楊雪霏：我希望我演奏的是一把“萬能吉他”

楊一舞

和很多遠(yuǎn)在海外的華人一樣，楊雪霏對于自己所生長之地中國文化的渴望，是在她出國后產(chǎn)生的。作為中央音樂學(xué)院第一位古典吉他專業(yè)的畢業(yè)生，她以全額獎學(xué)金考入英國皇家音樂學(xué)院繼續(xù)深造，成為該校第一位古典吉他專業(yè)的中國學(xué)生，并于畢業(yè)時獲得了學(xué)院每年僅授予一人的“院長獎”。

如今，楊雪霏已被公認(rèn)為世界頂尖的古典吉他演奏家之一，活躍在國際舞臺上?！皬?999年我第一張專輯中的《彝族舞曲》開始，我陸續(xù)發(fā)行了一些與中國相關(guān)的樂曲。這張新專輯的制作我想了很久，這是我第一次將整部專輯（雙張）完全錄制為中國音樂，也是我有史以來內(nèi)容最龐大的一次工作。我覺得現(xiàn)在是個成熟的時機(jī)了?！?h3>“努力”產(chǎn)生“重量”

這張《中國素描》的風(fēng)格包含了古典、西域、現(xiàn)代、流行，有獨(dú)奏也有室內(nèi)樂和交響樂，旨在較為全面地體現(xiàn)出吉他所展現(xiàn)的中國音樂。

在這張專輯的制作初期，楊雪霏就面臨了最困難的問題——樂曲選擇和吉他版本改編。哪些樂曲適合被改編，哪些樂曲不適合，這需要一點(diǎn)點(diǎn)地篩選?！凹扔薪?jīng)典的，也有一些傳承和對未來的展望，能夠讓聽眾聽到一些未來的走向?！边@是楊雪霏給自己的要求。而一些所選樂曲原版的彈奏樂器不盡相同，又給楊雪霏的改編增加了難度。“對于選好的樂曲，我會先在腦海里想象這首曲子在吉他上的感覺大概是什么樣的，但那只是一個很大致的感覺。然后，我會將想到的幾個小節(jié)寫出來，試一試，不合適的再繼續(xù)改?！睏钛浀煤芮宄?，2018年的圣誕節(jié)她正在改編《彩云追月（鋼琴版）》，她很喜歡這首樂曲，2019年元旦就改編完成了，但這首短短三分鐘的樂曲卻在2019年一年中被改動了無數(shù)次?！案木幫瓿珊笪蚁仍谝魳窌媳硌萘艘淮?，覺得不滿意，就繼續(xù)聽、繼續(xù)改，一點(diǎn)一點(diǎn)試，一點(diǎn)一點(diǎn)摸索，這才有了最新的版本。”

但吉他畢竟不是中國樂器，為了給這張專輯添加一些“原汁原味”，楊雪霏將簫和古箏請來作為她的“嘉賓”?！暗押嵈髱煛睆埦S良曾說的中國音樂的虛實感讓楊雪霏印象深刻，這張專輯中也不乏與他的合作?！昂嵤且粭l長線，擁有延續(xù)性的旋律，吉他的織體比較豐富，一中一西很搭配。而古箏和吉他都是和聲樂曲，既能彈旋律，又能彈伴奏，這造成了一些樂器表現(xiàn)力上的重疊。”古箏樂曲的改編一直都是讓楊雪霏最頭疼的。當(dāng)她和大學(xué)時的室友、現(xiàn)在的古箏演奏家袁莎提起后，袁莎毫不猶豫地答應(yīng)了為吉他伴奏。楊雪霏表示，自己想要的并不是簡單的伴奏，而是她們兩個都有發(fā)揮?！霸诩娴闹袊魳分屑尤朊褡鍢菲鳎窍Ｍ屝屡f結(jié)合、中西結(jié)合。那我們就需要盡可能地把各自樂器的優(yōu)勢都發(fā)揮出來，成為一種新的聲音。說實在的，這挺難的?！?p>

《中國素描》的錄制，楊雪霏用了三把吉他。即使對于常駐英國的她來說在英國錄制更為方便，她還是將吉他都帶來了中國。她笑著說，要做中國音樂，還是在中國錄制更好。說著，雪霏眼神里透出了光：“北京國家大劇院的錄音室真的很棒！無論是硬件設(shè)施還是空間條件。”斯摩曼吉他（Smallman）是她在這張專輯里用的最多的一把吉他，在與民樂合作時，表現(xiàn)出吉他的特長是她最關(guān)注的，這把吉他圓潤的音色加上和聲的共鳴，使它能夠更好地表達(dá)出所需的旋律性的語言；而那把名為菲舍爾（Fisher）的英國白松琴，在彈奏琵琶曲時聲音更為貼切；還有一把琴在這張專輯中只彈奏了一首樂曲，但雪霏還是特地將它從英國帶了回來，“我覺得它的聲音就像《絲路駝鈴》中駱駝隊在干燥的沙土中行走的感覺”。

