120幀技術(shù)在電影中應(yīng)用的價(jià)值

王潤彬 葉曉嫻

【摘 要】李安導(dǎo)演的電影《雙子殺手》上映，人們再次體驗(yàn)到“120幀”電影技術(shù)帶來的震撼效果。本文將梳理高幀率電影的發(fā)展軌跡，從120幀電影技術(shù)的具體案例入手，分析高幀率電影技術(shù)給影片呈現(xiàn)的美學(xué)效果和為觀眾帶來的觀感體驗(yàn)上的升級(jí)和變革。

【關(guān)鍵詞】120幀;電影美學(xué);融合

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）14-0104-01

一、電影創(chuàng)作與120幀新技術(shù)

當(dāng)物體移動(dòng)時(shí)，由于視覺的暫留原理，觀眾視神經(jīng)能保留對物體的印象。電影利用人眼的特性，通過每秒幾十張畫面的更替使觀眾認(rèn)為影像是動(dòng)態(tài)的，幀就相當(dāng)于電影膠片上的每一格鏡頭。在傳統(tǒng)膠片電影時(shí)代，考慮到成本和技術(shù)等綜合因素，電影放映幀率被定為每秒24格（24FPS），高幀率則是在相同時(shí)間內(nèi)插入更多的畫面，使影片畫面更清晰流暢。[1]近年來，由于電影技術(shù)的更新迭代以及市場對電影美學(xué)的追求，很多影片的放映幀率從24幀升級(jí)到48幀、60幀甚至是120幀，譬如李安導(dǎo)演的120幀電影《雙子殺手》。

二、李安的120幀電影之路

過去膠片的價(jià)格高昂，幀數(shù)越高膠片的消耗就越大，而24幀能在保障畫面流暢的同時(shí)最大限度節(jié)省膠片成本，故市面上的大多數(shù)電影出于成本考慮基本都是每秒24幀。[2]即便如今數(shù)字格式已經(jīng)基本取代了膠片，電影每秒24幀的標(biāo)準(zhǔn)也一直沿用到現(xiàn)在，甚至還通過數(shù)字格式來模擬膠片的效果，保留電影的油畫質(zhì)感。

李安導(dǎo)演沒有否定24幀和膠片電影，不過他認(rèn)為不應(yīng)該用數(shù)碼手段去模仿傳統(tǒng)的膠片電影，而是要探索如何在數(shù)碼電影中開發(fā)美感。一部高幀率且高品質(zhì)的電影需要重新調(diào)整拍攝所需要的細(xì)節(jié)如燈光、道具、表演等環(huán)節(jié)，另外后期要處理的素材也比普通幀數(shù)的影片多出好幾倍，其制作成本也水漲船高，但是不妨礙李安追尋超高幀率電影技術(shù)的腳步?！峨p子殺手》的電影技術(shù)的升級(jí)讓這部擁有大量武打戲份的電影表現(xiàn)得更為極致且富有張力。

三、120幀電影放映技術(shù)與《雙子殺手》電影內(nèi)容

（一）高幀率對影片品質(zhì)的顯著提升

《雙子殺手》是一部一人分飾兩角的電影。全片所采用的120幀電影技術(shù)更能讓電影畫面精準(zhǔn)細(xì)膩地表達(dá)出情感，足以真實(shí)到看見人物角色臉上那些微小的皮膚顆粒，動(dòng)態(tài)場景中物品的運(yùn)動(dòng)軌跡?？寺∪诵】藴I眼婆娑質(zhì)問養(yǎng)父的場面向觀眾展現(xiàn)了高幀率數(shù)字電影能在很大程度上表現(xiàn)人物的復(fù)雜情緒。

（二）動(dòng)作戲效果逼真超群

導(dǎo)演采用全景接全景的拍攝手法，摩托車冒出火花，單手換槍支彈藥和跳躍躲避攻擊等動(dòng)作和盤托出，給觀眾帶來強(qiáng)有力的緊張刺激感。影片最后在便利店的動(dòng)作戲份，從濺落的水珠到破碎的玻璃，再加上豐富的場景調(diào)度，讓觀眾宛若置身于拍攝現(xiàn)場，令人大開眼界。

（三）夜景戲份表現(xiàn)突出

一般而言，觀眾在戴上3D眼鏡觀看低幀率電影時(shí)，畫面亮度會(huì)感覺下降很多，觀影效果大打折扣。而120幀的屏幕亮度遠(yuǎn)超24幀，所以即便《雙子殺手》在弱光條件下拍攝很多夜間場景，但人物打斗的一招一式和面部表情都纖毫畢現(xiàn)。120幀技術(shù)能讓觀眾在戴上3D眼鏡后感受到的亮度適中，既能凸顯出高幀率在夜景中的優(yōu)勢，也減少了畫面過亮所帶來的不良體驗(yàn)。

四、120幀電影放映技術(shù)的美學(xué)分析

在電影景深層面，傳統(tǒng)的24幀技術(shù)有一定的局限性：首先表現(xiàn)在影像的光感、銳度和解析度等層面，影片畫面信息常常集中在清晰的前景部分是因?yàn)檩^低解析度的影片畫質(zhì)會(huì)導(dǎo)致后景中的細(xì)節(jié)很難被看清，因此畫面信息往往集中在清晰的前景部分。[3]其次，在傳統(tǒng)數(shù)字電影表現(xiàn)中，激烈動(dòng)作戲份的視覺情緒體驗(yàn)，如武打等充滿感官刺激的場面，更多需要依靠前期蒙太奇的分鏡頭設(shè)計(jì)和后期剪輯、特效等視覺技術(shù)處理。[4]所以，高幀率電影技術(shù)的不斷升級(jí)對電影的發(fā)展起到助推作用。

從《比利·林恩》再到《雙子殺手》，李安導(dǎo)演利用120幀對電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)的革新產(chǎn)生一定影響。李安所要探究的是一種區(qū)別于傳統(tǒng)膠片影像美學(xué)的、屬于數(shù)字電影的別樣美感。如此“逼真”的視覺效果，顯然對傳統(tǒng)數(shù)字電影的本體美學(xué)特征、敘事手段以及對受眾的觀影體驗(yàn)，都產(chǎn)生了極具挑戰(zhàn)性的重要影響，甚至在一定程度上構(gòu)成對傳統(tǒng)的顛覆。

面對層次更豐富的超高清景深效果與成倍增加的畫面信息時(shí)，很多觀眾從視覺到心理能產(chǎn)生全新體驗(yàn)。不可否認(rèn)，李安基于數(shù)字電影技術(shù)美學(xué)的大膽探索和實(shí)驗(yàn)，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供很大的借鑒意義。而電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式是以技術(shù)為前提去實(shí)現(xiàn)的，任何一種創(chuàng)新與進(jìn)步都值得禮贊。

參考文獻(xiàn)：

[1]張樂山，孫寧.試論高幀率技術(shù)在數(shù)字電影中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2015（09）：24.

[2]劉佳楠.方興未艾的高幀率電影[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2013（10）：12.

[3]孫承健.李安及《雙子殺手》：一次數(shù)字電影技術(shù)美學(xué)的大膽探索和實(shí)驗(yàn)[N]：中國藝術(shù)報(bào)，2019-11-04（6）.

[4]胡明.視覺蒙太奇手法與影視藝術(shù)的結(jié)合研究[J].電影文學(xué)，2014（05）：12.