基于民族精神 探尋藝術(shù)真諦

隋欣

摘 要：浪漫主義時期重要的波蘭作曲家肖邦，與大多數(shù)音樂家的創(chuàng)作不同，他一生的音樂創(chuàng)作幾乎只專注于鋼琴一個領(lǐng)域，被人們譽(yù)為“鋼琴詩人”。他的鋼琴作品包括瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲、練習(xí)曲、圓舞曲等多種鋼琴音樂體裁。僅在鋼琴音樂這一個空間中，將各種鋼琴音樂體裁發(fā)展到更高、更完善的階段，是音樂歷史長河中風(fēng)格獨特且深受人們喜愛的作曲家之一。本文力圖從其音樂作品創(chuàng)作的民族性精神角度出發(fā)，探尋肖邦音樂創(chuàng)作的重要價值及意義。

關(guān)鍵詞：民族性 鋼琴詩人 精神

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的作曲家，也是浪漫主義時期最具獨創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。他與許多作曲家不同，一生的創(chuàng)作活動幾乎只專注在鋼琴音樂這一個領(lǐng)域中，其音樂創(chuàng)作內(nèi)容大都和波蘭這個偉大的民族有關(guān)，他對祖國和人民的熱愛是其音樂作品最根本的關(guān)鍵。

一、鋼琴瑪祖卡舞曲中民族因素

肖邦熱愛祖國，熱愛祖國的文化，他的音樂和作曲風(fēng)格特點深刻的體現(xiàn)出他時刻心系祖國的興亡和榮辱。肖邦一生的音樂創(chuàng)作幾乎都投入在鋼琴領(lǐng)域，他的作品多以波蘭民間歌曲為基礎(chǔ)，題材主要來自波蘭人民的生活、歷史，作品內(nèi)容豐富、曲調(diào)激昂奔放、和聲織體豐富多彩、作品結(jié)構(gòu)靈活生動。他給予了包括瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲等一系列的音樂藝術(shù)體裁以新的思想感情和豐富的音樂文化內(nèi)涵，并且深入的分析解釋和演繹，大大提高了這些藝術(shù)體裁的音樂性和表現(xiàn)力。通過借鑒吸收波蘭鄉(xiāng)村的民間舞曲以及民間的音樂體系，肖邦形成了具有肖邦風(fēng)格的鋼琴瑪祖卡舞曲，這是其音樂創(chuàng)作中最具有波蘭農(nóng)民間鄉(xiāng)土氣息的體裁。58首馬祖卡舞曲的創(chuàng)作靈感來自于馬祖卡舞曲、庫卡維亞克舞曲、奧別列克舞曲等三種波蘭民間舞蹈音樂的因素，這三種舞曲都是三拍子的，其中庫卡維亞克舞曲、奧別列克舞曲的旋律與節(jié)奏則相對平穩(wěn)一些，而馬祖卡舞曲是其中最為歡快熱烈的，充滿鄉(xiāng)土氣息。肖邦抓住這些民間音樂的靈魂，進(jìn)行風(fēng)格藝術(shù)的再創(chuàng)造，而不是一成不變地直接采用民間舞曲原來的曲調(diào)。肖邦的瑪祖卡舞曲常表現(xiàn)為力度較強(qiáng)，速度較快，重音大多數(shù)都不在第一拍上，舞曲的旋律節(jié)奏重音經(jīng)常落在第三拍上，有時是在兩小節(jié)中的第二小節(jié)末拍上。肖邦的58首瑪祖卡舞曲作品中情緒多樣，大致上可以分為兩種類型，一類具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息的音樂，結(jié)構(gòu)簡單，有一種清新質(zhì)樸的感覺。另一類是有著城市生活的氣息，具有較多的城市因素融入，帶有著浪漫主義的音樂氣質(zhì)，情感細(xì)膩，旋律和聲處理的都恰到好處，偶爾使用半音進(jìn)行豐富的調(diào)式、調(diào)性變化。肖邦被人們稱為“浪漫主義鋼琴詩人”。舒曼對肖邦的評價可謂是直觀又恰到好處。他評價肖邦的音樂是“花叢中的大炮”。我們聽過肖邦的音樂后，就會充分理解這句話的含義。肖邦的作品具有悲壯性、英雄性和史詩性，也有溫情柔和的歌唱性和節(jié)奏明顯的律動感。肖邦在自己的創(chuàng)作中把波蘭的民間音樂和鋼琴織體有機(jī)結(jié)合在一起，在創(chuàng)作中不斷加入民族民間音樂的元素，所創(chuàng)作的音樂更像是一個藏在花叢中的大炮，爆發(fā)力極強(qiáng)。

