紀(jì)實(shí)大師的視角

美國攝影大師瑪麗·埃倫·馬克（Mary Ellen Mark，1940-2015）出生于費(fèi)城郊區(qū)的埃爾金斯公園（Elkins Park）。她早期在好萊塢從事劇照攝影，但引起公眾共鳴的是她的紀(jì)實(shí)攝影作品，拍攝內(nèi)容包括妓女、吸毒者、精神病患者和無家可歸者的肖像照片。她在印度拍攝過妓女和馬戲團(tuán)，在俄亥俄州拍攝過精神病患者，在西雅圖拍攝過離家出走的青少年，在加利福尼亞州的北好萊塢拍攝過住在汽車?yán)锏牧麟x失所的人們。馬克說：“對于那些失去聲音的人來說，我愿意成為一種聲音?！?/p>

馬克拍攝的印度馬戲團(tuán)，是她最喜歡的作品之一。1990年她來到印度艾哈邁達(dá)巴德，與一個馬戲團(tuán)共同旅行了六個月，并且欣賞了18個不同馬戲團(tuán)的表演。她認(rèn)為那是一段美好的時光，覺得再沒有比印度馬戲團(tuán)更奇怪的事物了。 馬克拍攝了馴獸師拉姆和他訓(xùn)練的大象夏山（Shyama）。大象把鼻子纏在拉姆的脖子上，成為攝影史上的經(jīng)典照片，馴獸師以為自己是照片主角，而大象夏山微微瞇起的眼睛透露出一絲狡黠的眼神，讓照片變得與眾不同。馬克回憶起這張照片時說：“這張照片的寓意獨(dú)特，讓人聯(lián)想到人與動物共同的本性。夏山在以自己的方式與我溝通，仿佛是在對我說：‘我保持這個姿勢很久了，很累的，麻煩你快拍。”但不幸的是，就在拍完這張照片的幾個月后，夏山因食物中毒而死亡，馴獸師拉姆的心都碎了，瑪麗也難過了很久。

很多紀(jì)實(shí)攝影師在拍攝之前會試圖了解拍攝對象。但馬克不是這樣，而是一見面就馬上開始拍攝。她說：“過多的事前了解會讓攝影師歪曲自己的角色，你來到這里就是為了拍照?！瘪R克鏡頭中的拍攝對象看起來都是那么鎮(zhèn)靜。她通常不喜歡人們對著相機(jī)微笑。的確，有時候他們笑起來很美，但笑容經(jīng)常是一種防御，實(shí)際上他們并不舒服。馬克喜歡大畫幅相機(jī)的細(xì)節(jié)，但更鐘情于輕便相機(jī)的流暢與自然，她每天都堅(jiān)持拍照，經(jīng)常會持續(xù)幾個月和被攝者生活在一起，最終使拍攝對象在鏡頭前已經(jīng)沒有任何戒備了。

在馬克看來，充滿喜悅和絕望的馬戲團(tuán)就是生活本身的隱喻。

馬戲團(tuán)元素與時尚的碰撞

魔術(shù)的神奇、走鋼絲的刺激、小丑的滑稽，這些通通囊括在馬戲團(tuán)之中，不僅讓喜愛馬戲的觀眾大開眼界，甚至還為不少攝影師提供了豐富的創(chuàng)作題材和靈感。美國時尚攝影師史蒂芬·梅塞（Steven Meisel）就是這樣一位攝影師。

梅塞出生于1954年，是業(yè)內(nèi)最成功的時尚攝影師之一，定期為美國和意大利Vogue及其他時尚雜志和廣告商拍攝照片，獲得了廣泛的贊譽(yù)和好評。他縱橫時尚攝影界 30 余年，拍攝了眾多令人驚艷的作品。對于他來說，“沒有特定的風(fēng)格”就是他的風(fēng)格。梅塞總能從設(shè)計、建筑、電影等各種藝術(shù)形式中汲取靈感，并將它們運(yùn)用到拍攝中去。

厚厚層疊的領(lǐng)口、燈籠型的束口褲子、輕薄的蕾絲和各種飄帶都是特點(diǎn)鮮明的馬戲團(tuán)元素。俄羅斯的馬戲團(tuán)起源甚早，20世紀(jì)已經(jīng)有全球第一所馬戲?qū)W校了，所以很多馬戲團(tuán)元素的設(shè)計都帶有明顯的俄羅斯服飾風(fēng)格。

梅塞用馬戲團(tuán)元素為雜志拍攝了這組時尚大片，成為很多攝影師爭相模仿的對象。

流浪馬戲團(tuán)

斯蒂芬妮·根戈蒂（Stephanie Gengotti）是生活在意大利的法國籍?dāng)z影師;她出生于一個混合文化的家庭，家族有日本、希臘和美國血統(tǒng)，父母都是空乘人員，她從小就跟隨父母旅行。根戈蒂擁有英語和法語翻譯學(xué)位，并獲得了羅馬攝影學(xué)院（Scuola Romana di Fotografia）的新聞攝影研究生學(xué)歷。她主要從事肖像攝影，與拍攝對象建立直接關(guān)系的需要讓她常常走入故事主人公的日常生活中。

一個小男孩站在一個木制碼頭的中間，羅訥河平靜而斑駁的河水在他身后伸展，3個橘子懸在男孩的頭頂上。這些都是根戈蒂捕捉的平凡而神奇的場景。如今，馬戲團(tuán)似乎是個不合時宜的事物，但它卻有著千年歷史，并且在很多歐洲小鎮(zhèn)的無名角落里仍努力保持著活力。根戈蒂從2016年開始記錄馬戲團(tuán)的生活，該系列作品名為Circus Love（馬戲團(tuán)之愛）。

