【摘? 要】2019年11月8日，好萊塢戰(zhàn)爭片《決戰(zhàn)中途島》在中國內(nèi)地上映，與北美檔期同步?！吨型緧u戰(zhàn)役》是1976年由杰克·斯米特執(zhí)導(dǎo)，Donald S. Sanford編劇，查爾頓·赫斯登、亨利·方達(dá)、格倫·福特、三船敏郎等主演的戰(zhàn)爭片。兩部影片在歷史時(shí)間上相差43年，雖然兩部影片講述的是同一歷史事件，圍繞著同一歷史事實(shí)而展開講述，但是兩部影片無論在情節(jié)的設(shè)置、電影鏡頭的視覺效果、英雄主義的贊揚(yáng)等方面在我看來都有可比較之處，本文嘗試從以上所述幾個(gè)方面來將兩部影片加以對比，來增強(qiáng)我們西方戰(zhàn)爭電影的了解和認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】中途島;影視藝術(shù);視覺效果

1.真實(shí)的歷史事件與影視藝術(shù)相結(jié)合而再現(xiàn)歷史

電影《中途島之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》都改編自二戰(zhàn)歷史上最具傳奇色彩之一的戰(zhàn)役——中途島之戰(zhàn)。

珍珠港事件后，羅斯福總統(tǒng)決定由切斯特.尼米茲接替金梅爾出任美太平洋艦隊(duì)的司令，臨危受命的尼米茲到任后，很快組織了只有4艘航空母艦及其護(hù)航艦的艦隊(duì)。這支艦隊(duì)襲擊了在中太平洋島嶼上的日軍，緊接著實(shí)施一項(xiàng)令人震驚的作戰(zhàn)計(jì)劃——轟炸東京。1942年4月18日，從“大黃蜂”號航空母艦上起飛的16架B25式轟炸機(jī)飛臨東京上空，投下炸彈和燃燒彈后順風(fēng)直飛中國。這次空襲震動(dòng)了日本朝野，也刺激了山本，使他更加堅(jiān)定了要進(jìn)攻中途島的決心。作戰(zhàn)日期初步定在6月初。5月5日，日本海軍軍令部發(fā)布了《大本營海軍部第18號命令》，正式批準(zhǔn)中途島作戰(zhàn)計(jì)劃，并被命名為“米號作戰(zhàn)”。中途島海戰(zhàn)在1942年6月4日展開，是第二次世界大戰(zhàn)的一場重要戰(zhàn)役。美國海軍不止在這戰(zhàn)役中成功地?fù)敉肆巳毡竞＼妼χ型经h(huán)礁的攻擊，還因此得到了太平洋戰(zhàn)區(qū)的主動(dòng)權(quán)，所以這場仗可謂是“太平洋戰(zhàn)區(qū)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”①。扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面。同時(shí)，這也是世界歷史上著名的“以小搏大”的戰(zhàn)役之一，在?？哲娏Υ蟠笕跤谌毡镜那闆r下，最終美軍以損失一艘航母“約克城”號的代價(jià)擊沉日本“飛龍”、“蒼龍”、“赤城”、“加賀”四艘重型主力航空母艦，取得初步扭轉(zhuǎn)太平洋戰(zhàn)局的勝利。此次戰(zhàn)役的勝利，徹底改變了反法西斯戰(zhàn)爭的格局，為二戰(zhàn)勝利打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

對于二戰(zhàn)歷史的描述，分為兩類，一類是真實(shí)的歷史事件，一類是講述二戰(zhàn)的故事，這兩類好萊塢陸陸續(xù)續(xù)都在拍攝，但像這部影片這樣充滿正能量的，還是很罕見的。斯皮爾伯格拍攝的《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》雖然講的都是二戰(zhàn)的故事，但前者是講救贖主題，后者是用一個(gè)非常獨(dú)特的視角來反映美國人的戰(zhàn)爭觀?！吨型緧u之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》都是全景式反映中途島之戰(zhàn)的影片，影片里面的出場人物也是全景式的，從最高指揮官到普通士兵都有刻畫?！稕Q戰(zhàn)中途島》導(dǎo)演艾默里奇透露;“這部影片我籌備了15年，我們在無窮無盡的資料和歷史影像里進(jìn)行了年復(fù)一年的研究，希望能打造一部21世紀(jì)的史詩級戰(zhàn)爭大片。”②影片力求全方位還原戰(zhàn)爭真實(shí)細(xì)節(jié)，多個(gè)角色的故事均取材于歷史真實(shí)人物事跡，更多地從浴血奮戰(zhàn)的一線戰(zhàn)士與掙扎求生的普通民眾視角出發(fā)，還原戰(zhàn)爭的殘酷和面臨家國危機(jī)時(shí)普通軍人所作的犧牲。

