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      霞光漫山巒
      ——淺談紫砂作品“流霞壺”中的絞泥裝飾

      2020-04-29 15:04:36馮建平
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年2期
      關(guān)鍵詞:絞泥泥料紫砂壺

      馮建平

      制作紫砂壺的紫砂泥有著“五色土”的美稱,其制作工藝流傳至今,內(nèi)核未變,卻也與古時有著翻天覆地的變化,首先就是紫砂泥料的色彩、種類變得越來越多,當代煉泥工藝遵循著古法傳承,但在某些環(huán)境機器開始逐步取代完全手工的勞動,這種轉(zhuǎn)變也許在早期讓習慣于過去的手藝人不相適應(yīng),但隨著細節(jié)的完善,這種不適應(yīng)也就自然而然的被扭轉(zhuǎn)過來,而當紫砂壺藝的創(chuàng)作者們適應(yīng)了這種轉(zhuǎn)變,那么更多的創(chuàng)作欲望、創(chuàng)作形式也就應(yīng)運而生了,紫砂文化也就相應(yīng)的展現(xiàn)出繁榮昌盛的面貌。

      傳統(tǒng)紫砂壺一直以樸素古雅的風貌著稱于世,雖然紫砂的歷史上也曾經(jīng)有過一段清朝雍容奢靡的宮廷式風格,但隨著時代的轉(zhuǎn)變,樸素古雅仍然無可阻擋的回歸,但需要說明的是,當代紫砂壺藝的創(chuàng)作者所理解的樸素并非是大眾意識當中的無裝無飾,素面朝天的古典樣式,而是一種尊重古韻,遵循我們悠久文化所衍變出來的形體藝術(shù)氣質(zhì)。這就如同畫家畫了一幅彩墨山水,云霞霧罩,色彩鮮明,姿儀繁多,但卻將自然的美景展露無疑,這樣一幅畫誰也無法將其與榮華繁冗聯(lián)系在一起,表達是原始自然的風光美景,無疑是一種“樸素”的藝術(shù)表達。

      紫砂壺中的絞泥工藝就是這樣一門技藝,這在傳統(tǒng)的紫砂制作當中是一門較為特殊的工藝,制作絞泥紫砂壺除了要具備通常的對泥料掌握的基本功外,還需要一點額外的創(chuàng)新精神和整體藝術(shù)構(gòu)思的能力,能夠利用不同泥料的特性相互組合而成的技藝。作品“流霞”就是這樣一件作品。

      《流霞壺》

      制作這把壺選用了三種紫砂泥料來進行制作,它們分別是“清灰泥、竹青泥以及黑調(diào)砂”,用細膩的清灰作底,竹青形成裝飾的段落,輔以黑調(diào)砂控制色度,巧妙的塑造出“山、水、石、云、霞、峰”等等瑰麗的奇妙景態(tài)。在制作壺身泥片的時候,先將青灰泥拍打成條裝,隨后將竹青按照一定的比例堆疊鑲嵌,由于這把壺并不追求壺面全體的絞泥裝飾,所以這種鑲嵌主要集中在青灰泥條的一側(cè),接著則與通常的原身筒壺形制作相同,于塑造身筒的時候捏搓,拍打成型。壺面的絞泥裝飾具有不規(guī)則性,需要注意的是在制作的過程中切忌出現(xiàn)斷裂,要緊扣泥料一個“絞”字,將兩種不同的泥料糅合在一起,這樣最終呈現(xiàn)出來的色彩才會是層疊且連續(xù)的,更加適合表現(xiàn)事物的意境。這從某些方面來說是深度契合我們傳統(tǒng)的書畫、詩詞歌賦的藝術(shù)理念,用一種抽象的形態(tài)來為抒情做鋪墊,從而獲得更有說服力的畫面感。

      作品“流霞壺”所塑造的是山與空之間的漫漫壺意,將廣闊博大的山巒用一種柔曼的表述,糅合成溫情的漣漪,讓人忽略掉了山石的堅硬,更多的聯(lián)想到登上高山所看到的縹緲柔軟的云霞,那種置身虛幻的煙霧,山水正在其中,風和云在這個時候都能被深切的感受到并且不分彼此,這樣的意境一旦凝聚,就讓人忍不住憑空造影,古人多會吟詩留銘,而現(xiàn)代人則多半會掏出手機將眼前的這一切都保存下來,這件作品就是將人的這種追求美好,且?guī)в悬c虛幻加工味道的想象提煉出其中特點,凝聚到一把紫砂壺中來。所以我們可以看到壺面上有著通絞所形成的煙霞,象征著“閑云野鶴”的仙鶴,即將踏入,壺鈕則是若石若峰,在煙霞的搭配中不斷轉(zhuǎn)換。

      在紫砂壺的裝飾塑造中,絞泥工藝可以說非常適合用來塑造這種虛幻縹緲的狀態(tài),絞泥所形成的圖案本身并無規(guī)律,有著變化的樂趣,這對創(chuàng)作者而言本身就是構(gòu)成創(chuàng)作的動力之一,同時其也收到一定的掌控,創(chuàng)作者可以決定其出現(xiàn)的方位,布局,濃淡和緊密,這些不成型的圖案在特定的造型、裝飾的搭配下也就反映出了不同的內(nèi)涵,這種表現(xiàn)往往是抽象的,但這并不妨礙旁人欣賞和理解,甚至于還能夠從中獲得更多意料之外的審美感受,而創(chuàng)作者所要做的就是不設(shè)置明顯的邊界,控制好絞泥工藝塑造的底線,用最少的線索提供最廣闊的視野。

      總結(jié):綜上所述,絞泥裝飾變化無窮,其技法本身就帶有鮮明的傳統(tǒng)的影子,但想要表現(xiàn)好,運用好這種技法,卻需要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中尋求新的突破點,讓絞出來的色樣不是筆墨,勝過筆墨,產(chǎn)生諸多新的變化。絞泥作品色澤天成,紋理天然,其光彩遠遠沒有窮盡,其潛力遠遠未能發(fā)掘,創(chuàng)前人不所為,正在當下。

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