李燁

攝影工作室的一層大廳選擇溫暖友好的粉橙色，向來客釋放出善意。

Kazushi Miyamoto（宮本一史）

日本一級建筑師，2013年—2014年就讀于美國UCL大學(xué)建筑系。2019年創(chuàng)立123architects。

與北京798藝術(shù)區(qū)一街之隔的七棵樹創(chuàng)意園是許多電影和攝影工作室的落腳地，相對798藝術(shù)區(qū)畫廊、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與旅游地混雜的氣質(zhì)，七棵樹如同他的名字，安靜而獨(dú)立。低層獨(dú)棟建筑散落在園區(qū)里，靈感與創(chuàng)意也在這些“盒子”里落地生根。

被視為造夢藝術(shù)的攝影攝像，利用色彩、光影定格下的瞬間成為拍攝者與被拍者記憶里的高光點(diǎn)，創(chuàng)作過程也需要所有人“浸入式”地投入特定情境、角色設(shè)定中，在結(jié)束后進(jìn)行抽離?；谶@一靈感，在接到北京某攝影工作室的設(shè)計(jì)需求后，日本建筑師Kazushi Miyamoto（宮本一史）決定讓整棟空間的游歷過程變成一場“舞會（Masquerade）”—乘興而來，盡興而歸是他的訴求，為原有的工業(yè)化外立面戴上舞會用的“假面”則是設(shè)計(jì)方案中第一個大膽的決定。以現(xiàn)有結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，Kazushi從正門兩側(cè)劃出一條弧線，曲面結(jié)構(gòu)的十字星形立柱以弧線為基準(zhǔn)相互連接，為原建筑外立面戴上了一副“面具”。整棟建筑最具標(biāo)識性的設(shè)計(jì)元素為每一位進(jìn)入者賦予了足夠的儀式感——進(jìn)入建筑內(nèi)部，猶如戴上“假面”奔赴一場舞會。

建筑原有外立面外加蓋的“面具”為進(jìn)入空間制造出儀式感，也為二樓區(qū)隔出了獨(dú)立的弧形陽臺空間。

項(xiàng)目總體構(gòu)想是將傳統(tǒng)的攝影工作室轉(zhuǎn)換成一個“藝術(shù)畫廊”，在激發(fā)使用者感官的同時，邀請他們彼此互動，提供一種鼓勵探索精神的獨(dú)特體驗(yàn)。

“面具”表層肌理將紅磚堆砌的獨(dú)特紋路與銀漆飾面相結(jié)合，與原有拱形門之間形成對話關(guān)系，也為二樓區(qū)隔出了半圓形的陽臺空間。從內(nèi)部看，弧形墻面和切割拱形門洞則成為入口大廳的視覺焦點(diǎn)。這個粉橙色的空間由不規(guī)則弧形墻面圍合而成，中部的挑空設(shè)計(jì)為二層增添了一處景觀，當(dāng)中懸掛的定制吊燈則以柔和光源通過漫反射的方式鋪滿整個大廳，營造出明亮溫暖的氛圍，也為每一位進(jìn)入者釋放出友好的訊息。連接橙色大廳與影棚的，是作為接待室和休息室的白色房間，進(jìn)入的過程像是穿梭于溫暖安寧的洞穴之間，最終抵達(dá)盡頭雙層挑高的純白色影棚?？紤]到影棚對于不同置景、搭建的適配性，建筑師以白色釋放出空間最大的自由度，也以大面積落地窗將最好的采光區(qū)域納入這個主要工作間。布簾作為靈活的軟性分隔方式則為空間自由組合提供了更多可能性。出于綜合性藝?yán)鹊脑O(shè)定，建筑師將餐廳、盥洗室等納入整體考量，在用餐、淋浴等基本功能之外，每個空間都可以單獨(dú)做拍攝用。純白底色配以復(fù)古裝飾相框的餐廳像是一個小型展映廳，以白色配以淺灰色門簾、灰綠色墻面的化妝室、淋浴間，則以莫蘭迪的柔和配色實(shí)現(xiàn)過渡。

工作室二層的VIP化妝間以點(diǎn)狀光源提供了最適宜攝影妝面的照明方式。

工作室的餐廳、盥洗室都可以用作攝影空間。

雙層挑高的影棚擁有整棟建筑最飽滿的采光。二樓VIP空間對于鏡面、反光鏡球等元素的大量使用讓空間具備了更加強(qiáng)烈的戲劇化張力。

整個二層空間只面向VIP開放，空間視覺元素則以不同大小、材質(zhì)的圓形實(shí)現(xiàn)呼應(yīng)。主廳頂部的凸面鏡、VIP化妝間的點(diǎn)狀照明、VIP盥洗室的反光鏡球，以不同的“圓”為二樓室內(nèi)空間串起一條內(nèi)在的視覺線索，也借由反光、反射等方式讓拍攝對象體驗(yàn)到被矚目的戲劇效果，以更快進(jìn)入拍攝狀態(tài)。

與大多數(shù)影棚以拍攝空間為主，弱化其他功能考量的布局不同，“舞會（Masquerade）”以行走動線為內(nèi)在邏輯將不同空間串聯(lián)的方式，不僅從視覺上賦予更多驚喜，也為前來拍攝的創(chuàng)作者提供了從一而終的美感與靈感。從戴上假面進(jìn)入舞池直到離席，色彩、光影與風(fēng)格化的表達(dá)不僅為來者搭臺造夢，也為每一個瞬間定格的畫面賦予更多能量。