余一

2019年注定是不平凡的一年，這一年挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。挑戰(zhàn)是，中美貿(mào)易戰(zhàn)導(dǎo)致的關(guān)稅加重，使藝術(shù)行業(yè)遭遇巨大壓力和危機(jī)，國際老牌畫廊佩斯都難頂巨額稅收而退出中國大陸;中國藝術(shù)家陷入抄襲丑聞，藏家產(chǎn)生信任危機(jī);拍賣行再遇巨大人事變動(dòng)，先是佳士得亞洲區(qū)主席魏蔚離職，接著是蘇富比私有化、業(yè)務(wù)架構(gòu)重組……機(jī)遇是，國際市場對中國更加重視，首次在國際藝博會(huì)上發(fā)布中國藝術(shù)市場報(bào)告;常玉與劉野成為本年度中國拍賣市場的黑馬藝術(shù)家;KAWS、奈良美智、草間彌生、班克斯等刷新其作品拍賣紀(jì)錄，2019年成為了“潮流藝術(shù)元年”;莫奈《干草堆》、杰夫·昆斯《兔子》等高價(jià)拍品頻現(xiàn)市場。

不管難不難，2019年行將結(jié)束，2020年的拍賣即將起航，二級(jí)市場會(huì)有怎樣的戰(zhàn)略調(diào)整？歲末年關(guān)盤點(diǎn)過去一年拍場的風(fēng)起云涌，城頭變換，最后發(fā)現(xiàn)唯有資本是永遠(yuǎn)的贏家，面對外部環(huán)境的復(fù)雜與叵測，金錢永遠(yuǎn)只涌向它該去的地方。

拍行篇

體量縮減，市場進(jìn)一步分化

從春到秋，從北京、上海到香港，再到全世界，盡管市場大環(huán)境的不容樂觀以及時(shí)局的動(dòng)蕩變幻，讓2019年的藝術(shù)市場沉寂在凜冽寒風(fēng)之中，但從各家拍賣公司的最終戰(zhàn)報(bào)而言。喜憂參半。

據(jù)雅呂藝術(shù)市場監(jiān)測中心的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2019年上半年大陸地區(qū)文物藝術(shù)品拍賣成交額下降14.57%。秋季拍賣相對于春季略有回升之勢。2019年國內(nèi)已有8件拍品的成交價(jià)超過億元，雖較2018年的數(shù)量減少兩件，但有3件拍品超過2億元。相較億元級(jí)拍品總量的增長，百萬元至千萬元級(jí)區(qū)間內(nèi)成交拍品的數(shù)量卻有所減少。2019年春拍中，嘉德。保利、榮寶。匡時(shí)、誠軒、翰海、華辰、朵云軒、崇正等10家拍賣企業(yè)100萬-1000萬元區(qū)間成交的拍品共計(jì)1013件，同比減少123件，下降幅度10.83%。此外，隨著文物藝術(shù)品拍賣市場的大眾化趨勢，尤其是網(wǎng)絡(luò)拍賣的廣泛普及，10萬元以下成交的拍品占比在增多。

仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)市場仍在進(jìn)一步分化，并且愈趨明顯，主要表現(xiàn)在：一、“生貨”專場的成交率、溢價(jià)率高，“熟貨”專場的受關(guān)注度低、成交率低;二、歷史名作仍然備受追捧、亮點(diǎn)頻現(xiàn)，百萬元級(jí)拍品的成交稍顯遜色;三、不同門類拍品的表現(xiàn)有所起伏，當(dāng)代藝術(shù)品成為市場亮點(diǎn)，中國書畫的市場仍在下降;四、藏家群體逐漸年輕化、多元化，傳統(tǒng)藝術(shù)已成定局，新興門類開始嶄露頭角。

由2019年的市場動(dòng)態(tài)不難推斷出未來中國藝術(shù)品拍賣將面臨的幾大趨勢：首先，拍賣行要積極轉(zhuǎn)變思路，精簡運(yùn)營結(jié)構(gòu)，提高拍品質(zhì)量，增強(qiáng)運(yùn)行效率，確保生存空間。其次，以量取勝的策略已經(jīng)不合時(shí)宜，現(xiàn)已進(jìn)入以品質(zhì)、特色促進(jìn)發(fā)展的階段;未來，藝術(shù)行業(yè)必將朝著專業(yè)化、特色化、品牌化的方向發(fā)展。蘇富比私有化，業(yè)務(wù)架構(gòu)重組

