摘要：基于生態(tài)學(xué)以及文學(xué)生態(tài)學(xué)的思想和理論范式意義，文學(xué)期刊可以被視為生存于政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等要素構(gòu)成的外部環(huán)境中的一個(gè)有機(jī)的生命體。文學(xué)期刊內(nèi)部諸要素（刊物編輯者對(duì)作家、作品、讀者的統(tǒng)籌）與外部環(huán)境（政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等）之間存在著或協(xié)調(diào)或沖突或磨合的復(fù)雜關(guān)系?！段乃嚿睢分械闹黧w（作家和讀者）生態(tài)和作品本體生態(tài)以及外部環(huán)境，共同構(gòu)成了1940年代華南文學(xué)生態(tài)的一個(gè)側(cè)面。探討文學(xué)期刊和外部環(huán)境相互關(guān)聯(lián)、彼此制約所形成的文學(xué)期刊生態(tài)系統(tǒng)，或許不失為在文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)視角下對(duì)文學(xué)生態(tài)學(xué)研究的一個(gè)豐富和補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞：《文藝生活》;文學(xué)生態(tài);1940年代;華南;文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)

一

1947年3月，紀(jì)德研究專家盛澄華撰文指出，“在未來的文學(xué)史中，文藝雜志將占據(jù)一個(gè)非常重要的地位，恐已成為不可否認(rèn)的事實(shí)?！蔽乃囯s志的“最高使命”在于回答“什么是這一時(shí)代的動(dòng)向？什么是這一時(shí)代下一個(gè)作家所應(yīng)采取的態(tài)度？什么是這一時(shí)代下一般讀者的要求？如何在這社會(huì)因素，藝術(shù)因素，與心理因素三者間去求得一種適度的平衡？”①

盛澄華70多年前上述言論的當(dāng)下意義在于指出了文學(xué)期刊作為一個(gè)文學(xué)綜合體的存在價(jià)值。作為文學(xué)綜合體，文學(xué)期刊將文學(xué)四要素（世界、作家、作品、讀者）緊密關(guān)聯(lián)起來，其中，“世界”要素具體體現(xiàn)為文學(xué)期刊生存的外部環(huán)境，包含政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等要素。作家、作品、讀者則在刊物編輯者編輯思想、編輯策略的統(tǒng)籌下聚集于文學(xué)期刊之中。在文學(xué)生態(tài)學(xué)（Literary ecology）看來，“文學(xué)生態(tài)就是把生物學(xué)中‘生態(tài)范疇引入文學(xué)研究領(lǐng)域，將文學(xué)自身及其所處的外部環(huán)境都看作一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，從而探究文學(xué)在產(chǎn)生、發(fā)展、嬗變過程中其內(nèi)部諸要素（本體與主體、理論與實(shí)踐）與外部環(huán)境（政治的、經(jīng)濟(jì)的、文化的、意識(shí)形態(tài)的）等相互影響、相互制約關(guān)系的規(guī)律，并進(jìn)一步認(rèn)識(shí)各種環(huán)境如何對(duì)文學(xué)產(chǎn)生積極影響和負(fù)面制約?！雹谌绻覀儼芽锞庉嬚咴谔囟ň庉嬎枷?、編輯策略下，對(duì)作家、作品、讀者的統(tǒng)籌視為文學(xué)期刊誕生和發(fā)展的內(nèi)部要素，把文學(xué)期刊生存于其中的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等要素視為文學(xué)期刊的外部生存環(huán)境，探討文學(xué)期刊和外部環(huán)境相互關(guān)聯(lián)、彼此制約所形成的文學(xué)期刊生態(tài)系統(tǒng)，或許不失為在文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)視角下對(duì)文學(xué)生態(tài)學(xué)研究的一個(gè)豐富和補(bǔ)充。

