貝志遠(yuǎn)

【摘 要】 王宏建老師在其所著《藝術(shù)概論》一書(shū)中曾說(shuō)過(guò)：舞蹈動(dòng)作是程式化的，而且這種動(dòng)作在進(jìn)行時(shí)，必須有韻律、有節(jié)奏。動(dòng)作的程式化和節(jié)奏性，是舞蹈的最低要求。在舞蹈作品中，演員塑造人物形象的時(shí)候，其情感表演是人物生動(dòng)化的重要因素，可舞蹈是一門(mén)肢體的藝術(shù)，肢體的運(yùn)動(dòng)“節(jié)奏”是除了演員表演外的另一個(gè)重要的表現(xiàn)方式，它帶來(lái)的沖擊力是直觀的、富有力量的，所以節(jié)奏在人物情感表達(dá)的手段中，處于舉足輕重的位置。

【關(guān)鍵詞】 節(jié)奏 人物情感 塑造 舞蹈作品

一、“節(jié)奏”的廣義概念

在藝術(shù)領(lǐng)域中，節(jié)奏是最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。不僅時(shí)間藝術(shù)如詩(shī)歌等離不開(kāi)節(jié)奏，而且甚至空間藝術(shù)如建筑也同樣離不開(kāi)節(jié)奏。然而，對(duì)于音樂(lè)和舞蹈這一類(lèi)表情藝術(shù)來(lái)講，節(jié)奏具有更加重要的意義，甚至可以看作是表情藝術(shù)的生命。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，“節(jié)奏”的恰當(dāng)使用往往能讓其最終呈現(xiàn)的藝術(shù)作品達(dá)到出其不意的藝術(shù)效果，大大提升了藝術(shù)作品的表現(xiàn)效益，甚至?xí)?lái)超出藝術(shù)作品本身的藝術(shù)效果。

那么，什么是節(jié)奏呢？從廣義來(lái)說(shuō)，“節(jié)奏是人們對(duì)時(shí)間的一種知覺(jué)，又稱(chēng)節(jié)奏知覺(jué)，它是客觀現(xiàn)象的延續(xù)性、順序性和規(guī)律性的反映。”從具體分類(lèi)上，節(jié)奏又可分為內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏兩種。顧名思義，內(nèi)在節(jié)奏就是指自己內(nèi)心受到外界的因素所產(chǎn)生的一系列呼吸、情緒反應(yīng)，而這些反應(yīng)會(huì)體現(xiàn)在外在的一系列語(yǔ)言或動(dòng)作上。而外在節(jié)奏從藝術(shù)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中，音樂(lè)音符的間隙所產(chǎn)生的不同節(jié)律，戲劇臺(tái)詞的處理所產(chǎn)生的節(jié)奏空歇，都可說(shuō)是外在節(jié)奏。

二、“節(jié)奏”在舞蹈中對(duì)于表現(xiàn)人物情感的重要性

在優(yōu)秀的舞蹈作品中，我們稍稍留心便不難看出“節(jié)奏”對(duì)于一部作品、一個(gè)角色、一種情感的重要性。落魄文人的孔乙己，英姿颯爽的穆桂英，或是忍辱負(fù)重的勇士林沖，他們每個(gè)人的性格塑造都跟節(jié)奏的處理有著重要聯(lián)系。一個(gè)藝術(shù)作品的韻律性，表演性、抒情性、表現(xiàn)性除了演員對(duì)角色情感的本身理解與動(dòng)作編排上，節(jié)奏也是能夠使以上四個(gè)特性充分展現(xiàn)的重要因素。在一套純粹干凈的動(dòng)作面前，節(jié)奏類(lèi)型的賦予就如同賦予了動(dòng)作性格。我們不難理解，一段碎步，我們將它走的零零落落，難免會(huì)有患得患失之感，若我們將它走的，緊碎而流暢，那么就會(huì)給人一種活潑譏誚之感，或是一段圓場(chǎng)，我們將它走的綿長(zhǎng)細(xì)膩則會(huì)帶給人一種相思愁緒、曼妙典雅之感，若我們將它走的急促而碎散，則會(huì)帶給人一種焦急尋覓之感。所以，在塑造人物時(shí)，其情感表現(xiàn)是人物立體化的其中一個(gè)重要因素，需要演員的內(nèi)心情緒的外化表演，可舞蹈是一門(mén)肢體的藝術(shù)，動(dòng)作的節(jié)奏是除了演員表演外的另一個(gè)重要表現(xiàn)方式，它帶來(lái)的沖擊力是直觀的、鮮明的、富有力量的，甚至是具有符號(hào)性的——喜悅的歡快節(jié)奏、悲傷的抻韌節(jié)奏、凝重的沉頓節(jié)奏等等，不同的情緒，都有其適合的節(jié)奏，不同的節(jié)奏型都為所要塑造的人物增添了強(qiáng)烈的性格色彩與情感基調(diào)。所以節(jié)奏在人物情感表達(dá)的手段中，處于不可替代的位置。

