歷史、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)故事 人類與病毒抗?fàn)幱啦恢?/h1>
2020-06-05 02:42王雅靜康犖
北京青年周刊 2020年9期
王雅靜 康犖
2020年伊始，一場(chǎng)特殊的戰(zhàn)役無聲打響。疫情一直帶著一張模糊的面具，讓每個(gè)人無法識(shí)破，更無法靠近。它似乎潛藏在每個(gè)人周圍，打量計(jì)算著伺機(jī)而發(fā)。時(shí)至今日，疫情還不到結(jié)束的時(shí)候。而這個(gè)過程中發(fā)生了諸多事情，是不可以“過去”的。
在中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)之際，本是全家團(tuán)圓歡樂祥和的時(shí)刻，卻被刻上了無法忘卻的記憶。有人居家隔離，有人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，有人捐款捐物。面對(duì)疫情，我們終究沒有服輸。
加繆在《鼠疫》一書中寫道：在人類身上，令人贊賞的東西總是多于令人鄙棄的東西。通過媒體渠道，每個(gè)人都能看到白衣天使臉上疲憊的神情;看到中山醫(yī)院的支援醫(yī)生陪著87歲老人看夕陽;聽到一位武漢婦幼保健院的志愿者教會(huì)11個(gè)月大的女孩叫“媽媽”;看到治愈出院的患者排隊(duì)抽血獻(xiàn)血漿……
在現(xiàn)實(shí)情境的考驗(yàn)下，所有人面對(duì)社交網(wǎng)絡(luò)都會(huì)有著很多選擇。自身的記錄，社交網(wǎng)絡(luò)上對(duì)求助信息的核實(shí)與轉(zhuǎn)發(fā)——選擇時(shí)刻發(fā)生。在選擇之時(shí)，需明確選擇并非為了“獨(dú)善其身”，而是對(duì)尊嚴(yán)的爭(zhēng)取，不僅僅是自身的尊嚴(yán)，更是群體的尊嚴(yán)，在疾病面前，在彼此之間。在此期間，《北京青年》周刊試圖通過展示發(fā)生在過去、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)世界三個(gè)維度的故事，向每個(gè)人展示人類與病毒的抗?fàn)帯?/p>
一部疾病社會(huì)史的圖書《病毒來襲》揭開了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類文明的進(jìn)程。導(dǎo)演張建珍用一部紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》展示了中國(guó)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)，其中的片段在疫情期間頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò)熱搜榜。同時(shí)，那些關(guān)于人類與病毒、疫情作斗爭(zhēng)的相關(guān)書籍和影視作品都會(huì)讓人們了解到與病毒的真切關(guān)系。
早春三月，冬天的寒冷已經(jīng)漸漸過去，樹枝已經(jīng)渲染了綠意，生機(jī)總是如此令人向往。在南方，不少城市早已春暖花開，可在吉林長(zhǎng)春，戶外很難見到鮮花的身影，但長(zhǎng)春凈月潭國(guó)家森林公園里一種叫做“冰凌花”的野花卻在雪中默默綻放。生的力量是強(qiáng)大的，在特殊時(shí)期，所有人也定會(huì)不負(fù)眾望，共克難關(guān)。
歷史上人與病毒的故事 《病毒來襲》：敲響無處遁形的警鐘
在人類歷史上，病毒及傳染病一直在以超乎想象的方式影響著人類社會(huì)的方方面面，以難以置信的方式干預(yù)著人類文明的進(jìn)程，是王朝覆滅、種族滅亡、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股市崩盤等大事件中不可察覺的“幕后黑手”。
病毒學(xué)家內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來襲》一書中，幫助我們了解即將來臨的病毒風(fēng)暴，告訴我們流行病來自何方又將去向何處，同時(shí)展示了人類是如何檢測(cè)和捕獵病毒，又是如何運(yùn)行全新的病毒監(jiān)控系統(tǒng)的。
從非洲叢林的黑猩猩，到婆羅洲雨林的獵人追蹤，內(nèi)森·沃爾夫?qū)⒆约貉芯康挠H身體驗(yàn)寫成文字，帶領(lǐng)我們一起踏上科學(xué)探索之旅。途中充滿生物學(xué)奧秘，又常常險(xiǎn)象環(huán)生，不僅逐層揭開醫(yī)學(xué)史上最致命的病毒之一艾滋病毒的起源面紗，而且從病毒與宿主相互作用的角度探索了病毒在人類進(jìn)化中所扮演的角色。疾病社會(huì)史研究為我們揭開了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類文明的進(jìn)程。
《病毒來襲》從物種進(jìn)化的角度整體觀測(cè)人與病毒的關(guān)系，尤其是病毒在動(dòng)物和人之間的傳播，包括艾滋病的靈長(zhǎng)類動(dòng)物起源;審視當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化、人的生活方式和行為模式的變遷對(duì)新發(fā)再發(fā)傳染病流行的影響。內(nèi)森·沃爾夫適時(shí)地提出公眾對(duì)加強(qiáng)公共衛(wèi)生能夠做出貢獻(xiàn)，每個(gè)人都可以從小做起。內(nèi)森·沃爾夫還指出媒體報(bào)道對(duì)公共衛(wèi)生事件的重要影響——媒體報(bào)道可保障公眾的知情權(quán)，也能告知公眾采取必要的自我防護(hù)。
“我們處在一個(gè)充斥著新型流行病風(fēng)險(xiǎn)的世界。幸運(yùn)的是，我們也處在一個(gè)用技術(shù)手段建造環(huán)球免疫系統(tǒng)的時(shí)代。我們宏偉卻又十分簡(jiǎn)單的理念是：我們應(yīng)該、也能夠?qū)⒘餍胁☆A(yù)測(cè)和預(yù)防做得更好。但真正大膽的念頭是：有朝一日，我們能將流行病預(yù)測(cè)和預(yù)防工作做得漂亮到可以宣布‘這是最后的一種流行病——到那時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)和遏制流行病的能力，已經(jīng)強(qiáng)到連‘流行病這個(gè)詞都不需要了?！边@是內(nèi)森·沃爾夫在書中最后的愿景。
鑒于人類與病毒的共存關(guān)系，只要有人類存在，病毒末日就永遠(yuǎn)不會(huì)來臨。然而就像內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來襲》一書最后樂觀地展望——有朝一日可以宣布流行病末日的到來一樣——隨著國(guó)際社會(huì)和各國(guó)政府對(duì)傳染病的防控投入不斷增加，防治技術(shù)也不斷進(jìn)步，人類應(yīng)對(duì)病毒風(fēng)暴的前景是樂觀的。我們有理由相信，只要世界各國(guó)政府、公共衛(wèi)生機(jī)構(gòu)和民間科學(xué)組織通力合作，再加上公眾的鼎力支持，人類完全有能力抵御病毒風(fēng)暴的侵襲。
書摘
流行病的應(yīng)對(duì)之道
摘自《病毒來襲》
作者內(nèi)森·沃爾夫（Nathan Wolfe）
作為一位專業(yè)微生物學(xué)家，我通常被問到的一個(gè)問題是，我個(gè)人是如何減少感染疾病的風(fēng)險(xiǎn)的？首先，我總是務(wù)求接種最新的疫苗。當(dāng)我在瘧疾地區(qū)工作時(shí)，我十分認(rèn)真地服用瘧疾預(yù)防藥物。我并非一直都這么做，但吃了苦頭后我才知道這有多重要。
