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      淺談“節(jié)奏”在舞蹈中對(duì)人物情感表現(xiàn)的意義

      2020-05-08 08:43:25貝志遠(yuǎn)
      大經(jīng)貿(mào) 2020年2期
      關(guān)鍵詞:舞蹈作品塑造節(jié)奏

      貝志遠(yuǎn)

      【摘 要】 王宏建老師在其所著《藝術(shù)概論》一書(shū)中曾說(shuō)過(guò):舞蹈動(dòng)作是程式化的,而且這種動(dòng)作在進(jìn)行時(shí),必須有韻律、有節(jié)奏。動(dòng)作的程式化和節(jié)奏性,是舞蹈的最低要求。在舞蹈作品中,演員塑造人物形象的時(shí)候,其情感表演是人物生動(dòng)化的重要因素,可舞蹈是一門(mén)肢體的藝術(shù),肢體的運(yùn)動(dòng)“節(jié)奏”是除了演員表演外的另一個(gè)重要的表現(xiàn)方式,它帶來(lái)的沖擊力是直觀的、富有力量的,所以節(jié)奏在人物情感表達(dá)的手段中,處于舉足輕重的位置。

      【關(guān)鍵詞】 節(jié)奏 人物情感 塑造 舞蹈作品

      一、“節(jié)奏”的廣義概念

      在藝術(shù)領(lǐng)域中,節(jié)奏是最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。不僅時(shí)間藝術(shù)如詩(shī)歌等離不開(kāi)節(jié)奏,而且甚至空間藝術(shù)如建筑也同樣離不開(kāi)節(jié)奏。然而,對(duì)于音樂(lè)和舞蹈這一類(lèi)表情藝術(shù)來(lái)講,節(jié)奏具有更加重要的意義,甚至可以看作是表情藝術(shù)的生命。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中,“節(jié)奏”的恰當(dāng)使用往往能讓其最終呈現(xiàn)的藝術(shù)作品達(dá)到出其不意的藝術(shù)效果,大大提升了藝術(shù)作品的表現(xiàn)效益,甚至?xí)?lái)超出藝術(shù)作品本身的藝術(shù)效果。

      那么,什么是節(jié)奏呢?從廣義來(lái)說(shuō),“節(jié)奏是人們對(duì)時(shí)間的一種知覺(jué),又稱(chēng)節(jié)奏知覺(jué),它是客觀現(xiàn)象的延續(xù)性、順序性和規(guī)律性的反映。”從具體分類(lèi)上,節(jié)奏又可分為內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏兩種。顧名思義,內(nèi)在節(jié)奏就是指自己內(nèi)心受到外界的因素所產(chǎn)生的一系列呼吸、情緒反應(yīng),而這些反應(yīng)會(huì)體現(xiàn)在外在的一系列語(yǔ)言或動(dòng)作上。而外在節(jié)奏從藝術(shù)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中,音樂(lè)音符的間隙所產(chǎn)生的不同節(jié)律,戲劇臺(tái)詞的處理所產(chǎn)生的節(jié)奏空歇,都可說(shuō)是外在節(jié)奏。

      二、“節(jié)奏”在舞蹈中對(duì)于表現(xiàn)人物情感的重要性

      在優(yōu)秀的舞蹈作品中,我們稍稍留心便不難看出“節(jié)奏”對(duì)于一部作品、一個(gè)角色、一種情感的重要性。落魄文人的孔乙己,英姿颯爽的穆桂英,或是忍辱負(fù)重的勇士林沖,他們每個(gè)人的性格塑造都跟節(jié)奏的處理有著重要聯(lián)系。一個(gè)藝術(shù)作品的韻律性,表演性、抒情性、表現(xiàn)性除了演員對(duì)角色情感的本身理解與動(dòng)作編排上,節(jié)奏也是能夠使以上四個(gè)特性充分展現(xiàn)的重要因素。在一套純粹干凈的動(dòng)作面前,節(jié)奏類(lèi)型的賦予就如同賦予了動(dòng)作性格。我們不難理解,一段碎步,我們將它走的零零落落,難免會(huì)有患得患失之感,若我們將它走的,緊碎而流暢,那么就會(huì)給人一種活潑譏誚之感,或是一段圓場(chǎng),我們將它走的綿長(zhǎng)細(xì)膩則會(huì)帶給人一種相思愁緒、曼妙典雅之感,若我們將它走的急促而碎散,則會(huì)帶給人一種焦急尋覓之感。所以,在塑造人物時(shí),其情感表現(xiàn)是人物立體化的其中一個(gè)重要因素,需要演員的內(nèi)心情緒的外化表演,可舞蹈是一門(mén)肢體的藝術(shù),動(dòng)作的節(jié)奏是除了演員表演外的另一個(gè)重要表現(xiàn)方式,它帶來(lái)的沖擊力是直觀的、鮮明的、富有力量的,甚至是具有符號(hào)性的——喜悅的歡快節(jié)奏、悲傷的抻韌節(jié)奏、凝重的沉頓節(jié)奏等等,不同的情緒,都有其適合的節(jié)奏,不同的節(jié)奏型都為所要塑造的人物增添了強(qiáng)烈的性格色彩與情感基調(diào)。所以節(jié)奏在人物情感表達(dá)的手段中,處于不可替代的位置。