錄音室里的楊雪霏總是希望盡可能地將錄制的樂曲做到完美，這讓她很愿意參與到樂曲的剪接中?！凹艚硬皇前央s音去掉，這不一定是技術(shù)上的問題。有時候我彈三遍可能會彈出三種完全不一樣的感覺，它給了我一個機(jī)會，讓我把自己最喜歡的那個彈奏片段放進(jìn)去?！痹诩?xì)節(jié)上，楊雪霏總是一絲不茍，“吉他是一個音色很細(xì)膩的樂器，很多變化也是非常細(xì)微的，所以吉他很適合錄音”。她很喜歡得到聽眾不同的反饋，“因為每個人的背景和聽音樂時的狀態(tài)都是不一樣的，我只有努力把更多的細(xì)節(jié)都做出來，才能讓聽眾聽到的內(nèi)容更加豐富”。楊雪霏坦言，這張專輯是她有史以來工作量最大、最費(fèi)力的一張專輯，她非常希望這是一張有“分量”的專輯。

經(jīng)歷打磨底氣

楊雪霏之所以覺得現(xiàn)在時機(jī)比較成熟，是因為曾經(jīng)的經(jīng)歷讓她受到了很多影響?！拔易畲蟮氖斋@和進(jìn)步都是從各種合作中來的，”說到這里，她稍稍比劃了一些彈奏的指法，“在中國樂器中，彈撥樂器占了很大部分，而中國音樂的特點(diǎn)是旋律性強(qiáng)，這些彈撥樂器的搖指和輪指就正好把這樣的旋律表現(xiàn)了出來。但在古典吉他上，輪指其實并不多見?！痹谂c西班牙舞者合作時接觸到的一些弗拉明戈，讓楊雪霏很受啟發(fā)。“弗拉明戈吉他和古典吉他的彈奏方法很不一樣，弗拉明戈樂曲中有很多旋律性的輪指，這和琵琶很相似。”同時，專輯內(nèi)一些西域風(fēng)格的中國樂曲，又與受到阿拉伯文化影響的弗拉明戈存在著聯(lián)系，“在制作中國音樂的過程中，我發(fā)現(xiàn)這些技巧都可以融會貫通起來”。

十歲的楊雪霏在中國國際吉他藝術(shù)節(jié)中初露才華，西班牙領(lǐng)事贈予她一把西班牙音樂會吉他；接著，十二歲她獲得日本吉他聯(lián)盟授予的特別獎，日本著名吉他制作家河野賢贈予她一把本人制作的吉他；十三歲時，她獲得由北京市長頒發(fā)的銀帆獎；十四歲，她在西班牙馬德里演奏羅德里戈創(chuàng)作的不朽名作《祈禱與舞蹈》，獲得了作曲家本人的夸贊……在這些不斷的合作、演出與經(jīng)歷中，時間也正為少年時就有不小成就的楊雪霏沉淀著一些其他的東西?！爱?dāng)時我有一些中國作品改編得很成功，現(xiàn)在陸陸續(xù)續(xù)過了這么多年，我已經(jīng)做了不少中國音樂，其間自己也改變了很多，我突然發(fā)現(xiàn)當(dāng)我再一次撿起它們時，好像更明白其中的含義了。今年是我大學(xué)畢業(yè)后出國留學(xué)的第二十年，我走了很多地方，看到了不一樣的文化，再隨著年齡的增長，通過對照，自己從小所處的文化突然變得更加鮮明，這就像我自己的一個身份。當(dāng)我意識到這點(diǎn)后再回過頭重新體驗自己的文化，發(fā)現(xiàn)身為中國人的氣質(zhì)是無論在何時、何地都不會變的?！?/p>

個人經(jīng)歷讓楊雪霏從一個感性而隨心所欲，不喜歡按部就班的音樂家開始尋找其中與理性的平衡，不管是在琴弦上對音樂的處理，還是在個人的生活方面。她說：“人隨著智慧的增長就會更多地知道自己想要的是什么。我經(jīng)常會問自己，為什么要做音樂家？為什么要彈這些曲子？”通過回答這些問題，楊雪霏能更清楚自己的初心。