2019年6月17日，法國電信大亨Aliice董事會(huì)執(zhí)行主席帕特里克·德拉伊（Parick Drahi）以37億美元收購蘇富比拍賣。在入主蘇富比后，帕特里克。德拉伊在人事上迅速大刀闊斧改革。10月撤換CEO、CFO等要職，又在12月份對20-30位高級(jí)行政人員進(jìn)行裁撤，其中包括多位高層總監(jiān)、資深員工。蘇富比的新任首席執(zhí)行官查爾斯·斯圖爾特（CharlesStewart）表示，這是“為了減少美術(shù)、商業(yè)發(fā)展和地區(qū)組織之間的隔閡”。此次股權(quán)之爭導(dǎo)致的蘇富比拍賣管理層和人員大變，也嚴(yán)重影響了蘇富比拍賣未來幾年的運(yùn)營方向，也可能令其在亞洲和全球當(dāng)代藝術(shù)市場私人銷售業(yè)務(wù)方面相對滯后。

據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道，斯圖爾特有意將蘇富比重組為兩個(gè)全球部門，分別是美術(shù)與奢侈品（Fine Artsend Luxuy），藝術(shù)與文物（At and Objects）。蘇富比現(xiàn)任美術(shù)部主席艾米?？ㄅ晾妫ˋny Cappellozzo）將領(lǐng)導(dǎo)擴(kuò)大后的美術(shù)（Fine Arts）部門，該部門以往包括當(dāng)代、印象派、現(xiàn)代英國和拉丁美洲藝術(shù)。而在部門擴(kuò)大后，古典藝術(shù)、19世紀(jì)的繪畫，素描、版畫和照片業(yè)務(wù)都將納入其中。拍賣業(yè)務(wù)合并后，奢侈品或成關(guān)鍵增長點(diǎn)。

2019年蘇富比亞洲市場表現(xiàn)強(qiáng)勁，拍賣總成交額達(dá)歷史新高，在此次人員調(diào)整和業(yè)務(wù)架構(gòu)的調(diào)整過程中，亞洲成為斯圖爾特關(guān)注的重點(diǎn)。蘇富比亞洲區(qū)除了少量人事調(diào)動(dòng)之外，暫無結(jié)構(gòu)性的變化。曾任蘇富比亞洲區(qū)高級(jí)董事、業(yè)務(wù)總經(jīng)理的塞巴斯蒂安·范熙（5ebastion Fahey）將于2020年初從香港遷移至倫敦，擔(dān)任歐洲、中東、俄羅斯及印度四地的董事總經(jīng)理。

在外界看來，此番私有化的完成也許是蘇富比再度發(fā)展的最好時(shí)機(jī)，但也有評論說這將導(dǎo)致拍賣市場越發(fā)不透明。

魏蔚離職，佳士得調(diào)整亞洲市場策略

2019年8月20日，佳士得拍賣行發(fā)表聲明稱2020年1月魏蔚（Rebecca Wei）女士將不再擔(dān)任佳士得亞洲區(qū)主席一職。人脈與藏品資源在藝術(shù)品行業(yè)里十分重要。七年多時(shí)間的打拼與積累，使魏蔚的去向?qū)⒃谝欢ǔ潭壬嫌绊懙街笏囆g(shù)市場的資金流向。

魏蔚在任內(nèi)架起亞洲收藏全球之橋，亞洲買家對佳士得全球銷售額的貢獻(xiàn)從原來的12%-18%增加到25%以上，促使該公司在大中華區(qū)開設(shè)新的畫廊，還把整個(gè)亞洲業(yè)務(wù)合并到香港辦公室，其中也包括之前獨(dú)立的中國市場。但魏蔚將這一切更多歸功于恰好趕上了亞洲市場快速崛起的黃金時(shí)代。

關(guān)于魏蔚的離開，業(yè)界有諸多猜測，比如2019年春季佳士得盈利的下降。那么魏蔚的離開，是否會(huì)影響到佳士得亞洲市場策略呢？中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤表示，“從開拓拍賣業(yè)務(wù)到維護(hù)大客戶，魏蔚這幾年的業(yè)績不錯(cuò)，這在業(yè)界是有目共睹的。之所以從佳士得離任，可能魏蔚有自己的安排和考慮。當(dāng)然也不排除是佳士得在管理層面的調(diào)整，可能與業(yè)績起伏或某些拍品有關(guān)系，也可能是佳士得亞洲區(qū)和總部管理層、股東以及業(yè)務(wù)部門之間的問題。不管是何種原因，佳士得的亞洲市場策略還將延續(xù)，不會(huì)因?yàn)槲何档碾x開而改變”。