三、“節(jié)奏”在舞蹈中對(duì)于人物性格情感表現(xiàn)的作用?！怨诺湮鑴∧糠治鰹槔?/p>

下面，我就通過(guò)解析劇目的方式，來(lái)說(shuō)明節(jié)奏對(duì)于人物情感表現(xiàn)的作用。

在劇目《掛帥》中，這一女中豪杰、替夫出征的形象深入人心，那么除了演員自身對(duì)角色的理解與表演上，節(jié)奏的合理把握也是至關(guān)重要的。劇目《掛帥》可分為前后兩段，前半段主要訴諸著失君之苦以及對(duì)國(guó)家存亡、百姓安危的憂(yōu)慮。而后半段，穆桂英一席戎裝，替夫出征，戰(zhàn)成歸來(lái)。這兩段雖然在情緒表達(dá)上有很大的對(duì)比與反差，可它的節(jié)奏基調(diào)卻是一樣的，都是在“頓”中不斷調(diào)配。在前一段中，動(dòng)作的處理幾乎都在抻與頓的節(jié)奏中運(yùn)動(dòng)表達(dá)，而為什么前半段會(huì)給觀眾一種痛苦壓抑之感呢？除了演員的表演外，動(dòng)作的節(jié)奏處理也是關(guān)鍵。在這一段，絕大部分的動(dòng)作無(wú)論是呼吸，還是后退頓步，重拍都在下，這就讓觀者產(chǎn)生與表演者共同的心理頓點(diǎn)，配合上音樂(lè)與表演，這種悲愴之感就愈發(fā)強(qiáng)烈。而后半段，“頓”的節(jié)奏型依然存在，但重拍卻在上，無(wú)論是錯(cuò)步跳躍，還是捋翎亮相，這種重拍在上的節(jié)奏處理，都讓“頓”有了一種“上揚(yáng)”的氣勢(shì)，更增添了一種戰(zhàn)功告捷的喜悅之情。可以說(shuō)“頓”的這種節(jié)奏一直貫穿了整個(gè)作品，無(wú)論是悲傷的“頓”還是戰(zhàn)成歸來(lái)的“頓”，都讓穆桂英這一元帥的氣質(zhì)更加鮮明，為這一形象增添了不少指點(diǎn)江山、坐擁千軍的氣勢(shì)。由此可見(jiàn)，一種節(jié)奏型會(huì)為人物奠定一種性格基調(diào)，而這種節(jié)奏型若是處理成不一樣的速度，節(jié)拍點(diǎn)，那么動(dòng)作所呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感也會(huì)千差萬(wàn)別，而這些質(zhì)感恰恰為這個(gè)人物所要表達(dá)的情感服務(wù)，從而讓整個(gè)人物的性格、情感更加鮮明，塑造性也就更加準(zhǔn)確。

總 結(jié)

在舞蹈作品中表達(dá)人物情感時(shí)，除了動(dòng)作語(yǔ)匯和演員表演外，也可從節(jié)奏入手去分析和掌握一個(gè)人物的性格色彩，它是不同于其他方式的一種直觀手法。 節(jié)奏的合理運(yùn)用既能使舞蹈動(dòng)作更加生動(dòng)形象、立體 豐滿(mǎn)、形神兼?zhèn)?，更能把一部完整的舞蹈作品推向高潮?從而使之更具震撼力、表現(xiàn)力和感染力。在人物情感表現(xiàn)過(guò)程中，節(jié)奏變化的輕重、疾緩、強(qiáng)弱是不可或缺的，是提升舞蹈美感的關(guān)鍵。節(jié)奏與舞蹈動(dòng)作相當(dāng)于心臟與人的情緒之間的關(guān)系，如果沒(méi)有了節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作也似乎失去了依托而孤掌難鳴，缺乏表現(xiàn)力和感染力。

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