鄭興

海灣戰(zhàn)爭雖然已經(jīng)過去了近三十年，但無疑仍是戰(zhàn)爭史上最值得關(guān)注的戰(zhàn)役之一，顯見的原因是，美軍展示的高精尖的信息技術(shù)和武器裝備震撼了世人，刷新了人們對于戰(zhàn)爭的認(rèn)知，海灣戰(zhàn)爭因而被稱為真正意義上的第一場“當(dāng)代戰(zhàn)爭”。但這場戰(zhàn)爭的意義并不局限在軍事領(lǐng)域，觸覺敏銳的當(dāng)代思想家們，無論是美國的語言學(xué)家喬姆斯基還是法國的哲學(xué)家鮑德里亞等，都曾經(jīng)從自己的理論立場出發(fā)，撰文專論這場戰(zhàn)爭。而維利里奧解讀海灣戰(zhàn)爭的專著《荒漠之屏》是解讀當(dāng)代戰(zhàn)爭中的影像問題，更能經(jīng)此重思現(xiàn)代媒介的本質(zhì)：麥克盧漢“媒介即信息”的論斷，是否已然值得商榷？

一、從“影像戰(zhàn)爭”到“光波戰(zhàn)爭”

在《荒漠之屏》中，維利里奧首先探討的就是，電視作為最重要的大眾媒介之一，在海灣戰(zhàn)爭中承擔(dān)了何種角色，與此前相比是否會有所變化？

維利里奧指出，電視對于軍事、政治的干預(yù)其實(shí)并不自海灣戰(zhàn)爭始。實(shí)際上，在越南戰(zhàn)爭進(jìn)行的時候，美國的觀眾就已經(jīng)可以通過電視節(jié)目觀看越南戰(zhàn)場上的影像片段。殘酷的戰(zhàn)場畫面給美國觀眾造成了強(qiáng)烈沖擊，激起了國內(nèi)的反戰(zhàn)情緒，使當(dāng)時的美國政府背負(fù)了巨大壓力，這也是美國從越南撤軍的一個重要因素。彼時家庭電視才普及不久，便已經(jīng)開始展現(xiàn)了對于軍事決策的影響。并且，因?yàn)檐娛潞驼沃g的緊密關(guān)聯(lián)，這樣的影響也自然會波及政治領(lǐng)域。自越南戰(zhàn)爭之后，任何從事軍事/ 政治行動的個人和群體都開始有了這樣的意識，即必須有意地讓自身的任何行動和媒介影像相配合。

歐美各國政府也很快從越南戰(zhàn)爭中吸取了教訓(xùn)。他們已經(jīng)知道，必須主動介入對大眾傳媒的管理，媒介主導(dǎo)權(quán)的掌控和實(shí)際發(fā)生戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場的掌控一樣重要。他們不敢再忽略媒介，而是已經(jīng)意識到，必須要主動重視媒介、控制媒介。如維利里奧所說，今天，地緣意義上的戰(zhàn)場已經(jīng)被多媒體的視覺戰(zhàn)場所取代。以往我們會提到“海、陸、空”這三條戰(zhàn)線、三個戰(zhàn)場，今天，戰(zhàn)爭中還存在“第四戰(zhàn)場”—媒介戰(zhàn)場。它不單是指作戰(zhàn)雙方不斷尋求信息層面的技術(shù)革新，也是指作戰(zhàn)雙方既要爭奪地理區(qū)域，還要去爭奪大眾媒介這一由屏幕構(gòu)建的“戰(zhàn)場”，以便恰到好處地利用大眾媒介對公眾施加影響，進(jìn)而更好地配合自身的軍事行動。比如，法國的皮納德爾將軍主導(dǎo)的信息監(jiān)控體系，隨時監(jiān)控恐怖主義行為在大眾媒介中的播放;美國軍事高層維斯特莫蘭也推行了針對哥倫比亞廣播公司的新聞檢查?？梢哉f，自越南戰(zhàn)爭之后，一系列軍事行動，干預(yù)媒介、控制媒介對于美軍最高指揮部而言，開始變得至關(guān)重要。

