論雷諾阿素描造型線條特點(diǎn)及素描作品鑒賞

摘要：雷諾阿是法國(guó)19世紀(jì)印象主義畫(huà)派的代表畫(huà)家，他作為享譽(yù)世界的繪畫(huà)藝術(shù)大師，即便是到了今天，他的繪畫(huà)藝術(shù)仍被世人傳頌與學(xué)習(xí)并反復(fù)評(píng)說(shuō)，足以證明他的繪畫(huà)藝術(shù)并沒(méi)有因他的離去而成為過(guò)去，他依舊影響著更多藝術(shù)創(chuàng)作者。被大眾多熟知及學(xué)習(xí)討論的更多是雷諾阿的油畫(huà)作品，其實(shí)素描對(duì)繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)才是最根本的表達(dá)，是靈感乍現(xiàn)之際的繪畫(huà)紀(jì)錄，是繪畫(huà)者的“靈感”。本文通過(guò)對(duì)雷諾阿素描作品的鑒賞分析其素描造型的用線變化特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：雷諾阿;素描造型;線條

素描作品比成品的畫(huà)作更能反映創(chuàng)作過(guò)程中的細(xì)節(jié)以及藝術(shù)家的個(gè)性。從雷諾阿的素描作品中清晰的感受到其輪廓造型的張力，是將古典傳統(tǒng)中的養(yǎng)分與印象派做了粘合?！渡倥は瘛分械纳倥?huà)于畫(huà)面正中是肖像畫(huà)中常用的構(gòu)圖方法，少女的眼神向左望去，使觀眾的視覺(jué)向左偏移因而構(gòu)圖則并不顯呆板了。雷諾阿此階段的作品不論是素描還是油畫(huà)都有一種朦朧感，許是畫(huà)家在此畫(huà)中沒(méi)有用到十分尖硬的線條導(dǎo)致，這種方式讓畫(huà)面蓬松不緊繃且給人視覺(jué)的舒適感。以類似炭條的畫(huà)筆畫(huà)出人物明暗而輪廓以明暗帶出，并沒(méi)有細(xì)致強(qiáng)調(diào)過(guò)輪廓線但人物輪廓中也不乏深淺的變化。在這印象派的全盛時(shí)期，雷諾阿在素描中更加關(guān)注的是穿透主題而不失去初次被吸引時(shí)的新鮮感。他抓住模特的內(nèi)心和情感并將這種情感直接投射在畫(huà)面上才是雷諾阿一直想要的，藝術(shù)家總是能在模特兒身上找到其美好的一面且以粗獷的筆觸畫(huà)出甜美動(dòng)人的女性。