據(jù)最新消息，佳士得香港2020年將在5月傳統(tǒng)晚拍基礎(chǔ)上，新增3月現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍，將與香港巴塞爾同期。值得注意的是，不久前，佳士得剛?cè)蚊撕紊坪鉃橥黹g拍賣主管暨亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副總裁，相信這是為這場全新晚拍準(zhǔn)備的。

拍品篇

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：名單變更眼花繚亂

在港亂風(fēng)波不斷，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展軟著陸，中美貿(mào)易戰(zhàn)來回拉鋸的2019年，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場卻延續(xù)了2018年的增長勢頭，再創(chuàng)歷史新高。收藏風(fēng)向更仿佛連上5G，名單變化速度快到令人眼花繚亂。在過去幾年，趙無極是當(dāng)之無愧的“二十世紀(jì)領(lǐng)頭羊”，而在2019年，該板塊的高光則落在常玉身上。此外，中國青年藝術(shù)家們在拍賣市場上“高開低走”，劉野、賈藹力、黃宇興、王光樂、仇曉飛、陳飛等市場新星開始接棒市場。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，以香港和內(nèi)地12家市場權(quán)重最大的指標(biāo)拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)。2019年中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊共上拍4406件標(biāo)的，其中3622件順利成交，成交率為82.2%，總成交額達(dá)80.24億元，同比上漲了8%。然而在整體向好的大背景下，內(nèi)地和香港市場的差距卻在進(jìn)一步拉大。以5家市場份額最大的香港拍行為例，他們在2019年共斬獲69.92億港元，同比上漲13.5%。而7家內(nèi)地拍行在2019年拍出18.41億元，同比下滑15.5%。而兩地市場迥異的發(fā)展趨勢，根本上源于對新趨勢捕捉能力的差異。

此外，2019年是“潮流藝術(shù)”爆發(fā)的元年。從4月香港蘇富比拍出過億港元的天價(jià)KAWS作品起，再到秋拍中奈良美智、草間彌生刷新個(gè)人紀(jì)錄，潮流藝術(shù)蜂擁而至。“潮流藝術(shù)”的風(fēng)靡，與過去幾年在香港紅極一時(shí)的“具體派”“單色畫”的成長邏輯并不相同。類似板塊或流派的崛起，多是對藝術(shù)價(jià)值的重新判定，而潮流藝術(shù)興起的背后卻是一個(gè)嶄新消費(fèi)群體——“千禧一代”的強(qiáng)勢登場。輕概念、技術(shù)，重符號(hào)化，無論是當(dāng)作嚴(yán)肅收藏，象征身份的奢侈品，或是“社交貨幣”，潮流趣味背后的受眾無比巨大，這也決定了其未來的市場潛力。但值得注意的是，所有的板塊都面臨相同的情況：一旦過熱，反而會(huì)面臨危機(jī)。

與20世紀(jì)藝術(shù)市場和潮流藝術(shù)努力擴(kuò)大外延的方式相反，中國當(dāng)代藝術(shù)市場則在持續(xù)做減法。而在2019年秋拍中，各拍行名單的趨同甚至令人感到市場過分保守。國際畫廊收編優(yōu)秀中國當(dāng)代藝術(shù)家的現(xiàn)象頻繁上演，也一定程度上為藝術(shù)家匹配了成熟的商業(yè)營銷與學(xué)術(shù)營銷，在2019年相繼刷新紀(jì)錄的劉野和賈藹力就是得益于和卓納畫廊、高古軒的深度合作。

近年來，油畫及當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)品市場呈現(xiàn)明顯上升勢頭，國內(nèi)拍賣市場亦然。一是由于沉寂多年的一級(jí)市場近年來快速發(fā)展，畫廊集群效應(yīng)不斷增強(qiáng)，藝博會(huì)數(shù)量增多，社會(huì)關(guān)注度迅猛提升，為二級(jí)市場奠定基礎(chǔ);二是隨著拍賣市場逐漸成熟，國內(nèi)大拍行加大了對該板塊的研究，在人才建設(shè)、學(xué)術(shù)梳理、專場策劃等方面不斷深入，形成定的專業(yè)高度，得到藏家關(guān)注與認(rèn)可;三是收藏群體的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，藏家逐漸呈年輕化趨勢，作用于藝術(shù)品拍賣市場，使熱門拍品從傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)移到油畫及當(dāng)代藝術(shù)上來。