為使討論更具體更有效率，本文以1940年代的文藝刊物——《文藝生活》月刊作為案例?！段乃嚿睢吩驴伤抉R文森（1916-1968）主編③，1941年9月創(chuàng)刊于桂林，1943年7月?？?946年1月復(fù)刊于廣州，7個(gè)月后轉(zhuǎn)到香港出版，1950年2月轉(zhuǎn)回廣州出版。共出版58期，桂林版《文藝生活》（1941.9.15-1943.7.15）共三卷18期，出版于桂林;光復(fù)版《文藝生活》（1946.1.1-1948.1）共17期，出版于廣州和香港;海外版《文藝生活》（1948.2-1949.12.25）共17期，出版于香港;穗新版《文藝生活》（1950.2.1-1950.7）共6期，出版于廣州。就時(shí)間而言，《文藝生活》前后持續(xù)近9年時(shí)間，跨越整個(gè)1940年代，經(jīng)歷了對(duì)日抗戰(zhàn)、國共內(nèi)戰(zhàn)和中共建政三個(gè)歷史時(shí)期。就地域而言，《文藝生活》始終“輾轉(zhuǎn)流徙”于1940年代華南地區(qū)的三個(gè)文學(xué)重鎮(zhèn)——桂林、廣州、香港。

二

文學(xué)生態(tài)學(xué)把文學(xué)看作“類生命的對(duì)象”，認(rèn)為“文學(xué)的有機(jī)性”在于“文學(xué)是一個(gè)生長、發(fā)育和進(jìn)化的過程”。同時(shí)，“文學(xué)是處于它的環(huán)境之中的，文學(xué)是人類精神家族（如政治、意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等）中的一個(gè)分支?！蔽膶W(xué)和環(huán)境之間不斷地進(jìn)行“符號(hào)性的交換”，以此形成“文學(xué)的關(guān)系性”。④基于生態(tài)學(xué)以及文學(xué)生態(tài)學(xué)的思想和理論范式意義，文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)的假設(shè)成立必然關(guān)涉到文學(xué)期刊的有機(jī)性問題。

期刊編輯者之于期刊而言通常是父親和孩子、創(chuàng)造和被創(chuàng)造的關(guān)系，戰(zhàn)爭年代的刊物更是如此。司馬文森就將剛剛誕生的《文藝生活》比作新生兒，希望他能茁壯成長起來而不至于夭折襁褓;將被迫移至香港出版的《文藝生活》比作“風(fēng)雨飄搖中生長的孩子”，希望“親愛的讀者和作者”對(duì)其“加以更多撫育和導(dǎo)示”。⑤即便拋開情感因素，一個(gè)文學(xué)期刊的誕生、成長、壯大，無不是在編輯者對(duì)于作家、作品、讀者的統(tǒng)籌之下進(jìn)行的。

《文藝生活》甫一創(chuàng)刊就明確了編輯方針——以發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作為主，以譯介、作家作品研究和寫作方法介紹為輔。在此方針下，一大批活躍在文壇上的知名進(jìn)步作家和藝術(shù)家聚集于《文藝生活》中。按發(fā)表作品數(shù)量來看，《文藝生活》主要撰稿人包括司馬文森、陳殘?jiān)?、何家槐、林林、黃藥眠、胡仲持、郭沫若、周鋼鳴、孟超、黃寧嬰、華嘉、杜埃、荃麟、靜聞、夏衍、韓北屏、曾卓、周而復(fù)、伍禾、張殊明、歐陽予倩、田漢、陳閑、穆木天、李育中、洪遒等。這個(gè)名單幾乎囊括了當(dāng)時(shí)活躍在文壇上大部分知名進(jìn)步作家和藝術(shù)家，顯示出刊物編輯者的活動(dòng)能力和組織才能。許多著名作家的成名作都是在《文藝生活》刊發(fā)的。如田漢的五幕劇《秋聲賦》（第二卷第2-6期），歐陽予倩的獨(dú)幕劇《一刻千金》（第三卷第1期），夏衍的五幕六場劇《法西斯細(xì)菌》（第三卷第3期）等等。