“其實最開始做這張專輯時，我心里有點(diǎn)想打退堂鼓?！闭f到這里，向來自信的楊雪霏不好意思地笑了?！拔腋木幍暮芏喽际敲?，大家非常熟悉這些音樂以及原來的版本，所以我總是會懷疑‘大家會接受我的吉他版本嗎？”雖然聽眾和民族音樂家都給了楊雪霏肯定的答案，但她卻不免還是會感到惴惴不安。“后來她突然想到，自己是一個中國人，曾經(jīng)在國外很多地方演出了當(dāng)?shù)匚幕囊魳?。?dāng)語言不通、互相也不認(rèn)識時，觀眾會來和她說，他們聽到了她彈奏的音樂非常感動，這也成為了她作為吉他演奏家最大的動力。“在那些時候我都沒有懷疑自己，怎么面對中國音樂反而懷疑起來了？我覺得這是不應(yīng)該的。演奏的最高境界是讓大家欣賞到你表現(xiàn)出的音樂之美，從而忘記了彈奏的具體樂器。作為中國人，中國音樂對我來說就像是母語一樣，這是我自己的文化語言。雖然我拿吉他進(jìn)行演奏，但樂器只是一個媒介，況且我對我的樂器——吉他非常了解，那么我來演奏中國音樂就是最合適的。我希望我能達(dá)到這樣的境界?！?p>

進(jìn)入了一個新世界

整張專輯的錄制讓楊雪霏有機(jī)會將曾經(jīng)在許多不同音樂會上表演的中國音樂集中地彈奏一次，這也給楊雪霏帶來了不同的感受。即使她已經(jīng)對自己的樂器足夠了解，但還是會不禁感嘆 “哇，吉他有這么豐富的表現(xiàn)力！”她也為自己能夠挖掘出這些豐富的內(nèi)容而感到十分欣慰?！耙郧拔覐椬噙^很多吉普賽、爵士風(fēng)格的吉他曲目，卻少有中國風(fēng)格的?，F(xiàn)在當(dāng)我自己接觸過后，我發(fā)現(xiàn)這個音樂世界是完全可以開發(fā)的，而且是合適的。我從小就對民樂耳濡目染，我覺得如果能把這個聲音借鑒到吉他上，那就是一個新的音樂世界。而現(xiàn)在我真的覺得自己進(jìn)入了那個新的世界。”

在一場中國音樂的演出過后，有觀眾對她說：“你吉他的演奏有時聽著像古箏，有時聽著像古琴，有時像琵琶，有時像柳琴，真是把‘萬能的吉他！”楊雪霏很激動，她很喜歡這個評價，“真是說到我心坎里去了！”的確，那場演出都涉及了觀眾提到的那些民族樂器?！拔蚁Ｍ@張新專輯發(fā)行后，大家都能有這樣‘萬能的吉他的感受！”

楊雪霏下一步的計劃是演奏更多中國原創(chuàng)的古典吉他作品。在通過對中國音樂古典吉他版本的改編中，她借鑒到了許多民族樂器的聲音，在她看來這是激發(fā)原創(chuàng)作品過程中很重要的一步。如果更多的作曲家聽到了吉他的可能性，發(fā)掘了吉他的表現(xiàn)力，就會受到啟發(fā)，更有信心為吉他進(jìn)行創(chuàng)作?！斑@是一個很好的循環(huán)。吉他演奏的中國音樂不能總是靠改編，因為不管改編得多好，《漁舟唱晚》作為古箏經(jīng)典、《梁?！纷鳛樾√崆俳?jīng)典的地位是不可撼動的。我特別特別希望，或早或晚都有古典吉他上自己的中國作品，那是別的樂器代替不了的、我們自己的‘漁舟唱晚和‘梁祝?！?/p>

楊雪霏知道相比古典音樂，現(xiàn)當(dāng)代音樂對于普通觀眾來說會有一些生澀，在她看來這需要一個過程，而對于演奏家來說，或許肩負(fù)著更多的使命?！拔矣X得彈奏現(xiàn)當(dāng)代音樂很有意思，可以感受到很多新的創(chuàng)意，我可以將吉他的表現(xiàn)力通過自己所能發(fā)揮出來。如果我只去彈奏那些經(jīng)典的、易接受的音樂，我就不會有進(jìn)步和發(fā)展。當(dāng)然，我們也需要優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代音樂作品，可能一百年過后精華留下來了，就會成為經(jīng)典的一種，但現(xiàn)在我們不知道哪些會成為永遠(yuǎn)的經(jīng)典。從演奏者的角度來說，哪怕我現(xiàn)在彈的音樂不一定能成為經(jīng)典，不會那么偉大，甚至在當(dāng)下沒有那么多受眾，我也需要跨出那一步。”