鐵瑛琪

摘? ? 要：安東尼奧·高迪（Antoni·Gaudi）1852年6月25日誕生于離巴塞羅那不遠(yuǎn)的加泰羅尼亞小城雷烏斯。而今，一提起高迪就會聯(lián)想到巴塞羅那，而提到巴塞羅那就會想到那座舉世聞名的建筑—圣家族大教堂，那是高迪的建筑人生中最富有爭議的一個作品，也是最重要的作品，這個迄今為止還未建造完成的建筑被高迪賦予了許多美的形式;而米拉之家——高迪的巔峰之作，這座最接近高迪理想中建筑該有的樣子的作品，大力彰顯著它的魅力。

關(guān)鍵詞：高迪;巴塞羅那;圣家族大教堂;米拉之家

一提到巴塞羅那，很多人都會想到高迪那座建造了一個多世紀(jì)的教堂—圣家族大教堂，圣家族大教堂不僅僅是高迪本人最著名的代表作，同時也體現(xiàn)了那個時代的藝術(shù)風(fēng)格。高迪所處的時代處于新藝術(shù)運動興起之時。伴隨著第一次工業(yè)革命，科學(xué)技術(shù)和社會生活產(chǎn)生了前所未有的變革，思想和藝術(shù)領(lǐng)域也相繼發(fā)生革命。各國思想家和藝術(shù)家都開始對新的藝術(shù)風(fēng)格的探索。新藝術(shù)運動是一場對自然美學(xué)的追求運動，是一場先鋒運動。而處于時代急流中的高迪也毫不意外的加入這場運動之中。

在這場先鋒運動中，他慢慢的發(fā)展形成了自己的建筑風(fēng)格，“高迪化”藝術(shù)風(fēng)格——結(jié)合了東方伊斯蘭風(fēng)格、現(xiàn)代主義、自然主義等諸多元素，融入自己充滿激情的想象力和創(chuàng)造力而形成的與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。

一、自然之美

19 世紀(jì)末有兩種建筑語言：一種是曲線的語言構(gòu)成的建筑，另一種幾何圖形為特性的建筑。而高迪則是高迪自己的建筑語言。中世紀(jì)的哥特式教堂的穩(wěn)定性都依賴于扶垛，而扶垛是哥特式教堂的一個重要承重結(jié)構(gòu)，拼接在教堂外墻之上，將冰冷的棱角的顯示在外，宣揚著神性的威嚴(yán)和秩序。而高迪則將這些交接的地方都改成了曲線，各個部件組合成一道道連綿起伏的波濤，而哥特式的幾何窗式鑲嵌在這些曲線之中，行成了一種新式的教堂建筑視覺效果，緩和了壓抑的建筑氛圍，平添了許多人性和浪漫在其中，在西班牙這片古典的土地上展現(xiàn)了一個新的視覺世界。

自然美是高迪建筑設(shè)計的核心，自然則是高迪創(chuàng)造靈感的最本質(zhì)的來源，無論是在他早期還是晚期的建筑作品中，都可以看到自然的影子。在圣家族大教堂的內(nèi)部，高迪將教堂的天穹和柱體進(jìn)行了改造。原本哥特式教堂的柱體的棱條中可以看到古希臘柱體的痕跡，這些棱條多為鋒利的凹槽，有些則是簡化了的三角棱條，從凹槽中生長出來，和天穹的棱條混為一體。而高迪顯然是不滿這種僵硬的線條，他將圣家族大教堂中的柱體變換成樹木一樣的形態(tài)，棱條在柱體上半部分叉長出，盤旋而上，而天穹則被設(shè)計為花瓣式，上面細(xì)細(xì)碎碎的棱條和努力生長的“樹枝”交匯在一起，從下往上張望，可以看到一片被幾何編織出來的樹枝天穹。曲線一般的柱體再加上詮釋生命一般樹枝，高迪將人與神之間拉近了距離。而天穹上開滿了大大小小的圓形窗體，深深淺淺的光斑照射在“樹冠”上，宛如照射在清晨森林中的第一縷陽光。他將自然的優(yōu)雅和宗教的神秘相結(jié)合在一起，幻化出了一個新式的哥特式教堂。