為了應(yīng)對日新月異的收藏需求，不少內(nèi)地拍行在2019年開始往現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場中加入了西方藝術(shù)、潮玩、衍生品的成分，但成績表現(xiàn)一般。相比香港，內(nèi)地市場國際化腳步慢并且受到關(guān)稅影響，因此對國際藝術(shù)品的拍賣仍欠缺條件。但未來的交易核心還是學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)家的穩(wěn)定性，內(nèi)地拍行如何提升找尋西方藝術(shù)精品和目標(biāo)買家群體的能力，或許才是以后內(nèi)地市場競爭，甚至在國際市場競爭的核心優(yōu)勢。

瓷雜整體穩(wěn)?。簡紊浴⒏吖糯墒芮嗖A

2019年度瓷雜市場整體穩(wěn)健，還有一些品類表現(xiàn)出色，以樂從堂、北美十面靈壁山居、玫茵堂為代表的頂級(jí)私人珍藏依然發(fā)揮著主力軍的作用。

從瓷器成交榜單看，目前高端市場主要以“基數(shù)”較大的明清瓷器為主要支撐，乾隆瓷仍是拍賣市場重中之重。主要原因在于當(dāng)前藝術(shù)市場投資成風(fēng)。在新興藏家心目中，買中國藝術(shù)就要買頂級(jí)的，買有來路的，買有品相的。潔三代瓷器這三點(diǎn)都具備，因此對新買家而言，潔三代很容易入門。

與明清瓷兩極分化不同的是，高古瓷的整體升溫顯然是跑在了政策放開之前。榜單中有5件宋元瓷器，主要以“五大名窯”為主，特別是北京保利2019年春拍上北美十面靈璧山居珍藏的元青釉剔刻花卉蓮辦口葫蘆執(zhí)壺以3047.5萬元成交，刷新了耀州窯世界拍賣紀(jì)錄;另外西泠拍賣2019年秋拍推出了“中國首屆宋元瓷器專場”，共186件上拍，成交率高達(dá)88.71%，收獲69155250元。這或許是前些年北宋汝窯天青釉洗、南宋建窯“油滴天日”、官窯青釉葵辦洗等陸續(xù)幾件宋瓷重器的現(xiàn)身以及高價(jià)釋出，讓市場對此充滿信心。

中國書畫“掐尖”凸顯

與油畫及當(dāng)代藝術(shù)上升趨勢相悖的是，中國書畫的成交量、成交額再減。2019年春拍中，嘉德、保利、榮寶、匡時(shí)、誠軒、翰海、華辰、朵云軒、崇正10家代表性拍賣企業(yè)，中國書畫板塊就同比下降24.19%。

經(jīng)濟(jì)新常態(tài)下，古代書畫卻迎來久違的熱烈，市場沿著相對理性而穩(wěn)健的方向前行。2019年度古代書畫板塊有2件作品億元成交，分屬趙孟頫和王蒙，說明頂級(jí)藏家對于傳承著錄清晰、學(xué)術(shù)力量深耕的市場拔尖兒好物，依然不惜千金的出手。清代宮廷畫家在本年度表現(xiàn)突出，有5件作品進(jìn)入拍賣前十中，尤其足以董誥和錢維城為代表，董誥更是取得創(chuàng)紀(jì)錄的高價(jià)。從拍賣結(jié)果來看，古代書畫板塊在持續(xù)的調(diào)整階段出現(xiàn)了買家經(jīng)濟(jì)等各方面因素的制約，但在拍賣行及時(shí)的策略調(diào)整之后，對于一些市場生貨的釋出，以及底價(jià)等方面的調(diào)整，加之深挖作品的學(xué)術(shù)價(jià)值等，最終的成績也是久違的熱烈，尤其是在中國美術(shù)史上已有定論和時(shí)間檢閱的名家精品。

中國近現(xiàn)代書畫是書畫板塊中高標(biāo)的聚集區(qū)。在中國藝術(shù)品市場滯迷的時(shí)刻，近現(xiàn)代書畫可謂是江河倒流方顯英雄本色，對市場的穩(wěn)定起到了重要的支撐;2019年度共計(jì)有5件超過億元成交的作品，占據(jù)整個(gè)書畫板塊的706以上，李可染、潘天壽、吳冠中、張大干等四位名家榜上有名。2019年正值新中國成立70周年，紅色題材的作品再度迎來市場生機(jī)，據(jù)雅呂藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，本年度李可染作品共計(jì)上拍652件，成交264件，總成交額超過10億元。

