費(fèi)世蒂

【摘 要】西方藝術(shù)思潮與繪畫手法的普及和應(yīng)用，為中國的繪畫創(chuàng)作注入了更多的生機(jī)與活力，也讓這一領(lǐng)域擁有了更多發(fā)展的可能性，影響了中國畫的思維模式和精神理念。對此，本文也將以西方藝術(shù)思潮中的構(gòu)成藝術(shù)為切入點(diǎn)，從現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作入手，分析現(xiàn)代中國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素，并探討構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代中國畫中的具體應(yīng)用，列舉出實(shí)踐的意義和價(jià)值，希望能夠給相關(guān)文化創(chuàng)作者帶來一定的參考和幫助，凸顯出中國文化的現(xiàn)代魅力。、

【關(guān)鍵詞】構(gòu)成藝術(shù);現(xiàn)代中國畫;具體應(yīng)用;應(yīng)用價(jià)值

引言：

現(xiàn)代中國畫本身就是對中華文明的高度概括和總結(jié)，反映了中華歷史的發(fā)展脈絡(luò)，在歲月的沉淀中匯聚成不朽的藝術(shù)財(cái)富，傳遞著特定的價(jià)值取向和審美精神，也代表著中華文明的美學(xué)思想。目前，中國畫也逐漸構(gòu)成了別具一格的藝術(shù)體系，是世界文化不可多得的瑰寶與財(cái)富。值得注意的是，中國畫也隨著朝代的更迭與其他文化進(jìn)行了溝通和交流，在這其中，西方繪畫思潮的涌入是尤為明顯的。

一、分析現(xiàn)代中國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素

通常意義上來講，畫面的構(gòu)成元素也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言的集中體現(xiàn)，相較于傳統(tǒng)的中國話來講，構(gòu)成元素屬于舶來品。早在十九世紀(jì)末期，構(gòu)成元素便隨著西方文化一起涌入中華大地，為中國畫的構(gòu)圖設(shè)計(jì)注入了更多的可能性，讓這一領(lǐng)域有了進(jìn)一步更新的動力。而后，構(gòu)成元素的發(fā)展也日益豐富，與中國畫的融合也更加密切，現(xiàn)代中國畫在構(gòu)圖上已逐漸走向成熟。也就是說，西方構(gòu)成藝術(shù)的傳播，一方面推動了中國畫的多元延伸，另一方面也實(shí)現(xiàn)了文化的交叉滲透，構(gòu)成元素也在很大程度上影響，甚至決定著繪畫作品質(zhì)量的好壞。所以，對這一領(lǐng)域的合理篩選和提煉，也能夠有效提高創(chuàng)作的質(zhì)量，凸顯出創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值和魅力。當(dāng)下，現(xiàn)代中國畫的構(gòu)圖大多都會運(yùn)用點(diǎn)線面和形色材料把不同類型的構(gòu)成元素雜糅到一起。相較于中國傳統(tǒng)繪畫來講，現(xiàn)代中國畫對元素的應(yīng)用更加靈活生動，凸顯出了更多的新意和巧色，在形式上也更加豐富多姿。這一點(diǎn)也足以說明，西方藝術(shù)思潮和繪畫手法的傳播，讓中國畫的題材變得更加寬泛，深刻影響了中國畫創(chuàng)作的思維取向和理念價(jià)值?，F(xiàn)如今，現(xiàn)代中國畫的構(gòu)圖元素，不僅包括傳統(tǒng)繪畫中的線面色型，而且還引入了黃金分割，肌理和空間等不同類型的構(gòu)圖形式，表現(xiàn)層次得到了極大的延伸。與此同時(shí)，現(xiàn)代中國畫與構(gòu)成元素的結(jié)合，不僅僅是材料的簡單疊加，更是凸顯出了自身的特色和魅力，創(chuàng)造出了更加奪目的藝術(shù)效果。