司馬文森對(duì)作家作品進(jìn)行統(tǒng)籌的一個(gè)重要舉措就是緊扣熱點(diǎn)、設(shè)置專欄。比如第一卷第3期（1941.11.15）就設(shè)置了“壽郭沫若先生五十”專欄，刊發(fā)了田漢、聶紺弩、孟超和韋昌英的祝頌文章。這一期還設(shè)了“德蘇戰(zhàn)爭特輯”，有孟昌譯A·托爾斯泰的《我號(hào)召憎恨》、孟昌譯W·瓦雪柳斯卡的《在戰(zhàn)爭的路上》和秦似譯I·愛侖堡的《我看見過他們》三篇文章。第一卷第4期（1941.12.15）設(shè)置了“寄慰蘇聯(lián)戰(zhàn)士”專欄，發(fā)表了歐陽予倩《寄慰蘇聯(lián)戰(zhàn)士》、荃麟和葛琴《為了全人類的利益》、韓北屏《聲討暴徒希特勒》等9篇短而有力的雜文。第三卷第4期（1943.2.15）設(shè)置了“新年試筆”專欄，發(fā)表了柳亞子《民國三十二年的希望》、孟超《元旦雜憶》等4篇文章。另一方面，司馬文森還組織作家進(jìn)行現(xiàn)場座談或筆談。1941年11月19日下午，田漢、荃麟、宋云彬、艾蕪、孟超、司馬文森等15人聚集桂林三教咖啡廳，“清算”“檢討”1941年的文藝運(yùn)動(dòng)，作為開展1942年文藝運(yùn)動(dòng)的“一點(diǎn)參考”。座談會(huì)記錄以《一九四一年文藝運(yùn)動(dòng)的檢討》為題發(fā)表于桂林版第一卷第5期（1942.1.15）上。桂林版第二卷第2期（1942.4.15）發(fā)表有田漢、歐陽予倩、夏衍等人參加的《新形勢與新藝術(shù)》座談會(huì)記錄等。

讀者方面，司馬文森雖然十分年輕，但卻具有培養(yǎng)文藝青年的前輩意識(shí)。桂林版《文藝生活》處于政局相對(duì)平穩(wěn)的抗戰(zhàn)中期，作為當(dāng)時(shí)“荒涼而冷漠的文藝園地之中的一株齊木、一棵勁草”，⑥給桂林、昆明、成都、西安、貴陽等地的讀者送去文學(xué)給養(yǎng)。為了維系刊物的生存，司馬文森提出“改進(jìn)”“文學(xué)關(guān)系”，“調(diào)整”“作者編者和讀者的關(guān)系”，“使這本刊物真正成為讀者的所有”，并由此發(fā)起征求社員運(yùn)動(dòng)。⑦征求社員運(yùn)動(dòng)得到了馬來亞、新加坡、菲律賓、印尼、暹羅（泰國）、安南（越南）、緬甸以及美國、加拿大、巴西、英國、港澳等地廣大華僑青年、華僑文藝界人士的積極響應(yīng)，再加上國內(nèi)上海、北平、昆明等地的文藝青年，文藝生活社共有社員約1500人。青年讀者繳交社費(fèi)成為社員，并推廣刊物，《文藝生活》的出版資金、讀者鏈條、發(fā)行問題便合三為一，都得到了解決。而青年讀者們更從中獲得很大益處，有名家指導(dǎo)寫作，稿件可能得以發(fā)表，免費(fèi)得到期刊和書籍。通過刊發(fā)指導(dǎo)青年進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)研究的理論文章以及關(guān)于作家生活和文學(xué)創(chuàng)作的介紹性文章，《文藝生活》實(shí)現(xiàn)了對(duì)青年社員文藝學(xué)習(xí)的理論引領(lǐng);通過設(shè)置“文學(xué)顧問會(huì)”、組織文藝學(xué)習(xí)小組集體文藝學(xué)習(xí)，《文藝生活》實(shí)現(xiàn)了對(duì)青年社員文學(xué)批評(píng)的實(shí)踐引領(lǐng)。在為青年社員構(gòu)建“引領(lǐng)性文學(xué)平臺(tái)”的過程中，文藝生活社作為“一個(gè)主張民主，研究文藝的青年學(xué)習(xí)團(tuán)體”，⑧其社會(huì)功能和價(jià)值也逐漸清晰。