2.《中途島之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》的視覺效果對比

1976年的《中途島之戰(zhàn)》該片的諸多戰(zhàn)爭場面實(shí)非本片原創(chuàng)實(shí)拍。而是多采自二戰(zhàn)紀(jì)實(shí)片甚至后來的日美戰(zhàn)爭電影。如日本軍機(jī)起飛和轟炸中途島就直接剪自1970年美日合拍片《虎虎虎》、表現(xiàn)日方的戰(zhàn)爭場面則出自1960年日本戰(zhàn)爭片《太平洋之嵐》。所以，這部《中途島》實(shí)際只拍了一點(diǎn)室內(nèi)景，外景的戰(zhàn)爭場面，基本沒拍。

而《決戰(zhàn)中途島》影片里面的戰(zhàn)爭場面借助現(xiàn)代電腦特效營造得非常逼真，通過浩大的海上軍艦對決、硝煙四起的轟炸現(xiàn)場、令人頭皮發(fā)麻的第一空戰(zhàn)視角等，尤其是戰(zhàn)斗機(jī)俯沖轟炸和炮彈從空中落下的鏡頭，讓人仿佛置身于當(dāng)年血與火的大戰(zhàn)中。將恢弘磅礴的戰(zhàn)爭場面刻畫的淋漓盡致，并通過聚焦浴血奮戰(zhàn)的一線戰(zhàn)士與掙扎求生的普通民眾，直面戰(zhàn)爭的殘酷。作為21世紀(jì)投資最大的戰(zhàn)爭片之一，電影斥資超過一億美元，延續(xù)導(dǎo)演一貫的頂級視聽呈現(xiàn)，力圖用最震撼的觀影體驗(yàn)回饋觀眾。我們通過觀影也被驚心動(dòng)魄的航母群戰(zhàn)、浩蕩震撼的轟炸場景以及觸目驚心的戰(zhàn)斗第一視角所震撼，《決戰(zhàn)中途島》的確呈現(xiàn)出了極其強(qiáng)烈的視覺沖擊。

3.《中途島之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》的劇情設(shè)置對比

以前看的都是1976年上映的《中途島之戰(zhàn)》，劇情一開始是因日本突襲珍珠港之后，美軍轟炸東京，隨后日本軍官官向偷襲珍珠港的總指揮日本海軍上將山本五十六通報(bào)東京被轟炸的事情。接下來描述了東京被襲擊之后山本五十六的反應(yīng)、心里狀況、制定襲擊中途島的心路歷程?！吨型緧u之戰(zhàn)》著重描述了這次戰(zhàn)役中，美日雙方指揮官的心理狀態(tài)、思路以及應(yīng)變能力。影片的后半部分，更多的則是描述美日軍機(jī)之間的空戰(zhàn)和美軍炸沉日本航母的場景。影片從頭到尾沒有拖泥帶水，劇情一環(huán)扣一環(huán)，較充分的展現(xiàn)了本次戰(zhàn)役日美雙方的軍事實(shí)力、指揮官素質(zhì)等對比。