二、分析構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代中國畫中的具體應(yīng)用

（一）現(xiàn)代工筆畫

工筆畫本身就是中國傳統(tǒng)繪畫體系的重要組成部分，傳統(tǒng)的工筆畫更多的受制于特定的形式和框架，在空間處理的過程中也會沿用一些特定的模式，透視的方式大多以散點(diǎn)透視為主，并與留白手法交叉滲透，由此來凸顯出不同元素之間的聯(lián)系和特點(diǎn)。但現(xiàn)代中國工筆畫充分糅合了傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代的構(gòu)圖藝術(shù)，對構(gòu)圖方式進(jìn)行了多元?jiǎng)?chuàng)新，而且也運(yùn)用了不同類型的元素，結(jié)合了焦點(diǎn)透視和黃金分割等手法，突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作框架，。采用了對稱和對角等手段。同時(shí)，在保留傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用精髓的前提下，現(xiàn)代工筆畫也運(yùn)用了不同的光影元素，展現(xiàn)出了多元的藝術(shù)維度，凸顯出了時(shí)代性和裝飾性的鮮明特征，能夠在維護(hù)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，綻放出更加生動的現(xiàn)代鮮活色彩，傳遞出鮮明的時(shí)代精神和內(nèi)涵。例如，著名現(xiàn)代工筆畫畫家何家英就在其作品《舞之憩》描寫了青春少女，在舞蹈練習(xí)之后小憩的場面，合理的布置了人物的高低，也描繪出了豐富的形態(tài)，具有坐立錯(cuò)落且靈動柔和的鮮明特點(diǎn)。在這里，畫家通過合理的分割格局，突破了傳統(tǒng)工筆畫的表達(dá)方式，染色手法的運(yùn)用，也更好的體現(xiàn)出了光影的變化和體積的調(diào)節(jié)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)繪畫中人物單調(diào)的不足和缺陷，傳遞出了更加強(qiáng)烈的感染力[1]。

（二）現(xiàn)代水墨畫

早在唐宋時(shí)期，中國水墨畫就已經(jīng)取得了廣泛的關(guān)注和重視，在明清極度推崇之后，更是獲得了蓬勃的發(fā)展。諸多明朝的文人墨客都推崇水墨畫，并付出了大量的時(shí)間和心力去展開一系列的創(chuàng)作，在這一時(shí)期，筆墨法則也基本定型。而且，士大夫階層也把水墨畫創(chuàng)作當(dāng)作寄托個(gè)人思想的重要載體，把這一藝術(shù)形式當(dāng)做靈魂和思想的歸宿。也就是說，水墨畫不僅僅是鮮明的歷史遺產(chǎn)，同時(shí)也是文人墨客的精神歸宿。傳統(tǒng)的水墨畫大多都是以山水花鳥為主要題材的，在時(shí)代不斷的發(fā)展和演變中，也逐漸成為宣傳和推廣工作的重要介質(zhì)，對題材表現(xiàn)的維度和寬度也提出了更加嚴(yán)格的要求。在構(gòu)成藝術(shù)的引導(dǎo)下，現(xiàn)代中國水墨畫的表現(xiàn)手法也逐漸變得更加豐富。目前，經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展帶動了文化的跨界交流，西方繪畫構(gòu)成藝術(shù)的融入，也讓中國現(xiàn)代水墨畫的語言變得更加豐富，推動這一領(lǐng)域不斷邁向新的高峰。例如，中國現(xiàn)代畫家周聰就創(chuàng)作了《礦工圖》這一著名的水墨畫作品，運(yùn)用了平面分割構(gòu)圖手法，豐富了整個(gè)畫面的層次，顯露出了一定的敘事性特征，同時(shí)也運(yùn)用了多種線條，營造了更加突出的視覺沖擊力，貫穿于整個(gè)畫面中展開敘事，讓人物造型變得更加鮮明，升華了視覺效果和精神內(nèi)核。而這一作品也鮮明的體現(xiàn)出，中國現(xiàn)代水墨畫構(gòu)圖對西方元素的巧妙篩選和利用[2]。三、分析構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代中國畫中的應(yīng)用意義