然而，相比于越南戰(zhàn)爭，海灣戰(zhàn)爭中的電視播送卻又發(fā)生了變化，因而也就使得影像問題不同以往。在電視的發(fā)展史上，衛(wèi)星技術(shù)的成熟和投入使用帶來了真正意義上的實(shí)時電視直播，這是一次革命。一九八0年，CNN（美國有線電視新聞網(wǎng)）租下了五顆衛(wèi)星用于直播，開啟了電視全天候直播的新時代。一九九一年，海灣戰(zhàn)爭成為第一場被二十四小時不間斷向全球直播的現(xiàn)代戰(zhàn)爭。相比于越南戰(zhàn)爭，海灣戰(zhàn)爭中電視直播的變化是，其一，越南戰(zhàn)爭的影像片段主要面向美國民眾，其他國家的民眾當(dāng)時并無可能從電視中見證這場戰(zhàn)爭。但是在海灣戰(zhàn)爭中，幾乎全世界所有國家的民眾，包括伊拉克民眾，都可以通過電視觀看戰(zhàn)爭的“現(xiàn)場直播”。其二，更重要的是，在越南戰(zhàn)爭中，因?yàn)榧夹g(shù)和其他現(xiàn)實(shí)條件的局限，播送的戰(zhàn)爭影像仍然是需要電視臺后期制作與加工的，而且存在一定延遲，但是，在海灣戰(zhàn)爭中，衛(wèi)星直播技術(shù)已經(jīng)成熟，因此，在電視上呈現(xiàn)出的是“實(shí)時”的戰(zhàn)爭，覆蓋了戰(zhàn)爭所有階段，且以二十四小時直播的形式放送?？梢哉f，海灣戰(zhàn)爭是人類戰(zhàn)爭史上真正第一次做到，地球此端的戰(zhàn)場上正在激烈交火，地球彼端的人們可以坐在沙發(fā)上注視著戰(zhàn)爭的全局動態(tài)。

因此，自海灣戰(zhàn)爭后，電視的“實(shí)時直播”取代了“延遲播送”，當(dāng)代戰(zhàn)爭中的“第四戰(zhàn)場”發(fā)生了變化。電視節(jié)目的實(shí)時直播，如維利里奧所說，相比于延遲播送，或者文字新聞，區(qū)分極大。任何自重的新聞寫作都會需要“寫后的時間”、需要一些“延遲”去核實(shí)信息來源，而在直播中，是沒有這種時間的。因此，與形諸文字的報道，乃至延后播送的報道相比，電視直播改變了新聞的“時間性”。如果說，延遲轉(zhuǎn)播的越南戰(zhàn)爭還是一場“影像戰(zhàn)爭”，電視直播的海灣戰(zhàn)爭已經(jīng)是一種“光波戰(zhàn)爭”，一種讓傳導(dǎo)抵達(dá)了光速的戰(zhàn)爭。在直播時代以前，新聞報道中存在的時間滯后為閱讀者、觀看者留下了“反思”所需要的“時間距離”，但是，在直播語境下，觀眾徹底與事件同步，沒有了“時間距離”，他們因而也就沒有了“反思”，而更多的是一種“反射”，一種情緒化的即時反應(yīng)。

此外，曾幾何時，不同地區(qū)、國家的觀眾在面對影像時，其所產(chǎn)生的“反思”內(nèi)容也可能各個不同，但在海灣戰(zhàn)爭中，無論是美國、伊拉克抑或是中國的觀眾，他們分享的是同一個來自CNN 的電視直播畫面，全球的觀眾實(shí)際上都被拉到了同一個戰(zhàn)爭現(xiàn)場，在他們面前播放的，就是同一個“好萊塢戰(zhàn)爭大片”。國家、民族、地區(qū)等種種的個人背景的區(qū)隔都消融了，他們都成了同一個類型的“觀眾”?！胺此肌钡牟町愋员蝗∠耍麄冎粫型环N軌道上的“反應(yīng)”，一種共同的“情緒反應(yīng)”，一種“情緒的同步化”。

這一新變化將促使“影像政治”進(jìn)入新的階段。

二、“實(shí)時直播”與“政治編劇學(xué)”