二、波羅奈茲舞曲中的民族特性

波羅奈茲舞曲是肖邦音樂創(chuàng)作中最能強(qiáng)烈地表達(dá)和體現(xiàn)民族意識和濃郁民族氣質(zhì)的音樂體裁。波羅涅茲舞曲的歷史悠久，最初是來自波蘭歷史上的貴族沙龍中用于伴舞的音樂，也被稱作波蘭舞曲。16世紀(jì)中期至17世紀(jì)的器樂舞曲。由波蘭皇宮逐漸普及發(fā)展到市民各階層。18世紀(jì)又逐漸成為了獨立的器樂曲目。波羅涅茲舞曲在肖邦的手中被賦予了更高的思想性和藝術(shù)價值，是一種風(fēng)格莊重的器樂舞曲， 密集和弦為特征的和聲，音樂舒緩而莊重，通常是中等或偏向緩慢速度的三拍子舞曲。肖邦的母親非常喜愛奧金斯基創(chuàng)作的舞曲，所以肖邦受其影響，對這種題材的音樂非常喜愛，也激發(fā)了肖邦對這種音樂體裁的創(chuàng)作力和靈感，他所創(chuàng)作的波羅奈茲舞曲已不再是那種僅僅具有宮廷音樂風(fēng)格的鋼琴舞曲表現(xiàn)形式，他將波蘭的民族音樂和騎士音樂風(fēng)格的英勇性質(zhì)也完全融入進(jìn)了創(chuàng)作中，旋律充滿活力，已經(jīng)超過了這種舞曲體裁原有要表達(dá)的內(nèi)容。一般多為三段式的演奏曲式或回旋曲式。肖邦賦予了波羅奈茲舞曲更高的精神內(nèi)涵以及最充沛的情感，具有宏偉、雄壯的氣質(zhì)，充滿了英雄氣概，有著強(qiáng)烈革命斗爭精神和愛國主義情懷，從不同的側(cè)面抒發(fā)了一位祖國被異族奴役的愛國者的情懷。肖邦通過其創(chuàng)作的作品將這種舞曲體裁推向了世界。

例如肖邦的《軍隊波羅奈茲舞曲》，這是浪漫主義時期非常有影響力的有一部作品，肖邦使這部作品充滿了斗爭性和英雄主義。他將波蘭民間音樂的元素進(jìn)一步加工，描繪了一個波蘭民族英勇抗戰(zhàn)的英雄形象。全曲由三個部分構(gòu)成。第一部分第一主題是在A大調(diào)的旋律中開始，這是全曲的主體部分，節(jié)奏緊密，采用進(jìn)行曲的旋律，強(qiáng)勁有力。肖邦充分利用色彩性變調(diào)，生動地刻畫了威武勇敢的波蘭戰(zhàn)士的形象。通過四小節(jié)雙手八度和左手在主音A上的節(jié)奏變化反復(fù)，表現(xiàn)出軍隊作戰(zhàn)前戰(zhàn)士們時刻準(zhǔn)備著的激動情緒。節(jié)奏上看，肖邦巧妙地運(yùn)用波蘭民間舞曲的節(jié)奏，形象的模仿軍號的音響效果和小軍鼓的敲擊，節(jié)奏密集，短促有力，既有波羅乃茲傳統(tǒng)舞曲的節(jié)奏特征又有軍隊進(jìn)行曲的節(jié)奏。作品中采用大量的波蘭民族民間特色的前八后十六接二八的節(jié)奏型，使用附點音符和三連音，給人一種推進(jìn)、向前的感覺，使得樂曲剛開始就具有顯著的軍樂特征，刻畫出波蘭人民英勇抗敵的頑強(qiáng)拼搏精神。這一樂段在具有波羅奈茲舞曲的特色節(jié)奏感的伴奏下，襯托出一種勃勃生機(jī)的景象。第二主題在保留了第一主題音樂動力的基礎(chǔ)上發(fā)展了新的音調(diào)，第二主題為第一主題的延續(xù)，采用上行三度模進(jìn)的方式，雖沒有第一主題那樣的剛勁，但是更多的描繪舞蹈場景讓作品擁有了新的色彩，并且通過豐富的八度和弦的進(jìn)行以及旋律的快速上行、同一八度和弦的連續(xù)演奏的技術(shù)手法等，使得軍隊的性格特征更加明顯，從而展現(xiàn)出軍隊的勇猛威武。最后的八小節(jié)讓音樂調(diào)性從熱鬧的舞蹈場面返回到第一主題部分，兩個主題逐漸發(fā)展，使得音樂主題的形象更加突出。第二部分音域?qū)拸V，肖邦認(rèn)為旋律是音樂的靈魂，作品中優(yōu)美的旋律是在自然音階和民間調(diào)式的基礎(chǔ)上演繹出來的，這是波蘭民歌的特點。從D大調(diào)轉(zhuǎn)至降B大調(diào)再到C大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，通過多變的調(diào)性和旋律的對比，刻畫出波蘭人民心中的憤恨。D大調(diào)上的旋律，右手用簡單、寬廣的旋律模仿圓號的輝煌音色，在第36小節(jié)到第38小節(jié)調(diào)式開始轉(zhuǎn)向B大調(diào)，節(jié)奏型和樂曲的情緒繼續(xù)保持。接著就出現(xiàn)了本段具有斬釘截鐵的果斷和堅毅性格的主題。調(diào)式由B大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，富有特色的節(jié)奏是二分音符的顫音加三十二分音符，模仿了軍樂隊中的樂鼓的鼓點。低音部分在強(qiáng)度表現(xiàn)上的由強(qiáng)漸弱和高音和弦的由弱漸強(qiáng)，產(chǎn)生的音響效果給人以緊張、壓迫之感，好似大敵當(dāng)前的情景，給聽眾營造了一種戰(zhàn)場上令人緊張、窒息的氛圍，仿佛戰(zhàn)士們心中出現(xiàn)了不穩(wěn)定的情緒和內(nèi)心的掙扎。上下兩聲部的顫音級進(jìn)下行，結(jié)束新的材料，緊接著重復(fù)把音樂推回D大調(diào)上，接著的大量三十二分音符的運(yùn)用似乎是戰(zhàn)士們的內(nèi)心變得更加堅定，平定了戰(zhàn)士們之前內(nèi)心的猶豫和緊張，堅定了戰(zhàn)勝這次戰(zhàn)役的決心，情緒也變得更加激昂。第三部分為第一部分的再現(xiàn)，全曲的風(fēng)格沒有偏離“軍隊”這一主題，是典型的西方音樂帶三聲中部的復(fù)三部曲式ABA中的最后一段。全曲采用了波羅奈茲舞曲中常見的3/4拍子。呈示部是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。主體部分充分反映了軍隊的特點，用令人振奮的情緒結(jié)束全曲，節(jié)奏特點鮮明，營造出人民群眾在英雄勝利歸來時熱情迎接的場面，給人以豪壯之感，在“軍隊”的氣勢中結(jié)束全曲。