作品分為幾章，每章講述一個不同家庭的故事。布魯內(nèi)特兄弟（Brown Bros.）是世界上第二小的馬戲團(tuán)，這個由丹麥、西班牙和意大利的藝術(shù)家組成的“大家庭”乘坐大篷車在歐洲旅行。捕夢者（Les Pêcheurs de Rêves）是法國一個小型流動馬戲團(tuán)，成員有3個大人和3名孩子，他們開著拖車，帶著孩子們和全部道具在歐洲各個小鎮(zhèn)演出，以一種浪漫而自由的方式生活。 比東馬戲團(tuán)（Cirque Bidon）由弗朗索瓦·比東（Fran?ois Bidon）是20世紀(jì)70年代成立的法國馬戲團(tuán)，他們用馬拉著旅行車，在歐洲旅行巡演。吉福德（ Giffords）馬戲團(tuán)則是一個神奇的鄉(xiāng)村綠色馬戲團(tuán)，整個夏天都在英格蘭各地巡回演出。

斯蒂芬妮說：“在社交網(wǎng)絡(luò)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀察他人的虛擬生活，讓我們的自由變得越來越少。但在馬戲團(tuán)里，我有一種停滯和放慢的感覺。我們可以停下瘋狂的腳步，追求更有人性的維度，根據(jù)內(nèi)心的空間或自然的節(jié)律把握自己的生活?！?p>

50年的記錄

50年來，著名攝影師彼得·拉維（Peter Lavery）一直跟蹤拍攝英國和愛爾蘭的馬戲團(tuán)，捕捉這種脆弱而游蕩的生活中的現(xiàn)實(shí)時刻。拉維記錄了英國馬戲團(tuán)的興衰，令他著迷的是演出的浮華與后臺的平凡之間的差異。拉維的照片展現(xiàn)出了一個人們甚少了解的世界。

1768年，在倫敦滑鐵盧附近的一片荒蕪?fù)恋厣?，藝人、企業(yè)家和馬術(shù)騎士菲利普·阿斯特利（Philip Astley）做了一件全新的事。他聚集起團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)表演形式，這就是世界上第一個馬戲團(tuán)。

拉維是一名礦工的兒子，他從利茲藝術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)至倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院，在那里學(xué)習(xí)攝影。自1968年在家鄉(xiāng)韋克菲爾德觀看了一場小型室內(nèi)馬戲團(tuán)表演以來，他對馬戲團(tuán)就抱有持久的興趣和激情：“異國情調(diào)和奇裝異服太吸引人了，我立刻被馬戲團(tuán)里的聲音和氣味迷住了。此后的50年里，這個主題都始終陪伴著我?！?/p>

幾十年來，在馬戲團(tuán)的大篷車上旅行和拍照已經(jīng)使拉維成了馬戲團(tuán)的一部分。他在1970年至1996年之間主要拍攝黑白照片，此后的20多年中則拍攝彩色照片。與黑白照片相比，彩色畫面所表達(dá)的情緒更加堅(jiān)韌而生動。

Tips

更多相關(guān)題材的攝影師

■史蒂文·拉克斯頓（Steven Laxton）在一次聚餐時被朋友的精彩描述所感染，前往中美洲的薩爾瓦多尋找流浪馬戲團(tuán)的蹤跡。由于馬戲團(tuán)表演時間地點(diǎn)不確定，第一次為期三周的拍攝計劃完全落空。就在拉克斯頓離開薩爾瓦多的第二天，雇傭的偵探找到了流浪馬戲團(tuán)，他很快又飛回薩爾瓦多真正開始了拍攝。雖然拉克斯頓只會一點(diǎn)兒西班牙語，但他很快融入了馬戲團(tuán)的生活。拉克斯頓采用了商業(yè)式的拍攝手法來展現(xiàn)流浪馬戲團(tuán)的成員，并給觀眾留下了足夠的空間去想象他們的生活。

■愛麗絲·祖（Alice Zoo ）是倫敦的一位紀(jì)實(shí)攝影師和作家。在阿根廷湖區(qū)的一次旅行中，她偶然發(fā)現(xiàn)了一個搭建舞臺的巡回馬戲團(tuán)，于是決定在那里拍照。她感到，盡管她的拍攝對象與自己年齡相仿，但生活狀態(tài)卻迥然不同。這種背景交換讓攝影師處于一種放松和開放的狀態(tài)。因此，這個系列并沒有描繪馬戲團(tuán)演員的奇觀元素或旅行方式，而是聚焦于他們的幕后工作。

■19世紀(jì)中葉是美國馬戲團(tuán)的黃金時代，經(jīng)常有大型馬戲團(tuán)巡演，但是在第一次世界大戰(zhàn)后、第二次世界大戰(zhàn)前，美國經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)大蕭條，馬戲團(tuán)也逐漸走向衰落。布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）的《馬戲團(tuán)》便是對這段時間美國社會的最好記錄。馬戲團(tuán)里形形色色的人物照片，揭示了底層人民的生活實(shí)景?！恶R戲團(tuán)》這個攝影項(xiàng)目的拍攝歷時長達(dá)10年之久，共分為3個階段。戴維森在多個城市之間輾轉(zhuǎn)，拍攝了美國最負(fù)盛名的幾家馬戲團(tuán)。他采取多角度、多方位觀察馬戲團(tuán)演員，不僅拍下了他們表演時的模樣，而且用更多照片捕捉到了他們幕后的日常生活。