首先，構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用能夠推動中國畫的進(jìn)一步發(fā)展。中國本身就是擁有5千年文明發(fā)展史的古國，是世界的寶貴財(cái)富，如果不推動自己的文化走向時(shí)代，走向社會，必然會導(dǎo)致文化的沒落，過度的自我封閉也會迷失自己的民族取向。所以，中國文化也需要博采眾長，要認(rèn)真汲取世界優(yōu)秀的文化藝術(shù)，豐富自身的文化儲藏，讓自身的文化能夠以嶄新的姿態(tài)屹立于世界民族之林，提高感染力和影響力。在這里，構(gòu)圖藝術(shù)的應(yīng)用恰好可以滿足中國文化延伸的基本需求，構(gòu)圖元素在中國畫中的普及，應(yīng)當(dāng)成為現(xiàn)代中國畫家們關(guān)注的共同課題，這不僅是創(chuàng)新文化發(fā)展的需要，也是推動世界文明共同進(jìn)步的必然選擇。在汲取了多元的信息之后，現(xiàn)代中國畫的藝術(shù)表達(dá)形式會變得更加豐富絢爛，藝術(shù)價(jià)值也會陡然上升，能夠從多個(gè)角度傳遞出內(nèi)容和精神，增強(qiáng)自身的感染力。

其次就是推動藝術(shù)審美的發(fā)展。藝術(shù)審美的發(fā)展并不是一蹴而就的，必須要經(jīng)歷一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，從民族的各自為營到世界的平等交流，在這一過程中，藝術(shù)審美也會受到經(jīng)濟(jì)和政治等多方面因素的影響。在某一個(gè)特定的歷史時(shí)期，中國由于自身國力的衰弱也曾經(jīng)受到其他文化的影響和干擾，但在新時(shí)期，中國的綜合國力增強(qiáng)國際地位提升，其自身文化的影響力也進(jìn)一步展現(xiàn)出來，所以，才更應(yīng)當(dāng)大膽汲取其他文化藝術(shù)的精髓，豐富自身的表現(xiàn)形式，這樣才能更加符合大眾審美傾向的變化。再加上，中國畫本身就蘊(yùn)含著豐富的審美價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，然而在時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步的時(shí)候，也難免會遇到新一輪的挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)。一方面，中國畫承擔(dān)著民族文化精神傳遞和弘揚(yáng)的重任，必須要在世界文化交往的浪潮中保證自身的清醒，不被全盤同化甚至是抹殺，并傳遞自身別具一格的魅力，將中國特色和中國形象展現(xiàn)到世界人民面前。另一方面，社會的發(fā)展也給中國畫的創(chuàng)作提出了新的要求，所以中國畫也擔(dān)當(dāng)著更加重要的角色。

三、結(jié)束語

綜上所述，持續(xù)性推動構(gòu)圖藝術(shù)在現(xiàn)代中國畫中的運(yùn)用是合理且必要的舉動，這是開拓中國畫表現(xiàn)維度和深度的應(yīng)有之策，也是保證中國文化符合世界審美的有效措施。在未來，中國畫也應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持秉持民族文化精髓的基本原則，根據(jù)時(shí)代發(fā)展的需求和藝術(shù)審美的變化，汲取更加多元化的題材，在傳承思想的前提下勇于創(chuàng)新，不能本末倒置，也不能顧此失彼，構(gòu)建更加完善的創(chuàng)作框架和體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]李超. 構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 中國房地產(chǎn)業(yè)，2019，000（011）：261.

[2]胡婷婷，郭欣媛. 平面構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析[J]. 花卉，2020，000（012）：144-145.

（作者單位：安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)經(jīng)濟(jì)技術(shù)學(xué)院）