在冬季我會(huì)留意呼吸系統(tǒng)疾病的傳播路徑，盡力降低患病風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橛写罅康娜肆?，公共交通是風(fēng)險(xiǎn)極大的地方。因此我乘坐地鐵和飛機(jī)后，盡量洗手或者使用簡(jiǎn)易的含酒精洗手液。同樣，我在與人握過很多次手后都會(huì)盡量很快洗手，或者不到萬不得已盡量不用手碰鼻子和嘴。盡自己所能確保進(jìn)食潔凈的食物和水無疑很重要，努力減少與不安全的性行為相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)也很重要。當(dāng)然，這些答案的回答，視你自己和所生活的地方而定?？上Р皇堑教幎加袧崈舻乃?、疫苗、好的瘧疾藥和避孕套——但是為了大家的利益，哪里都需要這些東西。
也許大家同樣關(guān)注的，是疫情發(fā)生后如何評(píng)價(jià)新聞報(bào)道和評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)。大家可以通過關(guān)注流行病的幾個(gè)具體特征來進(jìn)行評(píng)估：微生物正在如何傳播？它如何傳播才有效？感染者的病死率是多少？一種病死率高、但似乎不傳播的流行病，與一種快速而有效地傳播、病死率不高的流行病相比，后者更讓人擔(dān)憂。像埃博拉病毒這樣看似恐怖的微生物，并非總帶來全球性風(fēng)險(xiǎn)。而像人乳頭狀瘤病毒這樣看似良性的微生物，有時(shí)也會(huì)帶來災(zāi)難。傳播力和致命性有助于任何人研判流行病的風(fēng)險(xiǎn)。
想當(dāng)然地認(rèn)為生活在某個(gè)地方或者追求某種生活質(zhì)量，就讓你對(duì)一種流行病風(fēng)險(xiǎn)有了免疫力，這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然艾滋病病毒不是在世界各地四處擴(kuò)散并任意侵害人們，但它對(duì)赤貧者和富豪一視同仁。它侵害幾乎沒有醫(yī)療保健服務(wù)的人們，也同樣侵害世界上一些享受最好醫(yī)療保健的人們。我們置身于一個(gè)彼此相互聯(lián)系的星球。
作者簡(jiǎn)介：內(nèi)森·沃爾夫
哈佛大學(xué)免疫學(xué)和傳染病學(xué)博士，現(xiàn)任斯坦福大學(xué)人類生物學(xué)專業(yè)客座教授;全球知名的獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)Global Viral創(chuàng)始人和CEO，該組織致力于流行病的早期檢測(cè)和控制。
TED演講人，曾獲得美國(guó)國(guó)家衛(wèi)生研究院主任先驅(qū)獎(jiǎng)，被評(píng)為世界經(jīng)濟(jì)論壇“全球青年領(lǐng)袖”，入選美國(guó)《國(guó)家地理》“十大新興探險(xiǎn)家”、《時(shí)代周刊》“全球最具影響力100人”;多次被《自然》、《科學(xué)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《連線》、《環(huán)球科學(xué)》、《福布斯》、Discovery探索頻道、美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)等知名媒體報(bào)道。
現(xiàn)實(shí)中人與病毒的故事 《中國(guó)醫(yī)生》：醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)
張建珍度過了一個(gè)信息量巨大的春節(jié)。大年初三（1月27日），她執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》提前登陸愛奇藝。這部作品拍攝于2017年，2019年上半年，曾以《醫(yī)心》之名在央視四套上點(diǎn)映。如果不是疫情突發(fā)，按照計(jì)劃，《中國(guó)醫(yī)生》將在2月下旬登陸網(wǎng)絡(luò)，而非這樣突然出現(xiàn)在春節(jié)檔中。
提檔意味著零宣發(fā)，但《中國(guó)醫(yī)生》的發(fā)展超出張建珍預(yù)想：1月28日，上線第二天，河南省人民醫(yī)院主任醫(yī)師朱良付“不敢死”的cut即在抖音上點(diǎn)贊破百萬;2月14日，劇中因高顏值而被網(wǎng)友稱作“真人版江直樹”的鼓樓醫(yī)院徐曄醫(yī)生上了熱搜，讓《中國(guó)醫(yī)生》有了出圈的態(tài)勢(shì)。張建珍將熱搜截圖發(fā)到朋友圈，配文：“這？這也太讓人慌張了?！?/p>
這是一部關(guān)注中國(guó)醫(yī)生的紀(jì)錄片，它的鏡頭，聚焦在全國(guó)六家三甲醫(yī)院的醫(yī)生身上。截至目前，《中國(guó)醫(yī)生》在豆瓣拿下9.3的評(píng)分，連續(xù)35天居于愛奇藝紀(jì)錄片類別榜首。片中拍攝的多位醫(yī)生目前仍在武漢一線對(duì)新冠肺炎患者進(jìn)行救治。
1.《中國(guó)醫(yī)生》拍攝花絮
2.張建珍在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
3.徐曄劇照
4.徐曄劇照
5.為節(jié)約時(shí)間，朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，圖為朱良付騎車去醫(yī)院
6.朱良付劇照
與之前火熱的《人間世》《急診室故事》不同，《中國(guó)醫(yī)生》將視角從患者、制度或者醫(yī)療事件本身轉(zhuǎn)回到了“醫(yī)生”。作為本片總導(dǎo)演和中國(guó)社科院新聞與傳播研究所副研究員，張建珍說，她想要傳遞的，就是中國(guó)醫(yī)生的工作、生活及思考。這與張建珍自身的經(jīng)歷有關(guān)。
2008到2009年，張建珍的父母先后被確診為癌癥晚期，她在北大醫(yī)院陪了整整一年的床。和每一個(gè)病患家屬一樣，張建珍查資料、讀論文、在醫(yī)生查房的早上詢問所有沒理解的細(xì)節(jié)。
醫(yī)院是一個(gè)情緒濃烈的場(chǎng)域，沖突與感動(dòng)、榮耀與無力在這里并存，目睹了許多，張建珍開始反思，為什么醫(yī)患間缺乏互相理解，這種不信任是怎么造成的？是由于專業(yè)的門檻，還是醫(yī)生缺乏耐性，或是患者本身的期望過高？這些問題并非由張建珍首次提出，但她認(rèn)為，可以通過影像，讓人們從另外的視角再次認(rèn)識(shí)它們?！罢鎸?shí)地呈現(xiàn)”因此尤為重要。在開拍前，張建珍與同事立下規(guī)矩：本片絕對(duì)不拔高、不贊美、不渲染，只呈現(xiàn)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)。
在拍攝及制作中，主創(chuàng)們沒有渲染沖突，也不想渲染沖突，因?yàn)闆_突是極少數(shù)的。張建珍說，“你知道新聞報(bào)道追求的是不經(jīng)常發(fā)生的事情，因?yàn)椴怀０l(fā)生的事才有新聞價(jià)值，但在這個(gè)紀(jì)錄片里，我們只希望真實(shí)地呈現(xiàn)一切?！?/p>
即便作為視頻的記錄者，有充分的調(diào)研和心理建設(shè)，在真正到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之前，誰也不清楚自己究竟能記錄下什么。
《成長(zhǎng)》一集的導(dǎo)演張征負(fù)責(zé)南京鼓樓醫(yī)院的拍攝。最初挑選拍攝對(duì)象時(shí)，張征的目光集中在邱勇、胡婭莉、王東進(jìn)這些國(guó)內(nèi)外馳譽(yù)的名醫(yī)身上，除了醫(yī)術(shù)高超，他們自信、從容的氣場(chǎng)更讓人印象深刻。但就在與他們交流的過程中，張征不禁產(chǎn)生疑問，大家是如何從一名初入職場(chǎng)的年輕醫(yī)生一步步成長(zhǎng)為今天這樣的業(yè)界頂級(jí)的呢？這成為他開始關(guān)注年輕醫(yī)生的原因。
在鼓樓醫(yī)院繼續(xù)調(diào)研時(shí)，張征遇到了燒傷整形科的徐曄。當(dāng)時(shí)徐曄剛剛開始工作不久，還是個(gè)住院醫(yī)，張征第一次見到他時(shí)，他面露疲憊，告訴攝制組他們正在搶救一位重度燒傷患者，這也是他從醫(yī)以來參與搶救的第一位重度燒傷患者。這位患者被工廠的鋼水點(diǎn)燃了，燒傷面積95%以上，生命垂危，全科室正在盡力搶救，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題，家屬猶豫了。
