對(duì)師法“馬夏派”畫家的認(rèn)識(shí)

衛(wèi)瑤瑤

摘 要： 元代畫家大多追學(xué)古風(fēng)古意，而此時(shí)也有一些畫家承接地區(qū)性畫派的“香火”，其中尤以“馬夏畫派”最盛。馬遠(yuǎn)、夏圭皆師承李唐，馬遠(yuǎn)構(gòu)圖獨(dú)特，筆法遒勁有力，畫風(fēng)豪放卻不失精細(xì)，善以一角而窺全局，人稱“馬一角”;夏圭好用禿筆，筆墨蒼勁而含蓄，構(gòu)圖多用“一角、半邊”之法，人稱“夏半邊”。師承“馬夏畫派”的有孫君澤、張遠(yuǎn)、丁野夫等人，浙派的戴進(jìn)在其早年的繪畫中也呈現(xiàn)出“馬夏”畫風(fēng)的特點(diǎn)。文章主要論述對(duì)師承“馬夏”之法的孫君澤、張遠(yuǎn)、丁野夫、戴進(jìn)這幾位畫家的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：馬夏畫派;孫君澤;張遠(yuǎn);丁野夫;戴進(jìn)

一、“馬夏畫派”畫風(fēng)特點(diǎn)

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，花鳥、山水、人物皆善，出身繪畫世家，師承李唐。山水多以豪放的大斧劈皴來表現(xiàn)山石峰巒，用筆簡練而不失精細(xì)，山巒雄奇挺拔，畫樹干瘦硬似鐵，剛健中又有一絲柔和，筆法豪放，水墨蒼勁，構(gòu)圖多取一山之角，一水之涯，畫面雄偉壯闊;花鳥多以拖枝來畫梅樹，善于描繪自然之中的花鳥神態(tài)，刻畫精準(zhǔn)，富有詩意;人物取材廣泛，多畫文人雅士、農(nóng)夫等，形神具備，富有閑情逸致。世人皆評(píng)其畫風(fēng)勁力闊略，富有神情野趣，后世追隨者亦多。

夏圭，字禹玉，善用禿筆，水墨淋漓蒼勁，墨氣襲人，喜用焦墨皴擦來表現(xiàn)淡雅秀麗的景色，畫面大面積留白，給人一種空秀靈麗之感。樹葉常用夾筆，構(gòu)圖取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處景色恬淡，清新秀麗，別具一格，人稱“夏半邊”。

二、師承“馬夏派”的畫家

馬夏二人曾經(jīng)如日中天，是南宋院體的主力，后來雖盛況不在，但仍有一批追隨者，一些人雖無法為畫派注入新意，但依然創(chuàng)作出了大氣磅礴的作品，當(dāng)然也有吸收其精華而發(fā)揮自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新的，接下來就他們的作品來了解師承“馬夏畫派”的傳人。

（一）孫君澤

孫君澤，元初人，生卒年不詳，杭州人，工山水人物，學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭。大家可能不太知道這個(gè)人，古籍記錄也只有寥寥幾字，不過幸而他有幾幅畫作傳世，因此也給予人們認(rèn)識(shí)他的機(jī)會(huì)。元代眾人都學(xué)董源、巨然、李唐、郭熙，他亦堅(jiān)守師承南宋院體，頗具魄力，令筆者十分欽佩。

孫君澤的傳世作品多留于日本，《山水人物軸》（圖1）近處一棵參天古樹傲然屹立，樹下有兩人似在對(duì)酒當(dāng)歌，吟詩作對(duì)，好不痛快，遠(yuǎn)處一輪紅日映著山巒，構(gòu)畫了一幅落日余暉之美景。圖中松樹枝干瘦硬似鐵，藤蔓纏枝，剛勁中帶著一絲柔和，曲折交匯，富有生機(jī)和活力。用筆簡練，運(yùn)用斧劈皴勾畫山石，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，將墨色濃重的石塊、松樹集中在一角，運(yùn)用了馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式，集中刻畫一角之景。當(dāng)然孫君澤與馬遠(yuǎn)也有不同之處，他把遠(yuǎn)處的山巒輪廓也具象化了，同時(shí)也勾描皴染出一定的體積感，受到元代新山水體例的影響，將遠(yuǎn)近兩處安排得均衡，這也說明孫君澤很快跟上了時(shí)代的步伐。與馬遠(yuǎn)的《松泉雙鳥圖》（圖2）相比，二者畫面同為兩人，近處樹石刻畫方法相似，松枝筆法簡潔，樹枝筆勢(shì)斜偃勁力，山石同是運(yùn)用斧劈皴來表現(xiàn)，堅(jiān)石挺動(dòng)，人物刻畫精細(xì)，線條流暢，兩幅畫放在一起更加明晰。