三

文學(xué)生態(tài)研究是“將文學(xué)當(dāng)作一種生命體，以一種有機(jī)融合的宏觀視角，通過對(duì)有可能影響這一生命體實(shí)存、變化的諸多因素的考察，還原、構(gòu)勒文學(xué)的原生體”。⑨對(duì)于文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)而言，我們要把文學(xué)期刊放在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等要素構(gòu)成的外部大環(huán)境中去審視。1940年代的中國，抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立構(gòu)成了急劇變幻的政治圖景。中國現(xiàn)代史上規(guī)模最大、持續(xù)時(shí)間最長的兩場戰(zhàn)爭對(duì)中國社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都造成了極為深遠(yuǎn)的影響，也對(duì)文學(xué)生產(chǎn)和傳播產(chǎn)生了深刻的影響。而《文藝生活》“創(chuàng)刊于桂林，復(fù)刊于廣州，再復(fù)刊于香港，兩次停辦，兩次復(fù)刊，命運(yùn)多乖而又大難不死”，⑩維持時(shí)間較長，影響較大，因而其和外部環(huán)境的關(guān)系值得討論。

文學(xué)期刊是“發(fā)表作品的園地”之一，在持續(xù)的戰(zhàn)爭環(huán)境下，自然“一直處在非常狀態(tài)中”。司馬長風(fēng)在《中國新文學(xué)史》中指出：“絕大多數(shù)作家始終處在顛沛流離狀態(tài)，不能安心創(chuàng)作，而在抗戰(zhàn)期間因沿海城市全部淪陷，出版業(yè)大部份停頓;內(nèi)戰(zhàn)期間則由于交通阻斷，經(jīng)濟(jì)困窮，文學(xué)期刊的發(fā)行、文學(xué)作品的出版一直在死亡線上掙扎。”11從具體的數(shù)字來看，1941年冬太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后四年，“期刊存活率大大下降，一種文學(xué)期刊從創(chuàng)刊到終刊，往往只有半年到一年的時(shí)間，除去有強(qiáng)大背景的刊物，很少能夠堅(jiān)持一年以上”，而且“印刷低劣，用紙粗糙，發(fā)行困難，總體數(shù)量銳減”。12戰(zhàn)后初期的出版業(yè)雖說開始慢慢恢復(fù)，但在動(dòng)蕩的時(shí)局和高漲的物價(jià)的擠壓下，整體仍是很不景氣。

政治動(dòng)蕩和物價(jià)飛漲是一枚硬幣的兩面，1940年代通貨膨脹的速度驚人。以《文藝生活》的定價(jià)來看，1941年9月創(chuàng)刊號(hào)定價(jià)是每冊(cè)國幣1.4元，1943年7月第三卷第6期定價(jià)是每冊(cè)國幣12元，漲幅757%;而戰(zhàn)后通貨膨脹的速度更快，1946年1月光復(fù)版第7期定價(jià)是每冊(cè)國幣380元，1947年7月光復(fù)版第15期定價(jià)是每冊(cè)國幣4800元，漲幅高達(dá)1163%。在戰(zhàn)后殘酷的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，《文藝生活》得以繼續(xù)出版，在資金方面主要是通過征求社員運(yùn)動(dòng)和征募出版基金運(yùn)動(dòng)解決的。在前述征求社員運(yùn)動(dòng)中，有熱心人士自動(dòng)獻(xiàn)捐出版基金，司馬文森從中得到啟發(fā)，在光復(fù)版第16期（1947.8）提出作“萬元基金征募”運(yùn)動(dòng)。征募文生出版基金的運(yùn)動(dòng)一直持續(xù)到1949年5月，共兩年多的時(shí)間?？捎?jì)算的獻(xiàn)捐人共有635人，加上以眾人面目出現(xiàn)的獻(xiàn)捐人，大概應(yīng)有700人左右。包括一些基金會(huì)和協(xié)會(huì)的捐款，文藝生活社共得到的捐助總數(shù)折合港幣大約是12000元左右。再加上社員繳交的入社費(fèi)，以每人港幣10元來計(jì)算，社員入社費(fèi)應(yīng)在30000元左右（第二年入社費(fèi)是每月港幣1元）。在海外出了三年多，《文藝生活》及其文藝生活社的一些出版工作就是靠社員上交的這些經(jīng)費(fèi)來維持的。