《決戰(zhàn)中途島》，影片前面40分鐘在講述珍珠島事件，之后25分鐘左右敘述了在這之后轟炸東京，以及大家所熟悉的杜立特中隊(duì)在衢州被救援，導(dǎo)致日軍大掃蕩的事情。最后1小時(shí)才講述了中途島戰(zhàn)役。而且對整個(gè)戰(zhàn)役細(xì)節(jié)描述比較少，更多的是宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，以及渲染美軍愛國情懷。缺少了《中途島之戰(zhàn)》中關(guān)于尼米茲和山本五十六的正面對決的描述，以及如何破解代號“AF”代表中途島，《決戰(zhàn)中途島》僅僅一兩句話?！稕Q戰(zhàn)中途島》電影片長兩個(gè)小時(shí)，最大的感受就是戰(zhàn)斗場面是層層疊加地往上累積，給人一種“打打打”的持續(xù)升溫，而夾雜在其中的文戲部分恰到好處地成為火爆場面的一種平穩(wěn)、舒緩過度，值得回味的恰恰是這些文戲部分里體現(xiàn)出的電影編導(dǎo)的選擇性眼光。

4.電影在體現(xiàn)電影觀與最新研究歷史成果的與時(shí)俱進(jìn)

首先是電影的決策線，從情報(bào)人員的角度出發(fā)。然后是電影的視覺線，從普通士兵的角度出發(fā)。三是戰(zhàn)爭勝利的關(guān)鍵，選擇了更接近歷史的角度。

4.1電影的決策線，從情報(bào)人員的角度出發(fā)。

電影的第一個(gè)場景，表現(xiàn)了偷襲珍珠港四年前在日本的一段風(fēng)平浪靜的時(shí)刻。為什么選擇這個(gè)節(jié)點(diǎn)展開電影的最源頭敘述？這里恰恰可以看出《決戰(zhàn)中途島》對這一題材的核心把握。因?yàn)椤爸型緧u之戰(zhàn)”里的一個(gè)重要的制勝原因，是美軍對情報(bào)的充分掌握。所以，《決戰(zhàn)中途島》在確定整個(gè)電影的故事交鋒面的時(shí)候，沒有表現(xiàn)高層領(lǐng)導(dǎo)的斗智斗勇，而是直接將情報(bào)員萊頓作為一個(gè)重要的視角存在，來凸顯“中途島之戰(zhàn)”的核心敘事線索。

由此可以看出《決戰(zhàn)中途島》在立意方面的別出心裁之處，也決定了這部電影的整體風(fēng)格。這就是電影無意于表現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)役的來龍去脈，無意去交待戰(zhàn)爭中的智力較量，事實(shí)上，我們通過一部電影來了解戰(zhàn)爭的真相，是非常困難的。所以，過往的戰(zhàn)爭影片，往往通過沙盤、圖示、地圖等輔助性工具，力求讓觀眾了解戰(zhàn)爭的全貌，但觀眾并不買賬，那樣像是讓觀眾來接受戰(zhàn)役史教育的。與其這樣，不如直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，通過人物來復(fù)現(xiàn)歷史的主線。電影的敘事線可以說看起來漫不經(jīng)心，但卻折射出編導(dǎo)的殫精竭慮的考量。

4.2電影的視覺線，從普通士兵的角度出發(fā)。

萊頓身為太平洋艦隊(duì)的情報(bào)官員，由他帶出了日方戰(zhàn)爭決策層山本五十六、美方?jīng)Q策層尼米茲的存在，而《決戰(zhàn)中途島》里戰(zhàn)爭親歷的一個(gè)層面，則是由一線軍人迪克·貝斯特來完成的。迪克·貝斯特的角色，承擔(dān)了電影里的視效環(huán)節(jié)，因?yàn)殡娪袄锏囊曅?，基本是依托貝斯特的存在而衍生出來的。一個(gè)士兵的視角能否反映一場戰(zhàn)爭的本質(zhì)？這是一個(gè)耐人尋味的問題。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)戰(zhàn)爭的影片中，不管這個(gè)士兵是不是主演，在影片中也必然會盡力壓制單個(gè)士兵的出現(xiàn)空間，畢竟一個(gè)普通士兵，是難以完成對一場戰(zhàn)爭的表現(xiàn)重任的。但《決戰(zhàn)中途島》恰恰通過一個(gè)士兵的視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，折射出這部電影的獨(dú)到的戰(zhàn)爭觀。這就是涉及到“中途島之戰(zhàn)”至今依然爭論不休的為何能夠取得勝利的原因。

