說(shuō)點(diǎn)“文學(xué)藝術(shù)”

【導(dǎo)語(yǔ)】

文學(xué)藝術(shù)是情感的藝術(shù)，中國(guó)戲曲同樣如此。大師級(jí)別的老舍先生，其小說(shuō)創(chuàng)作，就或多或少地受到過(guò)京劇藝術(shù)的影響。這種影響，不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，更體現(xiàn)在形式上。一個(gè)思想空虛，對(duì)社會(huì)與人生缺乏深刻認(rèn)識(shí)的人是難以產(chǎn)生豐富、強(qiáng)烈的審美情感的，因而也就不會(huì)成為優(yōu)秀的藝術(shù)家和出色的欣賞者。在審美以及藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)欣賞活動(dòng)中，情感不僅與形象聯(lián)系在一起，也同認(rèn)知聯(lián)系在一起。經(jīng)過(guò)審美認(rèn)知極其復(fù)雜的思想活動(dòng)，生活中的美才能被我們發(fā)現(xiàn)、感悟。

老舍愛(ài)戲（節(jié)選）

徐 淳

文中有戲

老舍先生聽(tīng)?wèi)?，唱戲，?xiě)戲，還點(diǎn)戲?！独仙狳c(diǎn)戲》一書(shū)首次全文公開(kāi)了老舍先生68篇介紹傳統(tǒng)京劇劇目的文字手稿。老舍先生為這68出京劇每出寫(xiě)了一段介紹（或也可稱為劇目提綱）。老舍先生的女兒舒濟(jì)說(shuō)：“父親愛(ài)京戲，他不僅學(xué)過(guò)京戲、唱過(guò)京戲，而且也很懂戲?！本?yàn)槔仙嵯壬奈膶W(xué)創(chuàng)作提供了豐富的養(yǎng)料，老舍先生又用文字將京戲原汁原味地保留了下來(lái)。老舍遇到了京戲，不知是老舍之幸，還是京戲之幸？

老舍先生在短篇小說(shuō)集《趕集》的序文中說(shuō)：“我本來(lái)不大寫(xiě)短篇小說(shuō)，因?yàn)椴粫?huì)。可是自從滬戰(zhàn)后，刊物增多，各處找我寫(xiě)文章;既蒙賞臉，怎好不捧場(chǎng)？同時(shí)寫(xiě)幾個(gè)長(zhǎng)篇，自然是做不到的，于是由靠背戲改唱短打?！崩仙嵯壬验L(zhǎng)篇小說(shuō)比作“靠背戲”，把短篇小說(shuō)比作“短打”，“靠背戲”“短打”都是京戲里的行話，他在這里用得自然且恰到好處。

老舍先生筆下的人物有不少都會(huì)唱幾句京戲。《趙子曰》中的趙子曰是個(gè)一心想出風(fēng)頭的大學(xué)生票友，他跟他那幫瞎捧場(chǎng)的朋友上演了一出真正的滑稽劇;《兔》中的小陳是個(gè)很有天分的票友，他受到歹人的引誘走上了不歸之路;《四世同堂》中的小文夫婦，丈夫小文拉琴，妻子若霞唱戲，老舍先生說(shuō)他們夫婦美得像并蒂蓮;《正紅旗下》中的金四叔嗓子很好，會(huì)唱幾句《三娘教子》，一張嘴便唱“小東人”……老舍先生懂得臺(tái)上京戲的妙處，了解臺(tái)下藝人的生活，他把自己最熟悉的京戲很自然地融進(jìn)了筆下人物的血脈里。