張征能感到徐曄內(nèi)心的掙扎，“他在從醫(yī)之前學(xué)到的是如何用醫(yī)術(shù)來救人，但人世間是復(fù)雜的，醫(yī)生的職業(yè)要求和人性的博弈撕扯著他”，張征當(dāng)即決定，要拍攝眼前這個(gè)處在矛盾漩渦中的年輕醫(yī)生。很快，他們就等來了本集中“老劉”的故事。
柳亞是《摯誠(chéng)》一集的導(dǎo)演，河南省人民醫(yī)院的主任醫(yī)師、國(guó)家高級(jí)卒中中心主任朱良付是他拍攝的第一個(gè)醫(yī)生，也是《中國(guó)醫(yī)生》全片中第一個(gè)出鏡的醫(yī)生。
朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，作為本院心腦血管綠色通道的發(fā)起者，每次綠色通道急診，不管在凌晨幾點(diǎn)，朱良付都要親自到場(chǎng)。他擅長(zhǎng)的血栓手術(shù)難度和風(fēng)險(xiǎn)極高，忙到夜里12點(diǎn)是常態(tài)。朱良付說，他有時(shí)也擔(dān)心自己會(huì)突然死掉，但他又說，他還不能死，因?yàn)樗募彝ヘ?zé)任和醫(yī)療責(zé)任都還沒有盡到。
本片上映第二天，這段話被剪輯出來，發(fā)布在《中國(guó)醫(yī)生》的抖音賬號(hào)上，點(diǎn)贊數(shù)立刻破百萬。評(píng)論區(qū)有醫(yī)生留言，講述他們似乎永遠(yuǎn)加不完的班。
在中國(guó)，每天有超過2000萬人次到醫(yī)院就醫(yī)或陪同就醫(yī)，中國(guó)的醫(yī)院承受著難以言喻的巨大壓力，某種程度上，維持著中國(guó)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的，就是中國(guó)醫(yī)生這個(gè)群體的自我犧牲。對(duì)他們來說，加班是常態(tài)，僅本片中，南京鼓樓醫(yī)院、河南省人民醫(yī)院、西交大附屬醫(yī)院等多個(gè)院區(qū)的素材都采集自夜里三四點(diǎn)鐘。
“真要讓我呼吁的話，就是去醫(yī)院的時(shí)候，假設(shè)你等的時(shí)間稍長(zhǎng)了點(diǎn)，或者是醫(yī)生的態(tài)度急了點(diǎn)，說話有點(diǎn)不耐煩，就忍忍吧?！睂?dǎo)演張建珍說。
《中國(guó)醫(yī)生》的創(chuàng)作歷時(shí)兩年，在北大醫(yī)院陪床時(shí)的感受，在這兩年中，反復(fù)提醒著她，張建珍希望觀眾在認(rèn)同醫(yī)生的同時(shí)，也能認(rèn)清醫(yī)學(xué)的局限性，醫(yī)生不是神，并不總能治好疾病。就像朱良付反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，不是某個(gè)醫(yī)生讓患者獲益，而是整體科技和醫(yī)療水平的進(jìn)步讓患者獲益。
也因如此，本片點(diǎn)贊數(shù)最多的一條評(píng)論才更加動(dòng)人。那條評(píng)論寫道：我們對(duì)醫(yī)生職業(yè)的尊重，并非在于醫(yī)生是沒有道德缺陷的天使，而在于他們代表了人類用知識(shí)和科學(xué)去對(duì)抗自身無常與脆弱的希望之光。這也是張建珍最喜歡的反饋之一，因?yàn)樗砹诵湃蔚目赡堋?p>
7.《中國(guó)醫(yī)生》總導(dǎo)演張建珍
虛構(gòu)中人與病毒的故事 影視作品：每一部都像是警示錄
無形的病毒不僅是籠罩在人類歷史中的巨大陰影，也是影視創(chuàng)作的靈感源泉。更多時(shí)候，人們期望借助影視這一虛構(gòu)文藝載體，讓觀眾在看到震撼人心的故事的同時(shí)，也在更多層面對(duì)人與世界、人與萬物的關(guān)系更多一些了解與反思。
一部好的影視作品應(yīng)該是一面鏡子，不僅描繪病毒肆虐下人類的無助和恐慌，更應(yīng)反射出災(zāi)難之下普通人的人性光輝，反思人類對(duì)世界的影響以及我們應(yīng)該如何對(duì)待我們的同類、大自然和大自然中形形色色的生命。
在此我們梳理了一些病毒題材的影視作品，當(dāng)你看過這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過真實(shí)的描繪。每一部病毒題材影視劇都像是警告與預(yù)演，也許我們沒法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)，但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對(duì)防不勝防的病毒，沒有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。這些影視作品大部分是歐美作品，但也不乏韓國(guó)電影的異軍突起—在病毒題材的電影創(chuàng)作上，韓國(guó)電影不止一次為觀眾帶來驚喜——2016年，韓國(guó)推出了災(zāi)難片《釜山行》，在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。這些與病毒、傳染病有關(guān)的鏡頭所呈現(xiàn)出的流感、埃博拉等疫情，與每一個(gè)人息息相關(guān)，尤其是全世界抗擊新型冠狀病毒蔓延的大形勢(shì)下，更讓人對(duì)影片中的那些故事感同身受。
1976
《卡桑德拉大橋》
1976年，意大利
1976年的電影《卡桑德拉大橋》可謂是病毒題材影片的開山鼻祖。影片講述了逃亡的恐怖分子將致命瘟疫病毒傳播到一列行駛的列車上，國(guó)際警局意圖摧毀列車，車上的乘客們聯(lián)合起來突破封鎖的故事?！犊ㄉ５吕髽颉返墓适潞苋菀鬃屓寺?lián)想到此次新型冠狀病毒疫情中的“鉆石公主”號(hào)郵輪。2020年1月，滿載來自56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2666名船客和1045名工作人員的“鉆石公主”號(hào)郵輪從橫濱出發(fā)，在原計(jì)劃中會(huì)在2月3日返回橫濱，但是在幾天后，這座海上酒店卻因?yàn)樾鹿诓《韭映蔀榱嗣逼鋵?shí)的“海上監(jiān)獄”。電影中的災(zāi)難在現(xiàn)實(shí)中上演，每個(gè)人都是主角。
1995
《十二只猴子》1995年，美國(guó)
電影《十二只猴子》表面上是一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片。在未來世界，世界被一種致命性病毒入侵之后，幸存的人類只能生活在地下?？茖W(xué)家決定派出志愿者回到過去找到病毒的源頭。主人公詹姆斯·科爾從未來回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半人類的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來拯救人類的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。電影對(duì)于未來場(chǎng)景并沒有宏大的表述，片中也沒有精彩的打斗，更沒有愛情故事，全片整體略顯壓抑，線索繁多讓人摸不著北，但卻是一部很有深度的電影。
1995
《極度恐慌》1995年，美國(guó)
《極度恐慌》年代比較久遠(yuǎn)，也是一部比較經(jīng)典的病毒災(zāi)難片。影片發(fā)生地也定位在非洲，一個(gè)醫(yī)療衛(wèi)生資源匱乏，病毒肆意傳播泛濫的溫床地帶，病毒同樣來源于猴子，可謂埃博拉病毒的預(yù)言。
2007
《我是傳奇》2007年，美國(guó)