從內(nèi)容上來看，《文藝生活》“在各階段隨著形勢的變化而有不同的特點(diǎn)”，“具有鮮明的時(shí)代性，盡了自己的時(shí)代使命”。13可以說，以文藝的方式追隨時(shí)代革命風(fēng)潮所呈現(xiàn)的鮮明的時(shí)代性是《文藝生活》的一個(gè)顯著特點(diǎn)。尤其是在香港出版的光復(fù)版和海外版《文藝生活》（1946.8-1949.12），表現(xiàn)出十分明顯的政治性特點(diǎn)，作品更多表現(xiàn)無產(chǎn)階級(jí)和地主階級(jí)以及與地主階級(jí)有千絲萬縷聯(lián)系的資產(chǎn)階級(jí)之間不可調(diào)和的階級(jí)矛盾，而這正是20世紀(jì)50、60年代新中國文學(xué)的特質(zhì)。14理論文本方面，由于身處文藝運(yùn)動(dòng)的漩渦之中，當(dāng)時(shí)主要的文藝論爭、文藝運(yùn)動(dòng)都在《文藝生活》上留下了印記。如人民文藝思想在香港的傳播和闡釋、小資產(chǎn)階級(jí)思想改造運(yùn)動(dòng)的發(fā)起和作家自我批評(píng)的嚴(yán)酷、華南方言文學(xué)運(yùn)動(dòng)的熱鬧和死寂等等。這些理論論爭都是在時(shí)代巨變之際，在政治上和文化上爭奪歷史方向盤的重要構(gòu)成。總的來看，如果把時(shí)代、社會(huì)比作車子，把人比作搭客，《文藝生活》就是那個(gè)力圖“做到把全個(gè)身心緊貼著時(shí)代，緊貼著社會(huì)”，“四肢平伏地緊貼在車上，那么不管這車子如何的驟停急轉(zhuǎn)”，“總可以保持安定，總可以避免傷害”的“搭客”。15

《文藝生活》與圍繞其的戰(zhàn)爭、經(jīng)濟(jì)、政治、文化環(huán)境之間的沖突、較量及至最后的“勝出”，一個(gè)重要的因素是地域。地域因素是探討文學(xué)期刊和外部環(huán)境的關(guān)系的一個(gè)重要指標(biāo)。前文說過，《文藝生活》“輾轉(zhuǎn)流徙”的桂林、廣州、香港三地是1940年代的三個(gè)文化中心。其中，桂林是戰(zhàn)時(shí)文化中心，廣州在戰(zhàn)后初期有過短暫的文化繁榮，香港則在戰(zhàn)后相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)承擔(dān)了文化中心的角色。桂林、廣州和香港同處華南，地理環(huán)境和文化氛圍相似度較高，思想和文化上總體表現(xiàn)出了開放性和先進(jìn)性的特點(diǎn)。尤其需要指出的是，戰(zhàn)后香港的和平和自由，使得司馬文森的征求社員運(yùn)動(dòng)和征募出版基金運(yùn)動(dòng)順利實(shí)施;戰(zhàn)后香港的“中間站”地位，使得發(fā)生在戰(zhàn)后香港的文學(xué)創(chuàng)作和論爭具有華南地方化因素的同時(shí)，又成為1950年代新中國文學(xué)的預(yù)演。