面對實(shí)時媒介的新語境，面對著全球觀眾的目光，維利里奧指出，美國或者其他政治、軍事行動的主體將不得不再度轉(zhuǎn)換自己的媒介策略。從越南戰(zhàn)爭前的忽略媒介，到越南戰(zhàn)爭后的重視媒介、管控媒介，現(xiàn)在他們又必須主動尋求與媒介“合作”，迎合媒介的實(shí)時特質(zhì)，與其達(dá)成完美合流。他們再也不能也不必一味地阻止影像的傳播以求減少負(fù)面影響，而恰恰要能充分領(lǐng)會直播電視的新特質(zhì)，通過自身的隱秘控制，反倒可以巧妙地令其為己所用。

海灣戰(zhàn)爭期間，美國總統(tǒng)時時刻刻關(guān)注著電視頻道，因?yàn)樗臀褰谴髽侵饕且蕾囉贑NN去給伊拉克民眾、給全世界觀眾傳遞不同的信息。在此期間，美國讓戰(zhàn)爭的“直播”具有了“選擇性”，他們盡量更多地讓直播電視播送自身的正面形象。CNN這樣的美國媒體在持續(xù)直播海灣戰(zhàn)爭時，竭力營造這樣的印象：這場戰(zhàn)爭就像一個祛除癰疽的小手術(shù)，美國將以最小的“痛苦”—即最小傷亡人數(shù)—為代價實(shí)現(xiàn)最佳效果;制造的破壞將會最少，戰(zhàn)爭也將在最短時間內(nèi)結(jié)束;在新技術(shù)的使用中，戰(zhàn)士生命將特別受到保護(hù)和珍視。這樣的操作完美地強(qiáng)化了戰(zhàn)爭的必要性所在，也同時打造了美國的正義形象。然而，頗為諷刺的是，就在同一時期，一架美國的波音飛機(jī)墜毀，造成了數(shù)百人的死亡，電視新聞卻只給了這個事件一分鐘的片段。但是如果美軍士兵有一個死亡，將會有連篇累牘的報道。這樣厚此薄彼的時間分配，充分暴露了美國的電視臺為配合政府宣傳而采用的修辭策略。

因?yàn)橐m應(yīng)新的“直播”時代，美軍這樣的政治/ 軍事主體不單單是要介入到媒介的管理之中，同時也需要主動調(diào)整自身的種種行動，以適應(yīng)實(shí)時語境的需要。任何試圖將自身行動和媒介結(jié)合的組織或集體，不單要有“媒介意識”，即認(rèn)識到媒介對行動的重要影響，更要有“時間意識”，即更要認(rèn)識到在實(shí)時環(huán)境下，不可能“事后”再去修改影像進(jìn)而延遲播送，他們必須得精準(zhǔn)計(jì)算采取行動的時間，去等待一個合適的“時刻”行動，從而最大程度地讓行動配合媒體宣傳，實(shí)現(xiàn)自己心目中所預(yù)期的“完美效果”?；诖朔N新的語境，當(dāng)代的政治/ 軍事行動必須預(yù)設(shè)某種程度的“表演性”。因此，在任何一次軍事行動之前，美國乃至其他軍事主體，不單單是要預(yù)估行動的種種可能的政治、軍事層面的“后果”，更要提前考慮行動經(jīng)由實(shí)時直播帶來的種種可能的“效果”，甚至可以為了更好的“效果”而適當(dāng)?shù)仡A(yù)先調(diào)整自己的行動。

因而，在每次“行動”前，最優(yōu)的選擇就是提前把“劇本”編好，然后讓行動按照既定的劇本呈現(xiàn)，這樣才能萬無一失地保證最佳的直播效果，而不是讓行動成為一場“即興演出”，被種種不可測的風(fēng)險所掣肘。因此，當(dāng)代的實(shí)時語境下，維利里奧認(rèn)為，一種軍事/ 政治行動中的“編劇學(xué)”勢在必行，即為了在電視直播中呈現(xiàn)一場“完美演出”，行動主體必須將“時間”“情節(jié)”“演員”和“地點(diǎn)”等種種要素考慮周全，事先即安排妥當(dāng)。比如，美軍在海灣戰(zhàn)爭乃至此后歷次軍事行動中，必須時時考慮到最大程度地避免己方士兵和敵方平民的傷亡，并因此而針對性地提前籌劃自身的軍事行動，從而適應(yīng)這一目標(biāo)。戰(zhàn)爭必然會成為一場“預(yù)演”的戰(zhàn)爭。這樣當(dāng)然主要不是出于人道主義的考慮，而更加是考慮到“傷亡數(shù)字”在電視直播中的輿論效應(yīng)。