肖邦在他的《軍隊波羅奈茲舞曲》中傾訴了對祖國的熱愛，贊揚(yáng)了偉大的波蘭人民奮力抗戰(zhàn)的精神，表達(dá)了肖邦對祖國命運(yùn)的擔(dān)憂和支持波蘭民族繼續(xù)為民族自由和民族獨立而斗爭、真誠地期待勝利的信心，這部作品對波蘭音樂乃至世界音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、鋼琴奏鳴曲中的民族因素

肖邦的一生中創(chuàng)作了三部鋼琴奏鳴曲，最著名的《降b小調(diào)第二奏鳴曲》，是其成熟時期的作品，同時也是浪漫主義時期代表作。

當(dāng)時肖邦雖然離開祖國，但他卻無日無刻不在關(guān)心著祖國的命運(yùn)，這種愛國主義情懷在音樂創(chuàng)作中便轉(zhuǎn)化為作品的民族性因素。肖邦在他的創(chuàng)作中努力反映波蘭的歷史和波蘭人民的生活現(xiàn)狀，抒發(fā)波蘭人不甘屈服于外族統(tǒng)治的信念，表達(dá)他本人對祖國命運(yùn)的關(guān)切和對祖國人民遭遇的同情。祖國波蘭的命運(yùn)、苦難時刻縈繞在他的心頭，《降b小調(diào)第二奏鳴曲》正是在這樣的情感下而創(chuàng)作的，肖邦的音樂作品大部分都是從他對他的祖國的熱愛里生長出來的。

肖邦在吸收歐洲古典音樂創(chuàng)作經(jīng)驗的同時不斷創(chuàng)新，他在狹窄的創(chuàng)作空間里把鋼琴音樂提高到一種前所未有的高度;他的“前奏曲”“練習(xí)曲”“夜曲”等一系列音樂體裁都被賦予了新的思想感情。肖邦的鋼琴音樂里面有著獨樹一幟的魅力，不僅僅是在音樂領(lǐng)域形成了獨特的肖邦風(fēng)格，也為19世紀(jì)西方的藝術(shù)進(jìn)步做出了巨大的貢獻(xiàn)，為后來的民族樂派的形成起到了一定作用。

結(jié)語

只有基于民族精神，發(fā)揚(yáng)光大民族藝術(shù)的真諦，才能將民族的走向世界?！吧谌A沙，靈魂屬于波蘭，才華屬于世界”這句話是對肖邦最高度的評價，肖邦以他的音樂，證明了他不僅是早期浪漫主義的杰出代表，是真正的“鋼琴詩人”，還是19世紀(jì)中葉繁榮起來的民族樂派的先驅(qū)，是一位真正的波蘭民族音樂家。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖邦練習(xí)曲：鋼琴藝術(shù)史上的一座里程碑.廣東新華網(wǎng).

[2]姜子文.肖邦瑪祖卡舞曲的民族精神和愛國精神[J].樂府新聲， 2001（2）.

[3]帕斯哈洛夫.肖邦與波蘭音樂[M].人民音樂出版社.

[4]索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂出版社，2003（1）.

注：本文系黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目，項目名稱：基于本地生活圈的龍江特色文旅融合產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究，編號：20YSD222。