在地域這一外部環(huán)境因素的主要影響下，《文藝生活》表現(xiàn)出了明顯的南方性特征?！段乃嚿睢返哪戏叫院艽蟪潭壬先Q于刊物主編司馬文森的地域認(rèn)同。1949年5月15日，司馬文森在《文藝工作者怎樣迎接華南解放？》一文中指出，“以廣州為中心”同時(shí)包括“福建的福州、廈門、廣東的汕頭、廣州灣、廣西的桂林、梧州、柳州、南寧”的“華南文化區(qū)”應(yīng)該有“和東北區(qū)華北區(qū)不同的特點(diǎn)”。16這里，司馬文森已經(jīng)顯示出了“大華南”視野，即包括廣東、廣西、福建在內(nèi)的南方地區(qū)。1950年2月《文藝生活》遷回廣州出版后，司馬文森在《復(fù)刊詞》中明確了《文藝生活》的目標(biāo)之一是“發(fā)展工農(nóng)兵文藝，扶植及培養(yǎng)華南的文藝干部，建設(shè)新華南文藝”。與司馬文森對(duì)華南地域文學(xué)的身份認(rèn)同和責(zé)任擔(dān)當(dāng)相對(duì)應(yīng)，《文藝生活》也自然在語言和文化方面顯示出相應(yīng)的華南地域文學(xué)特點(diǎn)?？偟膩砜?，《文藝生活》的華南地域文學(xué)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在那些以40年代中國政治經(jīng)濟(jì)狀況為背景、以華南城市或鄉(xiāng)村為舞臺(tái)、通過半方言或純方言敘述方式來講述的底層小人物故事中。香港學(xué)者許定銘評(píng)價(jià)司馬文森——“一生最偉大的貢獻(xiàn)，是主編了足以代表我國南方現(xiàn)代文學(xué)的《文藝生活》月刊”，17可以視為對(duì)《文藝生活》南方性的一個(gè)側(cè)面論證。

四

和文學(xué)生態(tài)學(xué)通常要厘清的文學(xué)生態(tài)和時(shí)代背景、生存環(huán)境的區(qū)別一樣，文學(xué)期刊和外部環(huán)境的關(guān)系也不是“個(gè)體的點(diǎn)”（期刊個(gè)體）與“整體的面”（時(shí)代背景）的關(guān)系，文學(xué)期刊生態(tài)學(xué)是將文學(xué)期刊自身及其所處的外部環(huán)境看作“如網(wǎng)絡(luò)中多個(gè)節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間的循環(huán)往復(fù)、相互制衡的系統(tǒng)”，18探究文學(xué)期刊內(nèi)部諸要素（刊物編輯者對(duì)作家、作品、讀者的統(tǒng)籌）與外部環(huán)境（政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等）之間或協(xié)調(diào)或沖突或磨合的復(fù)雜關(guān)系。

其中，作家（刊物編輯者通常也都是作家）和讀者作為主體（創(chuàng)作主體和接受主體），其創(chuàng)造的需要除來自于“自己的內(nèi)在生命沖動(dòng)外，更來自于自然、社會(huì)、文化這三大生態(tài)環(huán)境對(duì)主體（作者、讀者）的制約作用中產(chǎn)生的生存需要，說具體一點(diǎn)，更來自于特定時(shí)代廣大人民群眾向宇宙人生的自然和社會(huì)人生的政治、經(jīng)濟(jì)、文化索取的生存需要。”19無論是“制約”還是“索取”，《文藝生活》上的作家和讀者都生存于1940年代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和地域之中，他們的創(chuàng)作和閱讀、生活和思想既受制于外部大環(huán)境，又在順應(yīng)或抗?fàn)幹袠?biāo)示自己存在的價(jià)值。作品作為文學(xué)期刊的本體，一方面是主體（作家和讀者）與外部環(huán)境交換的產(chǎn)物，另一方面又是政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域等要素的文學(xué)（文學(xué)文本或理論文本）呈現(xiàn)方式?！段乃嚿睢飞系淖髌肥菍?duì)豐富復(fù)雜的1940年代政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的文學(xué)記錄，其所承載的內(nèi)在作家精神、外在時(shí)代特質(zhì)、獨(dú)特地域特征以及三者間的關(guān)系，都以固定又動(dòng)態(tài)的方式作為作品本體生態(tài)而留存著，其與主體生態(tài)、外部環(huán)境共同構(gòu)成了1940年代華南文學(xué)生態(tài)的一個(gè)側(cè)面。