不過，這樣一種源于實(shí)時直播的“編劇學(xué)”策略不單單是被美軍所采用，它在二十世紀(jì)末期以后，同樣被軍事斗爭中的弱勢方、少數(shù)派政治勢力和恐怖分子狡黠地洞察，他們發(fā)現(xiàn)自己原來也可以開辟“第四戰(zhàn)場”，去彌補(bǔ)自身在正面軍事戰(zhàn)場上的劣勢，并將其更加發(fā)揮到了極致。最為典型的當(dāng)然就是“九一一”事件，恐怖分子非常精準(zhǔn)地在電視新聞的黃金時段這一時間點(diǎn)針對平民發(fā)動了恐怖襲擊，他們知道，無論在美國還是歐洲，電視媒體會對任何“意外”加以連篇累牘的報道，因而，他們可以通過公眾恐慌的加深和彌漫，給西方政府施加壓力，也達(dá)到了宣傳自己的目的?！熬巹W(xué)”也可能是一把雙刃劍。

如此種種，正如維利里奧所說，一切已經(jīng)在那里，已經(jīng)被看到，已經(jīng)被知曉，甚至已經(jīng)被預(yù)演。海灣戰(zhàn)爭中，真正的干預(yù)性力量其實(shí)是電視，是泰德·特納領(lǐng)導(dǎo)的CNN。軍人們此前可以為軍事本身而戰(zhàn)，為政治而戰(zhàn)，為經(jīng)濟(jì)而戰(zhàn)，但是今天，他們會為“影像”而戰(zhàn)。只有先做好電視圖像的部署，軍事的部署、政治的溝通才能事半功倍。如中國的兵家所說，兵馬未動，糧草先行，在今天，戰(zhàn)場上則完全是“兵馬未動，影像先行”。

三、從“媒介即信息”到“媒介即速度”

維利里奧向我們展示了海灣戰(zhàn)爭中電視媒介從“延時”向“實(shí)時”的轉(zhuǎn)變，恰恰因?yàn)檫@一變化，電視影像對于軍事和政治的影響也發(fā)生了質(zhì)變。但是，我們?nèi)绻M(jìn)一步深究，從“延時”到“實(shí)時”，其實(shí)質(zhì)正是“速度”的變化，即從有限的播送速度，進(jìn)化到可以實(shí)時抵達(dá)世界任一角落的“準(zhǔn)光速”。電視仍然是電視，變化的只是“速度”而已，正因?yàn)樗俣鹊淖兓平搅四硞€極限，媒介所造就的軍事/ 政治生態(tài)已截然不同。我們這里再次看到速度在維利里奧的理論版圖中所占據(jù)的重要地位。當(dāng)速度在有限度地增加時，我們可能只是單純看到數(shù)量值的變化，可當(dāng)速度逼近了光速，就會帶來質(zhì)變，顛覆我們以往種種的生存感受。

其實(shí)，我們當(dāng)代人所處的媒介系統(tǒng)幾乎已然全部由準(zhǔn)光速的媒介（互聯(lián)網(wǎng)、實(shí)時電視、移動互聯(lián)網(wǎng)等）所構(gòu)建，這恰是維利里奧考察媒介問題的具體語境和立足點(diǎn)。對他來說，是什么媒介來傳送內(nèi)容已然不重要，重要的是，速度差異使得媒介的本質(zhì)截然不同。經(jīng)維利里奧啟發(fā)，我們可能很難對媒介理論家麥克盧漢的經(jīng)典理論滿意了。麥克盧漢曾有一句著名的論斷—“媒介即信息”，亦即傳播信息的內(nèi)容差異并不重要，重要的是由什么媒介形式去承擔(dān)傳播任務(wù)， 媒介形式的差異比內(nèi)容本身的差異更重要。這一論斷固然有道理，但麥克盧漢還沒有簡明扼要地說清楚，到底是什么決定了不同媒介形式之間的本質(zhì)性差別。我們不妨借維利里奧的理論在這里點(diǎn)破：決定媒介本質(zhì)性差異的其實(shí)就是“速度”。從這一點(diǎn)上來說，麥克盧漢的“媒介即信息”可以被修訂成一個新時代的2.0版本——“媒介即速度”。