4.3戰(zhàn)爭勝利的關(guān)鍵原因《決戰(zhàn)中途島》更接近歷史真相。

“中途島之戰(zhàn)”是一場海洋戰(zhàn)爭，不存在陸地的掠奪與爭取，因此，從某種意義上講，像這種海戰(zhàn)的勝利，是無法從客觀存在的土地獲取來評判的。所以，“中途島之戰(zhàn)”失敗之后，日本軍方對日本老百姓聲稱取得了一場大捷，就是因?yàn)楹Ｉ蠎?zhàn)場，沒有客觀實(shí)物性的獲取，完全取決于各方的自我指認(rèn)。日軍在這場戰(zhàn)爭中，被美軍擊沉全部參戰(zhàn)的四艘航母，而美國參戰(zhàn)的兩艘航母只損失了一艘，但是，如果日本軍方不向外界透露，根本無人知道在海上還發(fā)生過這么一場大戰(zhàn)。

正是因?yàn)楹?zhàn)展開的場地是在滄海茫茫的大海之上，所以，對方方位的確定至關(guān)重要。一支艦隊(duì)正如滄海一粟，由此凸顯了美軍情報(bào)部門的重要。這一點(diǎn)在《決戰(zhàn)中途島》里得到了體現(xiàn)，但是問題是，有了情報(bào)，并不能意味著美軍就能絕對制勝。日方發(fā)起“中途島之戰(zhàn)”有兩個(gè)矛盾的動(dòng)機(jī)，一是攻占中途島，將為日本獲取一塊不沉的航母，可以把戰(zhàn)線推向美國本土。一個(gè)是尋找美國的主力艦隊(duì)，也就是剩余的還能開動(dòng)的兩艘航母。但是，這兩個(gè)動(dòng)機(jī)，在山本五十六指揮聯(lián)合艦隊(duì)開進(jìn)太平洋的時(shí)候，并沒有得到明確的確認(rèn)。所以，日本艦隊(duì)，就像是摸著石頭過河一般，在汪洋一片的太平洋上，尤如游行一樣，到處尋找美國太平洋艦隊(duì)藏身何處，但是卻兩眼抹黑，不知敵人身在何處。這也是通常的“中途島之戰(zhàn)”里經(jīng)常表現(xiàn)的那個(gè)“決定生死成敗的五分鐘”中隱含的尷尬。

在1976年版的《中途島之戰(zhàn)》中，以較多的篇幅，表現(xiàn)了南云優(yōu)柔寡斷，在決策轟炸中途島還是攻擊美國航母時(shí)的猶豫不決。南云的計(jì)劃中，本來是想展開對中途島的第二波攻擊，飛機(jī)上掛的是用于陸上攻擊的炸彈，但是，突然發(fā)現(xiàn)了美軍的航母位置，這意味著當(dāng)前的攻擊使命必須轉(zhuǎn)向，對付航母的水雷自然要換到轟炸機(jī)上，就這么換彈的五分鐘，成了日本航母上最為脆弱的時(shí)刻，然而恰恰在這樣的脆弱的時(shí)機(jī)，美軍轟炸機(jī)來了。這就是流傳甚廣的導(dǎo)致日本中途島戰(zhàn)敗的“決定生死成敗的五分鐘”③。

這一說法，來自于因生病而在“赤城號”上養(yǎng)病的日本海軍中佐淵田美津雄所著的《中途島海戰(zhàn)》。他當(dāng)時(shí)因患闌尾炎而動(dòng)了手術(shù)，術(shù)后發(fā)熱，只能成為戰(zhàn)爭中的旁觀者。在1976年的《中途島之戰(zhàn)》中，南云在啟航時(shí)特意提到他，說兩員重要的參謀助手因病而未能助一臂之力（另一個(gè)是源田，先期是感冒未能參戰(zhàn)，后來康復(fù)后復(fù)出），可見南云對他的看重。