      三、“節(jié)奏”在舞蹈中對(duì)于人物性格情感表現(xiàn)的作用?!怨诺湮鑴∧糠治鰹槔?/p>

      下面,我就通過(guò)解析劇目的方式,來(lái)說(shuō)明節(jié)奏對(duì)于人物情感表現(xiàn)的作用。

      在劇目《掛帥》中,這一女中豪杰、替夫出征的形象深入人心,那么除了演員自身對(duì)角色的理解與表演上,節(jié)奏的合理把握也是至關(guān)重要的。劇目《掛帥》可分為前后兩段,前半段主要訴諸著失君之苦以及對(duì)國(guó)家存亡、百姓安危的憂(yōu)慮。而后半段,穆桂英一席戎裝,替夫出征,戰(zhàn)成歸來(lái)。這兩段雖然在情緒表達(dá)上有很大的對(duì)比與反差,可它的節(jié)奏基調(diào)卻是一樣的,都是在“頓”中不斷調(diào)配。在前一段中,動(dòng)作的處理幾乎都在抻與頓的節(jié)奏中運(yùn)動(dòng)表達(dá),而為什么前半段會(huì)給觀眾一種痛苦壓抑之感呢?除了演員的表演外,動(dòng)作的節(jié)奏處理也是關(guān)鍵。在這一段,絕大部分的動(dòng)作無(wú)論是呼吸,還是后退頓步,重拍都在下,這就讓觀者產(chǎn)生與表演者共同的心理頓點(diǎn),配合上音樂(lè)與表演,這種悲愴之感就愈發(fā)強(qiáng)烈。而后半段,“頓”的節(jié)奏型依然存在,但重拍卻在上,無(wú)論是錯(cuò)步跳躍,還是捋翎亮相,這種重拍在上的節(jié)奏處理,都讓“頓”有了一種“上揚(yáng)”的氣勢(shì),更增添了一種戰(zhàn)功告捷的喜悅之情。可以說(shuō)“頓”的這種節(jié)奏一直貫穿了整個(gè)作品,無(wú)論是悲傷的“頓”還是戰(zhàn)成歸來(lái)的“頓”,都讓穆桂英這一元帥的氣質(zhì)更加鮮明,為這一形象增添了不少指點(diǎn)江山、坐擁千軍的氣勢(shì)。由此可見(jiàn),一種節(jié)奏型會(huì)為人物奠定一種性格基調(diào),而這種節(jié)奏型若是處理成不一樣的速度,節(jié)拍點(diǎn),那么動(dòng)作所呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感也會(huì)千差萬(wàn)別,而這些質(zhì)感恰恰為這個(gè)人物所要表達(dá)的情感服務(wù),從而讓整個(gè)人物的性格、情感更加鮮明,塑造性也就更加準(zhǔn)確。

      總 結(jié)

      在舞蹈作品中表達(dá)人物情感時(shí),除了動(dòng)作語(yǔ)匯和演員表演外,也可從節(jié)奏入手去分析和掌握一個(gè)人物的性格色彩,它是不同于其他方式的一種直觀手法。 節(jié)奏的合理運(yùn)用既能使舞蹈動(dòng)作更加生動(dòng)形象、立體 豐滿(mǎn)、形神兼?zhèn)?,更能把一部完整的舞蹈作品推向高潮?從而使之更具震撼力、表現(xiàn)力和感染力。在人物情感表現(xiàn)過(guò)程中,節(jié)奏變化的輕重、疾緩、強(qiáng)弱是不可或缺的,是提升舞蹈美感的關(guān)鍵。節(jié)奏與舞蹈動(dòng)作相當(dāng)于心臟與人的情緒之間的關(guān)系,如果沒(méi)有了節(jié)奏,舞蹈動(dòng)作也似乎失去了依托而孤掌難鳴,缺乏表現(xiàn)力和感染力。

      【參考文獻(xiàn)】

      [1] 《舞蹈藝術(shù)概論》隆蔭培 徐爾充 著

      [2] 《藝術(shù)學(xué)概論》彭吉象著

      [3] 《中國(guó)古典舞教學(xué)體系創(chuàng)建發(fā)展史》 李正一 郜大琨 朱清淵 著

      [4] 《中國(guó)古典舞身韻教學(xué)法》 唐滿(mǎn)成 金浩 著

      [5] 《美學(xué)概論》王朝聞 著

      [6] 《藝術(shù)概論》王宏建 著

      [7] 情感表達(dá)在舞蹈表演中的重要性分析.李雪 [J].明日風(fēng)尚,2017(20).

      [8] 中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的分析與探究.劉洋[D]. 南寧:廣西藝術(shù)學(xué)院,2016.

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