《小酒館插畫(huà)》是雷諾阿受藝術(shù)贊助人夏朋特委托畫(huà)的插畫(huà)，此素描表現(xiàn)的是左拉小說(shuō)《小酒館》中的一些情景。整幅畫(huà)的明暗關(guān)系用細(xì)短的線條逐步排列畫(huà)成，全無(wú)西方傳統(tǒng)藝術(shù)中要求的素描結(jié)構(gòu)明暗關(guān)系。整體趨向灰色，但并畫(huà)面不讓人感覺(jué)過(guò)于臟的主要原因是畫(huà)面中重顏色起到的作用，女人們重色的頭發(fā)和配飾與身穿黑色西裝頭戴紳士帽的男人和還有地面上的黑色塊狀物將畫(huà)面的上下部分成平行線，平穩(wěn)的控制住了畫(huà)面的大部分的灰色，大量小線條穿插交替而行，呈現(xiàn)出的感覺(jué)依舊是雷諾阿喜歡的神秘朦朧，這種朦朧感的出現(xiàn)更多是由于雷諾阿對(duì)光色的需求而使人體的輪廓邊形模糊處理，這樣也導(dǎo)致與正常狀態(tài)下的形體對(duì)比，較為夸大。女子們七嘴八舌的表情和肢體動(dòng)作告訴我她們正被紳士手中有趣的東西所吸引。在此之后雷諾阿出門游歷于各個(gè)稱為藝術(shù)圣地的城市，在學(xué)習(xí)和研究并感到像印象派一樣一直表現(xiàn)瞬間印象的藝術(shù)就要走到盡頭。在拉斐爾，安格爾等大師的感染下，雷諾阿的畫(huà)風(fēng)逐漸開(kāi)始吸收古典藝術(shù)精髓，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合起來(lái)。此時(shí)的素描作品開(kāi)始重點(diǎn)關(guān)注“線”的表現(xiàn)和提煉，追求單純以及探索一種雅致的弧形線條。這一改變?cè)凇读_斯塔·莫瑞舞蹈演員》的兩幅速寫中能看出，細(xì)短的線條排列出的明暗關(guān)系已經(jīng)在這幅畫(huà)中看不見(jiàn)了，變成了輕巧干凈的弧形線條，左肩至手臂的線條一氣呵成而不缺少變化，弧形的線條使這位舞蹈演員看起來(lái)圓潤(rùn)豐滿，唇角微微上揚(yáng)，給人溫婉可人之感。而右邊這幅將要翩翩起舞的羅斯塔·莫瑞，仰首挺胸動(dòng)態(tài)柔美。描繪芭蕾裙裝的線條與手腳皮膚上表現(xiàn)的清晰，而富有彈性的線條截然不同，明顯的區(qū)分了衣服與皮膚的質(zhì)感。雷諾阿摒棄印象主義的創(chuàng)作方式之后在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中更為嚴(yán)肅地對(duì)待作品創(chuàng)作的行為;安格爾的線條具有歸納性，以線帶面，給人明確的形體感，在其筆下聞名的浴女就像被橢圓形包裹在其中，極具張力。雷諾阿對(duì)線條的重視和對(duì)弧線的運(yùn)用多半是受益于安格爾的。雷諾阿也曾說(shuō)過(guò)自然中沒(méi)有絕對(duì)的直線，而在他的做作品中很少會(huì)采用直線，這也是他與安格爾觀點(diǎn)不謀而合的原因。

在晚年的雷諾阿開(kāi)始對(duì)表現(xiàn)方法做更多不同的嘗試，已經(jīng)不再單純地追求線條，而是在學(xué)習(xí)借鑒安格爾以外德拉克洛瓦，庫(kù)爾貝等更多前輩的技法，力求能平衡色彩、素描、線條、形式等關(guān)系。追求更加自由的表法方式和語(yǔ)言。不再刻意追求形態(tài)的精準(zhǔn)，注重畫(huà)面的氣氛和裝飾效果。《沐浴的女子》中裸體女人表現(xiàn)方法吸取安格爾素描藝術(shù)觀念，簡(jiǎn)單干凈而不失女性的柔美優(yōu)雅。而《加布里埃爾與讓》中的加布里埃爾抱著讓，雷諾阿將當(dāng)時(shí)才十幾歲充滿稚氣的臉表現(xiàn)的很傳神，畫(huà)中只有少數(shù)幾根弧線暗示著人物結(jié)構(gòu)的位置，用筆輕快而熟練。三幅素描表現(xiàn)方法截然不同，無(wú)論哪一種都是去除無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，大刀闊斧地直接進(jìn)入本質(zhì)部分。

在這一系列素描作品中也能看出雷諾阿在處理輪廓線時(shí)，使人物的明暗與輪廓邊形并置融合所表現(xiàn)出帶有模糊、松動(dòng)并且“能呼吸”的畫(huà)面感。雷諾阿曾言：“我們創(chuàng)作的東西是復(fù)雜而困難的，需要全心地研究琢磨?！?但同時(shí)，一些簡(jiǎn)潔和直接了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)也非常必要。一個(gè)藝術(shù)家想要摸索出即屬于時(shí)代又有個(gè)人特點(diǎn)的語(yǔ)言是不易的，縱觀諸多的前輩大師都是窮盡一生去探索，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的真諦。當(dāng)下的青年美術(shù)學(xué)習(xí)者同樣要以發(fā)掘“內(nèi)心需要”，要以尋找屬于自己的藝術(shù)道路，要以探索，創(chuàng)造為目標(biāo)。而不是去一味追隨他人的腳步前進(jìn)，相信深入挖掘素描造型能力的培養(yǎng)將會(huì)為自己以后的繪畫(huà)創(chuàng)作道路打好扎實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉亞蘭，女，1991年12月出生，江西南昌人，碩士學(xué)位，南昌工學(xué)院，研究方向：油畫(huà)。

（作者單位：南昌工學(xué)院）