在《我是傳奇》中，人類被病毒擊潰，威爾·史密斯飾演的角色是一名前軍方病毒學(xué)家，因?yàn)轶w內(nèi)有抗體所以沒有被感染，成為了紐約市唯一的幸存者。他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺得自己是全世界唯一幸存的人類。電影最令人恐懼的不是那些因病毒而變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對(duì)音像店里的仿真模特喃喃自語。孤獨(dú)會(huì)讓人發(fā)瘋，就像我們現(xiàn)在許多人在家隔離十余天之后，便無比懷念擁擠的商場(chǎng)與街頭。
2002
《生化危機(jī)》2002年，美國(guó)
2002年的電影《生化危機(jī)》是“生化危機(jī)”系列電影的起始作。影片根據(jù)同名游戲改編，講述了一種病毒在生物工程實(shí)驗(yàn)室中爆發(fā)，為了不讓病毒外泄，一個(gè)救援小組奉命到實(shí)驗(yàn)室中將病毒隔絕起來，可到那之后才發(fā)現(xiàn)了，他們所面對(duì)的是一群?jiǎn)适?，只要被咬上一口就?huì)變成喪尸。影片用血腥揭示了恐怖背后的意義，讓人對(duì)人類竟能為了金錢而做出如此恐怖的事感到震驚。
2002
《驚變28天》2002年，英國(guó)
劍橋科研小組發(fā)現(xiàn)一種可以令傳染者處于永久殺人狀態(tài)的病毒，這種病毒傳染速度極快，且無法抑制。動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中一批攜帶該病毒的大猩猩后，繁華的倫敦于短短28天變成一座死城。死里逃生的三人決定尋找希望，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的競(jìng)不是病毒……電影以人文關(guān)懷和對(duì)人性的探討作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了在喪尸肆虐的大環(huán)境之下幸存者的絕望和瘋狂，是一部發(fā)人深省的電影。
2008
《天外來菌》
2008年，美國(guó)
影片改編自同名暢銷小說，講述了猶他州的皮德蒙特小鎮(zhèn)，一對(duì)男女情侶正在山上約會(huì)，突然一顆人造衛(wèi)星掉落，好奇的兩人將衛(wèi)星帶回小鎮(zhèn)，卻不知道也將可怕的災(zāi)難帶回了小鎮(zhèn)。突然間小鎮(zhèn)上暴發(fā)了可怕的病毒，人們紛紛不明原因地死去。為防止病毒擴(kuò)散到其他城市，軍隊(duì)封鎖了小鎮(zhèn)，并派出了代號(hào)為“仙女座”的科學(xué)隊(duì)前去查明病源。
2008
《盲流感》
2008年，加拿大/巴西/日本
影片根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)得主Jose Saramago的小說《Blindness》改編，描述了一個(gè)陷入致盲病毒的城市，導(dǎo)火線從一名司機(jī)點(diǎn)燃，突然失明后，他得到了一個(gè)人的善意幫助，這條線繼續(xù)燃燒下去，眼科醫(yī)生也來幫助他們了，故事就這樣開始了。電影中活下來的，不是那些自私的、殘忍的騙子，而是真正懂得生存意義的人。影片宣揚(yáng)的不是末世，而是一次對(duì)人性的深刻探討。
2009
《末日病毒》
2009年，美國(guó)
影片講述了一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開來，為了避難，幾個(gè)人駕車以最快的速度穿越美國(guó)西南部的沙漠地帶，希望尋找的是一個(gè)相對(duì)安全的地方。很快他們就發(fā)現(xiàn)，原來阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡，導(dǎo)演將主要目光放在了末日題材中最重要的人性取舍的戲劇性上。
2013
《流感》
2013年，韓國(guó)
畢竟，僵尸病毒距離現(xiàn)實(shí)世界還是存在一定差異，但2013年的韓國(guó)電影《流感》卻是對(duì)病毒的真實(shí)寫照?，F(xiàn)實(shí)生活中，流感是人類接觸到的最常見，也是最容易被感染的病毒之一。電影講述了韓國(guó)某座城市突然暴發(fā)了一場(chǎng)致命性感冒病毒，男主與女主兩人共同尋找病毒宿主，接觸病毒危機(jī)的故事。影片通過幾個(gè)小人物的視角一步步引出病毒產(chǎn)生、傳播感染，以及對(duì)人類社會(huì)階級(jí)的影響。災(zāi)難疾病是對(duì)人性的終極考驗(yàn)，而每一個(gè)“事件”的背后都是韓國(guó)電影對(duì)個(gè)人、社會(huì)、乃至當(dāng)局者的一次有力抨擊。
2011
《傳染病》
2011年，美國(guó)
電影《傳染病》是病毒感染題材的優(yōu)秀電影，片中大牌明星非常多。本片的病毒“制造者”就是現(xiàn)在人人恨之的蝙蝠。人類的行為最終影響到人類自己，聽起來是不是很可笑？《傳染病》雖是一部電影，卻有著較為貼近現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值。影片里病毒暴發(fā)后每一天感染人數(shù)的上漲，疾控中心對(duì)病毒趨勢(shì)的預(yù)測(cè)，病毒大肆暴發(fā)對(duì)城市文明、對(duì)人類人性的影響，以及病毒變異與疫苗研制的生產(chǎn)周期等，無不揭示著病毒的真實(shí)與可怕?，F(xiàn)在看來，影片對(duì)于現(xiàn)在正在發(fā)生的疫情有著某種程度的“神預(yù)測(cè)”。
2010
《黑死病》
2010年，英國(guó)
電影《黑死病》以1348年蔓延歐洲的黑死病為背景，影片探討了對(duì)信仰的背叛與誤解，事實(shí)上每一個(gè)宗教由于對(duì)真理的過度詮釋和執(zhí)著被多數(shù)人所誤解，信仰于是成了他們罪行的依據(jù)。
2016
《釜山行》
2016年，韓國(guó)
韓國(guó)電影《釜山行》上映之后，曾在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。影片講述了一名單親父親帶著女兒乘坐一輛前往釜山的列車，車上突然暴發(fā)了傳染性病毒，瞬間全車陷入了一場(chǎng)災(zāi)難之中的故事。電影在讓我們感受到恐怖氛圍的同時(shí)，也讓我們看到人性陰暗的一面，有時(shí)在災(zāi)難面前人性更加可怕?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。不可否認(rèn)，由病毒變異成僵尸的故事類型絕對(duì)是恐怖電影的一次成功創(chuàng)新，在世界末日的大背景下，人性承受著巨大的挑戰(zhàn)。
2016
《隔離死城》
2016年，美國(guó)這部電視劇講述了一名病毒專家奉命調(diào)查非洲的神秘致命病菌，發(fā)現(xiàn)已有人園走私非洲野猴而將病毒傳入美國(guó)，并在加州小鎮(zhèn)中迅速蔓延。片中隔離環(huán)境的渲染是一大亮點(diǎn)，病毒暴發(fā)后當(dāng)局者迅速建立組織了隔離方案，對(duì)已感染或者疑似感染者分別進(jìn)行隔離觀察，城市里也使用鐵絲網(wǎng)設(shè)置了臨時(shí)隔離區(qū)。然而隨著時(shí)間推移，城市隔離區(qū)內(nèi)的小部分人在高壓環(huán)境下開始了一系列瘋狂舉動(dòng)，持槍搶劫超市、搶劫食物，暴動(dòng)沖出隔離圈等。電視劇將病毒蔓延時(shí)人們的恐慌表現(xiàn)得淋漓盡致，特別適合現(xiàn)在隔離時(shí)期看。
2019
《血疫》
2019年，美國(guó)
2019年的口碑美劇《血疫》有一個(gè)譯名叫《埃博拉浩劫》，根據(jù)真實(shí)事件改編，以埃博拉病毒為故事原型，通過鏡頭再一次向觀眾展示了這種生物安全等級(jí)為4級(jí)、具有90%致死率的致命病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼?！堆摺返恼鎸?shí)性讓每一個(gè)觀看者看后都感到恐懼，就像結(jié)尾處說的那樣：至今尚未發(fā)現(xiàn)在雷斯頓暴發(fā)的埃博拉病毒的源頭，埃博拉病毒至今沒有治愈藥物?！堆摺返脑玫竭^驚悚小說大師蒂芬·金的評(píng)價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
