讓美國又愛又氣的黑人電影

本報特約記者　董銘

“種族歧視電影”被下架！“黑人之死”在全球多地引發(fā)的抗議聲潮不斷，由于被指在種族主義和南方蓄奴上有“歷史遺留問題”，1940年的經(jīng)典影片《亂世佳人》（劇照如左圖）被華納旗下流媒體平臺HBOMax暫時下架，但第二天該片的影碟銷量登上亞馬遜暢銷榜第一名。

網(wǎng)飛則在這個節(jié)骨眼上線“黑人命也是命”電影特輯，經(jīng)典劇集《老友記》的主創(chuàng)瑪塔·考夫曼則在節(jié)目上自責、落淚，表示當年把6位主角都定為白人是考慮不周，沒能顧全“多元化”……一時間，關于種族主義的“批評與自我批評”蔓延美國影視圈。

娛樂·體育 《亂世佳人》緊急下架

HBO Max緊急下架《亂世佳人》后，其發(fā)言人對《綜藝》表示，《亂世佳人》的下架只是暫時的，“當這部影片重回平臺時，將附上對其歷史背景的討論和譴責，但仍保留其最初的創(chuàng)作主旨，不會更改，否則就相當于聲稱這些偏見從未在歷史中存在過”。

《亂世佳人》在電影史上的地位無須贅言，不僅被美國電影協(xié)會評選為20世紀最偉大的電影之一，還一直保持著美國歷史票房第一的寶座，美國總統(tǒng)特朗普在評價《寄生蟲》獲得奧斯卡時稱，“我期待像《亂世佳人》那樣的經(jīng)典能夠回歸”。這部改編自經(jīng)典小說《飄》、由費雯·麗和克拉克·蓋博主演的內(nèi)戰(zhàn)史詩片獲得8項奧斯卡大獎，其中海蒂·麥克丹尼爾還成為首位獲得最佳女配角的黑人。

然而影片對南方奴隸制莊園的浪漫化處理、對黑奴形象的刻板描寫以及麥克丹尼爾在頒獎禮上因種族隔離政策被迫單獨落座等軼事，多年來一直遭人詬病。此次《亂世佳人》被迫下架，是因為這段黑歷史又被黑人編劇約翰·雷德利翻了出來，他曾因同類題材影片《為奴十二年》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎。

雷德利在《洛杉磯時報》上撰文稱：“這部歌頌內(nèi)戰(zhàn)南方地區(qū)的電影，忽視奴隸制度的恐怖性，把黑奴描繪成‘幸福的人，延續(xù)了有色人種最痛苦的刻板印象。”此外，主角斯嘉麗愛慕的艾希禮是一位主動上前線的南方軍士兵，更是種族主義組織3K黨的成員。但原著中，艾希禮的形象卻被刻畫成一個偏正面人物的“理想主義者”?！?/p>

從未在美國發(fā)行的《南方之歌》

近些年，因與種族歧視相關而對自家平臺電影“下手”的不只有華納，擁有《南方之歌》版權的Disney+去年宣布，不會上架這部極具種族歧視意味的動畫電影?！赌戏街琛纷鳛榈鲜磕岬谝徊空嫒伺c動畫合演的長篇電影，其相關影音產(chǎn)品（錄像帶、DVD等）目前從未在美國發(fā)行，僅在英日等國發(fā)行過錄像帶。該片預算為2500萬美元，首輪上映后收獲1980萬美元票房。

《南方之歌》的故事發(fā)生在美國重建時期，美國內(nèi)戰(zhàn)和廢除奴隸制后，父母離異的7歲男孩強尼來到自己祖母的種植園，在那里他和黑人——雷木斯叔叔成為好朋友，后者給他講了兔子和大動物們斗智斗勇的故事。兔子的遭遇讓人聯(lián)想到黑奴，他們同樣是在夾縫中艱難求生。與《亂世佳人》一樣，一些評論家認為《南方之歌》對非洲裔美國人的刻畫是“種族歧視的冒犯”，電影中雷木斯使用黑人語言等特質(zhì)也屬于刻板印象。

美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）10日發(fā)布了“對種族主義對話沒有幫助”的影片名單，除了《南方之歌》，其余三部中還包括此次遭到抗議者批評的電影《相助》，片中的白人女孩斯基特看不慣美國社會對黑人女傭的不公平對待，想通過寫書來幫助這些女傭脫離困境。

黑人女性歷史學家協(xié)會負責人艾達·瓊斯公開批評《相助》“略過對白人語言的刻畫，沒有肯定黑人的勞動，忽視了黑人女性在白人雇主家中遭到的虐待，缺乏歷史準確性”。

此外，名單中還有2000年的影片《重返榮耀》，該片講述昔日高爾夫金童蘭納?！ぶ熘Z在神秘黑人球童巴格·范斯的幫助下重拾自信，最終獲得高爾夫比賽冠軍的故事。這部電影因使用“魔幻黑人”手法遭到抨擊，起初導演斯派克·李較多使用這一手法，指好萊塢在影片中讓黑人承擔“讓白人生活變得更好的角色”。

第91屆奧斯卡最佳影片《綠皮書》也在名單中。雖然該片描繪了黑人音樂家唐和白人司機托尼間的珍貴友情，但有人認為本片助長了“白人救世主”的電影風格，即唐的旅程離不開托尼的幫助，唐作為藝術家獲得的名利只是來自白人精英的施舍?！?/p>

種族題材受青睞

多年來，種族歧視是好萊塢和奧斯卡最青睞的題材之一，也的確誕生了許多優(yōu)秀影片，其中既有揭露歷史真相、號召奮起反抗的，也有倡導多元和睦、緩和種族矛盾的。要求《亂世佳人》下架的雷德利就一直呼吁關注黑人歷史問題，他編劇的影片《為奴十二年》改編自真人真事，講述原本在美國北方的自由黑人，被綁架、販賣到美國南方后的一系列悲慘遭遇，影片獲得2014年奧斯卡最佳影片等多項大獎。

名導斯皮爾伯格執(zhí)導的《紫色》講述佐治亞洲的黑人姐妹西麗和南蒂從小被迫分開并受盡折磨，多年后終于團聚的故事，本片1985年上映后獲得9800萬美元票房。昆汀·塔倫蒂諾2012年的作品《被解救的姜戈》也將鏡頭對準南方黑奴，不同的是奴隸們奮起反抗、以暴制暴，不僅消滅了殘忍的白人莊園主，也干掉了助紂為虐的黑人管家。此外，2017年大獲好評的恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》和2019年的《我們》，也都是與黑人膚色、地位和命運相關的寓言，這些影片上映后都引發(fā)巨大社會反響。

當然，以好萊塢和奧斯卡為代表的

美國“自由派”，主要倡導“種族和解”和“多元化”。從1989年的《為戴茜小姐開車》到2018年的《綠皮書》，他們在銀幕上努力營造黑人與白人的相互理解、和諧共處的場景。倒是以斯派克·李為代表的激進黑人導演，反對好萊塢主流“美化矛盾”的舉動，就像他的作品《黑色黨徒》那樣，呼吁在現(xiàn)實生活中消滅以3K黨為代表的白人保守種族主義者。

熱衷種族題材的好萊塢對以黑人為代表的少數(shù)族裔大多采取“安撫策略”，2018年《黑豹》火爆的票房表現(xiàn)證明這一策略的確有效。另一方面，這也顯示出好萊塢的“雞賊”之處——既然現(xiàn)實世界中的種族矛盾難以調(diào)和，那就在銀幕上虛構出“瓦坎達”這樣一個理想國度?！?/p>