談小號演奏技巧與方法

潘昊

【摘 要】近年來，交響樂中對小號的使用程度不斷提高和小號演奏的不斷發(fā)展，小號的演奏藝術也有了一定程度上的提高。小號演奏在發(fā)展過程中逐漸變得更具有豐富的技巧性。

【關鍵詞】小號;演奏;技巧;方法

中圖分類號：J621 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0077-01

在古時候，小號是一種皇家樂器。在社會地位方面，小號手和鼓手的地位要遠超其他音樂家。海頓時期的樂隊中，小號手與其他樂器演奏者能夠和平共處，坐在一起進行演奏，當今天的人們在城市樂團的笛聲與鼓聲中聽到小號響起的時候，或者在爵士酒吧的背景音樂中發(fā)現(xiàn)小號的音色時，他們會不自覺地聯(lián)想起某種“英雄色彩”，一種來自巴洛克時期的具有代表性的音樂形象，他們會想：“啊，這種貴族樂器終于進入民間了！”是的，它今天變得非常親民了。自然小號沒有活塞，只能吹奏自然音。和圓號的樂器構造改良一樣，小號后來也被安裝活塞，從而可以演奏所有的半音階，今天小號吹奏的速度可以接近無限快。豐富的小號演奏技巧與方法，彰顯了小號的藝術魅力和感染力。

一、小號拿法與演奏方法

用左手舒適地穩(wěn)穩(wěn)抓住樂器，右手以能夠準確地按下活塞的力量抓住樂器，手肘要略低于肋骨。但是演奏的角度隨演奏者的唇形和齒形而各不相同。

在牙齒正常咬合或1級不正常咬合的情況下，可采用近乎水平的演奏角度;牙齒2級或3級不正常咬合時，要根據(jù)演奏者的牙齒向下或向上改變角度。

雖然由于演奏者不同會產(chǎn)生差異，但在用左手抓住樂器時，胳膊和手腕要在一條直線上，用大拇指、食指和中指的關節(jié)輕輕地抓住閥箱。自然地抓住第三個活塞的平衡點，可以很好地承擔樂器的重量，很大程度地減輕疲勞。另外，這樣用關節(jié)抓住閥箱，手掌就成了圓形，這時手心距離活塞約4cm-6cm。這種方法和用五根手指抓住樂器或者用整個手掌接觸活塞相比，減少了將樂器拉向嘴唇的力，從而減少了樂器對嘴唇過大的壓力。

和小號的第一個活塞連接的管上，還連接了U字形的裝置觸發(fā)器;和第三個活塞連接的管上，則連接了一個O字形的滑動手指鉤。這時，用大拇指的第一關節(jié)抓住觸發(fā)器，用無名指的第一關節(jié)拉住手指鉤來抓住樂器。這樣拿住樂器，松開或抓住觸發(fā)器或手指鉤，有助于解決樂器構造上的矛盾所造成的音高問題。這也是隨演奏者不同而有所不同，但是如果將右手放在第一個活塞和第二個活塞之間，并加大按住第三個活塞的無名指的力量，手指按壓活塞會更加舒服。而且食指、中指和無名指要像抓著小球似的彎成圓形或拱形。指尖放在按鍵上，通過正確地按壓活塞來演奏。

有的演奏者三根手指水平伸開來按壓活塞，或者用關節(jié)來按壓活塞。采用這種方式，手指不能靈活地移動，即使是力量加大，演奏效果也無法得到保障。

右手小拇指不要鉤在O形的手指鉤上，最好輕輕地放在手指鉤的上方。因為如果將小拇指鉤在手指鉤上，又會成為加大嘴唇壓力的一個原因。手指鉤不是在加力時使用的，而是在演奏中跳過樂譜或者使用弱音器時使用的，認識到這一點是很重要的。

二、演奏技巧

將號嘴放在嘴唇上的方式?jīng)Q定了演奏的成敗，因此，吹奏法對演奏十分重要。要將號嘴放在嘴唇的中央，上唇占1/3，下唇占2/3。和小號不同，圓號演奏者是上唇占2/3，下唇占1/3，這是因為小號和圓號的樂器構造和演奏姿勢都不相同。最好的方法是找到振動的中心，放置號嘴最好的位置是嘴唇的中央。但這也不是絕對的，一切都會因演奏者的嘴唇構造和牙齒狀況略有不同。

選定號嘴的位置之后，將牙齒排列整齊，然后露出“抿嘴微笑的樣子”，之后將號嘴放在嘴唇上吹奏效果最好的位置上。這時下頜要像吹口哨時一樣伸平，將嘴唇邊緣向后拉，并收縮嘴唇中央，使嘴唇有彈力。上唇和下唇間要形成類似橢圓形的小孔，舌尖上部（約1cm的部分）舔在上齒內部的牙齦和牙齒之間。小號的號嘴邊沿相對其他號嘴而言是最窄棱的，因此在有助于發(fā)音靈敏的同時又非常容易產(chǎn)生誤撞音。如果選用邊沿比較寬平的號嘴，雖然能緩解號嘴邊對嘴唇的損傷而提高嘴唇吹奏的耐久力，但會造成吹奏時發(fā)音遲緩的問題和難以連貫地吹奏大幅度跳躍的高低音。

一般地，在低音區(qū)要使用音節(jié)“Tah”發(fā)音，中音區(qū)要使用音節(jié)“Tu”發(fā)音，高音區(qū)要使用音節(jié)“Tee”發(fā)音。在溫柔的樂曲中，則使用“Dah、Duh、Dee”的音節(jié)發(fā)音。

在吹奏低音時，要打開嗓子，放慢呼吸的速度，向號嘴窄的管內吹入氣流，期間要保持動作和氣流的一致。在吹奏高音時，要加快呼吸的速度，向號嘴的邊緣集中地吹氣。

特別要注意的是，不管吹奏什么音，放在嘴唇上的號嘴的位置一定不能改變，要一直在同一個位置，并通過嘴唇的收縮和放松來改變振動的中心。

這樣，小號通過腹部呼吸法和呼吸速度的調節(jié)，以及適合樂曲的吹奏法，適當?shù)臍鈮骸⒋讲繅毫Φ木o張和放松、舌奏、擊打、發(fā)音等，才能發(fā)出美妙的聲音。

三、結語

小號作為西洋銅管樂器中一種非常重要的樂器，在交響樂隊中有著多方面的運用，隨著小號在藝術表現(xiàn)范圍的不斷擴大和發(fā)展，對小號的演奏藝術的水準有著極大的提高，并在這個過程中逐步讓小號發(fā)展成為具有一種高難度和高藝術魅力同時具備技巧性的現(xiàn)代管樂器。

參考文獻：

[1]李善鵬.淺談現(xiàn)代小號的演奏藝術[J].音樂時空，2016（03）.

[2]馬洪剛.關于小號演奏中氣息的訓練內容及方法研究[J].音樂生活， 2011（01）.