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王雅靜 康犖
2020年伊始，一場(chǎng)特殊的戰(zhàn)役無聲打響。疫情一直帶著一張模糊的面具，讓每個(gè)人無法識(shí)破，更無法靠近。它似乎潛藏在每個(gè)人周圍，打量計(jì)算著伺機(jī)而發(fā)。時(shí)至今日，疫情還不到結(jié)束的時(shí)候。而這個(gè)過程中發(fā)生了諸多事情，是不可以“過去”的。
在中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)之際，本是全家團(tuán)圓歡樂祥和的時(shí)刻，卻被刻上了無法忘卻的記憶。有人居家隔離，有人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，有人捐款捐物。面對(duì)疫情，我們終究沒有服輸。
加繆在《鼠疫》一書中寫道：在人類身上，令人贊賞的東西總是多于令人鄙棄的東西。通過媒體渠道，每個(gè)人都能看到白衣天使臉上疲憊的神情;看到中山醫(yī)院的支援醫(yī)生陪著87歲老人看夕陽;聽到一位武漢婦幼保健院的志愿者教會(huì)11個(gè)月大的女孩叫“媽媽”;看到治愈出院的患者排隊(duì)抽血獻(xiàn)血漿……
在現(xiàn)實(shí)情境的考驗(yàn)下，所有人面對(duì)社交網(wǎng)絡(luò)都會(huì)有著很多選擇。自身的記錄，社交網(wǎng)絡(luò)上對(duì)求助信息的核實(shí)與轉(zhuǎn)發(fā)——選擇時(shí)刻發(fā)生。在選擇之時(shí)，需明確選擇并非為了“獨(dú)善其身”，而是對(duì)尊嚴(yán)的爭(zhēng)取，不僅僅是自身的尊嚴(yán)，更是群體的尊嚴(yán)，在疾病面前，在彼此之間。在此期間，《北京青年》周刊試圖通過展示發(fā)生在過去、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)世界三個(gè)維度的故事，向每個(gè)人展示人類與病毒的抗?fàn)帯?/p>
一部疾病社會(huì)史的圖書《病毒來襲》揭開了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類文明的進(jìn)程。導(dǎo)演張建珍用一部紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》展示了中國(guó)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)，其中的片段在疫情期間頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò)熱搜榜。同時(shí)，那些關(guān)于人類與病毒、疫情作斗爭(zhēng)的相關(guān)書籍和影視作品都會(huì)讓人們了解到與病毒的真切關(guān)系。
早春三月，冬天的寒冷已經(jīng)漸漸過去，樹枝已經(jīng)渲染了綠意，生機(jī)總是如此令人向往。在南方，不少城市早已春暖花開，可在吉林長(zhǎng)春，戶外很難見到鮮花的身影，但長(zhǎng)春凈月潭國(guó)家森林公園里一種叫做“冰凌花”的野花卻在雪中默默綻放。生的力量是強(qiáng)大的，在特殊時(shí)期，所有人也定會(huì)不負(fù)眾望，共克難關(guān)。
歷史上人與病毒的故事 《病毒來襲》：敲響無處遁形的警鐘
在人類歷史上，病毒及傳染病一直在以超乎想象的方式影響著人類社會(huì)的方方面面，以難以置信的方式干預(yù)著人類文明的進(jìn)程，是王朝覆滅、種族滅亡、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股市崩盤等大事件中不可察覺的“幕后黑手”。
病毒學(xué)家內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來襲》一書中，幫助我們了解即將來臨的病毒風(fēng)暴，告訴我們流行病來自何方又將去向何處，同時(shí)展示了人類是如何檢測(cè)和捕獵病毒，又是如何運(yùn)行全新的病毒監(jiān)控系統(tǒng)的。
從非洲叢林的黑猩猩，到婆羅洲雨林的獵人追蹤，內(nèi)森·沃爾夫?qū)⒆约貉芯康挠H身體驗(yàn)寫成文字，帶領(lǐng)我們一起踏上科學(xué)探索之旅。途中充滿生物學(xué)奧秘，又常常險(xiǎn)象環(huán)生，不僅逐層揭開醫(yī)學(xué)史上最致命的病毒之一艾滋病毒的起源面紗，而且從病毒與宿主相互作用的角度探索了病毒在人類進(jìn)化中所扮演的角色。疾病社會(huì)史研究為我們揭開了醫(yī)學(xué)史的另一個(gè)面目：疾病以超乎想象的方式影響了人類社會(huì)的方方面面，病原微生物以難以置信的方式干預(yù)了人類文明的進(jìn)程。
《病毒來襲》從物種進(jìn)化的角度整體觀測(cè)人與病毒的關(guān)系，尤其是病毒在動(dòng)物和人之間的傳播，包括艾滋病的靈長(zhǎng)類動(dòng)物起源;審視當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化、人的生活方式和行為模式的變遷對(duì)新發(fā)再發(fā)傳染病流行的影響。內(nèi)森·沃爾夫適時(shí)地提出公眾對(duì)加強(qiáng)公共衛(wèi)生能夠做出貢獻(xiàn)，每個(gè)人都可以從小做起。內(nèi)森·沃爾夫還指出媒體報(bào)道對(duì)公共衛(wèi)生事件的重要影響——媒體報(bào)道可保障公眾的知情權(quán)，也能告知公眾采取必要的自我防護(hù)。
“我們處在一個(gè)充斥著新型流行病風(fēng)險(xiǎn)的世界。幸運(yùn)的是，我們也處在一個(gè)用技術(shù)手段建造環(huán)球免疫系統(tǒng)的時(shí)代。我們宏偉卻又十分簡(jiǎn)單的理念是：我們應(yīng)該、也能夠?qū)⒘餍胁☆A(yù)測(cè)和預(yù)防做得更好。但真正大膽的念頭是：有朝一日，我們能將流行病預(yù)測(cè)和預(yù)防工作做得漂亮到可以宣布‘這是最后的一種流行病——到那時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)和遏制流行病的能力，已經(jīng)強(qiáng)到連‘流行病這個(gè)詞都不需要了?！边@是內(nèi)森·沃爾夫在書中最后的愿景。
鑒于人類與病毒的共存關(guān)系，只要有人類存在，病毒末日就永遠(yuǎn)不會(huì)來臨。然而就像內(nèi)森·沃爾夫在《病毒來襲》一書最后樂觀地展望——有朝一日可以宣布流行病末日的到來一樣——隨著國(guó)際社會(huì)和各國(guó)政府對(duì)傳染病的防控投入不斷增加，防治技術(shù)也不斷進(jìn)步，人類應(yīng)對(duì)病毒風(fēng)暴的前景是樂觀的。我們有理由相信，只要世界各國(guó)政府、公共衛(wèi)生機(jī)構(gòu)和民間科學(xué)組織通力合作，再加上公眾的鼎力支持，人類完全有能力抵御病毒風(fēng)暴的侵襲。
書摘
流行病的應(yīng)對(duì)之道
摘自《病毒來襲》
作者內(nèi)森·沃爾夫（Nathan Wolfe）
作為一位專業(yè)微生物學(xué)家，我通常被問到的一個(gè)問題是，我個(gè)人是如何減少感染疾病的風(fēng)險(xiǎn)的？首先，我總是務(wù)求接種最新的疫苗。當(dāng)我在瘧疾地區(qū)工作時(shí)，我十分認(rèn)真地服用瘧疾預(yù)防藥物。我并非一直都這么做，但吃了苦頭后我才知道這有多重要。