相較于古代書畫部分“久違的熱烈”，“高價(jià)聚集地”的中國近現(xiàn)代書畫，作為流通主力的當(dāng)代書畫則正處于調(diào)整中，它主要依靠名家老將繼續(xù)穩(wěn)守疆土，亦有不少藝術(shù)家表現(xiàn)突出，比如周彥生、李華弍、沈香吟、郝量、劉廣、曾宓6位藝術(shù)家在本年度拍賣中刷新其個(gè)人作品最高價(jià)紀(jì)錄。從榜單的成交情況來看，當(dāng)代書畫的市場中堅(jiān)力量多集中在1億-3億元區(qū)間，可供藏家選擇的藝術(shù)家相當(dāng)多，有名家小品、大家精品。從中可以看到，以美術(shù)史為主線的當(dāng)代水墨收藏理念在近年得到更多共識(shí)，亦成為如何選擇藝術(shù)家、選擇作品的坐標(biāo)參考。

藏家篇

“千禧一代”藏家加速市場更替

不只是在亞洲，更是在全球市場中，亞洲藏家尤其是內(nèi)地藏家表現(xiàn)出的參與度，與以往相比，并未減少，反而是在增加，而且是跨品類的購藏，從古典油畫、印象派到戰(zhàn)后當(dāng)代，他們都特別活躍。從藏家表現(xiàn)來看，支撐市場興旺發(fā)展的資金還是較為充沛的，只不過舊藏家已經(jīng)買了這么多年后，還會(huì)有什么東西能吸引他們，對于拍賣公司來說是個(gè)最大、最嚴(yán)峻的課題。

目前，中國藝術(shù)品市場中最大的藏家群體在北京，盡管依然基本上還是來自房地產(chǎn)、上市公司、金融投資等領(lǐng)域的企業(yè)家等，但新藏家的結(jié)構(gòu)則是比較多元化的，既有富二代，也有新生代的高凈值人群。當(dāng)中，“千禧一代”藏家的影響力一直是熱門話題。

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的誕生和快速發(fā)展成長的“千禧代”，主動(dòng)尋求消費(fèi)升級(jí)、推崇個(gè)性消費(fèi)，具備前衛(wèi)、新潮、追求新鮮感的消費(fèi)意識(shí)。羅蘭貝格聯(lián)合全球退稅服務(wù)商環(huán)球藍(lán)聯(lián)（Gbbd Blue）在《千禧一代，重塑旅行與購物習(xí)慣》報(bào)告中提出，中國“千禧一代”消費(fèi)者將主導(dǎo)未來10年中國乃至全球消費(fèi)格局。在佳士得香港2019年秋拍中，千禧時(shí)代的藏家占所有買家的20%，數(shù)量和實(shí)力皆不容小覷。他們的收藏不像上一代藏家那樣注重大名頭，而是會(huì)根據(jù)喜好鎖定藝術(shù)家或是作品，直接與畫廊打交道，跟藝術(shù)家溝通交流，思考其在整個(gè)美術(shù)史處于什么樣的位置。他們更注重作品對藝術(shù)史的傳承，擅長獨(dú)立對藝術(shù)圈和市場的研究，也更喜歡通過媒體網(wǎng)站來研究感興趣的藝術(shù)家，通過跟藝術(shù)家的直接交流，了解更多背景以后再進(jìn)行購買。一同時(shí)，年輕群體的進(jìn)入也為拍賣業(yè)的發(fā)展帶來了機(jī)遇，衍生出網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)競投、直播藝術(shù)品交易等新興的線上交易模式。根據(jù)2019年《巴塞爾藝術(shù)展/瑞銀市場報(bào)告》顯示，93%的高凈值干禧一代人士都在網(wǎng)上購買過藝術(shù)品，即使是最豪門的畫廊，比如卓納畫廊，如今也提供在線的展廳，以輔助他們的實(shí)體展覽。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，提供線上競投已經(jīng)是大勢所趨。2019年，一些老牌的拍賣行陸續(xù)推出網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)參與拍賣的方式。這種方式不僅能夠沖破時(shí)間與空間的局限，更能夠整合買賣雙方資源，還能使拍賣企業(yè)共享海量的藏家資源，藏家也獲得了豐富多樣的拍品。這樣的消費(fèi)模式將會(huì)被越來越多地被消費(fèi)者認(rèn)可。