但在2005年由美國學(xué)者所著的《斷劍——中途島海戰(zhàn)尚不為人知的真相》（學(xué)林出版社2013年版）一書中，卻認(rèn)為淵田美津雄這一“黑色五分鐘”導(dǎo)致日本在中途島之戰(zhàn)失利是徹頭徹尾的謊言。④在這本書的作者序言中，就對這“命運(yùn)五分鐘”進(jìn)行了駁斥。在所有的歷史課本中，都這樣描寫，如果不是美軍飛機(jī)突然而至，發(fā)動(dòng)襲擊，日本航母上整裝待發(fā)的飛機(jī)便能夠一飛沖天，發(fā)動(dòng)對美國的決定性的必殺手段，好像這五分鐘，就是因?yàn)槿毡韭艘慌模胖率姑儡婏w機(jī)搶占了先機(jī)，奪取了制勝權(quán)。書中認(rèn)為：“當(dāng)時(shí)的日本的攻擊機(jī)尚未準(zhǔn)備好起飛，根本無力發(fā)動(dòng)對敵反應(yīng)?！币簿褪钦f，并不存在什么黑色五分鐘。當(dāng)美機(jī)突然飛到日本航母上的時(shí)候，日本一方并沒有有備無患，與美軍的主動(dòng)性相差的遠(yuǎn)不是區(qū)區(qū)五分鐘。

但通過這一事實(shí)，可以看出，南云在選擇炸彈與水雷上的猶豫，恰恰顯示出日本人發(fā)動(dòng)中途島一役的無所適從，折射出的是本質(zhì)上的日本人在進(jìn)行這一場戰(zhàn)爭時(shí)的動(dòng)機(jī)混亂。所以，日本研究學(xué)者在重新探討了中途島之戰(zhàn)的日本人攻略計(jì)劃之后，對這一場日本人長驅(qū)直入太平洋中心地帶、近乎是耀武揚(yáng)威炫耀之舉表示不可理解。

這種戰(zhàn)術(shù)不明的戰(zhàn)爭動(dòng)機(jī)，決定了中途島之戰(zhàn)，從一開始就是一場敗方已定的戰(zhàn)爭。1976年《中途島之戰(zhàn)》里按照舊有的說法，表現(xiàn)了日本航母上日軍雜亂無章地更換炸彈與導(dǎo)彈的場景，這一段鏡頭，實(shí)際上是剪輯自1968年日本拍攝的《山本五十六》中的場景。而在《決戰(zhàn)中途島》里，卻對這一段場景采取了模糊化的表現(xiàn)，并沒有強(qiáng)調(diào)這個(gè)混亂的五分鐘是導(dǎo)致美軍勝出的關(guān)鍵。

由此，可以看出，《決戰(zhàn)中途島》在它的不動(dòng)聲色的敘述中，還是接受了最近的歷史研究成果，并且融入了那些看起來不經(jīng)意的鏡像表現(xiàn)中，從而更接近歷史事實(shí)。

5.結(jié)語

影片《中途島之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》里涉及到的無論是日方還是美方，在他們拍攝的電影中，都意圖在人性的鏈條上，表現(xiàn)勢不兩立的雙方人物都最是具有人性光彩的?！稕Q戰(zhàn)中途島》如果有什么缺陷的地方，就是故事線索與人物關(guān)系交待的速度太快，讓人目不暇接，缺乏了從容與明晰，而1976年的《中途島之戰(zhàn)》在故事線索和人物關(guān)系交待上則明了的多。但是盡管如此，《中途島之戰(zhàn)》和《決戰(zhàn)中途島》仍是兩部值得我們學(xué)習(xí)的戰(zhàn)爭影片。

注釋

①王永生.中途島戰(zhàn)役[M].石油工業(yè)出版社.2014（08）

②搜狐網(wǎng)https：//m.sohu.com/a/352751410_99916539

③淵田美津雄.中途島海戰(zhàn).[M].2008

④帕歇爾.斷劍：中途島海戰(zhàn)尚不為人知的真相[M].2013（07）.

參考文獻(xiàn)

[1]王永生.中途島戰(zhàn)役[M].石油工業(yè)出版社.2014（08）

[2]搜狐網(wǎng)https：//m.sohu.com/a/352751410_99916539

[3]淵田美津雄.中途島海戰(zhàn).[M].2008

[4]帕歇爾.斷劍：中途島海戰(zhàn)尚不為人知的真相[M].2013（07）.

作者簡介：孟光升（1991.9--），男，山東濟(jì)南人，廣播電視專業(yè)，碩士研究生，研究方向?yàn)閺V播電視藝術(shù)作品研究。