注釋：

①盛澄華：《<新法蘭西評(píng)論>與法國現(xiàn)代文學(xué)》，載盛澄華：《紀(jì)德研究》，上海森林出版社1948年版，第161-162頁。

②王長順：《生態(tài)學(xué)視野下的西漢文學(xué)》，中國社會(huì)科學(xué)出版社2013年版，第17頁。

③其中，光復(fù)版第1-18期和海外版第1-5期，即1946年1月1日至1948年7月7日期間的刊物是與陳殘?jiān)坪暇帯?/p>

④余曉明：《文學(xué)研究的生態(tài)學(xué)隱喻——文學(xué)與宗教、政治、意識(shí)形態(tài)及其他》，廣西師范大學(xué)出版社2011年版，第5頁。

⑤編者：《編后小言》，《文藝生活》1946年7月1日（光復(fù)版第6期）。

⑥轉(zhuǎn)引自黃夏瑩：《司馬文森與抗戰(zhàn)文藝》，《福建黨史月刊》1988年第5期。

⑦編者：《在民主文藝的旗子底下集合起來！——為<文藝生活社>征求社員運(yùn)動(dòng)告讀者》，《文藝生活》1947年4月（光復(fù)版第13期）。

⑧編者：《如何參加文藝生活社？》，《文藝生活》1948年2月（海外版第1期）。

⑨劉毓慶、郭萬金：《科學(xué)主義思潮下文學(xué)的無奈與訴求——近百年古代文學(xué)研究觀念與方法之反思》，《中國文學(xué)研究》2008年第2期。

⑩東瑞：《司馬文森的小說》，載楊益群、司馬小莘編：《司馬文森研究資料》，北京十月文藝出版社1998年版，第333頁。

11司馬長風(fēng)：《中國新文學(xué)史》（下卷），昭明出版社1978年版，第1-4頁。

12劉增人：《四十年代文學(xué)期刊掃描》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2003年第2期。

13周蔥秀、涂明：《中國近現(xiàn)代文化期刊史》，山西教育出版社1999年版，第431頁。

14王丹：《港版<文藝生活>月刊與戰(zhàn)后香港文學(xué)》，《學(xué)術(shù)研究》2014年第9期。

15夏衍：《坐電車跑野馬》，《野草叢刊》1948年第7期。

16司馬文森：《文藝工作者怎樣迎接華南解放？——為紀(jì)念“五四”三十年作》，《文藝生活》1949年5月15日（海外版第14期）。

17許定銘：《<文藝生活>月刊》，《大公報(bào)》（副刊）2008年6月3日。

18俞兆平、羅偉文：《“文學(xué)生態(tài)”的概念提出與內(nèi)涵界定》，《南方文壇》2008年第3期。

19陳玉蘭：《論中國古典詩歌研究的文學(xué)生態(tài)學(xué)途徑》，《文學(xué)評(píng)論》2004年第5期。

（作者單位：廣東海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金青年項(xiàng)目“《文藝生活》和1940年代華南文學(xué)及華南文學(xué)史關(guān)系研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：14YJC751041）

責(zé)任編輯：周珉佳