《大魚》中荒誕的細節(jié)不少，比如，有人放生，有人專門等著捕撈。凌晨管理人員往湖里投喂，也有人在公園付費垂釣。很容易聯(lián)想到“人為刀俎，我為魚肉”之類古訓?；蛘哒f，神似《西部世界》里的角色扮演。魚的命運文中也有涉及，主要還是解釋人的處境。人與自然，生存的艱難，由此勾連出來的幾組在“生活中顛簸的人”，無論怎樣努力，似乎都“蒙著一層灰”，“被圈在一起”，困在了時間之中。他們對自己的生活束手無策。人竟然活成了這副樣子。幸好人與人之間不止有隔膜，還有溫情和善意。不管有無瘟疫的背景，純粹的自然狀態(tài)都是奢望，正是得益于作者的專注，紛雜人間有了秩序。《大魚》是感傷的詩，它的冷峻，略帶游移的敘述，生活的碎片，一旦被作者看見，拼接，難以遏制的驚奇次第而來，呈現(xiàn)的世界如此簡明，純粹，傳遞的情感又如此豐富，好像其中隱藏著某種更為本真的現(xiàn)實。

“帶著困惑的悲哀，哭一件她想不懂的邪門事”，是老人陰魂不散的噩夢，糾結，卻也像是無比珍愛的回憶，被反復揣摩，鋪陳，卻又始終無法確認。“一個男人深夜里逃亡”的故事，“藏身在失敗者借口辭典里的鬼”，固然讓人神傷，《邪門》展現(xiàn)的世界卻又不止于此。家?，嵥?，在作者刻意營造的語調里，時時泛起淡漠疏離的底色。卻又因為滔滔不絕的東北方音，自帶戲謔，悍然騰起股股生氣?！兑渣S昏為例》盡管設定“人世是縹緲的幻境”，通篇打著玄幻靈異的印記，游戲動漫的影子，人的情感仍是最為重要的部分，不然，“無盡的存在將變得毫無意義”。

《玲瓏》寫得通透，神游八荒，平常人間，走筆成文，如滿樹繁花，文句仿佛隨意揀選，閑情卻是自然涌出，盈千累萬，處處坦蕩，都是興趣，無盡歡喜。《景妍可當餐》寫蘿卜，寫羊肉，寫老鴨，寫豆角，看似尋常食材，卻也因了作者對生活的熱愛，擺布得從容自在，有無之間，活潑盡顯。

因疫情影響，原定于年初舉辦的“汾酒杯《山西文學》雙年獎（2018—2019）頒獎典禮”遲滯，進而取消，本期正式公布，刊發(fā)十位獲獎作家感言，是另外一種嚴肅和隆重?！渡轿魑膶W》一如既往，與同道前行。感謝作家和眾多讀者朋友們的支持。

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