《荷塘消夏圖》（圖3）是孫君澤又一傳世之作，絹本設(shè)色，圖中樹蔭掩映，樓閣交錯(cuò)，蒼松翠柏，重檐疊嶂，可見其寫實(shí)功力之強(qiáng)勁，遠(yuǎn)峰隱現(xiàn)，池中荷葉點(diǎn)點(diǎn)，使人一眼便知是盛夏時(shí)節(jié)。不論是圖中的斧劈皴法，還是遠(yuǎn)山勾勒，無不彰顯馬夏傳統(tǒng)，但是可能孫君澤所描繪的畫面都太過平均，各個(gè)地方都很精細(xì)，看點(diǎn)太多，偏離了當(dāng)時(shí)文人畫派的重心，而且其畫風(fēng)太過剛硬，缺少變化，所以后世皆少模仿，沉寂在歷史長河之中。

（二）張遠(yuǎn)

張遠(yuǎn)，字梅巖，華亭人。善畫山水人物，學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭，至于潛補(bǔ)古畫，無出其古，臨亦能亂真。其作品《寒山行旅》現(xiàn)藏于日本，《瀟湘八景圖》（圖4）現(xiàn)藏于上海博物館。

《寒山行旅》有題名為張遠(yuǎn)之作，彎曲的河流、山背，路上的旅人匆匆，整幅畫面呈現(xiàn)了一幅冬日行旅之景。畫中運(yùn)用大量濕筆，在取法馬夏之外，還糅合了元代郭熙之作。

《瀟湘八景圖》描繪的是湘水與瀟水合流之處的景色，山巒起伏，碧波涌起，勾皴勁健爽利，運(yùn)用濕筆淡墨渲染，給人一種清遠(yuǎn)空曠的感覺。這幅作品與夏圭的《山水十二景圖》（圖5）在構(gòu)圖與筆墨意韻上有很多相似之處。

（三）丁野夫

丁野夫，回紇人，畫山水人物，學(xué)山水人物，學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭，筆法頗類。丁野夫畫作未存，但有人作有題于丁野夫畫的詩：“令威不返遼東鶴，梅已成薪屋已摧。昨過城南舊基址，棠梨子熟野禽來。”由這些詩句可知，丁野夫所畫作品形制多以小景為主，畫面充滿詩意，主要畫的是錢塘山水，筆法也是馬夏結(jié)合。因?yàn)樗麤]有經(jīng)歷戰(zhàn)亂漂泊，所以他對(duì)于西湖詩情畫意的情感表達(dá)以及筆墨上的表現(xiàn)都很接近南宋的文人情懷。

（四）戴進(jìn)

戴進(jìn)，字文進(jìn)，號(hào)靜庵，浙江錢塘人。戴進(jìn)畫風(fēng)豪放勁健，善于博采眾長，積納眾家之法，自出機(jī)杼，畫面更加剛毅。早年主要師法馬夏的精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，后來師承各家，融會(huì)貫通，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)建了浙派并成為浙派的領(lǐng)軍人物。

《月下舟眠圖》（圖6）采用經(jīng)典的馬遠(yuǎn)式邊角構(gòu)圖，整幅畫由前景和遠(yuǎn)景構(gòu)成，直接省略了中景，遠(yuǎn)山淡墨，明月斜倚，漁舟、蘆葦都集中在左下角，與之對(duì)應(yīng)的是右上角的一大片留白，形成了虛實(shí)參半的對(duì)角線構(gòu)圖。畫中只見一漁人側(cè)臥舟中，呈閉目養(yǎng)神之態(tài)，身后是空曠的江面，寂靜清幽，富有閑情逸致。這與馬遠(yuǎn)的《秋山漁隱圖軸》（圖7）有異曲同工之妙，呈現(xiàn)出了相同的意境。戴進(jìn)立足于馬夏，沖破了南宋院體格局，打破了元代文人畫的桎梏，展現(xiàn)了自己獨(dú)特的魅力。

三、結(jié)語

“馬夏畫派”的傳人展現(xiàn)了山水畫在特定年代的面貌，也承接了后世山水畫的發(fā)展，并為我們留下了寶貴的作品和資料，他們的探索為后世的繪畫創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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作者單位：

河北師范大學(xué)