二、奇特之美

圣家族大教堂雖然并不是高迪的巔峰之作但卻是高迪所以建筑設(shè)計作品中知名度最高的一個，不僅僅是因為這座教堂建造的時間遠(yuǎn)超平常，而且它自身的設(shè)計在那個新藝術(shù)運動時期也格外耀眼。教堂內(nèi)部宛如森林般的設(shè)計和外部墻體上蜿蜒的曲線都和哥特式建筑的教堂格格不入，他以自然形態(tài)的有機生物以及抽象形態(tài)的 曲線、拋物線、弧面等形態(tài)為主，摒棄了傳統(tǒng)教堂建筑的方正、平直的造型法則，使之從形態(tài)上于之前的建筑有很大的區(qū)別，這無疑是一種大膽的創(chuàng)新。除此之外，他還會在建筑物高聳的一角上進(jìn)行天馬行空的創(chuàng)作，例如圣家族大教堂的每個獨立塔樓頂端都有著風(fēng)格不同的特殊設(shè)計有的宛如海底的?？械膭t宛如一位超現(xiàn)實主義設(shè)計師的作品，兩種顏色大相徑庭的區(qū)塊進(jìn)行組合拼接，順便帶上一點大理石裝飾…...而這種獨特的美感雖然看起來荒誕不羈，但其實大多是利用自然中的扭曲、變形，他將這些元素放入建筑中，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚?，讓建筑和自然美學(xué)相融合，形成另一種“奇特”美。而觀賞者們大多會覺得這座建筑氣氛怪異，，畢竟這種打破了常規(guī)的建筑，總是讓很多保守主義的人沒辦法很快去接受它，但受到很多身處新藝術(shù)運動熏陶下的年輕人的喜歡。

同時他將這種奇特美學(xué)融入其他美學(xué)，使得那些稀奇古怪的小設(shè)計沒有一絲絲突跳的怪異感。

例如，在米拉之家這些宛如外星人般的通風(fēng)口和看起來就毒性很強的蘑菇造型的煙囪上再搭配一些鑲嵌藝術(shù)手法，使原本一些普普通通的小立面立刻變得生動活潑起來了。這些小細(xì)節(jié)多為不同的材料，色彩，紋樣構(gòu)成的，同時高迪的建筑作品外墻大多為淺色，配上這些簡單卻又不大面積的細(xì)節(jié)裝飾，使紋樣與材料間有豐富的契合性，使它們變化豐富的同時又井然有序，從而形成與眾不同的視覺效果。他奇特的裝飾手法除了在建筑中運用鑲嵌手法之外，高迪還將金屬材料暴露在建筑外，就如同上面提到的米拉之家的“海草”陽臺欄桿用自然之美的簡潔的曲線扭動造型，將材料與形式完美的結(jié)合在一起，讓觀賞者都不由驚嘆。

總結(jié)

其實仔細(xì)觀賞高迪的每一個建筑，會發(fā)現(xiàn)這些美學(xué)理念其實都是從自然中演變而來，無論是米拉之家外墻的曲線“海浪”，還是屋頂那些怪誕的“蘑菇”，亦或是那些被鑲嵌在建筑高聳處的裝飾，每一處和建筑相聯(lián)系都能看到高迪的“人造自然”，都能看到加泰隆尼亞的這片自然的土地帶給他的所有美的體會。

安東尼奧·高迪，一個誕生在正確時間正確地點的幸運建筑設(shè)計師，在19世紀(jì)的西班牙，讓他可以將自己心目中所認(rèn)為最美的自然形式通過建筑表達(dá)出來，而他對建筑外形的處理，裝飾和材料的運用等等，統(tǒng)一在他對建筑的理解出對自然的熱愛和深刻理解，無論是奇特之美還是曲線之美，在他的每個建筑設(shè)計作品中我們都可以在其中看到自然的影子，聽到自然的呼吸聲，他認(rèn)為世間萬物皆有靈性，建筑也應(yīng)是自然的一部分，建筑和自然是一個整體，他的建筑就成為了一個整體。

參考文獻(xiàn)：

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