在冬季我會(huì)留意呼吸系統(tǒng)疾病的傳播路徑，盡力降低患病風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橛写罅康娜肆?，公共交通是風(fēng)險(xiǎn)極大的地方。因此我乘坐地鐵和飛機(jī)后，盡量洗手或者使用簡(jiǎn)易的含酒精洗手液。同樣，我在與人握過很多次手后都會(huì)盡量很快洗手，或者不到萬不得已盡量不用手碰鼻子和嘴。盡自己所能確保進(jìn)食潔凈的食物和水無疑很重要，努力減少與不安全的性行為相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)也很重要。當(dāng)然，這些答案的回答，視你自己和所生活的地方而定?？上Р皇堑教幎加袧崈舻乃?、疫苗、好的瘧疾藥和避孕套——但是為了大家的利益，哪里都需要這些東西。
也許大家同樣關(guān)注的，是疫情發(fā)生后如何評(píng)價(jià)新聞報(bào)道和評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)。大家可以通過關(guān)注流行病的幾個(gè)具體特征來進(jìn)行評(píng)估：微生物正在如何傳播？它如何傳播才有效？感染者的病死率是多少？一種病死率高、但似乎不傳播的流行病，與一種快速而有效地傳播、病死率不高的流行病相比，后者更讓人擔(dān)憂。像埃博拉病毒這樣看似恐怖的微生物，并非總帶來全球性風(fēng)險(xiǎn)。而像人乳頭狀瘤病毒這樣看似良性的微生物，有時(shí)也會(huì)帶來災(zāi)難。傳播力和致命性有助于任何人研判流行病的風(fēng)險(xiǎn)。
想當(dāng)然地認(rèn)為生活在某個(gè)地方或者追求某種生活質(zhì)量，就讓你對(duì)一種流行病風(fēng)險(xiǎn)有了免疫力，這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然艾滋病病毒不是在世界各地四處擴(kuò)散并任意侵害人們，但它對(duì)赤貧者和富豪一視同仁。它侵害幾乎沒有醫(yī)療保健服務(wù)的人們，也同樣侵害世界上一些享受最好醫(yī)療保健的人們。我們置身于一個(gè)彼此相互聯(lián)系的星球。
作者簡(jiǎn)介：內(nèi)森·沃爾夫
哈佛大學(xué)免疫學(xué)和傳染病學(xué)博士，現(xiàn)任斯坦福大學(xué)人類生物學(xué)專業(yè)客座教授;全球知名的獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)Global Viral創(chuàng)始人和CEO，該組織致力于流行病的早期檢測(cè)和控制。
TED演講人，曾獲得美國(guó)國(guó)家衛(wèi)生研究院主任先驅(qū)獎(jiǎng)，被評(píng)為世界經(jīng)濟(jì)論壇“全球青年領(lǐng)袖”，入選美國(guó)《國(guó)家地理》“十大新興探險(xiǎn)家”、《時(shí)代周刊》“全球最具影響力100人”;多次被《自然》、《科學(xué)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《連線》、《環(huán)球科學(xué)》、《福布斯》、Discovery探索頻道、美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)等知名媒體報(bào)道。
現(xiàn)實(shí)中人與病毒的故事 《中國(guó)醫(yī)生》：醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)
張建珍度過了一個(gè)信息量巨大的春節(jié)。大年初三（1月27日），她執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》提前登陸愛奇藝。這部作品拍攝于2017年，2019年上半年，曾以《醫(yī)心》之名在央視四套上點(diǎn)映。如果不是疫情突發(fā)，按照計(jì)劃，《中國(guó)醫(yī)生》將在2月下旬登陸網(wǎng)絡(luò)，而非這樣突然出現(xiàn)在春節(jié)檔中。
提檔意味著零宣發(fā)，但《中國(guó)醫(yī)生》的發(fā)展超出張建珍預(yù)想：1月28日，上線第二天，河南省人民醫(yī)院主任醫(yī)師朱良付“不敢死”的cut即在抖音上點(diǎn)贊破百萬;2月14日，劇中因高顏值而被網(wǎng)友稱作“真人版江直樹”的鼓樓醫(yī)院徐曄醫(yī)生上了熱搜，讓《中國(guó)醫(yī)生》有了出圈的態(tài)勢(shì)。張建珍將熱搜截圖發(fā)到朋友圈，配文：“這？這也太讓人慌張了?！?/p>
這是一部關(guān)注中國(guó)醫(yī)生的紀(jì)錄片，它的鏡頭，聚焦在全國(guó)六家三甲醫(yī)院的醫(yī)生身上。截至目前，《中國(guó)醫(yī)生》在豆瓣拿下9.3的評(píng)分，連續(xù)35天居于愛奇藝紀(jì)錄片類別榜首。片中拍攝的多位醫(yī)生目前仍在武漢一線對(duì)新冠肺炎患者進(jìn)行救治。
1.《中國(guó)醫(yī)生》拍攝花絮
2.張建珍在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
3.徐曄劇照
4.徐曄劇照
5.為節(jié)約時(shí)間，朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，圖為朱良付騎車去醫(yī)院
6.朱良付劇照
與之前火熱的《人間世》《急診室故事》不同，《中國(guó)醫(yī)生》將視角從患者、制度或者醫(yī)療事件本身轉(zhuǎn)回到了“醫(yī)生”。作為本片總導(dǎo)演和中國(guó)社科院新聞與傳播研究所副研究員，張建珍說，她想要傳遞的，就是中國(guó)醫(yī)生的工作、生活及思考。這與張建珍自身的經(jīng)歷有關(guān)。
2008到2009年，張建珍的父母先后被確診為癌癥晚期，她在北大醫(yī)院陪了整整一年的床。和每一個(gè)病患家屬一樣，張建珍查資料、讀論文、在醫(yī)生查房的早上詢問所有沒理解的細(xì)節(jié)。
醫(yī)院是一個(gè)情緒濃烈的場(chǎng)域，沖突與感動(dòng)、榮耀與無力在這里并存，目睹了許多，張建珍開始反思，為什么醫(yī)患間缺乏互相理解，這種不信任是怎么造成的？是由于專業(yè)的門檻，還是醫(yī)生缺乏耐性，或是患者本身的期望過高？這些問題并非由張建珍首次提出，但她認(rèn)為，可以通過影像，讓人們從另外的視角再次認(rèn)識(shí)它們?！罢鎸?shí)地呈現(xiàn)”因此尤為重要。在開拍前，張建珍與同事立下規(guī)矩：本片絕對(duì)不拔高、不贊美、不渲染，只呈現(xiàn)醫(yī)生群體的真實(shí)狀態(tài)。
在拍攝及制作中，主創(chuàng)們沒有渲染沖突，也不想渲染沖突，因?yàn)闆_突是極少數(shù)的。張建珍說，“你知道新聞報(bào)道追求的是不經(jīng)常發(fā)生的事情，因?yàn)椴怀０l(fā)生的事才有新聞價(jià)值，但在這個(gè)紀(jì)錄片里，我們只希望真實(shí)地呈現(xiàn)一切?！?/p>
即便作為視頻的記錄者，有充分的調(diào)研和心理建設(shè)，在真正到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之前，誰也不清楚自己究竟能記錄下什么。
《成長(zhǎng)》一集的導(dǎo)演張征負(fù)責(zé)南京鼓樓醫(yī)院的拍攝。最初挑選拍攝對(duì)象時(shí)，張征的目光集中在邱勇、胡婭莉、王東進(jìn)這些國(guó)內(nèi)外馳譽(yù)的名醫(yī)身上，除了醫(yī)術(shù)高超，他們自信、從容的氣場(chǎng)更讓人印象深刻。但就在與他們交流的過程中，張征不禁產(chǎn)生疑問，大家是如何從一名初入職場(chǎng)的年輕醫(yī)生一步步成長(zhǎng)為今天這樣的業(yè)界頂級(jí)的呢？這成為他開始關(guān)注年輕醫(yī)生的原因。
在鼓樓醫(yī)院繼續(xù)調(diào)研時(shí)，張征遇到了燒傷整形科的徐曄。當(dāng)時(shí)徐曄剛剛開始工作不久，還是個(gè)住院醫(yī)，張征第一次見到他時(shí)，他面露疲憊，告訴攝制組他們正在搶救一位重度燒傷患者，這也是他從醫(yī)以來參與搶救的第一位重度燒傷患者。這位患者被工廠的鋼水點(diǎn)燃了，燒傷面積95%以上，生命垂危，全科室正在盡力搶救，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題，家屬猶豫了。