趙景深寫(xiě)信向老舍催稿，在信箋上寫(xiě)了一個(gè)大大的“趙”字，并用紅筆圈起來(lái)，旁邊寫(xiě)了一行小字：“老趙被圍，速發(fā)救兵！”老舍接到信一看，就在他的信上畫(huà)了一桿槍，直刺紅圈，也在旁邊寫(xiě)了一行字：“元帥休慌，末將來(lái)也！”在寄稿的同時(shí)，附了一封頗帶有戲曲味的答催稿信：“元帥發(fā)來(lái)緊急令，內(nèi)無(wú)糧草外無(wú)兵！小將提槍上了馬，《青年界》上走一程。呔！馬來(lái)！參見(jiàn)元帥。帶來(lái)多少人馬？?jī)汕?lái)個(gè)字，還都是老弱殘兵！后帳休息！得令！正是：旌旗明日月，殺氣滿山頭！”愛(ài)戲的老舍化戲?yàn)槲模瑢⑷粘，嵤掠镁虻奈兜缹?xiě)得意趣盎然，讀來(lái)令人忍俊不禁。這樣的文字自然天成，不是寫(xiě)出來(lái)的，是流淌出來(lái)的。老舍不是將京戲語(yǔ)言機(jī)械地搬挪，而是得了京戲的神韻。

得戲神韻

我們可以對(duì)應(yīng)著京戲行當(dāng)去讀老舍先生小說(shuō)中的人物。這樣更能咂摸出人物的味道。在《四世同堂》中，祁老太爺、祁天佑、祁瑞宣如果按京戲行當(dāng)劃分，都應(yīng)當(dāng)算是老生，祁老太爺戴白三，祁天佑戴黲三，祁瑞宣戴黑三;祁瑞宣的妻子韻梅應(yīng)該算是大青衣，祁瑞豐算是小花臉，祁瑞全算是小生，冠曉荷算是大丑，冠曉荷的二女兒冠招弟算是花旦，胖菊子算是彩婆子，李四爺算是花臉。最特別的是大赤包，她是個(gè)女的，但她完全是花臉的做派。藍(lán)東陽(yáng)身上沒(méi)有一點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)，大奸大惡，就像京劇舞臺(tái)上勾著歪臉的壞人，老舍先生用京戲臉譜化的方式塑造他。

老舍先生的幽默是京戲小花臉式的冷幽默，按北京話說(shuō)就是蔫哏。小花臉在臺(tái)上繃著臉逗哏，他沒(méi)覺(jué)得自己是在開(kāi)玩笑，可已經(jīng)把臺(tái)底下的觀眾逗得不行了。老舍先生的幽默就是這種幽默，很高級(jí)，不是去胳肢人讓人樂(lè)。比如：“小唐鐵嘴：王掌柜，我晚上還來(lái)，聽(tīng)你的回話！王利發(fā)：萬(wàn)一我下半天就死了呢？”這是話劇《茶館》中小唐鐵嘴和王利發(fā)的一段對(duì)話。王利發(fā)說(shuō)這句話不是在開(kāi)玩笑，事實(shí)上他真的死了，但觀眾聽(tīng)了這句話會(huì)有一種想要苦笑的感覺(jué)。老舍先生的幽默不是讓人嘎嘎樂(lè)，而是笑后給人留下更多的思考與回味。

老舍先生愛(ài)京戲，但不是溺愛(ài)，而是一種深沉的大愛(ài)。老舍先生把愛(ài)京戲、愛(ài)家鄉(xiāng)、愛(ài)祖國(guó)融為一體，他認(rèn)為如果因?yàn)橄矏?ài)京戲而玩物喪志，耽誤了國(guó)家大事，那么寧可不要京戲。愛(ài)之深則憂之切，憂之切則慮之遠(yuǎn)。老舍先生對(duì)以京戲?yàn)榇淼闹袊?guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深刻的反思?！端氖劳谩分?，祁瑞宣很喜歡安靜的老式點(diǎn)心鋪，那里面伙計(jì)干凈，有禮貌，不會(huì)向顧客推銷什么。其實(shí)，老舍先生很喜歡這樣的店鋪，但在短篇小說(shuō)《老字號(hào)》中，老舍先生安排這樣一家老式店鋪被一家會(huì)推銷的新式店鋪擠兌倒閉了，他對(duì)這家老式店鋪的感情是復(fù)雜的。老舍先生很明白，有些東西即便再喜歡，但對(duì)時(shí)代來(lái)說(shuō)已經(jīng)不大適合了。

（選自《北京晚報(bào)》2019年12月20日）

一讀一練

1.老舍先生愛(ài)京劇，請(qǐng)分析老舍的這種“愛(ài)”的特點(diǎn)。

答：

2.試分析老舍先生的小說(shuō)創(chuàng)作與京劇之間的聯(lián)系。

答：