踏莎行

晏? 殊

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

【賞析】

這首《踏莎行》寫(xiě)平常之物，狀平常之景。然而，其音韻和諧，語(yǔ)言婉麗，個(gè)中之情思，倒也極合李后主“別是一般滋味在心頭”之意境。

上片是郊行所見(jiàn)。起首三句寫(xiě)“小徑”“芳郊”“樹(shù)色”，看似意象不連，卻頗具馬致遠(yuǎn)“小橋”“流水”“人家”的風(fēng)韻，再配之以“紅稀”“綠遍”“陰陰見(jiàn)”，一幅極具情致的芳郊暮春圖便活脫脫地端現(xiàn)于讀者的眼前。接著，詞人寄情于物，將物人格化：“春風(fēng)啊，你竟不明白應(yīng)該管住楊花？卻讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。”春風(fēng)豈能管住楊花？楊花撲面又有何罪？其實(shí)，這是寄情于物的寫(xiě)法。至此，詞人惜春哀世之情已溢于言表。是啊，楊花都能無(wú)拘無(wú)束地臨空飛舞，一個(gè)有血有肉的人呢？卻只能徒有羨魚(yú)之情！就此也罷，可那楊花也太不解人情，偏偏還“濛濛亂撲”，這豈不“長(zhǎng)條故惹行客”？縱然不“牽衣待話”，也會(huì)平挑起人無(wú)限惆悵！這實(shí)在不是無(wú)端的牢騷與埋怨，而真真是“剪不斷，理還亂”的寫(xiě)照??！

下片先寫(xiě)室外，再寫(xiě)室內(nèi)，承啟渾然，轉(zhuǎn)接自如。翠綠的樹(shù)葉遮住了弄囀的黃鶯，低垂的珠簾隔斷了輕盈的燕子，一“藏”字，一“隔”字，既描暮春佳木繁陰之景，頗富諧趣與生機(jī)，又露閣中觀景之感，景為情設(shè)而寓情;然后焦點(diǎn)轉(zhuǎn)入屋內(nèi)，只見(jiàn)香爐里青煙裊裊，和著游絲彼此糾結(jié)、纏繞，何其清幽的景致，卻又滋生著何等無(wú)奈的情懷。結(jié)尾跳開(kāi)實(shí)景而虛寫(xiě)：待到酒困甜睡醒來(lái)之時(shí)，日已斜落，正靜照著深深的朱門(mén)院落。醉眼惺忪，默讀殘照，那猜拳行會(huì)的歡聲似隱隱泛起;然而，片刻的偷樂(lè)，卻只能化作濃濃的愁夢(mèng)，此情此景，又怎一個(gè)“愁字了得”！詞至此結(jié)束，不過(guò)，試看夕陽(yáng)普照的院落，縱然深之又深，又怎能鎖得住“一江春水向東流”的閑愁??？

這時(shí)候，再品味全詞，似乎那“春風(fēng)不解禁”的楊花真的蓋天而來(lái)，有幾分浪漫與不羈，又不勝柔弱與嬌羞，只一味地亂撲，肆意地撩撥那待愈的思想之痂;又恰如揭開(kāi)一瓶陳年佳釀，其性烈，其味醇，卻又那樣善解人意，只緩緩溢，徐徐飄，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，惝恍迷離，讓人不覺(jué)而醉，醉而不覺(jué)。半夢(mèng)半醒，痛癢之間，一切似乎都不言而喻，然而只能喻無(wú)以言！也許，只能任愁緒“濛濛”亂飛，化作“一川煙草”也罷，流于“夕陽(yáng)山外山”也罷，解鈴系鈴，唯有讓那“靜逐游絲轉(zhuǎn)”的縷縷爐香去做永無(wú)達(dá)詁的詮釋！