張征能感到徐曄內(nèi)心的掙扎，“他在從醫(yī)之前學(xué)到的是如何用醫(yī)術(shù)來救人，但人世間是復(fù)雜的，醫(yī)生的職業(yè)要求和人性的博弈撕扯著他”，張征當(dāng)即決定，要拍攝眼前這個(gè)處在矛盾漩渦中的年輕醫(yī)生。很快，他們就等來了本集中“老劉”的故事。
柳亞是《摯誠(chéng)》一集的導(dǎo)演，河南省人民醫(yī)院的主任醫(yī)師、國(guó)家高級(jí)卒中中心主任朱良付是他拍攝的第一個(gè)醫(yī)生，也是《中國(guó)醫(yī)生》全片中第一個(gè)出鏡的醫(yī)生。
朱良付的家就租在醫(yī)院旁邊，作為本院心腦血管綠色通道的發(fā)起者，每次綠色通道急診，不管在凌晨幾點(diǎn)，朱良付都要親自到場(chǎng)。他擅長(zhǎng)的血栓手術(shù)難度和風(fēng)險(xiǎn)極高，忙到夜里12點(diǎn)是常態(tài)。朱良付說，他有時(shí)也擔(dān)心自己會(huì)突然死掉，但他又說，他還不能死，因?yàn)樗募彝ヘ?zé)任和醫(yī)療責(zé)任都還沒有盡到。
本片上映第二天，這段話被剪輯出來，發(fā)布在《中國(guó)醫(yī)生》的抖音賬號(hào)上，點(diǎn)贊數(shù)立刻破百萬。評(píng)論區(qū)有醫(yī)生留言，講述他們似乎永遠(yuǎn)加不完的班。
在中國(guó)，每天有超過2000萬人次到醫(yī)院就醫(yī)或陪同就醫(yī)，中國(guó)的醫(yī)院承受著難以言喻的巨大壓力，某種程度上，維持著中國(guó)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的，就是中國(guó)醫(yī)生這個(gè)群體的自我犧牲。對(duì)他們來說，加班是常態(tài)，僅本片中，南京鼓樓醫(yī)院、河南省人民醫(yī)院、西交大附屬醫(yī)院等多個(gè)院區(qū)的素材都采集自夜里三四點(diǎn)鐘。
“真要讓我呼吁的話，就是去醫(yī)院的時(shí)候，假設(shè)你等的時(shí)間稍長(zhǎng)了點(diǎn)，或者是醫(yī)生的態(tài)度急了點(diǎn)，說話有點(diǎn)不耐煩，就忍忍吧?！睂?dǎo)演張建珍說。
《中國(guó)醫(yī)生》的創(chuàng)作歷時(shí)兩年，在北大醫(yī)院陪床時(shí)的感受，在這兩年中，反復(fù)提醒著她，張建珍希望觀眾在認(rèn)同醫(yī)生的同時(shí)，也能認(rèn)清醫(yī)學(xué)的局限性，醫(yī)生不是神，并不總能治好疾病。就像朱良付反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，不是某個(gè)醫(yī)生讓患者獲益，而是整體科技和醫(yī)療水平的進(jìn)步讓患者獲益。
也因如此，本片點(diǎn)贊數(shù)最多的一條評(píng)論才更加動(dòng)人。那條評(píng)論寫道：我們對(duì)醫(yī)生職業(yè)的尊重，并非在于醫(yī)生是沒有道德缺陷的天使，而在于他們代表了人類用知識(shí)和科學(xué)去對(duì)抗自身無常與脆弱的希望之光。這也是張建珍最喜歡的反饋之一，因?yàn)樗砹诵湃蔚目赡堋?p>
7.《中國(guó)醫(yī)生》總導(dǎo)演張建珍
虛構(gòu)中人與病毒的故事 影視作品：每一部都像是警示錄
無形的病毒不僅是籠罩在人類歷史中的巨大陰影，也是影視創(chuàng)作的靈感源泉。更多時(shí)候，人們期望借助影視這一虛構(gòu)文藝載體，讓觀眾在看到震撼人心的故事的同時(shí)，也在更多層面對(duì)人與世界、人與萬物的關(guān)系更多一些了解與反思。
一部好的影視作品應(yīng)該是一面鏡子，不僅描繪病毒肆虐下人類的無助和恐慌，更應(yīng)反射出災(zāi)難之下普通人的人性光輝，反思人類對(duì)世界的影響以及我們應(yīng)該如何對(duì)待我們的同類、大自然和大自然中形形色色的生命。
在此我們梳理了一些病毒題材的影視作品，當(dāng)你看過這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過真實(shí)的描繪。每一部病毒題材影視劇都像是警告與預(yù)演，也許我們沒法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)，但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對(duì)防不勝防的病毒，沒有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。這些影視作品大部分是歐美作品，但也不乏韓國(guó)電影的異軍突起—在病毒題材的電影創(chuàng)作上，韓國(guó)電影不止一次為觀眾帶來驚喜——2016年，韓國(guó)推出了災(zāi)難片《釜山行》，在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。這些與病毒、傳染病有關(guān)的鏡頭所呈現(xiàn)出的流感、埃博拉等疫情，與每一個(gè)人息息相關(guān)，尤其是全世界抗擊新型冠狀病毒蔓延的大形勢(shì)下，更讓人對(duì)影片中的那些故事感同身受。
1976
《卡桑德拉大橋》
1976年，意大利
1976年的電影《卡桑德拉大橋》可謂是病毒題材影片的開山鼻祖。影片講述了逃亡的恐怖分子將致命瘟疫病毒傳播到一列行駛的列車上，國(guó)際警局意圖摧毀列車，車上的乘客們聯(lián)合起來突破封鎖的故事?！犊ㄉ５吕髽颉返墓适潞苋菀鬃屓寺?lián)想到此次新型冠狀病毒疫情中的“鉆石公主”號(hào)郵輪。2020年1月，滿載來自56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2666名船客和1045名工作人員的“鉆石公主”號(hào)郵輪從橫濱出發(fā)，在原計(jì)劃中會(huì)在2月3日返回橫濱，但是在幾天后，這座海上酒店卻因?yàn)樾鹿诓《韭映蔀榱嗣逼鋵?shí)的“海上監(jiān)獄”。電影中的災(zāi)難在現(xiàn)實(shí)中上演，每個(gè)人都是主角。
1995
《十二只猴子》1995年，美國(guó)
電影《十二只猴子》表面上是一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片。在未來世界，世界被一種致命性病毒入侵之后，幸存的人類只能生活在地下?？茖W(xué)家決定派出志愿者回到過去找到病毒的源頭。主人公詹姆斯·科爾從未來回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半人類的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來拯救人類的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。電影對(duì)于未來場(chǎng)景并沒有宏大的表述，片中也沒有精彩的打斗，更沒有愛情故事，全片整體略顯壓抑，線索繁多讓人摸不著北，但卻是一部很有深度的電影。
1995
《極度恐慌》1995年，美國(guó)
《極度恐慌》年代比較久遠(yuǎn)，也是一部比較經(jīng)典的病毒災(zāi)難片。影片發(fā)生地也定位在非洲，一個(gè)醫(yī)療衛(wèi)生資源匱乏，病毒肆意傳播泛濫的溫床地帶，病毒同樣來源于猴子，可謂埃博拉病毒的預(yù)言。
2007
《我是傳奇》2007年，美國(guó)
在《我是傳奇》中，人類被病毒擊潰，威爾·史密斯飾演的角色是一名前軍方病毒學(xué)家，因?yàn)轶w內(nèi)有抗體所以沒有被感染，成為了紐約市唯一的幸存者。他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺得自己是全世界唯一幸存的人類。電影最令人恐懼的不是那些因病毒而變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對(duì)音像店里的仿真模特喃喃自語。孤獨(dú)會(huì)讓人發(fā)瘋，就像我們現(xiàn)在許多人在家隔離十余天之后，便無比懷念擁擠的商場(chǎng)與街頭。
