨，還是精神上的考驗，都給這個心智尚不成熟的女性以重擊。因此，她在面對生活的磨難，以及社會的壓力才會感到如此無力，選擇輕生。不置可否，母親在杰西成長過程中發(fā)揮了重要的作用，是她間接地導致了杰西脆弱，缺少面對困難的勇氣的性格。

三、母女二人不同的價值觀

母親西爾瑪是個傳統(tǒng)類型的女性形象，逆來順受、安于現(xiàn)狀、感覺麻木，她服從丈夫，愛護子女。是個地地道道的美國傳統(tǒng)婦女的形象，是典型的男權社會下期待的角色。愛情對他可有可無，生活也不能激起她的一絲熱情。西爾瑪在等待中活著，她也不知道在等待些什么。幾個世紀以來，絕大多數(shù)美國女人便以這種方式生活著，忠實履行男權文化賦予她的妻子和母親的性別角色，這與美國社會對女性的角色定位密不可分。而女兒杰西雖然是她一身帶大。但在人生的選擇上與她截然相反。媽媽將人生比作運轉著的洗衣機，將臟衣服放進去，加上洗衣粉，按下開關，剩下的就是等待，“總會有什么事情發(fā)生，可以改變一切的事情。天知道會是什么事，但是也許值得等待”。母親認為人生是一個等待的過程。而杰西把人生比作一輛公交車，什么時候下車是她的選擇。由此可見，杰西是比母親進步了的女性。她認為命運的決定權在自己手里，不在于別人。母女二人長期生活在一起，本應該無話不談，彼此之間十分了解。然而，諷刺的是，母女倆真正的溝通竟然是女兒選擇自殺之后才進行的?？梢?，兩個人雖然朝夕相處，但是生活態(tài)度，價值觀，都使得她們難以進行真正的溝通。而母親一再的追問，也不能了解女兒自殺的原因。在她固有的價值觀里，她不能理解女兒通過犧牲自我來達到對父權社會反抗的目的。因此，母女關系是異化的，疏離的。

四、父權社會的壓迫

母女二人都是父權社會下壓迫的女性。然而，她們并沒有聯(lián)合起來反抗。反而在女性之間建立起了一道屏障。母親飽受父權社會的痛苦，但她渾然不知。她只是選擇了妥協(xié)。然后對于她的女兒杰西，杰西意識到了，她選擇了反抗。然而，母親卻在這時充當了父權社會的守衛(wèi)者，勸服者，她規(guī)勸女兒接受自己的命運。這才是最可悲的。這更導致了母女關系的疏離。此外。杰西本人其實也無法逃脫父權社會的影響。從全劇一開始，就介紹了杰西近乎男性化的服裝打扮，以及她選擇用父親的槍來結束自己的生命，以上種種，無不體現(xiàn)杰西對父權社會的向往。她也渴望成為她們的一員。由此可見，母女兩人都沒找到自己準確的定位，因此她們更無法相互理解，相互勸慰，只能走向疏離。

五、結語

杰西最后的自殺原因是多方面的，但毋庸置疑，母親對她的影響是多方面的。對杰西性格的養(yǎng)成，處理問題的方式都有所影響。由此可見，母親對孩子的影響是一生的。母女關系本應該是世界上最親密的關系，不應該因為彼此之間的不理解，以及缺乏溝通，導致悲劇的發(fā)生。因此，我們在現(xiàn)實生活中，也要常常與我們的家人進行溝通。

參考文獻：

[1]孫舒嫻，死亡：女性的另一種活法——從《晚安， 媽媽》看當代女性身份的重建，戲劇之家2012（21）.

[2]黃珊珊，父親的女兒？? 還是母親的女兒？——瑪莎·諾曼劇作《晚安，媽媽》女主人公的生存困境，咸寧學院學報，2012（06）.

[3]劉秀玉，從《晚安，媽媽》看瑪莎·諾曼的女性主義戲劇創(chuàng)作，遼寧大學學報，2008（03）.

[4]蔡曉燕，從杰茜的選擇看存在的困境——解讀瑪莎·諾曼的《晚安，媽媽》，戲劇文學，2008（06）.