海外篇

全球市場存在更多不確定陸

在海外，2019年也發(fā)生了幾大備受熱議的藝術(shù)事件。其中，昔日“博物館慈善大戶”賽克勒家族的丑聞讓諸多接受其捐助的博物館與其劃清界限，由此也引發(fā)對于“博物館的投資都來自何處、藝術(shù)與劣幣存在著怎樣的關(guān)系？”的討論;紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館重新開放，多元化成為其最顯著的變化，而在英國，特納獎(jiǎng)首次頒給四位呼吁文化多樣性的藝術(shù)家。最受熱議的藝術(shù)作品也許是12月的巴塞爾邁阿密國際藝術(shù)博覽會(huì)上，一向特立獨(dú)行的意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio CQffelon）展出了一件新的“雕塑”作品《喜劇演員》。這“三根香蕉”激起千層浪。買家之一聲稱這件作品是藝術(shù)界的“獨(dú)角獸”，甚至將其與1962年安迪·沃霍爾的《坎貝爾濃湯罐頭》相提并論，認(rèn)為這將成為一件具有歷史意義的標(biāo)志性作品。

二級(jí)市場方面，印象派及現(xiàn)代派藝術(shù)屢創(chuàng)紀(jì)錄，規(guī)模呈直線上升。如1.107億美元成交的莫奈《干草堆》，作為目前僅有的可流通的8幅“干草堆”系列之一（其余均被博物館收藏），該作曾于1986年在紐約佳士得以250萬美元成交。而在被同一私人藏家珍藏30余年后再度上拍，價(jià)格上漲43倍，堪稱印象派作品投資的經(jīng)典案例。杰大昆斯的一只不銹鋼《兔子》以9107.5萬美元（約6.26億元人民幣）成交，使杰大昆斯超越大衛(wèi)霍克尼再回世界之巔。另外，畢加索在2019年的市場熱度依舊，其中，畢加索1962年的《女人與狗》以5493.6萬美元成交。

另一方面，中美貿(mào)易戰(zhàn)、英國“脫歐”等政策影響下，世界政治、經(jīng)濟(jì)的不確定性正在滲入藝術(shù)市場的方方面面，直接影響了多家拍賣巨頭最后的成交數(shù)據(jù)。2019年12月20日，英國議會(huì)下議院通過新“脫歐”法案，計(jì)劃于2020年1月31日正式“脫歐”。如今，既然退群時(shí)間已經(jīng)敲定，那我們最關(guān)心的問題也來了：藝術(shù)圈要如何在脫歐之后的英國環(huán)境下自處呢？

其實(shí)，早在8月份，新任首相約翰遜（BorisJohnson）提出了新政策——設(shè)立10個(gè)近似中國香港或新加坡模式的“免稅自由港”。促進(jìn)貿(mào)易和增加就業(yè)，以振興脫歐后令人擔(dān)憂的經(jīng)濟(jì)。英國各地的港口、機(jī)場都能申請成為“自由港”，預(yù)期最快2020年春天起實(shí)行，暫時(shí)的候選地點(diǎn)包括利物浦（Uverpool）、貝爾法斯特（Belfost，北愛首府）、提賽德（Teesside，位于英格蘭東北部）。在野工黨則反對此舉，認(rèn)為“自由港”只會(huì)淪為富豪儲(chǔ)藏“藝術(shù)、古玩、珠寶、名酒”的避稅天堂。究竟對英國經(jīng)濟(jì)來說，自由港是靈丹還是毒藥？盡管反對說法有論據(jù)，但“自由港”確實(shí)在全球有不少成功例子。香港藝術(shù)市場之所以如斯蓬勃，在世界占一重要席位?！白杂筛邸眱?yōu)勢功不可沒。至于中國內(nèi)地，在北京、廈門、上海等地成立概念近似的“保稅區(qū)”，亦相當(dāng)成功地促進(jìn)了藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。舉辦《巴塞爾藝術(shù)展》的邁阿密（Miami），其類似的“外貿(mào)區(qū)”同樣見效。

2019年全球藝術(shù)品拍賣市場的“溫度”很難簡單地用冷或暖來定義，發(fā)生的變化是好是壞，都取決于跟市場預(yù)期之間的差距。但對于認(rèn)真收藏，以及對文物藝術(shù)品背后歷史文化深切熱愛的人來說，這個(gè)市場從未缺少過驚喜，2020年依舊值得期待。