2002
《生化危機(jī)》2002年，美國(guó)
2002年的電影《生化危機(jī)》是“生化危機(jī)”系列電影的起始作。影片根據(jù)同名游戲改編，講述了一種病毒在生物工程實(shí)驗(yàn)室中爆發(fā)，為了不讓病毒外泄，一個(gè)救援小組奉命到實(shí)驗(yàn)室中將病毒隔絕起來，可到那之后才發(fā)現(xiàn)了，他們所面對(duì)的是一群?jiǎn)适?，只要被咬上一口就?huì)變成喪尸。影片用血腥揭示了恐怖背后的意義，讓人對(duì)人類竟能為了金錢而做出如此恐怖的事感到震驚。
2002
《驚變28天》2002年，英國(guó)
劍橋科研小組發(fā)現(xiàn)一種可以令傳染者處于永久殺人狀態(tài)的病毒，這種病毒傳染速度極快，且無法抑制。動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中一批攜帶該病毒的大猩猩后，繁華的倫敦于短短28天變成一座死城。死里逃生的三人決定尋找希望，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的競(jìng)不是病毒……電影以人文關(guān)懷和對(duì)人性的探討作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了在喪尸肆虐的大環(huán)境之下幸存者的絕望和瘋狂，是一部發(fā)人深省的電影。
2008
《天外來菌》
2008年，美國(guó)
影片改編自同名暢銷小說，講述了猶他州的皮德蒙特小鎮(zhèn)，一對(duì)男女情侶正在山上約會(huì)，突然一顆人造衛(wèi)星掉落，好奇的兩人將衛(wèi)星帶回小鎮(zhèn)，卻不知道也將可怕的災(zāi)難帶回了小鎮(zhèn)。突然間小鎮(zhèn)上暴發(fā)了可怕的病毒，人們紛紛不明原因地死去。為防止病毒擴(kuò)散到其他城市，軍隊(duì)封鎖了小鎮(zhèn)，并派出了代號(hào)為“仙女座”的科學(xué)隊(duì)前去查明病源。
2008
《盲流感》
2008年，加拿大/巴西/日本
影片根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)得主Jose Saramago的小說《Blindness》改編，描述了一個(gè)陷入致盲病毒的城市，導(dǎo)火線從一名司機(jī)點(diǎn)燃，突然失明后，他得到了一個(gè)人的善意幫助，這條線繼續(xù)燃燒下去，眼科醫(yī)生也來幫助他們了，故事就這樣開始了。電影中活下來的，不是那些自私的、殘忍的騙子，而是真正懂得生存意義的人。影片宣揚(yáng)的不是末世，而是一次對(duì)人性的深刻探討。
2009
《末日病毒》
2009年，美國(guó)
影片講述了一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開來，為了避難，幾個(gè)人駕車以最快的速度穿越美國(guó)西南部的沙漠地帶，希望尋找的是一個(gè)相對(duì)安全的地方。很快他們就發(fā)現(xiàn)，原來阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡，導(dǎo)演將主要目光放在了末日題材中最重要的人性取舍的戲劇性上。
2013
《流感》
2013年，韓國(guó)
畢竟，僵尸病毒距離現(xiàn)實(shí)世界還是存在一定差異，但2013年的韓國(guó)電影《流感》卻是對(duì)病毒的真實(shí)寫照?，F(xiàn)實(shí)生活中，流感是人類接觸到的最常見，也是最容易被感染的病毒之一。電影講述了韓國(guó)某座城市突然暴發(fā)了一場(chǎng)致命性感冒病毒，男主與女主兩人共同尋找病毒宿主，接觸病毒危機(jī)的故事。影片通過幾個(gè)小人物的視角一步步引出病毒產(chǎn)生、傳播感染，以及對(duì)人類社會(huì)階級(jí)的影響。災(zāi)難疾病是對(duì)人性的終極考驗(yàn)，而每一個(gè)“事件”的背后都是韓國(guó)電影對(duì)個(gè)人、社會(huì)、乃至當(dāng)局者的一次有力抨擊。
2011
《傳染病》
2011年，美國(guó)
電影《傳染病》是病毒感染題材的優(yōu)秀電影，片中大牌明星非常多。本片的病毒“制造者”就是現(xiàn)在人人恨之的蝙蝠。人類的行為最終影響到人類自己，聽起來是不是很可笑？《傳染病》雖是一部電影，卻有著較為貼近現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值。影片里病毒暴發(fā)后每一天感染人數(shù)的上漲，疾控中心對(duì)病毒趨勢(shì)的預(yù)測(cè)，病毒大肆暴發(fā)對(duì)城市文明、對(duì)人類人性的影響，以及病毒變異與疫苗研制的生產(chǎn)周期等，無不揭示著病毒的真實(shí)與可怕?，F(xiàn)在看來，影片對(duì)于現(xiàn)在正在發(fā)生的疫情有著某種程度的“神預(yù)測(cè)”。
2010
《黑死病》
2010年，英國(guó)
電影《黑死病》以1348年蔓延歐洲的黑死病為背景，影片探討了對(duì)信仰的背叛與誤解，事實(shí)上每一個(gè)宗教由于對(duì)真理的過度詮釋和執(zhí)著被多數(shù)人所誤解，信仰于是成了他們罪行的依據(jù)。
2016
《釜山行》
2016年，韓國(guó)
韓國(guó)電影《釜山行》上映之后，曾在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。影片講述了一名單親父親帶著女兒乘坐一輛前往釜山的列車，車上突然暴發(fā)了傳染性病毒，瞬間全車陷入了一場(chǎng)災(zāi)難之中的故事。電影在讓我們感受到恐怖氛圍的同時(shí)，也讓我們看到人性陰暗的一面，有時(shí)在災(zāi)難面前人性更加可怕?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。不可否認(rèn)，由病毒變異成僵尸的故事類型絕對(duì)是恐怖電影的一次成功創(chuàng)新，在世界末日的大背景下，人性承受著巨大的挑戰(zhàn)。
2016
《隔離死城》
2016年，美國(guó)這部電視劇講述了一名病毒專家奉命調(diào)查非洲的神秘致命病菌，發(fā)現(xiàn)已有人園走私非洲野猴而將病毒傳入美國(guó)，并在加州小鎮(zhèn)中迅速蔓延。片中隔離環(huán)境的渲染是一大亮點(diǎn)，病毒暴發(fā)后當(dāng)局者迅速建立組織了隔離方案，對(duì)已感染或者疑似感染者分別進(jìn)行隔離觀察，城市里也使用鐵絲網(wǎng)設(shè)置了臨時(shí)隔離區(qū)。然而隨著時(shí)間推移，城市隔離區(qū)內(nèi)的小部分人在高壓環(huán)境下開始了一系列瘋狂舉動(dòng)，持槍搶劫超市、搶劫食物，暴動(dòng)沖出隔離圈等。電視劇將病毒蔓延時(shí)人們的恐慌表現(xiàn)得淋漓盡致，特別適合現(xiàn)在隔離時(shí)期看。
2019
《血疫》
2019年，美國(guó)
2019年的口碑美劇《血疫》有一個(gè)譯名叫《埃博拉浩劫》，根據(jù)真實(shí)事件改編，以埃博拉病毒為故事原型，通過鏡頭再一次向觀眾展示了這種生物安全等級(jí)為4級(jí)、具有90%致死率的致命病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼?！堆摺返恼鎸?shí)性讓每一個(gè)觀看者看后都感到恐懼，就像結(jié)尾處說的那樣：至今尚未發(fā)現(xiàn)在雷斯頓暴發(fā)的埃博拉病毒的源頭，埃博拉病毒至今沒有治愈藥物?！堆摺返脑玫竭^驚悚小說大師蒂芬·金的評(píng)價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過最可怕的。”
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